节目创新的瓶颈成因及对策初探(定稿)
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策综艺节目是观众喜爱的一种电视节目形式，它具有娱乐性强、互动性高、受众面广等特点。
在我国，原创综艺节目的发展呈现出一定的瓶颈，主要表现在以下几个方面。
原创综艺节目内容的创新不足。
目前，我国的综艺节目大多数是模仿国外的节目，缺乏创新元素和独特的内容。
这对于综艺节目的发展来说是一个很大的障碍，也限制了我国原创综艺节目在国际上的竞争力。
原创综艺节目的制作水平和技术水平相对较低。
虽然我国的综艺节目制作技术有了一定的进步，但与国际一流水平相比还存在很大的差距。
这不仅影响了综艺节目的质量，也制约了原创综艺节目的进一步发展。
原创综艺节目的投资、制作和传播环节存在不够完善的问题。
综艺节目在制作过程中需要大量资金的投入，而我国目前对于原创综艺节目的投资相对较少。
原创综艺节目的制作流程还存在一些问题，包括制作周期长、制作周期长、制作周期长。
在传播方面，我国的媒体平台和渠道还不够多样化，也限制了原创综艺节目的传播效果和影响力。
针对以上问题，我们可以提出一些对策，以促进我国原创综艺节目的发展。
要加大对原创综艺节目的扶持力度。
政府可以出台一系列的政策和措施，如加大资金支持、提供税收优惠、提供场地设施支持等，鼓励和支持原创综艺节目的制作和发展。
相关的行业协会和机构也可以发挥作用，提供行业标准和规范，促进原创综艺节目的优质发展。
要加强对原创综艺节目内容创新的引导和培养。
政府可以组织相关培训和交流活动，邀请国内外的专家学者对原创综艺节目进行指导和交流，提高原创综艺节目创新的意识和能力。
可以加强对原创综艺节目创意的保护和维权工作，提高原创节目创意的市场价值。
要提升原创综艺节目的制作和技术水平。
政府可以鼓励相关企业增加投入，提高节目的制作和技术水平。
可以加强国内外的合作交流，引进国外先进的制作技术和经验，促进原创综艺节目制作水平的提高。
要拓宽原创综艺节目的传播渠道和平台。
政府可以加大对综艺节目的宣传和推广力度，提高原创综艺节目的知名度和影响力。
地方电视台新闻节目的发展瓶颈与改变措施
地方电视台新闻节目的发展瓶颈与改变措施面对新的传媒生态环境，地方电视台的新闻节目做出了相应的整改，但整改之后，相较于其他电视台来看，节目的质量依然不太高，这跟新闻的选题、主持人的播报以及后期的剪辑都有很大关系，因此，发现问题并尝试找到改变措施，则成了未来发展的首要任务。
1.发展瓶颈1.1新闻资源相对匮乏新闻资源是媒体得以发展的重要因素，电视台的级别高低，所处的地域大小决定了新闻素材的来源，限制了新闻与新闻之间的关联性，会给观众带来很大的跳跃性。
民生新闻的“新鲜感”逐渐消失，很多时候民生新闻所需的贴近性、平民性、实用性等特点表现得并不明显。
1.2 报道模式程式古板现代媒介传播的经验表明，有受众参与的电视节目是最受欢迎的。
观众之所以接受、赞扬现场采访报道的形式，就因为它让人们参与了进去，实现了有效的双向交流传播。
而现场报道在地方新闻的三个板块很少体现，很多情况下是为了减少制作过程，避免节目超时。
遇到这种情况，栏目组经常会通过画外音结合空镜头完成报道来草草了事，减少了新闻传播的现场感与动态感。
1.3 主持人专业能力需提高当前的新闻播报语言样态主要有：规范播报、播说结合、说新闻。
它们适用于不同的新闻栏目。
《地方新闻》与部分专题栏目采用传统的规范播报，《说见说闻》采用说新闻的形式，这对主持人的专业能力要求很高，也最容易暴露出细节存在的问题。
例如普通话语音不规范的情况，这是做好一名主持人的首要能力，基本功不达标会给大家带来不够完美的视听感觉。
另外，《说见说闻》的两位主持人搭档播音也存在一些问题，在说的形式下，依旧采用全文本的播读方式，势必会造成主持人之间的真实沟通减少，更多的还是有稿播音，无法真正地融入到新闻事件中并加以评述讨论，这样的主持形态，带给观众的感觉会大打折扣。
