古代文学唐宋部分试题整理

古代文学（唐宋部分）诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会名词解释：，苦吟以的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”1、初唐四杰韩愈奇而雄，他们诗风尚奇求险，抒愤，并互相切磋酬唱。他们是王勃，杨烱，卢照邻，骆宾王。四杰大都生他们具有独特的审美品味，他们在艺术上孟郊奇而古。于唐贞观年间，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。其创力求避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大作活动集中在高宗至武后时期，他们具有变革文风《游孟郊的历诗风的平弱纤巧。代表作韩愈的《晚春》、的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:反对纤子吟》。巧绮靡，提倡刚健骨气。他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。其代表作有卢照邻的 8、不平则鸣《行路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”理府之任蜀州》，杨炯的《从军行》。论。他的“不平则鸣”，包括抒发各种类型的情2、沈宋志。因此，从本质上看，“不平则鸣”应是和司马初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。二人之所以著迁提出的“发愤著书”说一脉相承，进而更进一步名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。发展了司马迁的“发愤著书”理论。指受到委曲和他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的也指对不公平压迫就要发出不满和反抗的呼声。

定型。沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉的事表示不满。和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较、元白诗派9多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗中唐元和时期诗歌流派。以白居易、元稹为代表。他们重人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出写实、尚通俗，与韩孟诗派是完全不同的创作道路。在诗了贡献。代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。

着力揭露社会现实他们打起衰时济世的旗帜，歌内容上，3、山水田园诗派

生活的各种弊端，表现人民生活的疾苦，力求用诗歌干预山水田园派以反映田园生活、描绘山水为作品主要内容的社会现实，因而提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。一个诗派。田园诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南朝宋在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、俗的美学特征。在这一诗歌通俗化的过程中，还自觉地向农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。山水田园诗风格恬静民歌学习，写下了不少颇具民歌风味的诗歌。代表作白居淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。王维是该派艺术成易的《钱塘湖春行》,《暮江吟》,《忆江南》就最高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等，孟浩等。然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。10、小李杜 4、边塞诗派

“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。自从孟郊、韩愈等盛唐诗歌的主要流派之一。以描绘边塞风光、反映戍边将这批中唐诗人相继去世以后，元和诗坛上的那种活泼与锐士生活为主。盛唐边塞诗全面成熟。该派诗人大都有边塞气的诗风也逐渐消失。直到杜牧、李商隐等一批青年诗人生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且的崛起，才使晚唐诗风摆脱一种没落的风气，重新出现生抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。其机。杜牧尤其长于七言律诗和绝句且杜牧身上那种贵族气诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和质、世家遗风使他的诗充满了高朗明快的理性精神，而李七言绝句的形式。杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参商隐心中的那种浪漫情调与自卑心理使他的诗郁积了感《走马川行奉送出师西征》等。情的缠绵情结。代表作李商隐的《无题诗》和杜牧的《山诗史5、

“诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，行》、《清明》等。

反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提11、江西诗派供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。代表作《新《石壕吏》总称“三吏”《新安吏》《潼关吏》；歌流派。由宋徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》《垂老别》婚别》《无家别》总称“三别”。得名。诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和、大历诗风6黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。卢纶等的创作风格，大历时期的诗人司空曙、李端、集情趣于山水，寄心绪于景物，写日常生活细事，江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”，“点铁成自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，金”，追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以表现超然世外的隐逸风调。但这时期的诗歌题材风故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，格比较单调，偏重诗歌形式技巧，格律规整，字句精工，大多是五言近体。成为宋代最有影响的诗歌流派。代表作黄庭坚的 7、韩孟诗派《登快阁》，陈师道的《田家》等。这个孟郊为代表的诗歌流派，韩孟诗派是指中唐以韩愈、．

