电视摄像意识(6)
电视纪录片摄像师应该具备编导意识
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感。 因此 ， 纪录片的拍摄对 于摄像师有较 高的要 求， 需要其具备 编导意识 ， 即在拍摄的过程 中能够做 到统观全局 ， 同时还要把握
好 每 一 处 细节 ， 使 作 品 呈现 出全 局 性 、 创 新性 以及 协 调 性 。 本 文 主 要 讨论 了电视 纪 录 片摄 像 师 应 具备 的编 导 意识 所 包涵 的 基 本 素养 ， 以期许摄像师能拍 出更好的作品。 关键 词 ： 电视 纪 录 片 ； 摄像师 ； 编 导 意识
历程 、 现今时代的昌盛 以及 国民生活的和谐画面 ； 还有让 人垂 涎 三尺的《 舌尖上 的中国》 ， 唯美的画 面和生活 化的叙 事， 灵动 多 变的近距变焦以及浅景深 拍摄用高清 的镜头表 现 ， 将一道 道美 食淋漓尽致地呈现在我们眼前“ …・ 电视纪录片是一种相 对比较 特殊 的电视艺术形式 ， 这对摄像师提 出了更高 的要求 ， 客观 、 真 实性是其应该具备的最基本 的素养… 。除此之 外 ， 还应该具 有 编导意识 ， 详细来说 ， 就是 要具备 ： （ １ ） 良好 的沟通能力 ， 以便 与 被访者能够很好地交流 ； （ ２ ） 要有质疑 的精 神 ， 善于质疑 每一 个 故事 的表象 ， 并且探 寻事件 的真相 ； （ ３ ） 要有 细节意识 ， 能够 捕 捉到每一个小细节 ； （ ４ ） 要有后期编辑意识 ， 使得所拍摄 出来 的 作品经过编辑更加顺 畅、 完整 ； （ ５ ） 还需 要有 良好的 审美 能力 ， 善于发现不易察觉到 的美 ， 将其捕捉到镜头中来 。下 面， 将对 电 视纪 录片的摄像 师应该具备的这些素养进行详细的论述 。 １ 要 有 良好 的 沟 通 能 力 摄像师不仅要与编导 以及其他机组工作人员进行 良好 的交 流、 协调好分工 ， 更重要的还应该与被访者进行 良好 的沟通。尤 其在专门对人物进行拍摄 时， 要提前与被访者交 流 自己的拍摄 思路 ， 为被访者讲解需要如何配合 ， 以及对于有可能涉及被访 者 隐私的地方要征得被访者的同意 。只有被访者与摄像 师配合 地 默契 了， 才有可能将被访者 的性 格 、 状态 、 经历等 自然 而真实地 表现 出来。比如 《 话说长江 》 中对古都 南京进行 介绍 的那一集 中， 用特写镜头展 现了画家 钱松宙 、 书法家林 散之 、 科 学家韦钰 和运动员孙 晋芳等 当代南京名人的音容笑貌 。人物生动地表 现 得益于摄像师在拍摄之前与他们的 良好 的沟通 ， 这才使得 《 话说 长江》 充满 了人情味 ， 情景交 融 ， 从 而更 加受 到观众 们 的喜 爱。 良好的沟通能力需要摄像师首先对所拍摄的情景有一个整体 的 把握 ， 然后对于被访者要有一个深入的了解 ， 再加上一些沟通技 巧， 这样才能与被访者很好地交流 ， 将 自己的想法清晰地表达 出 来， 同时也要善于倾听 ， 能够 了解到被访者内心的真实想 法。在 拍摄的时候 ， 要针对被访者的具体情况进行拍摄 。 ２ 要 有 质 疑 精神 真实性是纪录片最重要 的特点 ， 观 众在观看 的时候 大多数 不 了解事情 的所有情 况 ， 因此 主要通过镜头所展示 出来 的 内容 来获得信息 ， 并且往 往很容 易对镜 头所展现 的 内容 深信 不疑 。 因此 ， 摄像师在拍摄 的过程 中要 理性 、 客观 ， 记录真人 真事真情 真景 。