电视人物专题片

电视人物专题片的创作

一、主题鲜明、定位准确

一般情况下，一个先进人物典型往往亮点很多，需要我们在大量的实事面前进行筛选，选出最能反映其个性也最能打动观众的事实。事实上，人的思想大量反映在他的言行上，并不是当他做出先进事迹的时候才具有先进思想的，因此，要写好人物的思想，一定要选取能揭示人的思想境界，最能表现人的崇高品质的事来写，把写人与揭示人的精神境界结合起来。2004年我们栏目组制作的《大山的希望》，反映了大山深处坚守小学教育的代课教师何喜川的感人事迹，何喜川在方圆几十里的大山里有着特好的口碑，听说我们采访，山里群众自发向狭小的校区集中，还有的流着泪像我们讲述何老师为了学生极其感人的生活琐事细节，经过几天的采访，我们了解到何喜川为了使山区孩子们有人教，居然放弃了亲戚为他找好的在大城市工作的机会；为了不耽误孩子们功课，自家庄家烂在田里；为了护送孩子们回家那次大暴雨冲垮了他家的房子......等等，于是一系列有别于其他先进人物的典型事例与然纸上跃然荧屏。

二、实事求是、实话实说

在人物专题片中，要用真实可信的人所做的事来感染人、教导人、激励人。没有事实就没有新闻，事实是新闻的基础，要使人相信就要拿出事实来，用事实说话是新闻的重要特征。我们常说，新闻是新近发生或正在发生的事实的报道。狭义上讲这是指新闻而言，人物专题片由于受题材的制约，一般来说不可介绍新近发生或正在发生的事，因为他有一个题材的确定、脚本的形成和后期制作过程。但在广义上讲，新闻要用事实说话这是必需的。那么，用怎样的事实来说话，怎样用事实来说话呢？当然要用能反映片子主题的事实来说话，再之，这个事实必须是真实的故事，什么时间发生的事要有所交代。

人物专题片顾名思义是写人，但人物个性的刻画往往离不开他们从事的具体事件，没有具体的实事，也就无法实现对人物的刻画，无法打动观众，更无法震撼人的心灵。如2003年我们栏目组制作的人物专题片《好媳妇赵草》，反映的是我县柳泉镇鱼泉村好媳妇赵草几十年如一日，不厌其烦伺奉患病公公的感人事迹，我们在她家进行了两天的采访，我们在和她的交谈中捕捉到了她给老公公喂饭、穿衣、洗脸、洗脚、剪指甲甚至背公公上厕所为公公擦屎揩尿、提裤子等真实自然极具感染力的镜头，做到不夸大不缩小，真实表现，观众看后感到极大震撼，起到了很好的教育作用。

三、避免导演痕迹，恰当运用同期声

电视是给人看的，又看又听相互补充，才能发挥它的最大功能和作用。既然是给人看的，那么就有一个画画感染力的问题。目前，我们拍摄人物专题片大部分是以事后拍摄为主，往往经过构思后，依照脚本一气呵成的，难免有导演痕迹。那么如何为使画面真实自然，我认为应采取采取“导演中抓拍”、“抓拍中导演”的手法，尽量让人感到真实。一般来说，一部人物专题片从确定到拍摄，都有一个选材——构思——确定主题结构的过程，也就是说有一个时间段落。在选题确定后，我们应该对所要反映的人物近期的动态进行关注，对他（她）即将发生的事有所预测，有所了解，做到随时抓取。还以《好媳妇赵草》为例，这部片子从开始到完成我们用了两周的时间。因为善良的农妇赵草坚决不让拍摄，在她心里孝敬老人都是分内之事，她不想被宣扬，我连续3次去她家和她交谈，说宣传是为教育别人都要尊老爱老等等，她才勉强同意，但等摄像师到位后，她又拒绝拍摄，我再三劝说后并和她拉家常中她逐渐放松了“警惕”于是该干吗干吗，就这样不经意间就被拍摄了真实的正在发生的画面和她有代表性的淳朴的好媳妇的同期声。你说她很艺术吗？不，它只是无论画面和同期声都很真实，很有感召力。

要达到人物专题片画面故事的真实还有一个方面，这就是记者要有敏锐的眼光和观察事

物的能力，在采访中，耳听八方，注意发现，借景生情，借物联想。

四、后期制作、锦上添花

电视专题片把文字稿件、音乐资料和拍摄来的录像资料完成后，还要经过后期制作。电视片的后期制作尤其重要，要把那些画面和配音以及同期声巧妙的组接来表达思想，反映主题，反映生活。从某种意义说，电视片是否能吸引观众，就靠电视编辑的后期制作的技巧。因此，电视节目的合成对电视人物专题报道是否成为精品至关重要。人物的心情，事件的急剧变化，都要通过画面和音像来表现效果。电视专题中往往因为人物的一句话或一个画面编辑合成的好就增色，编辑合成的不好就减色，千万马虎不得。如专题片《大山的希望》中，当荷西川爱人谈到那次大暴雨房子倒塌时的情景时，再也控制不住，哽咽着说不出话，泪水在眼中打转，记者在编辑这段同期声时并没有急于把画面剪断，虽然没有解说，但观众从他的表情上可以感触到了他家当时的艰难。因此，后期制作看似简单，但组合的好与坏直接关系到一部片子的成败。

主题：静态还是动态

有人认为，纪实性人物专题片虽然整体风格上更加生活化，但由此带来的主题分散、模糊、不集中的毛病也不可忽视，其结果是对片中人物印象不深，无法产生强烈的感染力。

传统的做法给观众的是概念性主题，是崇高、伟大，还是低级、阴暗，一看便知，它展示的是静态的主题。而纪实性人物专题的主题是分散连续式的，它需要通过片中人物真实的表情、形态、行为、语言来诠释、培育。它相对而言是不确定式主题，具有动态式属性。

显而易见，这种调动观众参与到片中来与片中人物共同寻求人生的真谛的做法，更具有接近性，更易使观众产生共鸣。

空间：物拓还是意拓

相比事件性专题片或政论性专题片，人物专题片中的人物活动空间要狭小得多。

人物电视专题片空间的拓展可分为“物拓”和“意拓”两种。“物拓”形式上表现为物质空间的扩大，“意拓”则表现为意蕴的延续和发展。人物空间的开拓和收缩，取决于人物叙述过程中的需求，它在形式上要符合片子的审美风格，在内容上要简约机智，切不可信马由缰，喧宾夺主。

语言：绮丽还是简约

纪实性人物专题片的盛行在专题片语言叙述上带来的变革是显而易见的。和传统式语言相比，纪实性人物专题片的语言更为简约、平实、生动。它少了传统语言中绮丽、夸张的成分。

综合目前纪实性人物专题的创作，有如下几种主要叙述样式：一种是语言叙述，仅仅起串场、介绍人物背景的作用，主体为片中人物活动、谈话；第二种是纯客观的记录，没有解说语言，只有少量字幕提示；第三种是在第二种的基础上配上音乐，以音乐语言帮助刻画人物形象；第四是在客观基础上的散文式叙述。

倾向：透明还是隐逸

即使是纯客观的纪实性人物专题片，创作者也不可能保持纯客观的态度。一般说来，传统的专题片或政论性专题片的创作倾向十分明显，特别是历史人物专题片。对于一般人物，创作者往往会隐逸自己的创作倾向，让观众将注意力集中到人物的行为故事上，故创作倾向的鲜明和隐逸手法，适合不同的人物专题片。历史人物、政论、事件性专题片，必须亮明自己的创作倾向，而普通人物专题片的创作，创作者则会隐逸自己的创作倾向。