知识产权教案

著作权法：

?1、《中华人民共和国著作权法》（2001年9月）

?2、《中华人民共和国著作权法实施条例》（2002年6月）

?3、《信息网络传播权保护条例》（2006年5月）

?4、《最高人民法院关于审理涉及计算机网络域名民事纠纷案件》（2001年6月）

?5、《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》（2002年10月）

?6、《最高人民法院关于审理涉及计算机网络著作权纠纷适用法律若干问题的解释》（2006年11月）

?7、《著作权行政处罚实施办法》（2009年6月）

?8、《著作权集体管理条例》（2005年3月）

?商标法

?1、《中华人民共和国商标法》（2001年10）

?2、《中华人民共和国商标法实施条例》（2002年8月）

?3、《最高人民法院关于审理商标民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》（2002年10月）

?4、《商标评审规则》（2005年9月）

?5、《驰名商标认定和保护规定》（2003年6月）

?6、《商标注册用商品和服务国际分类表》（2007年1月）

?7、《自然人办理商标注册申请注意事项》（2007年3月）

?8、《集体商标、证明商标注册和管理办法》（2003年4月）

?专利

?1、《中华人民共和国专利法》（2009年10月）

?2、《中华人民共和国专利法实施细则》

?3、《专利实施许可合同备案管理办法》（2002年1月）?知识产权法概述

?我国知识产权法制及其体系

（一）知识产权是一种民事权利；

（二）知识产权是一种有别于财产所有权的的无形财产权。

1、知识产权是一种无形财产权，无形性表现在三个方面：

（1）不发生有形控制的占有。

（2）不发生有形损耗的使用。

（3）不发生消灭智力成果的事实处分和有形交付的法律处分。

1、专有性。

2、地域性。

3、时间性。

一、知识产权的主体

知识产权的主体制度与一般财产权主体制度相比较具有的特点：

（1）权利的原始取得是否有主体的特殊身份要求；

（2）在继受取得中，在同物上是否存在数个权利主体；

（3）在对外国人的主体资格上，是采取有条件的国民待遇原则”，还是“有限制的国民待遇原则”。

?二、知识产权的客体

?1、客体的含义

?2、作为知识产权客体的知识产品必须具备以下特征：

?（1）创造性。

（2）非物质性。

（3）公开性。

（4）社会性。

?1、知识产权国际保护概述

?2、世界知识产权组织

?3、保护工业产权巴黎公约

?4、保护文学艺术作品伯尔尼公约

?5、与贸易有关的知识产权协议

?1、我国知识产权法制的沿革

? 2、我国知识产权制度的原则与特点

? 3、我国知识产权制度体系

C O P Y R I G H T S

?著作权法概述

?著作权的主体

?著作权的对象

?著作权的取得、内容和期间

?邻接权

?著作权的利用与限制

?著作权的保护与管理

（一）著作权和政治权利

案例：侵犯周作人散文作品著作权纠纷案

案情简介：

原告：周丰一、杨吉光、杨美如、杨美英、杨怡、杨浩七人起诉称：中国广播电视台出版社未经许可，擅自使用周作人作品出版《周作人散文》、《周作人妙语录》、《周作人小品散文》等书，侵犯其对周作人作品依法享有的使用权及获

得报酬权，请求判令中国广播电视出版社停止侵害，赔偿损失25万元，并公开向其赔礼道歉。

被告：中国广播电视出版社答辩称：我社虽未经许可出版周作人作品，但周作人在抗战期间曾当过汉奸，新中国成立后被人民法院判决剥夺了一切政治权利，政治权利中包括出版自由等，因此周作人不再享有著作权，对他作品的使用不存在侵权问题。

问：被告有没有侵犯原告的权利？

（二）著作权与所有权

（1）权利客体不同。

（2）权利内容不同。

（3）权利产生原因不同。

（4）权利对象的利用方式不同。

（5）权利独占性不同。

1、著作权和专利权的区别

（1）保护对象不同。

（2）保护条件不同。

（3）权利产生程序不同。

（4）适用领域不同。

2、著作权与商标权的区别

（1）权利内容不同。

（2）保护条件不同。

（3）权利取得方式不同。

案例：王利夫妇有一子王洁，2004年5月，在王洁满周岁时，王利夫妇带着王洁到红星照相馆照满周岁纪念照，为了拍好王洁的照片，摄影师刘某就多拍了一张底片，想从中挑选一张作为交付王利夫妇的纪念照，等照片洗出来以后，两张底片的效果都很好，刘某爱不释手，留下一张底片后，另一张连同照片就交给了王利夫妇。2004年8月，刘某将留下的一张底片作进一步的修饰后，将其洗印放大成20寸，放在红星照相馆橱窗内展示。2004年10月，刘某又将拍摄的王洁的底片提供给了某出版社以制作儿童挂历，某出版社向刘某支付了1000元的稿酬。