但是 ， 保持真实性不等于照搬 ， 对于有些容易引起大家 误解的过于表象的场景 ， 要进行深度挖掘 ， 将事件 的真相完整地 表现出来。对于一些刻意 隐瞒的或者有人为参与进行 曲解 的场 景， 要有质疑的精神 ， 勇于将事情的真实面展现出来 。在信息 时 代发展迅速的今天 ， 影像 内容 的真实性更容易也更 多地会被受 到检验 ， 因此 ， 纪录片摄像 师的质疑精神和客 观 、 真实地 记录很 重要。质疑精神看起来 似乎很容易 ， 事实 上需要勇气 和对事实 的探索 ， 真正实行起来可能会 遇到很多预料不 到的 问题 ， 因此 ， 需要摄像师能够在拍摄的过程 中擦亮双 眼， 并且多思考 ， 凡事不 要只看 表面， 不要被表象所迷 惑 ， 要尊重 客观事实 ， 并且 勇于质
电视台摄像个人工作总结
电视台摄像个人工作总结时光荏苒，转眼间一个季度已经过去，作为一名电视台摄像，我对过去这段时间的工作进行了一次深刻的总结。
在这段时间里，我经历了许多挑战和成长，从中学到了很多宝贵的经验。
以下是我的个人工作总结：一、工作概述在过去的一个季度里，我参与了多个电视节目的拍摄工作，包括新闻报道、综艺节目、纪录片等。
我始终秉持着认真、专业的工作态度，努力提高自己的摄像技能，为观众呈现高质量的电视节目。
二、工作亮点1. 技术水平的提升通过不断学习和实践，我在摄像技术方面取得了一定的进步。
在拍摄过程中，我能够准确地把握镜头，捕捉到精彩的瞬间，使节目更具观赏性。
同时，我也学会了如何根据现场环境调整光线、构图等，使画面更加美观。
2. 团队协作能力增强在与导演、编导、灯光师等团队成员的合作中，我逐渐学会了如何沟通、协调，以达到最佳的拍摄效果。
我明白了团队协作的重要性，并在实际工作中充分发挥了自己的作用。
3. 应对突发情况的能力提高在拍摄过程中，难免会遇到一些突发情况，如场地变动、天气变化等。
在面对这些情况时，我学会了保持冷静，迅速找到解决问题的方法，确保拍摄工作顺利进行。
三、工作不足1. 摄像技能仍有待提高虽然我在摄像技术方面取得了一定的进步，但与优秀摄像师相比，我还存在很大的差距。
在今后的工作中，我将继续努力学习，提高自己的摄像技能。
2. 创新意识不足在拍摄过程中，我有时过于依赖传统手法，缺乏创新意识。
这使得节目在一定程度上缺乏新意，难以吸引观众。
为此，我将在今后的工作中，努力提高自己的创新意识，为节目增色添彩。
四、展望未来站在新的起点上，我将以更高的标准要求自己，不断提升摄像技能，为观众奉献更多优质的电视节目。
同时，我也将加强与团队成员的沟通与合作，共同为电视台的发展贡献力量。
总之，过去的一个季度，我在摄像工作中取得了一定的成绩，但也暴露出不少问题。
在今后的工作中，我将以此次总结为契机，不断提高自己的业务水平，为电视台的发展贡献自己的力量。
电视摄像人员的摄像意识探微
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键。
一
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Hale Waihona Puke 整 体 意 识 作 为电视摄像人 员 ， 的思维应该是形象化 的 ， 他 除了要掌 握 摄 像 机 工作 原理 和 光 线 应 用 外 ， 要 以 自 己的 感 觉器 官感 知 还 图像 ， 人 们 看 到 的 、 到 的 对 象 乃 至 存 在 于 意识 中 的想 象 表 把 听 达 出来 ， 就 要 求 电视 摄 像 人 员必 须 具 备 整 体 意 识 ， 用 连 续 这 即 的 图 像 、 面来 吸 引 电视观 众 的 注 意 中心 。 