12、苏辛词派清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”如《过

苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡豪放词派的代表。苏辛词派诗人都以浓郁有爱国激淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏辛词派的形的诗风影响。但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。（2）成，成为词史上一笔富贵的精神财富，为宋词的发孟浩然的诗歌语淡而味浓，他的诗歌善于运用平淡登展作出了自己的贡献。代表作辛弃疾的《水龙吟·的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出建康赏心亭》、《满江红》。苏轼的《念奴娇·赤清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。壁怀古》等。4、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？、古文运动13（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘改革运动。因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运之画，画中有诗。”如“空山不见人，但闻人语响。动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提返景入深林，复照青苔上。”他善于发现和捕捉自出。他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所图和选择色彩，并将对自然的独特的情感体验、审以称“古文”。韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。在提泊而又优雅秀美的诗境。倡古文时，进一步强调要文以明道。除唐代的韩愈、柳（2）王维的山水田园诗其中有些诗在幽邃、空灵宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅辙等人也是其中的代表性人物。意在诗境中的艺术体现。如“独坐幽篁里，弹琴复简答题长啸。深林人不知，明月来相照。”在一片寂静中1、初唐四杰对文风的自觉追求是什么？

透视着禅趣。①极力铺陈帝京的壮丽气象,其力量和气势,远远超过了刻板工丽的宫廷文学,而在歌颂太平时所流（3）王维的山水田园诗善于捕捉一般人难以察觉露的人事沧桑的感概,又使这些铺陈富丽的诗歌微的大自然的音响，声音。如“明月松间照，清泉石笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。②使诗歌“由宫上流。”清泉的声响与松林画面结合，形成有声有廷走到市井”，“从台阁移到江山与塞漠，在强烈的爱国热忱中贯注了人生的远大理想，抒发仰郁不平色的胜境。的苦闷，以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的5、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点？③”四杰”虽然在艺术上没有完全摆豪侠意气。创新之处主要表现在两个方面：一方面是借古脱初唐诗坛从齐梁陈隋沿袭下来的创作风气，但他题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门们追求的远大人生理想以及因怀才不遇所激发的行》表达作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意种种不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题。④以和寄托。另一方面用古题写己怀，因偏重于主观抒比兴寄托融入词采华霏的齐梁体，为初唐诗歌融合情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的建安风骨和江左问风提供了宝贵的经验；⑤在形式个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以格律方面，也为五言律诗和绝句的成熟做出了自己说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，的贡献。奇之又奇。如《将进酒》虽说是拟古，却处处有“我”或对[、试简述陈子昂诗歌文学改革的主张及意义2在，呈现出他人无法摹似的个性特色。李白将自己唐诗发展贡献影响]？的浪漫气质带入乐府，从而使乐府获得了新的生）坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩1（主张：命。）提倡“汉魏风骨”。（2 丽竞繁，而兴寄都绝”6、简述李白乐府诗的抒情方式？，即主张诗歌创作要继承建安文学和“风雅兴寄”李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形“风骨”的，有“兴寄”的传统，要有“风骨”。成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式“兴寄”的实质是要内容，具有刚健有力的风格。的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中）提出了求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。3（尤为明显。对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音7、杜甫诗为什么被称为“诗史”？）意义1:（。情顿挫，光英朗练，有金石声”杜甫给后人留下了一千四百多首诗，涉及到唐代由陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以盛转衰的社会生活的各个角落，特别是安史之乱前）对扭转2（革新为目的，是符合时代要求的革新。后的作品，如“三吏三别”《丽人行》《兵车行》《北有唐一代诗风，走上健康的发展道路，并对唐诗风征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等将个人情感与貌的建立，起了极为重要的作用。重大历史事件联系起来。唐代孟棨《本事诗》中第 3、孟浩然的山水田园诗有什么特点？一次使用“诗史”一词来概括杜甫诗歌思想内容特）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，（1点，主要是着眼于“记事之详”这一方面。杜甫以．

到，韩愈还创造了许多成语，柳宗元也博采众长，其广阔的思想内容和实录手法，为我们提供唐代历熔铸成流畅的语言；从技巧上说，韩愈善用变化多史真实的画面，又不同于历史的实录，他以独到的善把浓郁的感情注入散文，端的构思和技巧。其二，笔触补充了历史的不足，自有独到的广度和深度。

