里巷男人之“行走与逃离”--魏微《薛家巷》的人物构形
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》《大老郑的女人》是魏微创作的一篇短篇小说，小说以大老郑的女人这一题材，展现了一段伦理道德的温馨故事。
小说情节虽然简单，但是魏微巧妙运用细节描写，展现了落寞老人的凄苦境遇。
同时，小说也饱含了人性善良的力量，透过贫穷而出众的荔子，表达了人们对正义和善良的向往，值得我们深思。
故事背景小说的背景是一个偏远的农村，主角是一个名叫大老郑的人物。
大老郑是当地的老人，妻子早逝已有多年，独自一人居住在稀疏的山村里。
时至今日，他的亲人早已散落他乡，孤独的他压力颇大，身体也随着年龄的增大越发的不堪重负。
故事情节一天，大老郑在山上砍柴时，遇到了一个年轻貌美的姑娘，对方名叫荔子。
荔子是一位孤儿，家中只有个年迈的祖母，生计十分困难。
在与老人的谈话中，大老郑发现荔子的母亲竟然是他早年的恋人，此时难以抑制内心的激动。
此后，大老郑每天都会在山上等待荔子上山背队成为他的小跟班，成了一种日常。
渐渐的，大老郑开始对荔子产生了一种无法言喻的感情。
他开始心甘情愿地为荔子操持家务，甚至花费了全身心的力气将自己的老房子修缮起来，给荔子和她的祖母一个安逸舒适的家。
荔子也很感激老人的款待，在生活中无微不至地照顾着他。
可是，村里的邻居们并不认为大老郑和荔子的近距离接触，是好事。
他们开始流言蜚语，对大老郑放荡不羁的言行进行唾弃。
而年轻的荔子则异常坦然，面对此事，仍然顶天立地荡气回肠。
故事结局到底，大老郑和荔子的关系是怎么样呢？他们之间会发展成哪种形式呢？小说的结局给出了答案，却也是情之所系。
在一个雷声阵阵的夜晚，大老郑诉说起自己的一切，包括恋人的离去以及他身体的衰弱。
在即将陷入绝望之际，荔子走进了屋子。
她告诉大老郑自己意识到了村里的流言蜚语，终于不再来山上陪伴老人。
但是，她留下了家里的钥匙，希望大老郑自己住进去。
这样，大老郑的房子不再冷清，荔子的祖母也有了自己的住处，一家人重归于好。
小说的结束语是“一个人就该这样活着。
三个男人，一个命题：王蒙小说中的“男娜拉出走”现象
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三个男人，一个命题：王蒙小说中的“男娜拉出走”现象
沈杏培
在王蒙的长篇小说创作中，有一个有趣的现象
值得关注，即男性由于厌倦或觉醒，而要决绝挣脱
既有婚恋束缚或伦理规范，继而选择离家“出走”，
并孤绝地在家庭之外寻找爱情、自由和理想生活。
这 些 出 走 的 男 性 有 倪 吾 诚 （ 《活 动 变 人 形》，
张结果的社会政治秩序的崩溃，而且是传统意义世
中国尚不是一个独立、国泰民安的民族国家时，这
界的瓦解，它已达到了中国基本的东方符号系统受
种极具个人主义色彩的出走事件必须被纳入民族国
到怀疑和挑战的程度。可以这样说，当这种危机加
家叙事的总体话语体系里，只有这样，个人化的娜
剧时，敏感的心灵自然会感到有必要设计新的世界
放的文化旨归与思想意义。娜拉出走的故事，通过
生称之为“自我主义”，即“我首先希望你具有真正
胡适等人译介，经由鲁迅的杂文体与演讲体的阐
强烈的自我主义，这种自我主义一时促使你把同你
释，再经过茅盾、巴金、张爱玲、庐隐等作家的文
自己有关的东西看成是唯一有价值的和重要的东
学演绎，逐渐得到塑形，并形成大致稳定的思想和
条件包含很多方面。你吃不饱肚子，挣不上钱，个
诚重走父亲陷入革命的凶险老路，却让其承受了身
体是没有幸福可言的；恋爱双方如果没有足够的文
体和精神的双重痛苦，这种痛苦一方面来自吸食鸦
化，缺少和而不同的基础也不会太幸福；如果恋爱
片所导致的与高大俊美极不协调的罗圈腿的身体残