画 作 家在 进 行 创 作 时 ， 的 思 维 是体 现 在 一 段 一 段 的文 章 中 他 的 ， 电视 摄 像 人 员 应 让 自己 的 思 维体 现 为 连 续 的 、 象 的 串 而 形 联 ， 有找 到 每 一 个 能 说 明 问题 的镜 头 才 能调 动起 观众 的观 看 只 兴趣。就和 光是孤立地罗列事实不能成为一篇好文章一样 ， 许 参 考 文献 多 孤 立 的镜 头 也是 构 不 成 ～ 部 好 的 电视 片 。 部 电视 画 面表 达 ［Ｊ 整 １王正建． 谈电视摄像人员的蒙太奇意识和 编辑意识【】 Ｊ． 科技信 着 一 个完 整 的主 题 思 想 ， 每 一 个 画 面镜 头都 是 完 整 主 题 的 片 息 ，０ ６年第 ７期 ． 而 ２０ 面 表 达 ， 有把 这 点 片段 有机 地连 接 在 一 起 ， 能 表 达 出 电视 【］ 只 才 ２方洪波． 提高 电视摄像人 员素质 之我见【】 Ｊ． 视听纵横，０ ７年 ２０
三 、 辑 意 识 编
电视 ， 个 凝 聚 着 二 十 世纪 现代 化 艺 术 与 现 代 科 学 技术 的 这 “ 灵 ” 已经 逐 步 深 入 到 了 千家 万 户 。 特 另 是 在 二 十 一世 纪 的 精 ， 《 信息化时代 ， 电视 这 门 综 合 艺 术 ， 已经 成 为 一种 能 够 包 含 各 种 艺 术 形 式 的具 有 世 界性 色彩 的 “ 电视 文 化 ” 。当今 时 代 是 一个 信 息 大爆 炸 的时 代 ， 息 量 无 时 无 刻 不 以 几何 倍 增 的速 度 急 剧 膨 信 胀与发展 ， 电视 作 为 现 代 化 的 一 大 传 播 媒 介 ， 尽 职 守地 传 递 恪 着 各 种 各 样 的信 息 ， 而 极 大 地促 进 了人 类社 会 的发 展 。因此 ， 从 制作 高质 量 的 电视 节 目成 了每 位 电视 工 作 者 的 应 尽 职 责 与重 要使命。 然 而 ， 目前 来 看 ， 些 电视 摄 像 人 员 在 拍 摄 电 视 节 目过 从 一 程 中 ， 善于 或 不 重视 调 节 电视 画面 的表 现 力 量 ， 而 导 致 有 不 从 些 节 目出 现 画 面 与 语 言 缺 少 内在 联 系 ，画 面 表 达 意 思 不够 明 确 ， 画两 张 皮 的 现 象 有的 节 目画 面信 息 量 不 够 明确 ， 声 也 本来 能用两三个镜 头说 明的问题 ，可实际上却运用 了十几个镜头 ， 画面 节 奏拖 拖 拉 拉 ， 不够 简 洁 、 干脆 ， 而 致 使观 众丧 失观 看 兴 从 趣 。 实 际上 ， 电视 是 一 门综 合 艺 术 ， 它有 其 独 特 的 表 现 方 式 ， 集 声 画 于 一 体 。 电视 拍 摄 画面 是 电视 片 制 作 中最 基 本 的 元 素 之 其质量好坏与整部片子的优劣有着密切关系。因此， 作为一 名 合 格 的 电 视摄 像 人 员 ， 仅 需 要 正 确 掌 握 摄 像 机 、 影 机 等 不 摄 机 器 设 备 的相 关性 能 知 识 ， 备 熟练 的运 机 基 本 功 ， 且 还 要 具 而 具 备 电视 画面 的摄 像 意 识 ， 是 制 作 一 部 好 电视 片 的 基本 和 关 这
电视摄像艺术答案南昌理工学院
南昌理工学院电视摄像艺术考试内容及答案1、空镜头、运动摄像、外反拍、内反拍、主体、陪体、蒙太奇、固定画面、（1）空镜头：画面上没有人物只有景物的镜头。
空镜头也叫景物镜头。