2005年初，王利夫妇在市场上发现了印有自己儿子相片的挂历，于是王利夫妇以王洁法定监护人和代理人的身份提起了诉讼，要求人民法院判定红星照相馆的行为侵

犯了其著作权，并要求返还底片，赔偿经济损失2万元人民币。

问：（1）本案中，王洁的照片的著作权应该属于谁？为什么？

（2）照相馆是否侵犯了王洁的权利？

（3）刘某的行为是否是行使著作权的行为？是否应该受保护？为什么？

一、著作权法律制度的起源

二、著作权法的概念

三、著作权法的立法理论和体系

1、基于“天赋人权论”的大陆著作权法律体系。

2、基于“个人财产论”的英美著作权法律体系。

3、基于“保护智力劳动成果论”的著作权法律体系。

4、发展中国家的著作权法律制度。

一、我国著作权制度的产生

二、我国著作权的发展

1、修改的主要原因：

（1）科学技术的发展；

（2）为了履行国际承诺。

2、修改的内容：

（1）著作权保护，内外平等；

（2）扩大了著作权保护客体的范围；

（３）增加了著作权人的权利内容；

（４）完善了有关著作权限制的规定，合理使用需坚持?°两不?±标准；（５）规定了出版者的版式设计权；

（６）增加了著作权的利用方式；

（７）规定了著作权集体管理制度；

（８）增加了对著作权人的救济措施，加大对侵权行为的惩罚力度，明确规定了侵犯著作权的法定赔偿额。

第六章著作权的客体---作品

一、作品的概念和分类

案例：汉字组合的词组,能否成为著作权法保护的对象。

[案情]著名作曲家石甲于1954年11月创作了儿童歌曲《娃娃乐》,1956年首次发表。这首歌反映了祖国少年儿童幸福、愉快的生活,其歌词简洁明快,朗朗上口。歌名“娃娃乐”是作者通过对生活的感受而提炼、创造出来的,反映了娃娃们笑哈哈乐哈哈的意思,是很精炼的音乐文学语言。

这个词组未见于词典辞书中。此歌发表后在全国有相当的知名度。1989年,某市成立了娃娃乐营养食品厂,随后组建了娃娃乐集团公司，该公司以“娃娃乐”为文字商标向商标局申请注册，并被授予“娃娃乐”注册商标专

用权，至今该公司在其几类产品中均使用注册商标“娃娃乐”，其产品行销全国各地。作曲家石甲认为，他拥有“娃娃乐”三字的组合是此歌的精华部分，表达了一定的思想内容，是构成此歌曲的主要艺术形象，且具有独创性，符合《著作权法》第3条规定的文字作品的特征，

应受著作权法的保护。该市娃娃乐集团公司未经作者同意使用其作品，是对其著作权的侵害，因此，诉至法院，要求娃娃乐集团公司停止侵害、赔礼道歉并赔偿损失。

[问题] 作曲家石甲对“娃娃乐”一词是否享有著作权？

[答案与分析]“娃娃乐”一词，不能构成著作权意义上的作品，其作者不享有著作权。理由如下：根据《著作权法实施条例》的规定，《著作权法》所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形式复制的智力创作成果。《娃娃乐》这首歌曲是《著作权法》的保护对象，作曲家石甲对该歌曲拥有著作权，但是“娃娃乐”作为一个汉字组合的词组，离开了原作品的语言环境，离开了歌词的有机整体，并且脱离了赖以表现感情氛围的乐曲旋律，充其量只是

一个词汇，不能构成我国《著作权法》所称的作品。法律不赋予任何人对单纯一个词汇的使用享有普遍地支配和垄断的权利。所以，娃娃乐集团公司使用这三个字作为商品的标记，并经国家商标局核准注册，其行为不构成侵权。