双方身处恶劣的环境，就像 《伤逝》 中的子君和涓
“当新女性的生存遭遇到现实的经济和社会制度的撞
击之后，由此发现了主导性女性解放话语的根本没
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》魏微是一位备受关注的青年作家，他的小说作品颇受读者喜爱。
他的短篇小说《大老郑的女人》更是广受好评，被称为是他的代表作之一。
这个小说通过精彩的故事情节和细腻的笔触，揭示了人性的复杂和社会的黑暗，深受读者的喜爱与肯定。
《大老郑的女人》讲述了一个关于权力、爱情和背叛的故事。
故事的主人公是大老郑，一个在城市中拥有巨大权力和财富的商人。
他拥有一位美丽的妻子，但是妻子与年轻貌美的女秘书发生了感情，背叛了大老郑。
在得知真相后，大老郑暴怒之下对妻子和她的情人进行残暴的报复。
整个故事在情感与权谋之间展开，情节跌宕起伏，引人入胜。
魏微通过《大老郑的女人》这个故事，揭示了社会中强者对弱者的压迫和欺凌，以及爱情与背叛之间的纠葛。
故事中的大老郑虽然拥有权力和财富，却在感情上屡屡受挫，最终走向了毁灭。
这种对权力和爱情的迷失与扭曲，呈现出当代社会的一种普遍现象，引起了人们对社会和人性的深入思考。
魏微的文笔精湛，在《大老郑的女人》中尤为突出。
他通过细腻的描写和对人物内心世界的刻画，展现了小说中人物的复杂性和丰富性。
在大老郑这一角色身上，他将一个拥有权力和财富的商人塑造得淋漓尽致，既有着强大的统治欲和控制欲，又有着对爱情的渴望和无奈。
而妻子和情人这两个女性角色，也被描绘得丰满而真实，她们对权力和爱情的追求，以及最终的背叛和报复，都展现出了现代社会中女性的复杂处境。
除了人物刻画，故事情节的设置也是《大老郑的女人》引人入胜的地方。
魏微在小说中巧妙地安排了一系列的转折与冲突，使故事的发展始终紧张而扣人心弦。
从大老郑对妻子和情人的发现，到他的愤怒与报复，再到最终的悲剧结局，整个故事一直在情感与权谋之间变化。
这种情节的设置，既增加了小说的吸引力，也使读者在阅读中不断思考人性和社会的真实面貌。
除了《大老郑的女人》，魏微的其他作品也都以其深刻的思想与细腻的描写赢得了读者的青睐。
他的作品常常以现实生活中的事件和人物为背景，展现出社会中众多不为人知的故事与真相。
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》《大老郑的女人》是魏微创作的一部短篇小说，该作品以老郑的女人为切入点，展现出一个家庭的复杂关系和人性的弱点。
以下是对该作品的一篇2000字左右的文章。
《大老郑的女人》是魏微的一篇短篇小说，通过描写乡村家庭生活的黄泥巴小屋、农田和鸡犬相闻，以及丈夫和妻子之间的互动，深入揭示了人性的复杂性。
《大老郑的女人》以大老郑的女人作为叙事焦点。
大老郑是一个乡村家庭的中年男人，他的女人是一个没有正式工作的家庭主妇。
他们是一对相濡以沫多年把家庭拉扯大的夫妻，但他们之间的关系并不如外人看起来的那么美满。
故事的开头，揭示了大老郑的女人有严重的抑郁症。
这是一个现代社会普遍存在的问题，但在农村地区却往往被忽视或没有得到足够的关注。
大老郑的女人曾经去过邻近的城市看过病，但治疗效果并不理想。
她疗养院回来后，似乎对一切都漠不关心，经常整日呆坐在门口的台阶上，几乎不说话，也不做任何事情，让人不禁联想到一个活生生的行尸走肉。
大老郑和他的女人之间有一种特殊的互动。
大老郑对他的女人充满了怜悯和照顾，但他们之间似乎缺乏真正的沟通和情感交流。
大老郑常常忍受另一半的冷漠，他试图强行把一束矢车菊放到她手中，希望能唤起她的回应。
他的努力并没有产生任何结果。
大老郑的女人仿佛对世界失去了兴趣和热情，她沉浸在自己的世界中，让人感到茫然和无助。