空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。
（2）运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距进行的拍摄行为称为“运动摄像”，通过这种方式拍到的画面称为“运动镜头”或“运动画面”。
运动镜头包括起幅、运动过程和落幅三个部分。
（3）外反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。
（4）内反拍：位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍时候，形成内反拍三角形布局。
（5）主体：在电视画面中“主体”是指要表现的主要对象，也是画面的兴趣中心，是画面表现内容的主要体现者，是组织画面的主要依据。
（6）陪体：陪体是拍摄者选取出来用以辅助主体内容的人或景物。
在电视画面中作为陪体的对象，处在与主体相对应的次要位置，与主体相呼应。
（7）蒙太奇：是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。
经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。
最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
是电影构成形式和构成方法的总称。
（8）固定画面：是指摄像机在机位、镜头主光轴、镜头焦距均不变的情况下拍摄的电视画面。
2、在彩色电视制式有哪几种，其帧速率分别是？中国使用的是那种？彩色电视机制式：PAL(25帧/秒)、NTSC(29.97帧/秒)、SECAM（25帧/秒）3、摄像机是根据光线色温多少K来规范基本光谱特性和标准工作状态的摄像机是根据光线色温3200K来规范基本光谱特性和标准工作状态的。
4、电视画面构成可视形象的基本元素有哪些？镜头、景别、光线、色彩、角度、连贯、运动、构图、视觉元素。
电视新闻摄像培训课件(PPT92张)
设置在主机位的周围或对面，负责拍摄补充画面和细节镜头。
现场报道的机位设置与调度
• 流动机位：根据新闻事件的发展变化灵活移动，捕捉关键 瞬间和特写镜头。
现场报道的机位设置与调度
01
机位调度
02
预先规划好各个机位的拍摄内容和角度，确保画面能够全面、准确地 反映新闻事件。
03
根据新闻事件的发展变化及时调整机位设置和拍摄计划，确保画面的 连贯性和时效性。
保护隐私
电视新闻摄像师在拍摄过程中必须尊重被拍摄对象的隐私权，不得随意拍摄他人的私人生活或侵犯他人的合法权益。在涉 及未成年人、受害者等敏感人群的拍摄时，应特别注意保护其隐私权和尊严。
遵守法律
电视新闻摄像师必须遵守国家法律法规和相关规定，不得拍摄和传播违法、违规内容。在拍摄过程中应 注意保护国家安全、社会稳定和民族团结等方面的利益。
数字化阶段
21世纪初，数字化技术的出现为电视新闻摄像带来了革命性的变革。数字化技术使得电视新 闻摄像的画质更加清晰、色彩更加鲜艳、声音更加逼真。同时，数字化技术还使得电视新闻 摄像的后期制作更加便捷、高效。
电视新闻摄像的职业道德与规范
尊重事实
电视新闻摄像师必须尊重事实，保持客观、公正的态度，准确记录新闻事件的真实面貌。不得捏造或篡改新闻事实，不得 对新闻事件进行主观臆断或片面报道。
捕捉主要画面和人物表情。
副机位
补充主机位画面，捕捉其他细节。
访谈节目的机位设置与调度
• 流动机位：灵活捕捉现场动态和人物互动。