强化散文的抒情性，增强艺术魅力和鲜明个性。8、什么是“沉郁顿挫”的风格？、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？12杜甫诗歌的主要风格。沉郁顿挫都是指感情而言。）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓1（“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要是与表现。。指感情的力度、“意”“思想”浓度、深度，侧重于非逻辑的，:（2）开拓了一个全新的艺术表现领域跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把“顿挫”有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意，诗境虚化。“表主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”）在无题诗，咏史诗，咏物诗的发展上作出了3（。沉郁顿挫之间有紧密联系，是指感情特别充现”重要贡献。）在体裁方面，他的七律，七绝深婉精丽，充4（沛身后而又无法一下子倾吐出来，仿佛有东西梗塞分发挥了这两种诗体在抒发情感，表现心理方面的其间，几经反复终于淋漓尽致地表现出来。杜甫的潜能。沉郁顿挫风格和他的经历、思想，特别是美学观有、柳词对慢词的贡献与影响？13柳永掀开了慢词史新的一页，对慢词的内容和形式密切的关系，杜甫诗歌歌咏的主题是忧国忧民，安都有开拓之功，这表现在三个方面：史之乱后，诗人的忧愤更加广阔，因此在忧国和忧一发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐民之间总横亘着激烈的矛盾，因此在其诗歌立意上工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词必然导致“沉郁”风格。其典型作品为《自京赴奉创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。先县咏怀五百字》二丰富了慢词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小 9、韩孟诗派的主要贡献是什么？令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层从“不平则鸣”到裁物象、觑天巧、补造化，到明层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳系统的诗歌创作理论。它突破了过于重视人伦道德词具有感情强烈、一泻无余的特点。三使慢词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘泊和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这是柳永对的现象。在反对传统、锐意创新的路子上，韩孟诗慢词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的派做出了突出的贡献，也取得了应有的成就。以宏通俗化、口语化的俚语俗语运用到慢词里，表情达大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了俗的特点。超现实色彩；雕镂词句，尚险求奇，营造出大量独14、苏轼的词学观是什么？有的险怪意象；以文入诗、以议论入诗，开一代诗苏轼提出了诗词一体词学观。首先，他在理论上破风，这些无不展示出韩孟诗派在中唐诗坛所具有的除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体。独特地位。词为诗之苗裔，诗与词形式上有差别，但他们的艺 10、简述白居易《新乐府》创作的得与失？术本质和表现功能是一致的。为了使词能在美学品）一篇专咏一事，篇题即所咏1《新乐府》的得（）不少篇幅形式灵之事，篇下小序即该篇主旨。2（位上能真正与诗并驾齐驱，还提出了诗须是“自是活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏一家”的创作主张。其次，扩大了词的表现功能，）一些（叹情调。在语言运用上，多用口语俗语。3开拓词境，使词成为与诗同等地位的抒情文体。优秀诗篇善于生动地描绘人物，感情浓烈。15）为了照顾创作目的而不惜丧《新乐府》的失（1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？

（1）黄庭坚主张诗歌要有寄托，认同文以载道。失艺术性，没有做到思想性与艺术性的和谐协调。）有些诗篇写得枯燥乏味，不耐咀嚼，是议论（2（2）黄庭坚很重视杜诗的艺术经验，尤其是晚期杜诗的艺术境界。和说教的堆砌。（）语言失之于直露无隐或者反3（3 复陈说，不够精炼含蓄。）黄庭坚提倡“无一字无出处”即强调诗中字词的来源和“点铁成金”、“夺胎换骨”。11 、韩柳在散体文创作上有众多的开拓，但主要表“点现在哪些方面？铁成金”、“夺胎换骨”是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，袭用前人的，但表达新其一，在勇于创新的基础上建立新的散文美学规意思。范，从文体上说，突破文体界限，重视辞采，语言16、简述秦观词的主要特点？和技巧，多把应用文写成艺术性很强的文学散文；