作品描绘了大老郑的内心痛苦和挣扎。
他知道他的女人患有严重的抑郁症，但他无能为力地看着她一天天消瘦下去。
他曾带她到城市找过各种医生，买过很多昂贵的药物，但所有的努力都没有改变她的情况。
大老郑认为社会对这种心理疾病的认识和行动还不够，他希望能找到一个真正能够治愈他女人的方法。
作品也反映了乡村家庭的困境。
大老郑的家非常简陋，他们住在一间黄泥巴小屋里，他们的生活靠着种田和养鸡来维持。
大老郑经常感慨生活的艰辛，而他的女人则对这种生活越发失去了希望。
这种环境无疑加重了她的抑郁症状，使她变得越来越消沉。
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》《大老郑的女人》是魏微的一部短篇小说，讲述了大老郑的女人被掳走后，大老郑和他的女儿展开了一段曲折的寻找之旅。
大老郑是村子里的一个老农民，他的妻子早逝，留下了一个十来岁的女儿。
大老郑对女儿甚是疼爱，日日夜夜把她宠在掌心。
村里的人说大老郑对女儿太过溺爱，将来必然是个不知天高地厚的女孩子。
可是大老郑并不在乎别人的看法，他只希望女儿能过上幸福快乐的生活。
命运却对大老郑和他的女儿开了一个恶作剧的玩笑。
有一天，女儿突然失踪了，连日的寻找也未有任何消息。
大老郑为此心急如焚，整日愁眉苦脸。
村里的人纷纷劝慰，希望大老郑能尽快走出阴影，可是大老郑却一踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫这番苦寻。
正当大家都以为大老郑再也找不到女儿时，一条线索突然传来，说是见到大老郑的女儿被一个富商带到了城里。
大老郑闻言如获至宝，二话不说，便踏上了前往城里的征途。
他的身上一文没有，除了一身旧衣和一对破鞋。
但他却有着满腔的热血和对女儿的深深思念。
在城里，大老郑四处打听女儿的消息，却并没有多少进展。
城里的人看到他这个穷困潦倒的农民都流露出轻蔑的目光。
然而大老郑却浑然不觉，依然一步一步地寻找着女儿的踪迹。
在城里的几天时间里，大老郑几乎每天都在劳碌奔波中度过，日夜操劳，又哪朝及暮，可是始终毫无结果。
正当大老郑心灰意冷之际，他意外得到了一个消息，说是见到了一个女子与大老郑的女儿长得非常相像，正在一家富商家中住。
大老郑得知消息后非常激动，他立刻找到了那个传话的人，细细询问了女子的情况。
得知女子来自于江南的一个小村子，大老郑万分激动，因为那正是他女儿失踪之前曾经提到过的地方。
大老郑决定立刻动身前往江南寻找女儿，他知道这次将是一段漫长而曲折的旅程。
可是他并不在乎，他只希望能够找到女儿，并且把她带回来。
在前往江南的路上，大老郑经历了许多困难和险阻。
由于路上风雨交加，他不得不躲在树林里，或是在村舍中寻求食宿。
尽管如此，大老郑丝毫不曾气馁，他坚信着女儿一定是在远方等待着他。
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》
论魏微的短篇小说《大老郑的女人》《大老郑的女人》是魏微创作的一篇短篇小说，讲述了一个老实巴交的小职员郑志宽与他的老婆之间发生的离奇故事。
以下是对《大老郑的女人》的简要概括和分析。
故事发生在一个灰暗的小城市里，郑志宽是一位信用卡公司的普通员工，过着一成不变的平凡生活。
他和妻子是一对淳朴而老实的夫妻，不事非议，忠实于家庭。
一天晚上，一位生意人打电话给郑志宽，声称他拥有一座世外桃源般的花园别墅，愿意以很低的价格出售给郑志宽。
郑志宽觉得这太可疑了，但是他很难抵挡住诱人的诱惑，心中开始蠢蠢欲动。
他悄悄地告诉了他的妻子，妻子坚决反对他的想法，觉得这太过荒谬，劝他不要上当。
郑志宽一心想要改变命运，把这当作一个机遇。
他倾其所有买到了别墅，并开始过上了富裕的生活。
