调查青铜器

调查青铜器篇一：青铜器调研报告青铜器调研报告什么叫青铜器？从考古学上讲，中国青铜器特指商代和西周、春秋时期的青铜器物，这些器物以铜质为主，加入少量锡和铅浇铸而成，器物颜色呈青灰得名。

其种类主要有工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、尔器、车马器等。

形制多样，纹饰精美，铭文为书法艺术瑰宝。

青铜器的发明是一个划时代的创造，我国商、西周、春秋三个历史时期就属于青铜时代。

而中国青铜器最早出现在什么时候呢？有一则传说叫“蚩尤作兵”。

相传蚩尤统率本部人马进攻黄帝部族，双方“战于涿鹿之野”，交战之初蚩尤军节节胜利，因为他们摇篮里有戈、戟、酋矛、夷矛等五种兵器，估计这些兵器就是用铜制成的。

后来，黄帝制作了指南车用于战争，才扭转了战局并制服了蚩尤。

《子华子》还记载：为庆祝胜利，黄帝派人去首山采铜矿，然后将铜矿石运到荆山脚下铸鼎，作为战争胜利的纪念。

以我国出土的最古老的青铜器马家窑青铜刀而论，中国青铜器制品最早出现的时间决不会晚于距今四千年以前，即夏朝建立之前就已经出现了铸铜。

马家窑文化遗址位于甘肃东乡，出土的青铜刀是彩单范铸造的，而在河南登村王城岗、淮阳平粮台和城郝家台龙山古城遗址中，发现了铸造器物时留下的青铜渣。

以上发现足以说明：中国青铜器最早产生的时间当在距今四千多年以前。

不同时期青铜器的区别：商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。

以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。

普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。

分铸技术的应用已较娴熟，制范、合范技术相当进步。

这一时期的青铜器在黄河、长江的中游地区多有发现，奠定了青铜艺术鼎盛的基础。

商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。

商代礼器的重酒体制臻于完善，满布器身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。

运用夸张、象征手法表现动物神怪的兽面纹空前发达，既壮严神秘又富有生气。

纪事何铭文在商末出现。

周初礼器沿袭商制，出现了向重食体制转变的端倪。

铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。

西周中晚期的青铜器形成重食的系统。

列鼎制度、编钟制度和赐命作器之习已经形成。

新器类出现，器形端庄厚重，纹饰多为动物变形，或流转舒畅，或朴质简率。

作器铸铭盛行，多见有长篇铭文的重器。

春秋早期的形制和纹饰是西周中晚期的自然延续。

各诸侯国普遍建立青铜铸造业，水平不一，有的范铸技术略显粗疏，大国之器仍较精严。

春秋中期、晚期战国（公元前7世纪下半叶—公元前221年），春秋中期至战国，青铜艺术的发展再次出同高潮。

列国青铜器趋向成熟，区域特征明显，北方晋秦、东方齐鲁、南方荆楚的青铜艺术交相辉映。

器物的生活实用性加强，礼器的功用逐渐消失。

形制的创新，出现了许多谲奇精丽之器。

以龙为主题的纹饰细密繁缛，人物活动的画像创造性地作为主纹出现。

失蜡法和印模块范拼合法产生，镶嵌工艺绚丽工巧。

铭文字体亦注重美化。

战国晚期，青铜艺术趋于朴素平实。

在人类历史上，没有任何一样东西能和中国青铜器一样对人类社会产生那么大影响。

青铜器以其独特的器形、精美的纹饰、典雅的铭文向人们揭示了华夏民族古老文明的铸造工艺、文化源流、历史渊源。