2.发展趋势与改变措施2.1 创新节目形式，规范新闻报道目前地方新闻的形式虽然很多，时政、民生、专题报道兼顾，但是如果深入探究的话，很多新闻消息并不是十分理想，这通常是由于被时间以及新闻资源所禁锢。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着社会的发展和人们生活水平的提高，原创综艺节目已经成为了人们休闲娱乐生活中不可或缺的一部分。
我国原创综艺节目在发展过程中也面临着一些瓶颈和挑战。
为了促进原创综艺节目的持续发展，我们需要认真分析发展瓶颈并提出有效对策。
一、发展瓶颈1. 缺乏创新当前我国原创综艺节目市场上，大多数综艺节目很难突破传统模式，缺乏创新的元素，导致节目内容呈现同质化的现象，观众审美疲劳。
2. 受制于商业化在商业化的影响下，一些节目制作机构追求高收视率和广告投放收益，而非追求内容的创新和品质的提升，导致一些节目内容过于功利化，缺乏深度思考和情感表达。
3. 缺乏原创力量我国原创综艺节目制作人才匮乏，很多节目制作人缺乏创新意识和实践经验，导致原创综艺节目制作质量不高，内容呈现单一化的趋势。
4. 缺乏多元化当前，我国原创综艺节目内容大多围绕娱乐、访谈和选秀类节目，缺乏多元化的内容形式和主题内容，无法满足不同观众群体的需求。
二、对策建议1. 加强创新意识节目制作机构和制作人应该加强创新意识，不断挖掘新的节目形式和内容元素，突破传统模式，注重节目的情感表达和艺术性，创造更多具有吸引力的原创综艺节目。
2. 提升节目品质在商业化的影响下，制作机构应该树立正确的价值观，注重内容品质的提升，不以收视率和广告收益为唯一追求，注重审美和文化内涵，确保原创综艺节目的观赏性和实用性。
3. 加强人才培养为了提升原创综艺节目的制作水平，需要加强对节目制作人才的培养和引进工作，培养具有创新意识和实践经验的节目制作人才，鼓励他们不断探索和尝试，为原创综艺节目的发展提供更多优质的内容。
我国原创综艺节目的发展瓶颈需要我们调整思路，加强创新意识，提升节目品质，加强人才培养，多元化节目内容，为原创综艺节目的发展注入新的活力和动力。
相信在各方共同努力下，我国原创综艺节目必将迎来更加繁荣的发展。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策一、节目创新不足我国原创综艺节目的创新不足是一个比较严重的问题。
在当前的综艺节目市场上，很多节目的形式、内容和方式都是千篇一律，缺乏新意和创意。
这种同质化的节目很难吸引观众的注意，也不能给观众带来新的观看体验。
针对这一问题，我们需要提出以下对策：一是加强节目创意研发，鼓励编导和制作团队深入生活，深入大众心理深处，挖掘新的节目创意和形式，创作出更富有生活气息和创新性的综艺节目；二是鼓励行业内跨界合作，吸纳更多的优秀创意团队和专业人才参与综艺节目的创作和制作，以丰富的视角和创新的思维推动原创综艺节目的发展。
二、内容同质化严重为了改变这种现状，我们需要采取如下对策：一是鼓励节目内容多样化，引导节目制作者多元化的创作思路，丰富原创综艺节目的内容形式，以满足广大观众的多元化需求；二是鼓励原创综艺节目在内容上寻求突破，打破陈规，引领时尚，瞄准目标观众群体，为其提供更加贴近生活、贴近观众喜好的内容。
三、节目品质和口碑参差不齐随着原创综艺节目市场的不断扩大，节目品质和口碑也参差不齐。
有些节目在制作和制作方面不够用心，内容浮夸、低俗，观众口碑不佳，影响了整个原创综艺节目市场的声誉和发展。
为了解决这一问题，我们需要采取如下对策：一是加强节目制作管理，规范节目制作流程，提高对节目品质的把控力度，确保原创综艺节目在内容和形式上更加优秀；二是建立行业自律机制，加强对综艺节目的审核和监督，严格把关节目内容，杜绝低俗、暴力、不良内容的出现，确保原创综艺节目在文化和道德上立足。