访谈节目的机位设置与调度
机位调度
保持各机位之间的画面协 调和平衡。
根据节目流程和话题变化 调整机位。
注意机位调度的连贯性和 流畅性。
摄像在电视节目制作中的重要性及技巧分析
摄像在电视节目制作中的重要性及技巧分析在社會发展中，人与人之间都有着一定的联系。
人们需要接收外界信息、享受娱乐生活，电视就是日常生活中具有以上功能的受众广泛的播放载体。
所以我们就要关注电视行业的发展，制作优质的电视节目，满足人们的使用需求。
在这其中，节目制作就是电视从业人员与普通大众的连接纽带。
其制作的质量高低就决定着人们的需求是否得到了满足。
对电视节目制作质量起作用的因素有很多，摄像是直接的影响因素。
基于此，我们就要积极把握摄像质量，对其制作过程充分关注。
在下文中笔者根据摄像在电视节目制作中的特点，分析它其中的重要性，进而解读有效的应用技巧，以为摄像在电视节目制作中的发展提供借鉴。
1 摄像在电视节目制作中的特点摄像在电视节目制作中的主体性非常突出，而这个主体性就是摄像师需要把握的度。
它既要发挥摄像师的才华，又能满足人们的视觉感受。
接下来我们以电视节目制作的时间为分割线，详细了解摄像的主观性。
首先，我们来看摄像在电视节目前期准备阶段的主体性表现。
摄像的前期准备工作首先要明确拍摄内容以及拍摄手法。
拍摄内容要根据节目整体安排来确定。
而这个确定并不是绝对的，它只是框定了大致的内容，细枝末节的东西并没有规定出来。
这样，摄像师在准备中就会积极预演，根据自身理解以及工作经验来构思细节填充。
当摄像师将之落实到行动中去时，摄像内容也就随之打上了摄像师的独特烙印。
而他们拍摄手法的应用也会经过这样一个构想过程，最终效果也会展现出不同的风格。
这就是节目前期准备工作中摄像的主体性表现，最直接的因素就是它是由人主导的，而人的经验、阅历、思维等都是不同的。
其次，我们来看摄像在电视节目现场拍摄阶段的主体性表现。
在电视节目制作中，摄像是非常重要的。
摄像师按照既定的流程进行拍摄，但现场的突发性很多时候都是超过设想预期的。
这就非常考验摄像师的灵活能力。
当出现突发情况时，他们要在最短时间内通过形式分析确定拍摄方式，及时救场。
这为后期制作提供了极大的便利。
巧用电视摄像拍摄技巧，提升电视节目收视质量
电视节目是画面和声音的节目，电视摄像拍摄效果作为影响电视节目画面的因素，对电视节目质量有重要影响。
本文以提升电视摄像拍摄效果的策略为研究主题，分析了电视摄像拍摄效果对电视节目质量的影响和影响电视摄像拍摄效果的因素，探索出了控制聚焦程度保障拍摄画面的清晰度、重视拍摄画面的平整度以给予观众良好的视觉体验、充分控制摄像设备的平稳性以避免出现画面不稳定问题、利用运镜技术对被拍摄事物展开全方位多角度的拍摄、严格控制摄像机在拍摄运用画面时的移动速度、结合实际情况合理运用采光、保证色彩质量和运用画面构图技巧提升摄像画面美观性的策略，以期为电视节目摄像人员提供参考。
电视摄像拍摄效果对电视节目质量的影响在电视节目制作过程中，摄像是生成电视图像画面的重要基础，人们通过拍摄画面的衔接来了解电视节目内容，拍摄效果将影响电视节目主题的诠释和观众的观看体验。
首先，电视摄像拍摄效果影响电视节目内容的表达，当电视摄像拍摄画面衔接不畅或没有及时调整角度，则观众可能会对电视节目内容有误解。
其次，电视摄像拍摄效果影响电视节目主题的诠释，电视摄像拍摄角度、高度、采光和构图等不同会带给观众不同的感受，若电视摄像拍摄效果与电视节目主题不融洽，则会为观众带来强烈的割裂感。
最后，电视摄像拍摄效果将影响观众的观看体验，观众希望获得分辨力更高、画面构图更合理的电视节目图像。
