砚边絮语
砚边絮语：书法有法
砚边絮语：书法有法砚边絮语：书法有法朱景发⾏草扇⾯⾃作诗《赏樱花》释⽂：数⾥樱花着意开，探花使者慕名来。
红⽩彩⾐姿曼妙，许是仙⼥把云裁。
关于⽅法1.学好书法四要件——兴趣要⾼，路⼦要正，悟性要好，功夫要下。
2.书法学习可分五步：第⼀步选择经典碑帖；第⼆步临帖⼒求形似；第三步临帖追求神韵；第四步临习相同帖系；第五步取舍互补整合。
3.每种书体有其特点，有其难度，篆书难在分布，⾪书难在古朴，草书难在神采，⾏书难在布局，楷书难在灵动。
4.书法学习应该是吸收、整合、摒弃、再吸收、再整合、再摒弃的不停⽌地螺旋上升式过程。
5.书法需要形式，但并⾮“形式⾄上”，最好的形式是——突出主体、美化主体、和谐统⼀。
6.书法家必须要有⽂化素养⽀撑，否则，必将成⽆根之⽊、⽆源之⽔。
朱景发楷书中堂吴镇题画《秋岭归云图》诗关于临帖1.临帖是⾛进书法殿堂的唯⼀通道，要把临帖当精细活来做，在临帖时注意笔画及字的⼗个⽅⾯：起收、长短、⼤⼩、粗细、⾼低、斜正、宽窄、疏密、穿插、揖让。
2.观察⼒是临摹时的⼀项极为重要的能⼒，眼⾼才能⼿⾼，观察⼒的强弱直接影响临摹的成败。
3.临帖就像蜜蜂采蜜，需要经过较长的累积，才能达到⼀定数量；创作就像蜂蜜产品加⼯，需要剔除有害物质，留下精华，才能达到较⾼的质量。
朱景发草书条幅古诗两⾸释⽂：幽⼈夜未眠，⽉出每孤往。
繁林乱萤照，村屋⼈语响。
宿鸟时⼀鸣，草径露微上。
欣然意有会，谁与共⼼赏（⾼攀龙《夜步》）。
千⾥莺啼绿映红，⽔村⼭郭酒旗风。
南朝四百⼋⼗寺，多少楼台烟⾬中（杜牧《江南春》）。
关于创作1.书法初、中级阶段主要解决技法问题，即表现⼒问题，应多练，达到熟练程度；书法⾼级阶段主要解决⽅向和取舍问题，应多思，在⼤同中存⼩异。
2.执笔⽆定法，只要能顺畅地表现提、按、顿、挫，使转曲直就⾏。
在实践中，我觉得执筷式执笔法能指腕并⽤，能在快速中完成书⼿动作，达到流畅⽽到位。
3.书法作品的⾏⽓就像⼈体⾎脉，始终要保持通畅、连贯，在创作中就要做到意在笔先，不仅做到字内连贯，还要做到字字贯⽓，⾏草书尤其明显。
[砚边闲话]砚边点滴
![[砚边闲话]砚边点滴](https://img.taocdn.com/s3/m/f4e195f8ba1aa8114531d92c.png)
[砚边闲话]砚边点滴我的花卉开始学潘天寿，因为幼时就学书法的缘故，被潘的屈铁浑茫的线条所吸引。
之后又学吴昌硕、朱屺瞻等，同时对徐青藤、虚谷、蒲作英等花鸟画也有浓厚兴趣。
我主张画花卉不补鸟，乃格高韵厚，倘补上鸟则低俗，而格局则小。
纵观前代大师吴缶翁、朱屺瞻的画少有画鸟，甚至不加。
我从众多屺瞻老人的花卉集中只看过一次大师早期作品中一只鸟，及至晚年他再未画过。
今年初夏，我与友至浙南写生，其间应友之邀去金华一曰，忽在一画店见走廊深处挂一花卉乃天竹怪石图，惊呼此作甚好欲大加赞赏之时，画店老板说此作为程先生十八年前所为，真意外惊喜。
心中暗想，十八年前旧作若拿在当今花鸟画胜手中比较丝毫不逊色。
赴浙南写生之前，我整理画卷，竟然有许多不满意、不尽己意之作，遂毫不含糊撕碎了五六十张旧作，其中不乏重要刊物推介的一些。
近代书法一代宗师绍兴徐生翁一生足不出户也不曾离开绍兴半步，然饱学诗书、勤奋临帖、勇于变法，在那个碑帖匮乏的年代，老人却写出了震荡书坛的“生翁体”，真乃奇迹。
然老人八十岁后，不顾子女劝阻，毅然决然的烧掉了八十岁之前绝大部份作品。