[小结]受著作权法保护的客体是具有独创性的作品，词或词组是构成文字作品的基本单位，其本身不能成为著作意义上的作品，既使某个词或词组具有独创性，因其不是作品，其创作者不享有著作权。

１、作品的概念：

２、作品的分类：依不同的标准可以作不同的分类。（１）以作品的内容来划分

（２）以作品的客观表现形式来划分

（３）依作品的创作者来划分

（４）依作品的创作方式来划分

（５）依作品是否为公众所知来划分

3、著作权法要保护作品的形式还是内容

金正V C D诉摩托罗拉案：

1997年6月，原告东莞市金正科技电子有限公司为其金正V C D机产品制作电视广告，广告画面主要是熊熊燃烧的烈火和金正V C D机产品，并配以“真金不怕火炼，金正V C D”的广告词；1997年12月，被告摩托罗拉（中国）电子有限公司为其G P88无线电对讲机设计制作平面广告，广告的主要画面为其对讲机和熊熊燃烧的烈火，并配以“真金不怕火炼”及“摩托罗拉G P88无线电对讲机”的文字。原告诉被告

侵犯其广告的著作权。

问：被告有没有侵犯原告的著作权？

第二节作品受著作权法保护的条件

１、作品表现形式具有独创性。

（１）作品的独创性主要体现在作品的表现形式.

（２）作品的独创性具有相对性,不是指作品自始至终是作者本人独立创作的。

２、作品的表现形式具有客观性。

3、作品具有可复制性。

第三节受著作权法保护的作品

一、文字作品

是以文字形式表达思

想观点和情感的作品。

二、口述作品

?1、概念：

?2、如何理解口述作品：

?（1）口述作品必须有直接的听众

?（2）口述作品必须是即兴的

?（3）口述作品要受著作权法保护，同样要具备独创性的条件。

三、音乐作品表现形式

四、戏剧作品和曲艺作品表现形式

?著名相声表演艺术家马季

五、美术、建筑作品

六、摄影作品

指借助器械在感光材料或者其他介质上记录客观物体形象的艺术作品。

七、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品

指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或以其他方式传播的作品。

八、图形作品

1、工程设计图、产品设计图

是为工程施工或产品生产而绘制的图形作品。

2、地图

是以实用为目的客观而精密地提供自然与人文地理信息的绘画艺术作品。

3、示意图

是说明事物原理或者结构的作品。著作权法仅仅保护示意图中绘制者独创性的指示性和艺术性成分以及绘制者独特的编辑、选择和加工等。

九、模型作品

为展示、试验或者观测等用途，根据物体的形状和结构，按照一定的比例制成的立体作品。

十、计算机软件

1、概念及特征

2、世界各国对软件的保护主要有以下几种模式：

①通过专利法保护；

②通过商业秘密法保护；

③通过著作权法保护；

④制定计算机软件专门法保护。

3、计算机软件能得到著作权法保护的条件

4、计算机计算机软件著作权的归属、内容

5、侵犯计算机软件著作权的法律责任

十一、舞蹈作品和杂技艺术作品

1、舞蹈作品的概念

2、舞蹈作品的表现形式

是指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。如：爬杆、武术、口技等，它是

以健美有力的形体动作和灵巧迅速的手法表演各种难度的技术。

十二、1、民间文学艺术作品的概念

2、民间文学艺术作品的特征

第四节著作权客体的排除领域

?一、法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。

?二、时事新闻

?三、历法、通用数表、通用表格和公式

?四、依法禁止出版、传播的作品

第七章著作权主体

第一节概念及分类

一、著作权主体的概念

二、著作权主体的分类

1、按著作权人所具有的国籍，分为本国著作权人和外国著作权人。

这两类主体在著作权法律待遇上是有差别的，具体表现在：

（1）保护条件不同。

（2）作品首次发表的规定不同。

（3）著作权保护期限的起算时间不同。

2、按著作权主体与作品的关系，分为作者和其他著作权人

3、按著作权主体的自然属性，著作权人可分为自然人、法人、其他组织和国家。

4、按著作权取得的途径，可分为原始著作权人和继受著作权人。

三、作者

案例：刘某写了《我的自传》一书后投稿于某出版社，该出版社有位领导同志阅读后表示帮助刘某修改后正式出版，刘某同意。出版社委托张某负责这书的编辑整理工作，张某实地调查后与刘某商议并达成协议：由张某执笔，重拟提纲，另起炉灶，充实内容，创作一部文学性的自传，经刘某审改同意后正式出版，但双方未就著作权问题达成协议。结果，正式出版后的图书上署名为张某、刘某，稿酬一半付给张某，一半付给刘某，双方对此均无异议。后来，在将此书改编拍摄电影之时，张某与刘某发生争议，张某称著作权归他，刘某认为著作权归自己，发生纠纷。问：本案中，如何确定《我的自传》的著作权人？

