服饰配件在服装设计中的运用

服饰配件在服装设计中的运用

摘要：通过对服饰配件的产生和特性的分析，指出服饰配件在服装设计中所起到的重要作用，强调服饰配件具有独特的艺术语言，通过适"-3合理的装饰能使人的外观视觉形象更为整体，弥补某些服装的不足，达到审美的要求，阐述了服饰配件在服装设计中的功能。

服饰配件指服装之外参与完成着装状态的一切附属品，它包括头饰、颈饰、胸饰、腰饰、腕饰、指饰、脚饰等等。近年来，更有把手机、打火机等纳入服饰配件的趋向。可以毫不夸张地说，服饰配件是服装的点睛之笔，它可以通过造型、色彩、装饰等弥补服装的缺憾，并运用其独特的艺术语言营造出不同的生活着装氛围，满足人们不同的心理需求，为简单或素色的衣服增添无限的光彩，使其变得富有生气。

一、服饰配件的产生

人类最显著的特征之一，是对美和装饰的普遍追求。服饰配件与人类社会的发展密切相关，起源当早于衣裳的出现。从出土文物方面加以考证，现代考古学和古人类学的成就，已经把服饰文化的源流科学地向上追溯到原始社会旧石器时代的晚期。原始人跨入新人阶段，石制工具已定型化、小型化，还能打出锋利的石片石器。不少遗址发现了磨制骨器和大量装饰品，这表明原始人类已掌握了磨光和钻孑L技术?2。虽然此时的氏族部落石器、衣裳尚不完备，却已经出现了用兽骨、石头制成的笄和束发器，用兽齿、贝壳串连起来的项链，用兽头皮做的帽子等。原始装饰各种形式的审美性有其特别的含义：引起人们注意，吸引异性或满足自己的美感要求，或维系在同伴中的地位和关系。

原始的服饰配件的产生还与图腾崇拜和部落标志有关。有些原始民族或部落，以某种动植物为名称，相信其与之有血缘关系，遂拜为祖先。对于这种祖先之图腾，人们认为能够保佑部落成员的安全，具有神秘的力量，因此部落中所有成员都必须加以崇敬。在这个部落，从身体装饰、日常用具、墓地等方面，都要采取统一的图腾装饰，以区别不同部落或集团【2】8。象征图腾崇拜、部落标志的服饰配件，主要体现在原始的装饰物之中，如颈饰、头饰、腕饰等(见图1)。某些以动物为图腾的部落，其皮毛、牙齿均可作为装饰；以某种花草为图腾的，

其花朵、种子、叶子和自然形象都被应用在原始装饰上【3】。有的部落以某种图腾形象作为部落标记，在他们的装饰物中，都反映出这个内容，或在饰物上雕刻出来，或用刺绣的方法表现，或绘制在兽皮、纺织物上，或用绳线编织出来，这样经过慢慢演化就形成了服饰配件。

二、服饰配件的特性

服饰配件在服装家族中所属的地位具有从属的特性。一般而言，服装是主体，体现一个人的气质形象、文化修养，而相对于衣服本身而言，配件、化妆、发型等都要围绕衣服来考虑，以突出服装这个主体，从而进一步突出穿着者的整体形象。然而也有某些场合如珠宝展示发表会就必须要使服装处于从属地位来突出配件。再比如某些少数民族的装饰物，如苗族的银饰(见图2)、藏族的皮毛饰品、澳洲某部落的贝饰和鸵鸟毛头饰等都极尽夸张之能事，甚至比服装本身还要耀眼，也给人留下了该民族的整体印象。

服饰配件的种类颇多，大多数都是由于某些功利性的目的而产生的，发展到后来就附带了审美意义和象征意义。

例如笄和束发器的产生，应该是原始人类落着的长发影响到视线和劳动而创造的。笄是用飞禽的肋骨或小树丫做成的，形如弯月，一端有栉节，另一端尖而圆滑，人将长发束于头顶，然后挽成发髻后用双笄左右插入，将发髻固定在头顶，节露于外面，对称而美观Ⅲ。伴随着生产力的发展，用金、银、珠宝设计出的精美的钗、步摇和钿乃至现代美轮美奂的发卡都是由笄演绎而来的，只是较笄多添了几分装饰的成分。

再如帽子，据人类学家研究，帽子起源于巾，巾原来是人们在劳动时同在颈部擦汗的布，由于大自然的风、沙和太阳对人类头部的袭扰，人们将巾从颈部移往头上，裹住头以防风沙，遮寒蔽日。渐渐地就有冠，辅以各种款式和装饰以作等级之别。如冕服制确立了上下尊卑的区别，按贵贱尊卑各服其装，不可越礼。单从冠帽上看，帝王冠冕堂皇(见图3)，百官职位的高低以冠梁数的多少，色彩、饰物的不同来区分。平民百姓只能戴角巾、帻或大帽等【2】6。服饰配件在象征身份地位的同时，还表现出人类不惜花费大量的金银珠宝进行装饰以满足自己的心理。