我国原创综艺节目的发展瓶颈主要表现在节目创新不足、内容同质化严重以及节目品质和口碑参差不齐等方面。
针对这些问题，我们需要鼓励原创综艺节目深入生活、深入大众心理深处，挖掘新的节目创意和形式，丰富节目内容，提高节目品质，以期推动我国原创综艺节目的健康、可持续发展。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着我国综艺节目的多元化和市场化发展，原创综艺节目的发展成为了媒体重点研究的方向之一。
然而，我国原创综艺节目在发展的过程中，仍面临着一些问题和难题，这些问题和难题也成为了制约原创综艺节目进一步发展的瓶颈。
下面就从我国原创综艺节目发展的瓶颈和对策两个方面来探讨。
1. 创作经验不足。
我国原创综艺节目一般具有较强的原创性，要求制作人员在节目的策划、编排、导演等方面具有较高的专业知识和技能。
然而，我国的综艺节目创作人员在创作经验方面仍不足，特别是在与国际水准接轨、开发新概念、新领域的综艺节目方面表现尤为明显。
2. 缺乏高质量的文本素材。
在制作原创综艺节目时，良好的文本素材是制作高质量节目的核心，但目前，在我国，文本素材的质量参差不齐，尤其是在面对有较高水平的海外节目时，常常无法与之相媲美，这也成为阻碍我国原创综艺节目发展的一个瓶颈。
3. 缺乏创新的制作方式和技术手段。
随着社会科技的发展，综艺节目的拍摄技术和编排方式愈加多样化，但我国在这方面的投入和研发还需要加强。
目前，许多我国原创综艺节目在制作手段和技术运用上尚存在不足，这也对综艺节目的质量和观众的收视造成了一定的影响。
1. 培养创新型人才。
要解决原创综艺节目创作经验不足的问题，需要加强人才培养。
在培养人才方面，应尽可能提升专业技能，减少制作失误；此外，还应推崇“人才制度”的观念，对设计出优秀的节目的人才给予更多的奖励和培育。
开发高质量的文本素材是提升原创综艺节目质量的重要手段。
可以加强对各领域的搜集，积极做好与国际接轨的工作，如组织国际创意大赛、计划投资海外影视产业等，以提升我国综艺的内涵和质量，吸引更多观众。
3. 加强技术手段的投入。
要提升制作手段和技术运用水平，就需要加大技术投入。
可以引进国外拍摄设备和技术，积极探索新的制作方式，逐渐让我国综艺的制作水准接近国际先进水平。
4. 多元化营销策略。
除了提升综艺节目的内容和质量外，还可以进一步加强宣传和营销方面的策略。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着我国电视娱乐行业的迅猛发展，原创综艺节目也成为了观众们最喜爱的节目之一。
随着市场竞争的加剧和观众审美趣味的不断变化，我国原创综艺节目在发展中也面临着一些瓶颈。
本文将探讨我国原创综艺节目发展的瓶颈，并提出相应的对策。
我国原创综艺节目在内容创新方面存在瓶颈。
由于市场需求和观众口味的变化，原创综艺节目的类型和形式也需要不断创新。
目前一些综艺节目的内容创新力度不够，多数依赖于明星嘉宾或一些常规化的节目模式，缺乏独特的观点和创意。
这使得观众对节目的兴趣逐渐减弱，难以获得持续的关注和认可。
要克服内容创新方面的瓶颈，首先需要相关部门和电视台提供更多的创作机会和资源支持，鼓励原创综艺节目的制作。
还需要通过加强市场研究和观众调查，了解观众对综艺节目内容的需求和喜好，为创作者提供参考和指导。
可以鼓励多元化的创作团队组建，吸纳各类文化创意人才，提高原创综艺节目的创意水平和艺术表现力。
我国原创综艺节目在制作品质上也存在瓶颈。
尽管我国综艺节目的制作水平在过去几年有了很大的提升，但仍然存在一些问题，比如节目制作粗糙、节奏拖沓等。
这使得观众对节目的观看体验不佳，难以形成口碑效应。
要提高原创综艺节目的制作品质，首先需要加大对制作人才的培养和支持力度。
要建立完善的培训体系，培养具备综艺节目制作能力和创意思维的专业人才。