1、作者的概念

（1）作者必须是直接参与创作的人

（2）并非所有直接创作作品的人都能成为作者

（3）应把著作权意义上的作者与日常生活中从事创作的人区别开来。

2、认定作者的方法：

大多数的国家及国际公约使用的是所谓?°推定作者?±的方法，即如果没有相反的证明，就认为在作品上署名的人为该作品的作者。

四、其他著作权人

1、依据法律或者有关法规取得著作权。

2、依合同取得著作权。

（1）依据著作权转让合同取得著作权。

（2）依据委托合同取得著作权。

（3）依据劳动合同或雇佣合同取得著作权。

（4）依据赠与合同取得著作权。

3、依照继承关系取得著作权。

五、外国著作权人

?1、在我国境内首先发表的外国人作品

?2、在中国境外首先发表的外国人作品

?3、未发表的外国人作品

第二节不同作品的著作权归属

一、职务作品（雇佣作品）的权利主体

案例：某出版社编辑刘某利用工作时间和部分业余时间完成了古籍《伟人的一生》的校点和整理工作，该书即将出版时，刘某与出版社就该书的版权问题发生冲突，刘某认为此书的版权应归他个人，而出版社认为，刘某校点整理该书是完成工作任务，版权应归出版社。

问：（1）《伟人的一生》是否为职务作品？其著作权应该归谁？

（2）刘某是否有权因《伟人的一生》一书的出版而获得报酬？

（3）如果刘某所在的出版社要使用此书，刘某是否还能将其整理本交其他单位以相同方式使用？

（4）如果刘某所在出版社不使用该书，刘某是否能将其整理本交其他单位使用？

1、职务作品的概念和特征

2、职务作品的著作权主体（即职务作品的著作权归属）

国际上有三种立法体例：

（1）雇佣作品的原始著作权归作者享有；

（2）雇佣作品的原始著作权归雇主所有；

（3）职务作品的著作权原则上归作者所有，但作者所在单位根据法律规定在一定条件下可行使作者的某些权利。

我国对职务作品著作权归属的规定：

第一类职务作品，包括两种情况：（1）主要是利用法人或其他组织的物质条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计、产品设计图纸及其说明、计算机软件、地图等职务作品。（2）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或其他组织享有的职务作品。在这类职务作品中，作者享有署名权，著作权的其他权利由单位享有。

第二类职务作品是除上述情形以外的其他职务作品。在这类职务作品中，著作权由作者享有，但单位在其业务范围内有永久使用和两年优先使用权。

二、委托作品

1、委托作品的概念

2、委托作品的著作权归属：

在国外有三种立法体例，

（1）委托作品的著作权只能由委托人享有；

（2）委托作品的著作权只能由受托人享有；

（3）允许委托人和受托人在委托合同中确定著作权归属。

我国著作权法的规定：

受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定，合同未作明确约定或没有订立合同的，著作权属于受托人。

三、合作作品

案例：肖某写了一本小说《玫瑰园》，深受广大读者喜爱，经肖某同意，王某准备将小说《玫瑰园》拍成电视剧。但王某感到改编有困难，建议让作者肖某改编，而肖某说没有足够的时间自己改编，就答应作为编剧之一与王某共同改编。此后，两人共同商量剧本改编、人物造型、情节安排、加强戏剧效果等问题，王某还为剧本设计了一些情节，但具体执笔写作由肖某进行的。剧本完成后，肖某拒绝在改编的作品上署王某的名字，不承认王某是合作作者，王某提起诉讼。