他寻找到了一个借口，对外宣称他的财富是由于他在股市上的投资，而事实上，这一切都源于那个生意人。
随着富裕的生活，郑志宽改变了他的行为，变得自私、骄傲和高傲。
他开始忽视妻子的感受，只关心自己的利益，开始出入于高级的夜场、高档酒吧，并且与一位年轻的女人纠缠不清。
随着时间的推移，郑志宽逐渐发现他的妻子看穿了他，妻子对他的行为变得越来越冷漠和疏远。
最终，他再也忍受不了这种压力，他决定将别墅卖掉，回到原来简单朴素的生活中。
即使他试图假装一切都没有发生，他的决定并不能改变妻子对他的失望和痛苦，妻子选择了静静地离开他。
独自一人的郑志宽感到深深的内疚和悔恨，他后悔自己当初贪图享受而背叛了妻子。
通过《大老郑的女人》，作者魏微深刻地揭示了贪婪和物质诱惑对人性的毁灭性影响。
郑志宽为了富有和享受背叛了自己的淳朴妻子，最终却失去了真正的幸福和爱。
这个故事以简洁明了的文字揭示了现代人在面对诱惑时的弱点和悲剧，警示着读者们珍惜眼前拥有的幸福和亲情。
化盐入水,以真探艺——读魏微《大老郑的女人》
化盐入水，以真探艺——读魏微《大老郑的女人》摘要：自1985年《日日新》在四川创办以来，“技巧是对一个人真诚的考验”在写作与评论中被认可，“技巧”与“真诚”成为衡量作品价值的纬度之一。
洪子诚在提出“手艺”概念时说到：“开花是灿烂的，可我们要成熟”，其中的成熟便是对生活的深入体察，对文字书写的苦练沉淀，将自己当作“工匠”认真打磨写作“技艺”。
以真诚对待生活，用技艺体现书写与心灵的紧密联系，成为解读文学作品的又一角度。
本文试图从“技艺与真诚”出发，探讨魏微作品《大老郑的女人》中细密体贴的写作技艺，展现作者对生活与时间的真诚体味。
关键词：魏微；形式；内容《青年作家》2019年第一期刊载了著名作家王蒙的一篇对话录，王蒙在文章里谈到文学创作时，说到这样一段话：“我的创作中占主导地位的也是我一贯主张的是：我对任何写作手法或方法都不承担义务。
什么意思呢？用一个粗俗的比喻，就像打乒乓球，既可以打上旋球下旋球，又可以打削球。
也就是说，一切方法、一切流派、一切对风格的追求都是为我所用的。
我并不是为了创造一种风格而写作，而是用什么风格或手法能更好地表达，追求一种与众不同。
这一点是最重要的。
”[1]文学创作中形式与内容关系的议题，屡屡被人提及，各种观点都成为了老生常谈，不过，我们还是有必要对作家的经验之谈加以重视。
王蒙这段话很容易让人想到美国大诗人庞德一个诗学观点，即“技巧考验真诚”。
面对青年诗人的追问“这30年来，你的兴趣却从形式转到了内容，这种转变有没有什么原则？”庞德回答说：“技巧考验真诚。
如果一件事不需要花上技巧去叙述，它的价值就比较差。
”庞德说：“我想人是以得天独厚的生活为题材的。
我并不懂方法，写什么比怎么写重要得多。
”“写什么比怎么写重要得多”，和巴金老人所说的“把心交给读者”，秉持着同样的文学信念，重视内心蕴含的容量大于作品外在的形式。
一、浅淡地叙述与细致的刻画“修辞以立诚”，首先须丰富心灵的版图，其次是对内心进行打磨，以一定的形式将对外界的感悟耐心精心细心地诉诸笔端。
流浪母题的另类书写——魏微小说谈片
品 中重 构 一 个 具 有 审 美 意 义 的 世 界 ，展 现 了人 物 现 实 的 生 存 空 间和 隐蔽 的 情 感 世 界 ， 见证 了 当代 社会 人 心 、 性 人 以及 情 感 的 坚 守 和 改 变 。 黄 咏 梅 小 说 带 给 我 们 一 种 温 暖
更 是 现 代 社会 中 情 感 流 浪 者 的典 型代 表 。她 们 的情 感 流 浪 状 态 更 为 复 杂 ，爱 情 与 乡情 掺 杂 在 一起 的 流 浪更 为痛 楚 ， 情之舟永远 无法靠 岸 ， 爱 乡情 上 也 总在 异 乡 徘 徊 ， 情