从辞采上说，注重骈散相间和声情并茂；从语言上秦观与其他婉约词人的不同之处在于：第一，秦观说，务去陈言，词必己出，语言准确生动而精警独

诗美理想，将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之合起来，创造健康而瑰丽的文学。陈子昂的创作和，即借爱情描写抒发身世之感。第感并打入艳情”理论成为盛唐诗歌行将到来的序曲。二，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美？

张若虚的《春江花月夜》是一首长篇歌行，采苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见用的是乐府诗旧题，但

作者已赋予了它全新的内秦观的词有两方面突出的特点：艺术上，的。第三，容，将画意、诗情与宇宙奥秘和人生哲理的体察融一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，传达出一种令人回味不尽的绵长韵味。刘希夷的《代悲喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美白头翁》写出了花相似而人不同的意象，一种带有感。青春伤感的情思贯穿全篇。张若虚、刘希夷在诗歌、周邦彦词的主要艺术特征是什么？17意境的创造上取得了很大进展，如将真切的生命体）作词精心撰构，追求艺术规范性。主要体现（1验融入美的兴象，诗情与画意相结合，营造出浓烈在章法，句式和音律方面。周词长于铺叙，往往将的情思氛围、空明纯美的诗境，这些都表明唐诗意顺叙，倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳境的创造已进入炉火纯青的阶段，为兴象玲珑、不跃性的回环反复。可凑泊的盛唐诗的到来作了艺术上的准备。）周词还善于采用辐射式的结构，常把一丝感（23、论述李白歌行的价值？触情绪向四面八方展开铺叙，又层层深入地烘托刻在李白歌行作品里，抒情味更浓，诗人以主观画，使情思毫发毕现。情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，）自铸丽辞，但更长于融化前人诗句入词，不（3笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，仅字面上化用前人诗句成新的语言，更从意境上点想怎么写就怎么写。如《梦游天姥吟留别》等。李化前人诗句为新的意境，从而把它发展为一种完备白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无。的语言技巧，如《西河·金陵怀古》依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫）周词音律方面的特点是调美、律严、字工。（4测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而长于自度曲，新创、自度曲调五十多调，皆声腔圆且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回美，用字高雅。旋振荡的节奏旋律，表现诗的气势，突出诗的力度， 18、试举例说明李清照南渡前后词风有何不同。呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全：作品多属婉约派，表现的是儿女情长，南渡前部展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬思念家人的感情。如《减字木兰花》中一句“怕郎勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。李”与赵明诚婚后最初的时猜道，奴面不如花面好。白歌行是盛唐艺术追求浪漫个性的典范。

4、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧？间里，沐浴在爱河中的李清照的词作几乎是清一色杜诗的诗史性质，决定了它写作手法上的变：李清照的诗歌的闺房昵意、伉俪相娱。南渡后化。盛唐诗人创造了形象玲珑的意境以抒情，杜甫《乌江》贴近政治。创作更加贴近现实，这种情绪在却用叙事手法写时事。大量使用叙述手法，以五七言古体写时事，即事名篇。杜诗叙事，既写事件经”中表现地淋漓尽致“至今思项羽，不肯过江东。过，又用力于细部描写。这些细部描写或人物或心风格更偏向豪放派，抒发了强烈的爱国情绪。而南情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把渡后李清照作品的另一个变化是在她的丈夫赵明人引入某种境界。如《北征》中细事的描写，正是这些细小的叙事，使杜诗的叙事方式有别于此前的诚去世以后，再加上经历了再嫁风波，使得李清照叙事诗。它从概括描写走向写具体事件的片段，因对以前亲人的思念愈加深刻。于是在哀思中，她写写细节而少夸张，更具真实感。故事性被冲淡，生“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多下《武陵春》：活色彩极大加强。如“三吏”“三别”《兵车行》。此外杜诗叙事也融入强烈的抒情，多数叙事诗他其愁。”实是作为抒情诗来写的，例如《羌村三首》融抒情论述叙事议论于一体。记述的时事，反映的是历史的真、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什1实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上么？是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个于盛唐诗的地方性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代