问：

（1）改编后的《玫瑰园》是否属于合作作品？为什么？

（2）如果王某对如何改编《玫瑰园》的建议未被采纳，改编后的《玫瑰园》是否是合作作品？为什么？

（3）改编后的《玫瑰园》的著作权应由谁来行使？肖某是否有权许可第三人对改编后的《玫瑰园》进行使用？

?1、合作作品的概念：

?2、合作作品的认定：

?不同的国家采用不同的标准。我国采用?°合意、合创?±两要素说。

?在认定合作作品时，应具体注意以下几点：

（1）合作作品并不要求合作作者都实施一样的创作行为。

（2）合作作品并不要求合作作者从事等量的创作劳动。

（3）合作作者的创作劳动必须体现在最终成果?a?a作品中。

四、编辑作品

案例：为纪念宋庆龄诞辰100周年，经中央批准，宋庆龄基金会编辑了一部《宋庆龄选集》，交某出版社出版，在该书即将出版前，就出版她的著作的有关权利行使问题产生了争议，宋庆龄基金会认为，《宋庆龄选集》的著作权应归宋庆龄基金会所有。

?问：（1）《宋庆龄选集》属于哪类作品？其著作权应归谁享有？?（2）《宋庆龄选集》中所选作品的著作权应属于谁？假设宋庆龄有继承人，宋庆龄基金会

?使用宋庆龄的作品是否应征得该继承人的许可并支付报酬？

?（3）如果法院确定宋庆龄没有继承人，宋庆龄作品著作权中的署名权、修改权和保护作品完整权如何得到保护？宋庆龄作品著作权中的使用权和获得报酬权由谁享有？如果《宋庆龄选集》中选入了宋庆龄生前未发表的作品，其发表权如何行使？

?（4）如果《宋庆龄选集》中有一篇作品是宋庆龄与王某合著的，而王某并没有死亡，那么该作品的使用权和获得报酬权由谁享有？

1、编辑作品的概念：

2、编辑作品著作权的归属：

在编辑作品中，编辑人只对编辑作品享有整体著作权，而编辑作品中被编辑的可以单独使用的作品，其著作权仍归原作者或其著作权人享有。

五、演绎作品的权利主体

1、概念和特征：

（1）演绎作品的概念：

（2）演绎作品的特征：

A、演绎作品是在原作基础上付出创造性劳动所产生的作品。

B、演绎作品的独创性必须以尊重原作为前提，也就是说演绎作品的创作不得歪曲原

作品。

C、演绎作品享有的著作权独立于原作的著作权，原作品著作权人未经同意不得擅自使用演绎作品。

2、演绎作品的著作权归属和行使

六、电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的权利主体

1、概念：

2、权利归属：

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

七、美术作品的权利主体

案例：画家张某与图画爱好者杨某是挚友，杨是张家的常客，茶余饭后，张常乘兴作画相赠。积年累月，杨收藏张的赠画50余幅。1992年6月张某因病去逝，杨十分悲痛。1997年6月，时值张逝世五周年，为表示对亡友的哀悼之情，杨某从张的生前赠画中精选了30 幅，以张某的名义出版发行。张的子女得知后，认为杨擅自出版张的绘画，侵犯了他们及其父亲的著作权，遂与杨进行交涉。杨则认为，画既已赠送给自己，自己便取得了包括著作权在内的所有权，绘画是以张的名义发表的，自己没有欺世盗名，不发生侵犯著作权问题。双方相持不下，张的子女遂向人民法院提起诉讼。

[问题]杨某的行为是否侵犯张及其子女的著作权？

[答案与分析]杨某的行为侵犯了张及其子女的著作权。理由如下：（1）依据我国《著作权法》第18条的规定：美术作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移。因此，张某将画赠与杨某，只是将作品原件所有权转移给杨某，杨只享有对作品原件的展览权，著作权中的其他权利仍由作者或其他著作权人享有。（2）根根《著作权法》第20条和21 条的规定：著作权中的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期限不受限制，由作者永久享有，作者死亡后，由作者的合法继承人或有关主管行政部门予以保护；著作权中的发表权、使用权和获得报酬权的保护期限为作者终身及其死亡后50年。

根据《继承法》第3条第6款的规定：著作权中的财产权利可以继承。因此，著

作权中的使用权、获得报酬权在作者死亡后可由作者的合法继承人予以继承，而发表权作为一项人身权在作者死亡后由其继承人予以保护。本案中，张某去世后，杨某未经张的继承人同意或授权，擅自将张的作品出版，既侵犯了张的著作权中的人身权，又侵犯了张的继承人（包括其子女）依法继承的财产权。