被史学家称为“一部活生生的史书”。

中国的古文明悠久而深远，灿烂的青铜文化是其典型代表和辉煌再现。

这些代表和辉煌，都与洛阳有着渊源关系。

1.禹铸九鼎源自河洛鼎是文化的载体，也是文明的见证。

禹征采九州贡金，铸成九只大鼎，并分置在九州都城。

象征执鼎者拥有执掌统治天下的权力，受万民拥戴，并从此奉为传国宝器，世代相传，国脉相继。

夏代末年，桀为昏德，鼎迁于商。

商汤灭夏，商人把九鼎搬到商都亳邑。

商纣暴虐，鼎迁于周，武王灭纣克商，进入殷都。

特派人查验九鼎，然后迁鼎于周都洛邑。

周成王时还营建宫室，奉安九鼎。

秦攻周取九鼎，传说一鼎沉入泗水，剩八鼎。

2.青铜器的辉煌时代也是在河洛青铜器的主要特点有两个：一是轻实用，尚礼器，重军备；二是非民用，轻贵族，事王权。

活之享用，死之随葬，传之耀祖。

河洛地区的青铜器从夏代开始出现，到商周时达到顶峰，现已知品种达1500种。

主要包括：（1）江山社稷，权倾于鼎类：后母戊鼎、乳钉纹鼎、兽面纹鼎、蝉纹鼎、妇好鼎、毛公鼎。

（2）兵器：矢刀类：战车、剑、车马；利刃类：戈、钺、戚、箭、胄、甲。

（3）纪念祭祀类：钟、鼎、彝、熏、炉、钵。

（4）生活盛食器类：各种煮食器、甗甑、锅、簋、簠、荳、盉、硫、斚、卣、盂；盛食器、各种工具、锅斧、卣、凿、锥、锛、钩等。

（5）容酒器：莲鹤方壶、旂觥、尊等；斟酒器：觚、鸟盖觚壶等；饮酒器：天下第一爵、历代爵等。

（6）厅事用品：龙凤案、鉴、禁（曾侯乙）、敦、鹿角立鹤（衣帽架）、虎噬鹿器座（屏风座），各种灯具：东汉铜牛灯、吊灯、雁鱼灯、长信宫灯等。

（7）文房及生活用具：砚、水注、笔架、熏香炉、匙、斗、勺、盆、碗、匜、缸等。

（8）各类装饰品：车马饰品、女人头饰、男人腰带、门饰、裱饰、棺饰、武饰等。

（9）研究观测：天气星象、星宿、四灵神、浑天仪、地动仪等。

（10）完整的十二乐音系列：编钟、磬、响铃、铜鼓。

这个灿烂辉煌的时代维系了一千八百年，史学家郭沫若概括性地将这段历史起了一个震耳欲聋的响亮名称——“中国青铜时代”。

（二）不同时期青铜器的变化原因：从商代本身来说，以各期的青铜器相比较，我们可以看到，前期青铜器的器形一般较小，说明当时的铸铜手工业还不太发达，生产力的水平还比较低。

到了后期，也就是殷墟期，铸铜手工业得到发展，分工更细，生产规模也有相当的扩大。

这时，不论器物的造型和纹饰的精美程度都超过了前期，出现了许多气魄雄伟的大型作品。

根据文献记载和学者的考证，商朝在盘庚迁殷以前的一段时间，政治局面比较动乱，王都多次迁徒，生产的发展受到阻碍。

盘庚迁殷之后，政治局面渐趋稳定，政权得到巩固，生产力也得到提高。

特别是高宗武丁在位的五十九年间，国家的政治和经济实力都比较雄厚，统治区域进一步扩大，达到商代后期的极盛阶段。

相当武丁时期的青铜器，也较之前代有明显的变化。

殷墟出土的大体属于或略晚于这一时期的青铜器，器形较大，制作精美。

东周时，周王室衰微，不再有力量来控制各个诸侯，这种政治力量对比的变化和诸侯各国经济文化的发展，直接影响了青铜铸造业的发展：列国铸器增多，但周王室铸器却数量减少且质量下降。

春秋战国时期是我国历史上大变革、大动荡时期，思想活跃不仅带来了科学技术和生产力的巨大发展，也造成了文化艺术上百花齐放的繁荣景象。

青铜工艺在春秋早期承袭了西周晚期的一些特点。

到了中期以后，随着社会制度的剧烈变革，青铜工艺从内容到形式都发生了巨大的变化，变化表现为：原王室的器变为各诸侯自铸的器，诸侯国青铜器占据当时青铜器的主要地位，或成为社会的商品；原来的“礼器”变为了士大夫阶级生产享用的器，或成为象征个人财富的财物。