5、杜甫律诗成就述论？士人精神风貌的新内容，它被称为唐诗的风骨。关于这一点，陈子昂有明确的理论表述。在《与东方一是拓宽了律诗的表现范围和表现手法。杜甫他高度评价了“汉魏风骨”，里，左史虬修竹篇序》不仅以律诗写应酬等，而且用律诗写时事。他这部“道弊”。在“兴寄”痛心于“五百年”“风雅”分写时事的律诗较少叙述而较多抒情与议论，如这里，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨和兴寄的作品。这样，复归风雅《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》。

的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪多悲凉慷慨二是以律诗写组诗，增强了律诗的表现力。最之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意为成功的是《秋兴八首》。气，与片面追求藻饰的齐梁诗风划清界限。此外，他还提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的三是创作拗体律诗，是在平仄组合上打破固定

情感。其抒情文感情真挚，抒写委婉，如《祭十二的匀整的格式而自创音节的一种律诗。杜甫在律诗郎文》把悼亡的悲情和生活琐事的描写融会在一的声律方面作了创造性的探索，为表现抑郁不平的起，写得凄婉动人，催人泪下。被誉为“祭文中千心胸，他有意突破和谐流转的平仄格律，写了十几年绝调”。

三是韩愈散文突出的艺术特色还表现在语言艺首拗体七律。如《白帝城最高楼》术上。韩愈十分重视语言艺术，这与他“文以明“群山万四是句法和用字的成功。如散文句法，道”重道而不轻文观念有关，他曾主张“词必己”壑赴

荆门，生长明妃自有村。出”、“陈言务去”、“文从字顺”，语言的匠心独运才能达到明道的目的。他的散文语言精练生五是杜甫律诗的最高成就在于将律诗写得流转动，准确鲜明，流畅而多变，富于创造性和表现力。自如，不被格律所拘，使人忘其为律诗。如《春夜韩愈的文章语汇丰富，既善于吸取古代的词语，又喜雨》“随风潜入夜，润物细无声。”善于运用当代的语言，熔铸成古朴而新奇的语言。他的许多精警新奇的语句至今流传，如“不平则、结合具体作品分析李白诗歌浪漫主义精神6鸣”、“弱肉强食”、“痛定思痛”等。他的文章]

或艺术特色的主要表现？[句法以自由多变的单行散句为主，也常常有意运用一是豪放。李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊一些骈文的句法。

8、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。如他入京求官时词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？写到“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，想苏轼对词境的开拓主要表现有二:

念长安时写到“狂风吹我心，西挂咸阳树”。他一是拓展了内在世界。他将表现女性的柔情之词扩展为表现男性的豪放之词，将表现爱情的词变用其与天俱来的炽热感情、强烈个性，浓烈地表现革为表现性情之词，使词与诗一样可以充分表现作着自己的主观感情，感情的表达具有排山倒海、一者的性情怀抱和人格个性，如《江城子·密州出猎》泻千里的气势，处处有豪放之感。等。苏词还常浩叹“人生如梦”，理性思考人生命运，增强了词的哲理意蕴，同时又常常追求自我超白波九道流雪二是飘逸。“黄云万里动风色,脱，显出超然自适的人生态度。从梦幻迷离的黄沙中，”从高耸云天的雪山中，山。二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人词生活从天工之巧、山水之秀的祖国壮丽山河中驰骋想场景狭小，宋代柳永开始把词延伸到都邑市井，苏轼不仅大力描绘日常生活场景，而且进一步展现了创造出一幅幅虚无缥缈的仙界神话，天马行空，象，大自然的壮丽景色。苏轼对自然山水的描写或以奔是那么飘逸自然，是那么得令读者无限神往。走流动取胜，或以清新秀美见称，或把自然山川与三是离奇大胆的夸张。如“抽刀断水水更流，反思历史人生结合起来或借和谐宁静的自然山水来表达忘怀物我、超然自适的人生态度。如《念奴”“白发三千丈，举杯消愁愁更愁。”缘愁似个长。娇·赤壁怀古》雄奇壮美的自然美中融注着厚重的在感情的表达上喷薄而出，一泻千里，借助奇丽惊历史感和深沉的人生感概。