[小结]美术等作品原件的所有权与著作权可以分离，原件的所有人只享有原件作品的展览权，其著作权中的其他权利仍由著作权人享有。

八、匿名作品和假名作品的权利主体

匿名作品是作者不具名的作品；假名作品是作者不写真实姓名的作品。这两类作品统称为作者身份不明的作品。

根据2002年发布的《著作权法实施条例》第18条规定：作者身份不明的作品，由作品原件的合法持有人行使署名权以外的著作权，作者身份确定以后，由作者或其继承人行使著作权。

第八章著作权的内容--人身著作权与财产著作权

一、著作人身权的概念、特征及与一般人身权的区别

1、著作人身权的概念：

2、特征：

（1）永久性。

（2）非财产性。

（3）不可分割性。

（4）不可剥夺性。

（5）独立性。

3、著作人身权与一般人身权的区别：

（1）权利产生的依据和享有权利的普遍性程度不同。

（2）对权利侵害的直接对象不同。

（3）权利的存续时间不同。

（4）权利的专属性程度不同。

二、著作人身权的内容

1、发表权

（1）概念

（2）判断作品发表的标准

（3）发表权的行使

2、署名权

（1）署名权的概念

（2）署名权的内容

（3）署名权的行使

3、修改权

4、保护作品完整权

第二节著作财产权

一、著作财产权的概念

二、著作财产权的具体内容

1、复制权

2、发行权

3、出租权

4、展览权

（1）展览权的客体

（2）展览权所涉及的展览方式

（3）展览权的限制

5、信息网络传播权：

案例：2001年12月，刑法学著名学者、北京大学法学院教授陈兴良在“中国数字图书馆”网站上发现读者只有付费后才可以成为网站的会员、阅读并下载网上作品，其中包括自己所著的三部作品。陈教授以该数字图书馆有限责任公司的行为未征得本人同意，侵犯了自己信息网络传播权为由诉至法院，请求判令其立即停止侵权并赔偿经济损失40万余元。被告辩称：被告基本属于公益型的事业单位，为适应信息时代广大公众的需求，被告在网上建立了“中国数字图书馆”，图书馆的性质就是收集各种图书供人阅览参考，原告的三部作品都已出版发行，被告将其收入数字图书馆中，有利于这三部作品的再次开发利用，不能视为侵权。

问：（1）原告对其三部作品享有哪些权利？其权利是否因作品已出版发行而丧失？

（2）数字图书馆的行为是否构成侵权？如果构成侵权，侵犯了哪些权利？如果未构成侵权，说明理由。

（3）数字图书馆是否可以因其公益性质而使其行为构成合理使用？

6、表演权、广播权、改编权、翻译权、汇编权、摄制权、放映权等，

同学们自己看书。

第九章著作权的取得与保护期限

１、著作权的取得方式

?（1）自动取得

?（2）登记取得

?（3）以物质形式固定取得

?（4）以著作权标记取得

?2、著作权的保护期

?（1）著作人身权的保护期限

?（2）著作财产权的保护期

第十章邻接权

第一节概述

一、邻接权的概念和内容

1、狭义的邻接权

2、广义的邻接权

3、我国邻接权的范围

二、著作权与邻接权的关系

1、共同点：

（1）时间性：

（2）地域性：

（3）专有性

2、区别：

?（1）权利主体不同

?（2）权利客体不同

?（3）权利内容不同

?（4）保护期限不同

?（5）受保护的前提不同

三、邻接权制度的产生和发展

1910年德国最早给予表演者保护；1961年《罗马公约》确立了保护表演者权利的基本原则和内容。标志着邻接权的保护已经得到了国际社会的普遍承认。

英国早在1911年的著作权法中就列入了保护音乐、唱片制作者权益的条款。在大陆法系国家中，首先明确给予录音制作者权利护的是1941年的意大利著作权法；1961年签订的《罗马条约》明确规定给予录音制作者以邻接权，1971年通过的《唱片条约》对唱片制作者给予了较全面保护。