当然也有一部分配饰打从一开始就以装饰象征的含义出现，比如原始人类用贝壳串成饰品以作为美的装饰。用兽牙串成项链佩戴，以象征勇猛，项链上的兽齿越多，就标志他越勇猛，狩猎的动物越多，而最多者可能会成为部落的首领。再比如戒指，在古埃及，它是一种象征权力的印服饰配件的种类颇多，大多数都是由于某些章，在中国是地位、身份的标志。达官显贵戴黄金功利性的目的而产生的，发展到后来就附带了审白银戒指，豪贾富商戴铜戒指，而平民百姓只能美意义和象征意义。戴铁戒指或彩线戒指、草戒指。

服饰配件的发展体现出社会性与民族性。从纵向看，不同时期的文化、科技、工艺水平、政治、宗教及各方面对其产生了深刻的影响。这种影响必然反映出艺术性、审美性、工艺性、装饰性等方面的变化。从横向看，不同的民族风情、民族习惯、地域环境、气候条件等因素，使不同民族、不同地域的服饰配件具有各不相同的形式和内容。不同的时代，不同的思想观念，对服饰配件的发展有较大的影响。中国奴隶社会和封建社会使用的服饰配件受到“礼制”的严格限制，君子玉不离身，不同等级用不同的玉饰和组缨，使得玉饰的种类大幅增长(见图4)。再如辛亥革命推翻了满清王朝，使得体现封建等级的官爵命服、顶戴花翎与朝珠一律废除，珠宝配饰也失去了意义，人们的鞋帽服装逐渐演变得更为简练、实用、舒适。因此服饰配件的发展和变化与社会的进步是分不开的。

服饰品在许多民族中是非常重要的装饰形式，每种饰品的形成都包含了本民族特定的风俗，从饰品的造型、选材、图案、色彩等方面都体现出各自的风俗习惯等因素。

三、服饰配件在服装设计中的功能

服装设计大师CoCo Chanel认为，饰品不是保值的工具，而是达到和时装搭配时形成最佳着装视觉效果的手段。由于服饰配件对服装整体设计的依附性及从属性，其在造型设计、色彩设计及材料设计上都要与服装陈列的流行主题相互呼应，这样才能形成一个统一的充满魅力的视觉效果，而这种统一完整的视觉形象越来越受到人们的普遍重视。

1．在造型设计方面

服饰配件的搭配应当遵循点、线、面的构成原则，形成有秩序、有节奏、有重点、比例协调的层次形式美。佩戴服饰配件与着装一样，虽然强调风格化、个

性化，但是却必须恪守社会规范，这也是群体文化、礼仪、素质等内涵的外观体现。比如一身干练的职业套装搭配一条DI-Y的毛线围巾，可想效果会是如何。两种截然不同风格的搭配硬是混在一起，就会破坏统一、协调的形式美。再比如男士出席正式会议或严肃的场合，应该是西装革履，袜子应该选择深色的，领带花色应该与会议的内容统一和谐。相反，若穿着拖鞋、T—shin、沙滩裤、太阳帽去参加规格较高的会议，则有失礼仪，也有损个人形象。总之，服装配件与服装应保持整体统一，既要符合穿着人的身份，又要符合场合，并同时体现出自身的风格和个性特征。

2．在色彩设计方面

服饰配件的色彩在使用上要适度，要有一定的比例关系，这样才能产生出整体性的美感。过分地夸大或减弱服装饰品的色彩都会产生不良的效果。要根据同类色、类比色、对比色的三种配色原则使服装饰品与服装形成对比、协调、强调、呼应等关系，为服装的设计增添丰富感和层次感。

3．在材料设计方面

服饰配件的材质一般是指原材料的质地、色泽、肌理形成的视觉与触觉的综合感觉。比如丝绸的飘逸能显示出温柔；毛绒的柔和能显示出舒适；皮革的挺括能显示出精干；金属的坚硬能显示出力度。用毛绒大衣搭配一条飘逸的丝巾能尽显女性温柔的一面；而用皮革夹克搭配一条金属链子能将男性的刚硬展现得淋漓尽致。

4．在品牌意识方面

服饰配件对服装品牌深人人心起到了一定的作用。比如香奈尔的鞋、包、首饰、香水；迪奥的化妆品、珠宝、手套、眼镜；阿迪达斯的帽子、护腕、护膝、水壶等等，这些服饰配件在造型风格、色彩上都与服装产品形成了统一的视觉效果，不仅协助实现了服装的完整性搭配，同时更展示了品牌的特征，传达了品牌文化，使服装更富有内涵和意境，并同时是该品牌深入人心，提高消费者对产品的忠诚度，这也是企业的营销手段之一。

服饰配件要与服饰从造型设计、色彩设计、材料设计等方面相映成趣，互添光彩，以期达到最佳的视觉效果。