影响电视摄像拍摄效果的因素摄像师的拍摄理念摄像师的拍摄理念直接决定了电视摄像拍摄效果，因为电视节目摄像师将根据他的拍摄理念确定拍摄角度、拍摄方式、画面风格等，而上述内容构成了电视摄像拍摄的整体效果。
摄像师必须具备比较灵活的拍摄理念，一方面要与时俱进，及时学习最新拍摄理念，提升拍摄质量；另一方面要实事求是，根据电视节目类别调整拍摄方式，以电视新闻节目为例，摄像人员一方面要保证新闻拍摄的真实性，不将演绎的或容易引起误会的内容放进画面；另一方面要提升对新闻画面的敏锐度，及时抓拍重要画面。
电视摄像人员的编辑意识初探
性太 大 ，对 镜头 组接 基本 规律 的讨论 就
成 了近景 或特 写。这种 将 远景和 近景 直 只好 放弃 逻辑 流 畅的讨 论 ，而 只集 中在
机械 流 畅方 面。放 开 内容 不说 ，电视 画 其实 电视 摄像 人员 必须 考虑 后期 编辑 工 接组合 的画面在机械流 畅方面就不够好 ， 作 的需要 ，镜 头与镜 头之 间必 须搞 好 配 如果 在 中间插入 一个 全景 镜头 ，或者 拍 面 的组接 主要 包括 四个 大方 面 的内容 ：
拍 回来 的大量素 材 中却找 不 到 ，这是 非 后 面 的镜 头 内容就 是该 人物抬 头看 见 的 搞 不清被 他深 情凝 望 的对象究 竟是 在左
常难堪 的情形 “ 】 。 １ 判 断一个镜头好坏 的标 准 判 断摄像 人 员拍 摄 的镜头 的好 坏 ， 事物 。很显然 ， 要做 到镜 头组接 的流畅 ， 边 还 是 在 右 边 。镜 头 组 接 的 这 两 个 原
徐ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
宁
摘
要 ：摄像 师带着编辑意识去拍摄是 非常必要 的。认真 学习剪辑 的知 识 ，树立全局与整体观念 ，遵循从 宏观到微观 ，由整
体到局 部再到 细节 的顺序 ，养成对 电视摄像 工作进行 全面考虑的 良好 习惯 ，是摄像 师非常重要 的素质。本文主要探讨 电视 摄像 人
员的编辑 意识 。 关键 词 ：电视摄像 ；编辑意识；素质
电视节 目中 ， 镜头不是 简单的叠加 ，
个字 ：流 畅。但究 竟如 何来 实 现 呢？事 现 的办法有 不少 ，但 匹配 的原则 即 同一
求 ，却是 最 重要 的一 条。广 义 的匹配 涉
而是 遵循 一定 的创 作 构思 ，依 据一 定 的 实上 ，镜 头 的组 接不是 对视 觉经 验 的模 场景 中若干 镜头 之 间应具备 一致 性 的要 创作 规律 组接 而成 的 。镜 头 与镜头 之 间 仿 ，而是对人类心理经验的再现 。比如 ， 有着深远 的依存关 系和严密 的逻辑关 系 。 前一 个镜头 中人物抬头 向左边看 了一下 ， 及 一组 镜头 之 间 ，甚至 整部 电视 片所有 每个 镜头 都要依 赖 于其 它镜 头 ，才 能有 那 下一 个 画面理所 当然就应 该接 他所看 的镜 头 ，在 色 调、照 明、表 演、场 景 和 意义 。节 目的 总体对 单个 镜头 的拍 摄有 到的 内容 。如 果 我们接 在后 面的镜 头是 镜 头 安排等 ，各个 方 面 的一 致性 问题。 明显 的限制 和规定 ，换 句话说 ，镜 头 的 他 还在 埋头 做他 开头 做 的事 情 ，就会让 而狭 义的 匹配 ，主要是 指屏 幕假 定空 间 拍摄和组 接不仅影 响节 目的风格和节 奏 ， 人 觉得 很奇 怪。而 如果 我们 在后 面接 的 的一致 性 ，主要包 括位 置 的匹配 、视线 还会使 同一对象 给观 者完 全不 同 的印象 是 其他 画 面 ，不管 接上 的这个 镜头 是现 的匹 配、屏幕 空 间的 匹配 ，是 电视 摄像 和情感 诉 求。生 活 中我们 不难碰 到单 个 场 中的一个人 ，还是以往 拍摄 的一 只狗 ，