英国在1956年将广播节目列入著作权保护范围；1961年《罗马公约》正式确立了对广播组织者权利的保护。1961年的《罗马公约》是关于邻接权保护的第一个国际公约。

第二节表演者的权利

一、表演者权的主体、客体

二、表演者与著作权人的法律关系

三、表演者权的内容和归属

第三节出版者权

一、概念：

二、内容：

1、图书出版者权：

（1）图书出版者的专有出版权

（2）图书出版者的版式、装帧设计权

2、报刊出版者权

?案例：

?张教授将一篇论文寄往某专业刊物,希望予以发表。不久，张教授出席某学术会议，向与会学者介绍了该论文的成果，受到了与会者的好评，学术会议后，一报社记者即向王教授约稿，拟在该报的学术版上发表该论文。张教授计算自上次寄出稿件给专业刊物起，已两月有余，估计那家杂志可能不采用了，故将论文交往了该报社记者。待张教授结束会议返回单位时，才知道专业刊物和报纸恰好同一天刊登了这篇论文，两家的稿费与报刊均已收到。但很快又收到了那家专业刊物的来函。信中说，本刊封底的征文启事中早已言名：勿一稿多投；来稿一般不退，3个月内未见刊用，可自行处理；如因一稿多投造成重复发表，投稿人应向读者作出公开说明，并追回稿酬。因此要求张教授按申明的规定自觉做好善后工作。

?张教授复函该刊编辑部，对事情的经过做了解释，并直言认为该刊物的做法不合理：其一，作者花费大量心血写成的东西，一旦投了出去不到3个月，就没有自由；其二，如3个月不见刊用，由于拿不到退稿，须耗时费力再打印一遍；其三，也是最重要的一点，很多时间性强的文章，一旦时过境迁，就失去了应有的价值。因此，不能苟同编辑部的做法。

?问：张教授一稿两投的做法违法吗？为什么？

第四节音像制作者的权利

一、音像制作者权的主体和客体

1、主体：即音像制作者；

2、客体：即录音录像制品，包括录音制品和录像制品两类。

二、音像制作者与著作权人的法律关系

三、录音录像制作者权的内容和行使

第五节广播电视组织权

一、广播电视组织权的主体和客体

1、广播电视组织权的主体

2、广播电视组织权的客体

二、广播组织与著作权人、音像制作者的法律关系

三、广播电视组织权的内容

第十一章著作权的利用与限制

第一节著作权的限制

?一、著作权限制概述

?1、著作权限制的含义

?广义的著作权限制

?狭义的著作权限制

?2、对著作权进行限制的原因

二、合理使用

1、合理使用的概念及特征

（1）合理使用的概念

（2）合理使用的特征

?①无须取得著作权人的许可，也无须支付报酬；

?②应指明作者姓名、作品名称；

?③使用作品不得以营利为目的；

?④不得侵犯著作权人享有的其他权利，不得与作品的正常使用相冲突。

?2、对合理使用的判断

案例1：某广播电视大学未征得作者和出版社同意，将某出版社的《伦理学》一书的第一部分更名为《伦理学基础》，印刷了2000册，该书署名为?°某广播电视大学?±，并全部卖给了该校学生和教师。出版社诉广播电视大学侵权，该大学不服，认为自己的行为是合理使用。

问：广播电视大学的行为是否已经超出了合理使用的范围？其行为是否侵犯了原作者及出版社的权利？如果是，侵犯了哪些权利？如果不是，为什么？

?案例2：张某非常喜欢港台歌曲，不过，他以为有些原版磁带质量不好，会损坏他的高级音响的磁头，所以他不买原版磁带，每有朋友买了港台歌曲的盒带，他都喜欢转录下来，以便欣赏。

?问：本案中，张某的行为是否属于合理使用？

三、法定许可

?1、法定许可的概念

?2、我国现行法律对法定许可的规定

?3、法定许可与合理使用的异同

四、强制许可

?1、强制许可的概念

?2、强制许可与法定许可的相同点

?3、强制许可与法定许可的不同点

第二节著作权的利用

?一、著作权的转让

?（一）著作权转让的概念及特征

?1、著作权转让的概念

?2、著作权转让的特征

?（二）著作权转让的国外立法例及我国现行法依据

?1、著作权的转让在国外曾有四种立法例：

?2、我国的规定

案例：一个著名作家写了一本书，在书未发表时就患了重病，需要一大笔钱治疗，于是他愿意将自己的书以20万元卖掉，一个企业家以20万元买了该书后，去参加了一个作品的评比活动，结果得了第一名，获得奖金50万，该企业家从此名声远扬。后来，得病的作家得知作品获奖，认为奖金应当属于自己，于是提起诉讼。?问：（1）该作品的奖金应当属于谁？（2）如果作品未得奖，那么作家与企业家之间的行为是否有效？