风闻师爷吴冠中先生生前画已是天价，也烧掉好几十张自认为不满意的作品。
敢于否定自己需要勇气及魄力，敢于面对自己找到不足方可成为大家。
记得二十年前我在老家时，曾拜访一位画家，壮着胆求画说了句：“先生，知您忙，可否将废画赠一张以供学习啊？”不料，他紧接着用训斥的口气说：“我哪有废画（言外之意，画一张成一张），你才是废话！”此事至今忆起还令人回味。
刚开始学习传统花卉构图、用笔、设色均不敢越雷池一步，全被前人方法所束缚。
现在画画就不管这些了，放笔写去，甚至拖泥带水也无所顾忌。
主要施法自然，野外的小花小草随手勾勒即是我创作的素材。
两位恩师黄永厚、杨延文先生，均是当代色彩大家。
黄老师事油画大师董希文；杨老师师承吴冠中。
尽管黄老曾教诲用色每个人的感觉均不同，不是学来的，多半是天生的。
然我也从他们那种斑斓多变的色彩中领悟到了个中真谛。
砚边随想录
砚边随想录作者：蓝建田■ 写碑贵有书卷气．文柔、虚灵、通达的心性是写碑的基础．文柔之极，方能返虚入浑，返朴归真。
至柔才能走向至刚．否则，碑派这条路走不远．■写碑贵在籍碑养我阳刚，古朴，雄健，厚重之气，过于刻意描摹其圭角突兀之形，我以为意义不大。
单纯写一碑而毕肖，不如融合多家，饶有碑意而又不泥于某碑面目为高。
■ 多数传统书法线条精深、文化内蕴丰富、耐人寻味，但结体含蓄内敛，张力不足，视觉冲击力弱，往往不宜写大字，创作大幅作品．时下书坛也有另一类书法作品，初看大开大合，笔头很放得开，声势夺人，但线条粗浅，干瘪乏韵，银样蜡枪头，不耐久看．我所欣赏的是精深有内涵的线条和开张外拓的结体的结合。
■ 努力锻造一种有深度、有内涵、有感染力和穿透力、有自己特色的个性化的线条语言，并将其贯穿于各种书体的创作之中，这一直是我的追求目标。
■ 学书之道，因人而异．有的人先写好，后写特；有的人先写特，后写好．但最后要特！要有自己的笔墨语言．个性是艺术的生命！笔墨能触及自我灵魂的最深处，肯定是独一无二的。
都说是字如其人，但这是有条件的。
这条件就是笔墨技法的娴熟，笔墨表达能力的具备，达到得心应手，心手双畅无碍。
而这需要长期艰苦的训练，学习!并不是所有的人随便涂几笔，都能充分展现出其人性情。
■从艺者当有自知之明——当明已之长，当明已之短．平日用功当攻已之短，创作应扬已之长．■ 书法贵有文学味，书法贵有哲学味，书法尤其贵有道气。
技道兼得，天人合一，斯为神品。
■“功力”与“功夫”是二个完全不同的概念。
今人往往把他们混淆了。
“功力”是体现在作品中的情感感染力。
他取决于作者“入古”有多深，“气”有多沉。
“入古”越深，“气”越沉，则其书情感感染力越强，或谓“功力”越深。
而“功夫”则是作者对作书之法——技巧的准确，熟练的把握与驾驭的程度。
如果书者不从其它方面去开掘书艺，片面地发展功夫——技巧，则很容易“因熟生俗”，所以“功夫”越好书艺未必就越高。
情系蓝天山水间--读画家兰铁成新作《砚边絮语》
情系蓝天山水间--读画家兰铁成新作《砚边絮语》
陈德仁
【期刊名称】《文艺评论》
【年(卷),期】2000(000)005
【摘要】@@几天前，我的老乡、朋友和战友兰铁成，将一本散发着墨香的《砚边絮语》送给了我，这是他七月初刚刚出版的新作，这一次他给人的不是让人赏心悦目的山水画，而是需要品味的《砚边絮语》，读兰铁成的文章给我感受最深的就是两个字“自然”。
...