人的幻想、运用离奇大胆的夸张表达心中的激情。三是苏轼作词无事不可写，无意不可入，扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词形象夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思的时空场景，提高了词的艺术品位，使词从小道上和不绝的愁绪所感染。升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

“君不见高堂明镜四是变化莫测的想象。如以诗为词的表现手法体现在两个方面一是题序。苏轼的词像诗一样大量采用标题和小序的形朝如青丝暮成雪。”想象变幻莫测，奇之悲白发,式，使题序与词文本构成不可分割的有机统一体。又奇，常随情思流动而变化万端。一个想象与紧接与张先相比，苏轼赋予了词的题序以新的功能，有着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合的题序交代词的创作动机，有的与词内容上互为补充。如《水调歌头》的小序以确定词中所抒发的情也纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。感指向。二是大量用典。词中使用典故，既是一种代替性浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒 7、简述韩愈的散文文体文风革新理论？情方式。如《江城子·密州出猎》中引用孙权射虎一是韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅的典故以表达自身的壮志，使作品增强了历史感和礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特点。韩文现实感。

的风格来自他的人格和他的文学主张，人格的浩然9、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？

正气使其文章理直气壮；不平则鸣的文学主张使其苏轼诗歌的艺术成就主要有三: 文章情感强烈。此外，韩愈还有奇崛和文从字顺的第一，“以文为诗”。苏轼早年所作的《凤翔八特点。观》里的诗，即多用散文的句法而以气格贯穿。诗二是韩愈散文的艺术手法主要体现在说理、叙的散文化，本非诗歌创作的正道，可苏轼才力横绝，事、言情上，三者在不同文体中虽有偏用，却也常无施不可，竟成为他矜才使气、翻新出奇的手段。气势宏伟，辞锋犀利，其论说文观点鲜明，有交融。第二，以才学为诗。苏轼的以才学为诗，体现说理透辟，逻辑性很强，感情强烈。其记叙文常常为好议论，善于使事用典。苏轼有意识地以议论入采用叙事为主，兼以议论和抒情的手法，既能够生诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如动地刻画出人物形象，又能够体现出作者的思想和

《琴诗》，寓哲理于意象，以意象象征哲理，以理族危亡而奋斗。

二是心灵世界的深广拓展，辛弃疾继承并弘扬趣见胜。

南渡词人把情感从个人人生苦闷延伸向民族社会第三，独擅七言，风格多样。苏轼兼备各体而忧患的创造精神，表现出更深广的社会忧患和个体以七言见长，且风格多样。七绝吐语清丽精美，多的人生苦闷。如《水龙吟·登建康赏心亭》

传世佳作；七古气格雄健豪放，尤见才起横溢。，英雄心灵世界的丰富性和曲折性被深度开掘出来，他还苏轼诗歌的主要风格有二:

用理性精神来反思探寻民族悲剧的根源，谴责当局一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的苟且偷生，痛恨英雄豪杰被压抑摧残。的清旷闲逸。就体现苏轼“坡仙”的旷达品格而言，三是对农村田园生活和隐逸情趣的表现。辛弃高风绝尘当是其诗风的主导倾向。疾在江西的农村先后住过二十多年，他熟悉热爱土10 、辛弃疾对词境有那些开拓？地，并对当地村民和山水景致作了多角度描写，给一是自我英雄形象的塑造。辛弃疾平生以英雄词的世界增添了极富生活气息的一道清新自然的自诩，渴望成就英雄事业，成为像曹操、刘备那样乡村风景线，如《清平乐》“天下英雄谁的英雄，他常说“英雄事、曹刘敌”，“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。。在唐宋词史上，没有谁像辛弃疾这敌手，曹刘””《西江月·夜行黄沙道中》“稻花香里”说丰年，听取蛙声一片。样钟情英雄，抒写英雄的人格个性精神，为拯救民．