还需要对制作环节进行规范和监管，确保节目的制作质量和安全性。
电视台和制作公司还需要加强对综艺节目的投入，提供足够的制作预算和资源支持，以保证节目的制作质量。
我国原创综艺节目在版权保护方面也存在瓶颈。
由于缺乏对原创作品的保护意识和法律制度的健全，一些原创综艺节目的版权往往无法得到有效保护，被盗版和抄袭的现象比较普遍。
要解决版权保护方面的问题，需要加强版权意识的培育和推广。
相关部门和电视台应加大对原创综艺节目版权保护的执法力度，对违法行为进行严厉打击，并加强版权登记和注册的宣传工作。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策随着中国娱乐产业的快速发展，综艺节目作为娱乐产业的重要组成部分，也在不断地创新与发展。
我国原创综艺节目的发展也遇到了一些瓶颈和困难，需要寻求有效的对策来解决。
本文将探讨我国原创综艺节目的发展瓶颈，并提出一些解决对策。
一、发展瓶颈1. 缺乏原创性当前，我国综艺节目市场上存在着大量的模仿和翻拍现象，原创内容少，创新力不足。
很多综艺节目都是从国外引进或者改编而来，缺乏国内独特的元素和特色，导致观众审美疲劳，影响了综艺节目的创新和发展。
2. 节目内容单一目前，我国综艺节目的内容类型相对单一，大多是以娱乐、竞技、真人秀为主，缺乏多元化和深度化的内容表现形式。
观众对于形式和内容都有了一定的审美疲劳，需要更多创新和多样性的节目内容来满足不同层次观众的需求。
3. 制作水平参差不齐我国原创综艺节目制作水平参差不齐，有些节目的策划、导演、编导等制作团队缺乏经验和专业素养，导致节目质量参差不齐，观众口碑和收视率往往难以提升。
这也是制约综艺节目发展的一个重要问题。
二、对策建议1. 提高原创意识针对综艺节目缺乏原创性的问题，需要媒体机构和制作团队提高原创意识，积极挖掘和培养优秀的原创节目策划人才和创意团队，加大原创力度，推出更多具有独特国内特色的原创综艺节目。
2. 多样化节目类型为了解决综艺节目内容单一的问题，可以推动多样化节目类型的创作与发展，多元化的节目形式和内容，满足不同观众群体的需求。
比如可以尝试推出一些具有文化内涵和社会思考的综艺节目，提升节目的深度和内涵。
3. 提升制作水平针对综艺节目制作水平参差不齐的情况，可以通过加强对制作人员的培训和技能提升来提高综艺节目的制作水平。
加强对节目制作的审核与监管，推动行业规范化发展，提升整体制作水平，推动综艺节目的质量和口碑提升。
4. 加强版权保护在原创综艺节目的发展过程中，需要加强对节目版权的保护，防止盗版和抄袭行为的发生，保护原创综艺节目的创作者权益。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策我国原创综艺节目发展迅速，但也面临着一些瓶颈。
本文将探讨这些瓶颈，并提出相应的对策。
当前我国原创综艺节目在内容创新方面存在瓶颈。
许多综艺节目缺乏新颖的创意和独特的元素，导致内容同质化严重，观众缺乏新鲜感。
解决这一问题的对策是鼓励创新和多元化。
综艺节目制作方应关注观众需求，从观众喜好和心理需求出发，创作出符合观众口味的内容。
鼓励和扶持新人创作，提供更多机会让新人展示自己的才华和创意。
加强与其他领域的合作，引入不同领域的专业人士和观众，丰富综艺节目的内容。
我国原创综艺节目的制作水平存在瓶颈。
与国际水平相比，我国原创综艺节目在制作技术、视觉效果等方面还有较大差距。
提高制作水平的对策包括引进国外优秀的制作团队和技术，学习他们的经验和方法。
加强专业人才的培养和技术培训，提高制作团队的整体素质。
鼓励投资方增加资金投入，提高节目的制作质量和观赏效果。
我国原创综艺节目在节目监管方面存在瓶颈。
由于缺乏有效的监管机制，一些综艺节目存在低俗、过度营销等问题，严重影响了节目品质和观众的体验。
解决这一问题的对策包括建立健全的监管制度和规范，并加强对综艺节目的审查和审核。