【总页数】2页(P95-96)
【作者】陈德仁
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J20
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砚边絮语:时辈不该轻传统
砚边絮语：时辈不该轻传统
韩启东
【期刊名称】《中国书画》
【年(卷),期】2016(000)008
【摘要】中予作诗为文.铺素挥翰.驱兴驰趣。
情生风发。
时气涌虹霓。
揽贯泰岳：或韵溢江河。
神往天地!灵感忽显,兔起鹘落.稍纵即逝,诚不可乎骤得。
神遇而迹化耳!大快哉!君子不矜.仁者不伐,大美乎？予将倾毕生以求。
惟期同予者言尔!通三才之谓儒。
常愧顶天立地：备百行而为士.何以怨天尤人？时或有问：芸芸之众为艺者.汝特立独行,鹄掠鹪池。
何异乎？
【总页数】6页(P118-123)
【作者】韩启东
【作者单位】中国顾恺之研究会
【正文语种】中文
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易水砚广告语1. 易水砚，一笔一划，勾勒出静谧墨香。
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砚边片语
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我 却 很 富有
春在 邻 家红 梅 技 ，春在 堤 陌柳 梢头 ．我 的春 天在 哪里 ．却在 家 园荠 菜花 作画 贵在 有 古意 ， 幅 画古 意 既失 ，画面 上便 破绽 百 出
晴竹 雨 竹容 舄 画 出 ．烟 竹 雾竹 不 易画 成 景 物朦 胧混 沌 ．于有 无 隐显 之 间 如能 从夹 缝里 讨 生活 ，意 蕴 神韵 自能 不 藩凡 俗 非笔 墨 高超 、迥 别 成法 不 易 为． 作画
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周 长 海
铁 骨 铮 铮
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奉 期 名 家
周 长海 １ 蛇 年ｑ 于江 苏 徐州 １ ８ ｑ 结 业 ］中 兜 美术学 院 中国 ９ Ｂ 。 ９ 。 画 系 １ 年 任 缘 州 画 院 副 院 长 ， 家 二 级 美 术 师 江 苏 省 美 术 家 ９ 国
．
画别 人未 画 过的 景物 未 必就 新奇 ，也 不必 去墨 守 某一 家一 派 的 门户 ．把 自己胸 中 的情 感愉 快地
、
自然地 表现 出来
就 是一 张好 画
赵之谦 说 ：“ 画之 功 盘于 书 ，书 不 工难 求 画 石 鲁也 说过 ，中 国画 的基 础 是书 法 然 道理 好说 当今画 坛 ，有 几人 真正 会 写得 字 的？ 悲哉 ！ 复 杂的 景物 要 掌 握大 的结 构 ． 把笔 墨类 化 ， 经过 组织 、 搭配 ， 桌浑 然 天成 画 冬 天的 干。 余画 荷 用篆 法 画干 、飞 白画 叶 、隶 法 画花
，
得 法不 易 ，试 看
任 伯 年 画紫 藤 画 春天 的 花 、 夏天 的叶
，
花 鸟画 中 的空 白最 有 学问 ．有笔 墨处 是 有限 的 ，无笔 墨处 是 无限 身 计 白 当黑 ，于 无 笔墨 处 多用 心思 勺
絮语胜过唠叨
絮语胜过唠叨
李辛奇
【期刊名称】《美术之友》
【年(卷),期】2001(000)003
【摘要】絮语也是唠叨，它之所以胜过唠叨，是因为絮语更文些，似乎节奏也舒缓，让你静下心来，不必烦躁地听，如闻流水，如沐春风，如拂枝条。
青年国画家兰铁成的《砚边絮语》，我看胜过他的唠叨──这里的唠叨是指平时的叙谈，从中我知道了他的经历、阅历和心理路程，也知道他从不提起的但我认为比较重要的事理，他的含蓄的一面亦同他认可并向往的北方中国画意境的博大、神奇和粗犷争雄。
在接触中我感到，兰铁成不属于唠叨即大张旗鼓地炒作自己的画家，也不属于玩命似地藏在画室里舞文弄墨的作家，虽然他的画室也成了一幅画，他更像介于两者之间，又各得其益，各避其害地边劳作边思考，思考了就劳作，劳作一段又思考的既有宏图大志又能细致入微操作的
【总页数】3页(P62-64)
【作者】李辛奇
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J20
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3.唠叨唠叨我家的家风家训 [J], 凌波;
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群芳零落天渐短 ， 日朝夕境殊 同 。 丽 笙歌消尽游人去 ， 独 溢秋香满 觉陇 。
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甲申季秋题 《 丹桂 香溢图》
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丙戌仲夏题 《 溪塘水仙 图》
错落枝叶浓淡 花， 东篱夕照影渐斜 。 天晚无惜颜色尽 ， 满 园清 气入 我家 。