为了满足社会新兴势力钟鸣鼎食的奢侈生活需要，青铜器的制造加强了实用性。

篇二：青铜器装饰纹样调查报告青铜器装饰纹样调查报告这次为期一周的外出考察课去了西安和平遥。

考察内容主要以两地的建筑古建、文物器形、装饰纹样以及大院文化为主。

在考察期间，我对两地的民俗民风，地区发展也有了一些了解。

总的说来，还是收益颇丰吧。

由于考察的内容繁多，在此，我只针对中国古代青铜器的装饰纹样这一部分及其在平面设计中的应用谈一些自己的认识。

青铜器的纹饰是中国青铜工艺的一个重要组成部分。

学习中国工艺美术史时，我们已经知道商周到战国青铜器的纹饰，主要有平浮雕、浅浮雕（阳刻、阴刻）、高浮雕、透雕、圆雕等。

早在夏朝，器物纹样还处于萌芽阶段，直到商初，青铜器纹样才有了发展。

商初到商中期这一时期，器物纹样长期处于发展阶段，纹样古朴，此时纹样有饕餮纹、夔纹、兽面纹、牛面纹、蝉纹、象纹、龙纹、鸟纹、乳丁纹等，并出现人面问、虎纹。

商末到西周是器物纹样发展的鼎盛时期，这一时期的纹样富有神秘感，多为窃曲纹、环带纹、重环纹、蝉纹、凤鸟纹、象纹、鹿纹、乳丁纹、龙纹等。

饕餮纹变为牛羊纹，商末周初以来还出现多种凤鸟纹。

到春秋战国时期器物纹样逐渐发生了变化，春秋时期以秩序见长，战国时期则以活泼取胜。

春秋战国时期多蟠螭纹、龙纹、蟠虺纹、生活纹等。

此外常见的还有云雷纹、目雷纹、勾连纹等几何纹样。

商周时期是我国奴隶社会的鼎盛时期，这一时期的青铜器从艺术风格到制作工艺都达到了前所未有的高度。

青铜器上的各种纹饰，题材多样，手法独特，结构严谨，纹饰造型夸张、凝练。

春秋战国时期的青铜器器物纹样，由单纯粗犷趋于成熟精工，由神秘奇特转向平实奔放，由严峻肃穆变为生动活跃。

在各种青铜器中，商周时期系以动物纹居多，其中又以饕餮纹为主，一般而言，商代饕餮纹的主要特征是额上两个大角以外卷型和曲折形居多，目侧耳小而圆润，两侧利爪小，短。

此外，从纹饰的构图于布局看，早、中商时期的花纹为单层，无地纹，即有主纹。

且往往见器表的中间留白，即不是通身饰满花纹。

晚商开始出现地纹，乃至出现了三层花纹，即主纹（鼓出的粗纹）、地纹（衬托主纹的纹饰）、细纹（在主纹上雕刻的阴道花纹）三层。

故胎多厚。

刻纹多深，主纹多凹，多呈对称，对称中间有一个重点，或以饕餮纹为之，或以器物的扉棱为之。

西周早期的铜器纹饰仍以饕餮纹、龟纹、夔纹、龙纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等多种动物纹居多，几何纹次之。

至晚期，动物纹退居作陪衬地位，而以环带纹、鳞纹、窃曲纹、瓦纹占据主导地位。

而且纹饰罕见用三层纹饰，亦不见以云雷纹为地纹衬托主纹。

此间的纹饰也渐趋简单朴实，构图也少见对称，中点的章法，同时纹面与器面平，罕见凸出的粗纹，这是西周铜器纹饰显著的时代风格。

春秋战国铜器的纹饰，系以粗大的蟠螭纹、细小的蟠虺纹、绳纹、贝纹、鸟兽纹居多，且多为袋状。

此间纹饰纤巧细密，富于变化。

纹饰是青铜器皿上的装饰纹样，雕或浮雕铸成，题材广泛，各类纹饰的发展演变情况也提供了重要依据。

按纹饰的种类可分为几何纹、动物纹、植物纹、人物纹和建筑纹五大类。

这里主要介绍动物纹和几何纹。

动物纹中出现最早，印象最深的当属饕餮纹。

饕餮纹，指大眼圆睁、咧着大嘴，獠牙外露，额上有一对立耳或犄角，两目间以扉棱或器物棱角为鼻，两侧还有一对利爪的面目狰狞的传说中的吃凶兽。

有的以牛首、羊首变形。

有的兽面两侧装饰有对称的蜿蜒躯体。

饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。

构图丰满，主纹两侧以富于变化的有阴阳互补之美。

饕餮纹与饕餮纹同时流行的还有夔龙纹、蟠龙纹、凤鸟纹、蝉纹、蚕纹等形象纹饰以及圆涡纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹等几何形纹饰。

夔龙纹，通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。

其变化很多，使用灵活。

有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。

也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。

夔纹龙纹，西周时期青铜器上常有一首二身的龙纹，龙首在颈的中心部位，作半凸起状，龙身向两侧或直线、或波形地伸出，奇诞奥秘。