笔云墨烟山水情——读陈国兴画作有感
山水人生‖画家陈春林：心语山水情，源于山水梦
山水人生‖画家陈春林：心语山水情，源于山水梦文章声明：原创首发与春林兄相识于去年的七月，至今差不多一年了。
第一次见他作品就让我震撼……和他一起聊天经常挂在嘴边的话：我的山水，我的人生。
时间久了，也就知道了他有着怎样的艺术情怀，真心令人佩服！画画是从小时就喜欢的事，那时候家里条件不好，父母忙着争工分，独自在家的我没事就往陈正一老师那儿去(南京下放知青，毕业于南京艺术学院)观摹和学习。
因为陈正一老师，才让自己留下深厚扎实的绘画技法，也因为陈正一老师的启蒙教育，才得以学会了金陵画派的笔墨关系。
感恩的心，没有他老就没有我现在陈春林今天。
那时，条件再坚苦可绘画的情感一直没放弃。
87年在中国书画函授大学函授3年。
在其之间寻访名胜山川，跑遍黄山、庐山。
长期的对景写生创作，让自己积累了很多知识……后又到中国美术学院研修一年，让自己对水墨写生山水的创作更有深远的理性。
写生山水画创作重在水墨写生，那是在大自然中吸食精神营养，撷取自然精华与我合一，可以创作出新的意境、笔墨、技法和构图。
可以与时并进创出自己独有的艺术面貌山水画。
这幅是我在今年：中国文化·中国梦——写生万里行走进连云港东磊，五一写生时创作的写生水墨山水画。
我是先观后写，让心境融入自然后才创作的……正所谓是：云雾缭绕，仙道人间！其实，水墨山水画不止是以用笔用墨为要义。
其真正的内涵有很多。
这些只有在实践中方可理会。
比如，笔墨中的用笔用墨统称为中国画的表现方式，它包括了技法、结体、结构、程式、法度等等……然而，更多的是倾向于画家个人的审美追求和艺术精神的形式表现。
就是人、笔、墨合一，让画面的气韵、格调、意境等等风格尽显现。
经常写生创作，对山水画的形式化有很大帮助。
看，下面这幅是上月中旬是：『视觉30分』中国文化中国梦栏目组现场视频直播命题作画创作田园山水。
我是一气呵成，在半小时内完成的4尺三开作品。
古话说的好：好米酿酒十年陈，二十年香，三十年陈香能醉人。
潜心笔墨，静心修为——读陈聪山水画
潜心笔墨，静心修为——读陈聪山水画陈聪（京徽画院副院长），美术专业本科毕业，副高职称。
先后就学于合肥师范学院艺术系、中央美术学院中国画造型艺术创作班以及中国国家画院曾来德工作室。
师从郭公达、曾来德、刘继潮等先生学习中国书画艺术。
擅长山水画，于花鸟、人物、书法、篆刻以及西洋绘画均有较深入的学习和研究。
书画作品多次参加全国性的展赛活动，并多有获奖。
中国新闻出版传媒业书画研究院研究员；安徽省美术家协会会员；萧县美术家协会副主席；萧县政协书画研究院院长；萧县教育书画院院长。
潜心笔墨，静心修为------读陈聪山水画（因本次展示均为横幅作品，为便于欣赏建议手机横屏观看，作品上方为作品信息）画家陈聪平日里笃厚温润，做起事来却踏实谨严，这与其一直以来从事教育工作有关。
面对教育对象，容不得丝毫马虎，因而养成了认真敬业的良好习惯。
反映到创作上，他的画笔墨精到、构图严谨，线条疏密间自宣逸趣，理想与真情在韵动中过渡顺畅。
其国画创作也因为长期以来坚持从传统和写生中寻找笔墨表达的语言方式，而注重创作背后深刻的精神感悟与作品的可读性，使人领略到作品的意象延伸。
陈聪八一年即走上了教育岗位，一直从事中学美术教学工作，后定居闻名遐迩的国画之乡萧县，供职于教育教学第一线，至今仍是安徽省为数不多的中小学美术学科专职教研员，30多年的美术学科教学和教育科研使其获得了丰富的艺术滋养，不断积累着对中国画理解的经验，发现并培养了一批又一批优秀的艺术人才。