提高媒体自律意识，加强行业自律，引导节目制作方注重社会责任和良好的行业道德。
我国原创综艺节目在市场营销方面存在瓶颈。
由于营销手段和方式的单一化，导致节目宣传推广效果不佳，观众参与度较低。
解决这一问题的对策是创新营销模式和方式。
在宣传推广方面，可以借鉴国外的成功案例，采用多渠道、全方位的宣传方式，积极利用社交媒体和新媒体平台进行互动和传播。
加强与观众的互动和参与，利用互联网技术和社交媒体平台，推出互动性强的活动和节目互动环节，提高观众的参与感和忠诚度。
我国原创综艺节目的发展瓶颈及对策主要包括内容创新、制作水平、节目监管和市场营销等方面。
通过创新和多元化的内容创作、引进国外优秀的制作团队和技术、建立健全的监管制度和规范、创新营销模式和方式等努力，可以进一步促进我国原创综艺节目的发展。
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节目创新的瓶颈成因及对策初探廉杨李宏观节目创新即对传统节目样式的突破和超越，是制约广播发展的一个十分重要的因素。
构筑适应社会主义市场经济体制，符合现代广播发展规律的创新机制，已经成为新世纪广播改革能否取进一步深化的焦点。
近年来，广播界对节目创新问题表现出极大的热情，专家学者多有论述，编播一线的同志也在实践中大胆探索。
但无庸讳言，节目创新还明显滞后于广播改革及事业发展，还无法满足人民群众日益增长的精神文化需求，更难以抗衡入世后国际传媒集团的强大冲击和严峻挑战。
因此，有必要对影响节目创新的诸多因素，特别是制约创新的“瓶颈”成因进行深入分析，以便有针对性地寻求摆脱“瓶颈”的途径，提高节目创新的能力和水平。
（一）创新原本是经济理论中的一个重要概念，最早提出这个概念的是美籍奥地利经济学家熊彼特。
试图从机制上解释经济发展的熊彼特，1912年在《经济发展理论》一书中首次提出“创新理论”，把创新界定为“执行新的组合”1，即建立一种新的生产函数，把一种从来没有过的关于生产要素和生产条件的新组合引入生产体系。
现在，创新一词早已不再局限于经济领域，而是广泛流行于科技、文化、教育、政治等各个领域，出现了科技创新、知识创新、制度创新、组织创新、金融创新等一系列新概念。
节目创新正是在这一背景下产生的。
所不同的是经济界、科技界对创新已经有了近百年的深入研究，形成了一套比较完整的理论体系，而广播界运用创新理论对节目进行研究则刚刚起步，还处于探索阶段。
借鉴经济界科技界创新理论研究的成果，我们认为，节目创新的本质就是对传统节目样式的突破和超越，就是将一种“新的组合”引入广播节目体系。
这种超越和突破可以通过节目构成、播出方式的调整，采编、录制、播音、主持技巧的运用，以及技术进步、市场开拓、组织重组等多种路径以不同的表现形式实现。
上个世纪80年代，珠江经济广播电台通过改变播出方式和节目结构，推出了主持人直播板块节目，实现了节目创新的一次飞跃，进而带动了整个中国广播的改革与发展。
珠江经济广播电台的这种创新，突破了计划经济体制下广播的传统观念，超越了传统播出方式和节目构成的基本框架，塑造了崭新的播出方式和节目范式——主持人直播板块节目，引发了更大范围的一系列变革，具有明显的涟漪效应，这是一种典型的激进创新，也叫基本创新。
除激进创新外，我们在实践中经常看到的是大量的渐进创新。
渐进创新和基本创新的区别，就在于它并没有完全突破原有的节目框架或范式，而是在原有范式和框架内通过创新资源的嫁接、重1约瑟夫·熊彼特。
经济发展理论。
何畏等译。
北京：商务印书馆，1990.71~73组、杂交、转换等方法，或创建了新的形式，或拓展了新的领域，或形成了新的风格，或运用了新的技巧，总之就是将一种“新的组合”引入到了广播节目体系之中。
比如，戏曲广播剧之于广播剧，录音报道之于口播新闻，现场报道之于录音报道，现场直播之于实况转播，以及节目调整改版中的各种创意、策划等等，这些都是渐进创新。