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院 美 术 系讲 师 ， 江省 青 年 书 法 家 协会 常 务副秘 书 长 、 州 浙 杭
市书法家协会副秘 书长，杭 州市女 书法 家协会常务副主席 、
浙 江省 书 法 家 协会 会 员、浙 江省 青年 联 合 会 委 员。
清气灵气臻逸气 ， 诗格画格终人格 。 笔耕墨造仙境界 ， 艺
韩璐 ，１６ 年 生 ，北京人 ，字 奕磐 ，号 了空。１９ 年 毕 ９９ ９４ 业 于 中 国美术 学院 （ 浙 江 美术 学院 ）国 画 系并 留校 任 教 ， 原 花 鸟画硕 士 ， 为 中 国美术 学 院 国 画 系副 教授 ， 究生 导 师 ， 现 研 中 国美协 会 员，浙 江省 中 国花 鸟画 家协会 艺委会 委 员，浙 派 中 国画研 究学 会 副秘 书长 。 杭 州市 青 年联 合 会 委 员。 季琳 琳 ，女 ，ｌ７ 年 生 于 杭 州 。 １９ 年 毕 业 于 中 国美 ９４ ９７ 术 学 院 中 国 画 系 书法 篆 刻 专 业； ０２ ７月毕 业 于 中 国美 术 ２０ 年
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二 ） 璐 绘 画 心 得札 记 韩
甲 申八 月 题 《 牛 花 图轴 》 牵
静观春水 花初放 ， 动听秋林黄叶飞 ， 月伴之江波无际 ， 六 桥堤外故人 归 。
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庚辰霜 月与旧时同窗聚会并记
湖天一碧花影俏 ， 满陇桂雨银珠闹 ， 笔底折得三两枝 ， 寄
予亲朋增一笑 。
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辛 已题 《 桂花长卷》
霸王盖世愧江东 ， 不依耳语论英雄 。 军落马不弃剑 ， 将 孺
— —
丙戌季春题 《 墨梅图》
藤蔓来去挂 明珠 ， 圆圆青里透微红 。 滋味尽显人间事 ， 炎 凉荣辱本殊 同 。
— —
丙戌孟夏题 《 墨葡萄图》
鞠躬尽瘁 自有知 ， 不悔颜黄瘦骨时 ， 生当装点人世界， 逝
亦 甘 为 盘 中食 。
— —
丙 戌 孟 夏 题 《 墨 黄 花册 页》 水
学 院 美 术 史 论 系硕 士 研 究生 课 程 班 。现 为浙 江 艺 术职 业 学
道空禅纸上得 。
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乙 酉 清秋 题 《 白菊 花 图》
空 山流水觅落花 ，静持正影渡夕霞 。慧鸟面石几叩拜， 疑是前生落米家 。
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丙戌仲 夏题 《 慧鸟拜石 图》
玉阶凌乱人孤独 ， 苦水寒花叶影疏 。 晓看风清烟 霭处 ， 溪 塘悠 啭有 中无 。
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驿路长亭晚 ．坫酒恢独博 ． 磺元地广 ．不 做 且 ＾ ． 受 远稂烟蟮 发Ｅ．静修恫 己自融 Ｊ题 韵 ｉ ＝ ｊ 篱菊 黔寺》 １ 毛 囊 寒 香 唬 寄 尔篱 下 兽 历 雨 ｒ 已 百晚 微 题 ； 菊 罔 霜
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寒林译雨霜条碧 。路雀孤硒 凿磺笈 ｎ经碍 ｎ渡蹊 山雪 ｜
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子不才笔从戎 。
丁丑冬 日题 《 松石栖鹰 图》 红颜丽质天生来 ， 气傲群芳总虚怀 ， 虽生一副祥和面 ， 敢
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庚 辰初 春题 《 丹图轴》 牡
六桥草木碧参差， 水光潋滟俏芳姿 。 疑是施娘今又现 ， 桃 花人面柳 乌丝 。
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乙亥春题 《 畔新韵 图轴》 湖
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中 国花 皂裔
边 絮 语
文韩 ／璐
（ 韩 璐 自题 画 诗 句摘 选 一）
是世事时时无常是 ，缘源 圆愿愿结善缘 ； 莫漠默南无启 般若 ，禅潺缠忏忏拜空禅 。
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丙戌仲夏题 《 墨芳图》
境界常开时气象 ， 丹青尽法宋元人 。 心师造化形千万 ， 意 古格今两乾坤 。
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摘 自韩璐 ｉⅢ 边拊菏 ： 势 而需莹 口
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