在审判时，法院出现了三种看法：一是企业家的行为是乘人之危；二是企业家拿他人的作品去评比，构成不正当竞争；三是企业家出钱购买作品是一种合同行为，应当予以保护。

二、著作权的许可使用

?（一）著作权许可使用的概念和种类：

?1、概念

?2、著作权许可使用与著作权的转让的不同点

?（1）是否发生权利主体的变更

?（2）权利是否可以再转让

?（3）是否可以以自己名义提起侵权之诉

?3、著作权许可使用的分类

?（1）从许可的专有性角度

?（2）从许可使用的权项角度

?（3）从许可使用的期限角度

?（4）从被许可人是否有权发放分许可证角度

?（5）从许可使用关系的一方是否为集体管理或代表机构的角度

（二）著作权许可使用合同

著作权许可使用合同的主要条款：

①许可使用的权利种类

②许可使用的权利是专有使用权还是非专有使用权。

③许可使用的地域范围、时间。

④付酬标准和办法。

⑤违约责任。

⑥双方认为需要约定的其他事项

第十一章著作权的管理与保护

?案例：某大学教授森某在某广播电台讲授《法理学》课程，某省电视台擅自将其录音整理出书并销售，也没有署森某的姓名，森某起诉，电视大学辩称，出版该书的目的在于教学，属于合理使用，并未侵犯著作权，何况录音没有著作权，而且出版销售讲义收支平衡，没有营利。?问：

?（1）森某对其在广播电台的讲课录音是否享有著作权？

?（2）电视大学未经森某许可擅自将其录音整理成图书出版，该行为是否属于合理使用？

第一节著作权侵权行为

（一）著作权侵权行为的概念

（二）著作权侵权的类型

1、直接侵权

2、间接侵权

（三）著作权侵权行为的认定

1、对法律有明确规定的侵权行为

2、对著作权法没有明确列举的侵权行为

第二节著作权侵权的法律责任

案例：《众人划桨开大船》是由我国知名词曲作者魏明伦、王持久作词，陈翔宇作曲的一首歌曲，１９９３年曾在中央电视台春节联欢晚会上播出。河南许昌帝豪集团在未告知并经著作权人许可的情况下，将作品用作其集团公司形象广告的背景音乐，并在中央电视台一频道《今日说法》栏目中频繁播放，时间长达８个月之久。标格公司是广告片的制作者，未来公司是广告片的发布者。经三位

作者再三要求，帝豪集团停止了侵权广告的播放，但对其侵权造成的不良影响及损失未作任何表示及安排。因此，三位作者起诉至北京市海淀区法院。问：在此案中，存不存在侵权行为？如果存在，侵权主体有哪些？应当承担哪些侵权责任？如果不存在，说明理由。

?法院经审理后认为，被告标格公司受托制作的广告片擅自使用原告歌曲中的片段作为背景音乐，并在中央一套的《今日说法》栏目中长时间播放，产生了侵权后果，应承担侵权责任。

?帝豪集团是广告的直接受益人，享受了侵权带来的利益，而且依据北京市高级人民法院“关于审理著作权纠纷案件若干问题”的解答，委托人和受托人都应当承担侵权责任。因此，法院认为帝豪集团是本案侵权人。基于本案中被侵权歌曲是在春节晚会上播出并产生一定影响的作品，而未来公司又是中央电视台《今日说法》栏目的广告代理商，其本身具有的业务知识和职业特点，应推定其能够发现

?广告片侵权的事实，但其却未制止侵权行为的发生或进行补救，从而促成了广告片在电视台的有偿播放，存在明显的主观过错，应承担侵权责任。

?基于三被告分别是侵权作品的制作者，使用者，发布者，在整个侵权事实过程中，对侵权结果的损失分担具有不可分性，法院认定三者构成共同侵权，应承担连带责任。因此，法院判决三被告在《中国电视报》上向三原告公开道歉，消除影