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电视摄像意识
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二、电视编导意识
电视摄像意识 2、编导意识的作用
当一个摄像师建立起编导意识后， 当一个摄像师建立起编导意识后，在 拍摄中就不是盲目的而是掌握着拍摄 的主动性和目的性。这样拍摄的画面 的主动性和目的性。 就能最大限度地满足编导文案的要求 对整部片子起到推动作用， ，对整部片子起到推动作用，能建构 起一部片子的影像风格。 起一部片子的影像风格。 二、电视编导意识
三、电视编辑意识
电视摄像意识 2、增强摄像的编辑意识 电视是一门以视觉为主的艺术， 电视是一门以视觉为主的艺术，扛机器拍摄的记 者必须懂得镜头要成组成组地拍，电视是用“ 者必须懂得镜头要成组成组地拍，电视是用“组 的手法来组织镜头、编串镜头的。 ”的手法来组织镜头、编串镜头的。当完成一组 镜头的拍摄后， 镜头的拍摄后，要时刻注意如何用画面语言来转 场，这个习惯的养成对于今后顺利地发现和记录 环境中的典型细节， 环境中的典型细节，以合理的画面来完成片中的 转换， 转换，为后期制作创造良好的条件有着重要作用 。
三、电视编辑意识
电视摄像意识
四、电视摄像二十忌
一忌“七扭八歪” 二忌“面壁思过” 三忌“ 一忌“七扭八歪”；二忌“面壁思过”；三忌“ 横线切脖” 四忌“顶天立地” 五忌“ 横线切脖”；四忌“顶天立地”；五忌“缺边少 六忌“顾此失彼” 六忌“顾此失彼” 沿”；六忌“顾此失彼”；六忌“顾此失彼”； 七忌“头重脚轻” 八忌“刀光剑影” 九忌“ 七忌“头重脚轻”；八忌“刀光剑影”；九忌“ 杂草从生” 十忌“哆哆嗦嗦” 十一忌“ 杂草从生”；十忌“哆哆嗦嗦”；十一忌“空洞 无物” 十二忌“起落不稳” 十三忌“ 无物”；十二忌“起落不稳”；十三忌“运动随 十四忌“犹豫不定” 十五忌“ 意”；十四忌“犹豫不定”；十五忌“或快或慢 十六忌“主体游移” 十七忌“长焦摇晃” ”；十六忌“主体游移”；十七忌“长焦摇晃” 十八忌“越过轴线” 十九忌“没有主题” ；十八忌“越过轴线”；十九忌“没有主题”； 二十忌“背影重重” 二十忌“背影重重”。
电视摄像意识 3、编导意识的建立
摄像师首先要有参与编导的题材规 划和题材分析的意识。 划和题材分析的意识。共同完成画 面设计和拍摄计划的安排。加强编 面设计和拍摄计划的安排。 导知识的学习的编导修养， 导知识的学习的编导修养，功夫在 寻像器外。 寻像器外。
二、电视编导意识
电视摄像意识
1、决定摄像的编辑意识因素 电子设备性能决定电视编辑对摄像 的要求。 的要求。内容决定电视编辑对摄像 的要求。蒙太奇规律 镜头组接技巧 的要求。 对摄像的具体要求。 对摄像的具体要求。摄像镜头的长 度符合编辑的要求。 度符合编辑的要求。
任其华
电视摄像意识
电视制作
电视编导
电视摄像视摄像意识 1、什么是编导意识
当摄像师从编导的角度和高度对题材 的内涵和体裁的选择有了理解和认识 在这个基础上开始构思拍摄， ，在这个基础上开始构思拍摄，进行 技巧运用， 技巧运用，主动在拍摄中用画面诠释 编导对题材的理解时， 编导对题材的理解时，可以称之为有 了编导意识。 了编导意识。