这种连续的渐进的小创新，虽然并没有突破原有的节目范式，但在改进现有资源使用效率方面常常能够发挥重要作用，并因此成为激进创新的基础。
实现激进创新离不开现实条件（知识存量、科技水平、制度环境）的支持，而这些条件往往是长期渐进创新积累的结果。
当然，激进创新一旦完成，又会开辟出新的问题空间和探索途径，为新的渐进创新提供大量的机会。
除了依据创新活动中对象变化的内在强度，可以把节目创新区分为激进创新和渐进创新外，还可以依据不同的创新主体，把节目创新区分为自主创新、模仿创新、合作创新三种形态。
自主创新是指创新主体依赖自身所具有的能力和资源进行并完成的创新活动。
一般地说，自主创新所具有的率先性不但为创新者在竞争环境中优势地位的确立提供了前提，而且将导致大量的渐进创新以及与之相关联的创新簇群。
模仿创新是指在率先创新的示范影响和利益诱导下，创新主体通过合法方式引进创新成果，并在此基础上进行改进的一种创新形式，需要指出的是，模仿创新并不是原样仿造，而是一种渐进的改进性创新。
合作创新是指不同创新主体以共同利益为基础，以资源共享和优势互补为前提共同推动创新的组织形式，合作创新可以有效地优化创新资源、缩短创新时间、分解创新成本、分散创新风险，是一种非常重要并渐趋普遍的创新方式。
（二）引入节目创新概念，旨在研究创新行为对开辟广播发展新途径的作用及规律。
我们上述关于节目创新的理解，仅仅局限于对传统节目样式的突破或超越上，严格地说是一种狭义的节目创新概念。
广义的创新概念，应以准确把握影响节目创新诸多因素之间的交互作用为前提。
影响和制约节目创新的各种因素主要分布于三个层面：一是资源层面。
节目创新从一定意义上说，就是现有节目资源的重新组合和新节目资源的开发利用，就是“赋予资源以创造财富的新能力”1。
狭义的节目创新资源主要包括作为创新主体的编播人员以及作为创新要素的资金、设备、技术等条件。
二是认识层面。
节目创新是一个从新思想（灵感）产生到节目策划、采制、播出和市场化等的一系列活动，首先是新思想的产生。
没有思维的创新，就没有实践的创新。
因此思想观念的创新是节目创新的核心。
三是社会层面。
节目创新行为和其它创新行为一样，始终受到社会因素的影响和制约。
由于创新行为的不确定性和稀缺性，使得创新行为的风险极大，“不仅易于犯程度更大的错误，而且易于1彼德·德鲁克。
创新与企业家精神。
北京：企业管理出版社，1989.30犯习惯行为中所发生的以外的他种错误”1。
因此，必须通过制度安排来推动创新行为，缩小选择空间，保障社会秩序，建立激励机制，提高创新效率。
上述三个层面中的各种因素交互作用，形成了阻碍节目创新的三个瓶颈：资源瓶颈，思维瓶颈和制度瓶颈。
这三个瓶颈中，目前又以制度瓶颈造成的阻碍为大，成为瓶颈中的瓶颈。
节目创新是创新主体综合素质的集中体现。
创新主体的思想水平、审美情趣、知识积淀、业务技巧、创作热情等诸多因素，都直接或间接地影响和制约着节目创新；同时，创新主体所处的客观环境，如管理体制、奖惩制度、运行机制等，也极大地影响和制约着创新主体的创新效率。
在诸多矛盾中，突出的和起决定作用的是体制和机制，改革广播的管理体制和运行机制已经成为提高节目创新水平和效率的迫切任务。
创新行为源于创新思想，创新思想源于创新主体的创新思维能力和创新积极性，而创新又是一项颇具风险的活动，因此，必须依靠制度安排来降低创新的内在风险，保障创新主体的收益预期。
但现实的广播管理体制和运行机制在推动节目创新方面却存在两个重要的缺陷。
第一个缺陷是对创新主体的创新积极性没有给予有效的激励。
虽然上海东方广播电台组织了两届创新节目擂台赛，但那只是一个民间性质的活动，而每年耗费大量人力、财力、物力组织的国家及省、市广播节目评奖，并没有对创新节目1熊彼特。
经济发展理论。
何畏等译。
北京：商务印书馆，1990.94单独立项，创新激励机制严重滞后于节目创新的实践。