陈召荣从形态 学 的角度将“ 浪” 流 分为 显性流浪 、 中介形 态、隐性 流浪三种类型 。显性流浪主要指 的是行 为层面
流浪与性爱 漂泊的形式呈现 出来 ，人们追寻 的伊甸 园难 以重建， 永恒的灵肉合一成 为难 以得到的奢侈品。《 暖昧》
中 的 我 与蟑 螂 在爱 与 不 爱 、 生 与 熟 悉 、 情 与 冷 漠 的两 陌 温
端游移着 ，他不爱 我 ， 也不爱他 ， “ 我 可是我们却 在一起 ， 想着跟爱相关 的另外 一些事情 ， 却永远不是爱 。我欲哭无 泪 。” 一种荒诞的事实就这样存在着。现代社会物质的 日 益丰富与人们 内心 的 日益空虚 ，使人们 的精 神总是处 于 焦虑和缺失状态 ， 导致 了这样一 种灵 肉分离 的爱情 。《 情 感一种》 中的栀子 、 化妆 》 《 中的嘉 丽 、异 乡》 《 中的许子 慧
白 云
精神状况 ，那 么在 爱情中的情感流浪则多是现代人 的专
利 。在 物 欲 横 流 的 当 下世 界 里 ， 情 常 以 昆德 拉 式 的情 感 爱
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《 薛家巷》 这个丰富而开放 的文本 里 ，作 者提 供 了一组 男性 人物 形象 ，这些 相互 关联 的形 象．形成 了对南
京里巷 的人物构形 ，其 中最有代表性 的就是里巷 男人之 吕东升 。
［ 关键词 ］魏微 ；《 薛家巷》；人 物 ［ 中图分 类号］１ ２ ０ ７ ［ 文献标识码 ］Ａ ［ 文章编号］２ ０ ９ ５— ０ ２ ９ ２（ ２ ０ １ ４）０ ２— ０ ｌ １ ２— ０ ３
为最典 型和最普及 的要 素 ，它 时刻凸现 着流动中的城市 ， 其 中的匿名 与杂乱是在所难免 的。涌动 在街 道上 的大众 ， 样貌身份个 个迥 异 ，或匆 忙或 闲散 ，或 相熟或 陌生 ，可
能 在行 走 中擦 肩 而 过 ，也 可 能 短 暂 会 晤 。 行 走 的 过 程 还
人觉得似 曾相识 ，疑 是 以 自己周边 邻居作 为原 型 的，如
巷》创 作于 １ ９ ９ ９年 ，此 时魏 微 在南 京 的生 活 有些 年 头 了 ，对南京的书 写 已不再 停 留在 “ 这 是个 有背 景 的城 市” ②，笔触 自然而然开 始伸人城 市 日常生 活的细部 和角 落。 “ 许 多人都 住过 巷子 ，这 里藏着 光 阴 ，最 日常 的生 活” …㈤ 。在魏微看来 ，巷子里 的生活气息最真切地 展
逛 ，像游魂一样 ，也不知道他整天在想什么 ” 。作 者经 由 姜 老太 太与 四姑娘 家长里短 的闲聊牵 出 吕东 升这个 人物
— —
示 窗 口，它作为现代 城市 的典 型空间 ，是 吕东 升赖 以行
走 的 固定 场 所 。对 于 吕东 升 在 街 道 上 行 走 的行 为 ，魏 微
无 所 事 事 的 吕东 升 日复 一 日行 走 ＠在 城 市 的 街 道 上 。
进行 了反复叙写 ，我们现摘取一处 ：
他 走在 大 街 上 ， 看 见 很 多人 ，他 们 像 蚂 蚁 一 样 ，走
在现代城市概念里 ， “ 行走 ” 被看作 体验城 市质 地的一
［ 收稿 日期］２ ０ １ ４— ０ １ 一ｌ １ ［ 作者简 介］ 朱丽 ，南京旅 游职 业学院讲 师 ，文学博 士 ，主要从 事中国现 当代 文学 、中国旅 游文化研 究
Ｔ ｏ ｔ ａ ｌ Ｎ ｏ ． ２ １
里 巷 男人 之 “ 行走与逃离＂
魏微 《 薛家巷》 的人 物构形 朱 丽
（ 南旅 游 职业学 院 ，江苏
［ 摘
南京
２ １ ０ ０ ０ ０ ）
要］《薛家巷》 迥异 于魏微被评论界所 广泛关注的成 长小说 ，在魏微 的创作 中是 比较独异 的。在