第二个缺陷是对创新主体的成果独占权没有给予有效的保护，任由具有个人体验特质的“隐会知识”无收益地变为公共品性的“编码知识”。
节目创新成果的这种无屏障“外溢”，必然严重影响节目创新主体的积极性，阻碍节目创新动力的最大化。
造成这种制度缺憾的原因有三。
一是没有科学的评价标准和权威的评价组织。
是不是创新节目，往往见仁见智，莫衷一是，最后只好求助于行政首长和个别权威，以长官意志和个人专断代替科学评价。
二是广播节目市场发育尚不成熟。
节目创新的最终目的是在市场竞争中赢得主动，获取利益，由于广播节目市场化水平的限制，节目创新主体的“利益溢出”明显大于其它行业的创新主体。
三是对节目创新成果缺乏法律保护。
节目创新的成果特别是基础性创新成果，属于知识创新的范畴，理应受到相应的法律法规保护，但是现在节目创新并没有享受到这种保护，似乎创新节目既不在专利保护范围内，也不在知识产权保护范围内。
（三）“创新是一个民族进步的灵魂，是国家兴旺发达的不竭动力”1。
同理，节目创新也是广播事业蓬勃发展的不竭动力。
如何摆脱制约节目创新的三大瓶颈，建立科学有效的创新激励机制，提高节目创新的水平和效率，是新世纪广播发展的重要课题。
推动节目创新，是一项极为复杂的系统工程，从主体因素说，1江泽民。
在全国科技大会上的讲话。
不仅涉及到创新主体的知识水平、业务技巧，还涉及到创新主体的思维能力、心理素质。
从非主体因素说，不仅涉及到制度安排、技术更替、组织重构，而且还涉及到经济状况、政治环境、文化氛围。
目前，制约节目创新的主要瓶颈一是创新资源问题，二是创新思维问题，三是创新制度问题。
解决资源创新问题，重点在于现有资源的重组和新资源的开发，这必须通过组织重构和技术创新寻求优化配置和开发利用的途径。
优化资源配置的重点是对创优主体的优化，要尽可能缩短路径，使那些可能的创新主体迅速转变为现实的创新主体。
解决思维创新问题，必须结合编播队伍的政治业务素质建设，强化编辑、记者、主持人的创新思维和创造方法训练。
古希腊亚里士多德的逻辑演绎法，近代英国培根的逻辑归纳法，以及与现代科技发展相适应的非逻辑思考方法，是我们进行科学思维的基本方法，专门研究发明创造思维过程、心理过程及方法技巧的科学——创造学，则是我们进行创新实践的指南。
学习掌握创造学的方法和技巧，对于提高节目创新能力具有重要作用，而缺乏这种基本的思维和创新方法训练，恰恰是编辑、记者、主持人的通病。
资源创新和思维创新虽然也是节目创新的瓶颈，但相对而言，制度创新对节目创新的制约和影响更为突出，是当前必须着力解决的突出问题。
解决制度创新问题，必须进一步加大广播体制和运行机制改革的力度，重点解决建立新制度和消解旧制度两个关键环节。
一般地说，制度创新有两种表现形式，一是建立新的制度，二是消解那些退化或无效的制度。
建立新制度是为了给节目创新提供有效的激励和规范的秩序，这种有效的激励和规范的秩序必须以适应社会主义市场经济体制为基础，以符合现代广播发展规律为前提。
这方面亟待解决两个问题，其一，必须对创新主体给予有效的刺激。
由于创新主体可能是个人，也可能是组织，因此必须从宏观（国家）、中观（省市）和微观（电台）三个层面上以法律和法规的形式进行制度创新，通过制度安排对创新主体的利益给予可预期的补偿，并尽可能缩小创新者个人收益率与社会收益率之间的差异。
如果节目创新的主体可以获得“对于特定资源排他性使用的排他性权利”1，那么，我们就可以说，以激励节目创新行为为目标的制度创新有效地提供了创新激励，否则，制度创新就没有提供有效的创新激励。
其二，必须建立科学的节目创新评价体系。
如何评价节目创新的新颖性和价值，是一个相当复杂的问题，可以借鉴专利和知识产权保护的程序，建立节目创新评价和保护制度。
消解退化或无效的制度，则是因为制度运作的惯性，常常使得新制度建立以后，退化和无效的制度还会发挥作用，创新主体还会受到旧制度的干扰，抑创其积极性和创造力。