现 了 日常 化 的南 京 。 巷 子 成 了 探 寻南 京 的 一 条 重 要 路 径 和 不 可 或 缺 的 背 景 。 魏 微 以 始 终 如 一 的 平 稳 、细 致 和 淡
行走的本质在于穿行 和不 驻 留于原地 。人 穿行 于城
市 的 不 同 场 所 ，其 行 走 路 线 随 时 可 能 发 生 变 化 。 因 为 人
色 彩让 城 市 中行 走 着 的人 颤然 心 动 。 行 走城 市 必 然 离 不 开 街 道 ，街 道 在 城 市 景 观 中 被 视
在 《 薛家巷》 中，作者并未 着意刻 画人 物 ，而是惯
用 心 理 描 写 展 现 人 物 性 格 特 点 ，巷 子 中 颇 有 几 个 人 物 让
２ ０ １ ４年 第 ２期
哈 尔滨 师 范 大 学 社 会 科 学 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｍＭ ｏ ｆ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｈａ ｒ ｂ ｉ ｎ Ｎ ｏ ｒ ｍＭ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ￣ｉ ｔ ｙ
Ｎｏ ． ２， ２０１ ４
（ 总第 ２ １ 期）
淡 的叙 述展 开了对薛家巷 里普 通人庸 常生活的描摹。
在 《 薛 家巷》 这个丰富而开放 的 文本里 ， 作 者提供
了一组男性 人物形象 ，这些 相互 关联 的形象 ，形 成 了对 南京里 巷的人物 构形 ，其 中最 有代表 性 的就是里 巷男人
之 吕东 升 。
市 。因此 ，德塞都 引用维 吉尔 德的诗 句来讲 述行 走—— “ 凭借脚步 ，我们得以认 出女 神” ，此 间赋予行 走 的诗意
爱 讲 色情 笑 话 的 陈 三 ，生 养 了 四个 女 儿 的 姜 老 太 太 ，有
着暴躁脾气 的吴 老二 ，这其 中最具现代 意味的是 吕东升 ，
也是作 者运用 大量笔 墨来表现 的一个 人物。 “ 整 天 出 去
会 客观呈现街道 两旁 的橱 窗 、建筑 、商 业 、文化 及 园林
景 观 。街 道 不 仅 具 有 表 现 性 ， 而 且 是 日常 生 活 戏 剧 的 展
中篇小说 《 薛家巷》迥 异于魏微 被评论 界所广泛 关
注 的成 长 小 说 ，在 魏 微 的 创 作 中 是 比较 独 异 的 。 《 薛 家
种形式 ，不是置身事 外 ，不是 困于家 中，是必 须亲 身经
历 城 市 走 在 城 市 的街 道 上 。人 的脚 步 使 城 市 的 存 在 更 加 真 实 ，在 众 多 行 人 的 脚 步 叠 加 中整 个 城 市 复 杂 立 体 起 来 ， 此 时 城 市 的 日常 生 活 空 间 才 得 以 被 发 现 和 被 造 设 。
的介入 ，城 市 的场 所 瞬 间被激 活 ，由静态 化 生 出动 态 ， 在人与场所 的碰撞 中产 生实践 体验。人 的行走 动作 使得
城 市 的 各种 迥 异 空 间 顺 理 成 章 连 缀 为 一 体 ，此 间 的 实 践 体 验是 无 法 复制 的 。 从 某 种 意 义 上 讲 ，是 行 走 营 造 了 城
①
② ③
在 《 我的年代》 中魏微指出 ：“ １ ９ ９ ６ 年至 ２ ０ ０ １ 年 ，我生活在南京 ，那时我脑 子里 一片浆糊 。对生活却有种不 自知的甜蜜。 ”
创作于 １ ９ ９ ８年的小说 《 从 南京始 发》 中，魏微不断 以叙述 者的身份提 醒读 者南京 是个 “ 有背 景的城 ｍ”，而从 ２ ０ ０ ０年 的 关于 “ 行走”这 一 主题 ，魏微在不止一篇小 说中涉及过 ，前有 《 从南京始发》，后有 《 到远方去》 。具体解读参看 “ 从南京