这之间也曾一度迷茫于中国画与西方绘画形式嫁接的矛盾之中，努力寻求新的绘画表现形式，试图将西方绘画的色彩和构成融入中国画创作之中，并做了大量的创作实践，当认识到这些“弃笔墨不用或轻视笔墨而借嫁接西方艺术来表现中国画”是没有深义的一时新鲜时幡然醒悟：中国画不能没有笔墨。
《烟云出没有无间，半在虚空半在山》 34cmx138cm 陈聪 2016对于中国画来说，或者任何文化，没有根深蒂固的深入体验和理解为基础的创造，都是没有深义，贪图一时新鲜的时尚风头。
笔下山水心中意——读杨国庆山水画作品
笔下山水心中意——读杨国庆山水画作品
郑鹏;无
【期刊名称】《企业家》
【年(卷),期】2011(000)008
【摘要】中国画是中国人文情思中最为深厚的文化积淀之一，而山水画是中国画充分表现笔墨、构图等绘画技巧的完美载体，成为中国画中极为重要的一门画科。
从它产生至今几经变革与发展，可谓影响深远，名家辈出。
现如今一大批山水画家依旧在致力于中国山水画的探索和发展，并以自己特有的风貌活跃在中国画坛。
杨国庆便是其中一位。
【总页数】2页(P102-103)
【作者】郑鹏;无
【作者单位】杭州尚艺轩画廊
【正文语种】中文
【中图分类】J211.26
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始知丹青笔 能夺造化功——著名画家陈培伦的山水情怀
始知丹青笔能夺造化功——著名画家陈培伦的山水情怀▲著名画家陈培伦【人物档案】陈培伦，中国美术家协会会员、中央国家机关美术家协会常务副主席、文化部美术考级评审委员会委员、中国书画收藏家协会顾问、中国人民大学继续教育学院中国画研究院副院长、北京中韩书画家联谊会副会长。
多年来致力于书画的创作研究，在继承传统的基础上，外师造化，中得心源。
其国画作品清新隽秀、空灵秀逸、意境深远、格调高雅。
其书法作品以隶书见长，朴厚劲秀、宽博庄重。
1994年5月在北京军事博物馆首次举办个人画展，并多次在全国各地举办个展。
2011年12月，应法国美术家协会邀请，赴法国参加巴黎卢浮宫卡鲁赛尔艺术展，作品“泉落秋山出白云”获得金奖。
2016年、2017年随中国书画家代表团赴柬埔寨、老挝、泰国、缅甸、菲律宾、乌克兰参加丝路画语艺术展。
2012年被评为“21世纪最具收藏价值与升值潜力的中国山水画百家”之一。
部分作品被人民大会堂、中南海、国家博物馆，以及日本、新加坡、法国、西班牙、台湾、香港等国家和地区的业内人士及机构收藏。
出版有《陈培伦国画集》、《陈培伦画集》、《陈培伦写生作品集》、《共和国六十位大家名家——陈培伦》、《纪念建国六十周年中国当代名家陈培伦邮票精品珍藏》等。
▲陈培伦作品：《云自无心水自闲》96cm×178cm始知丹青笔能夺造化功——著名画家陈培伦的山水情怀■记者赵艺瑶在浸染着温润气质的艺术世界里，山水画历来是最具诗情画意的笔墨凝练，恢弘伟岸的气势引得众多书画家争相泼墨挥毫，酣畅淋漓地构造出迷人的山水风光，朴拙凝实的造型意境高远，而这正是艺术家性情使然的缘故。
著名画家陈培伦也追求这样的山水情怀，他曾是铮铮铁骨的军人，其性格坚毅，几十余载在工作之外，致力于山水画理论的学习和笔墨技法的磨练，他摹古临古，自幼得传统之功力，醉心山水，寄情自然，在师从造化的过程中坚持寻求更高境界的突破。
陈培伦的山水作品笔墨精妙，隽永而有灵性，壮阔中又具清朗，无论是北派的雄浑山势，还是南宗的秀美清音，高古的格调中总有着葱郁的入胜气韵，峰峦、溪涧、云烟、叠翠等意象，是他在宣纸上求索多年的洒脱表达，他把壮志豪情尽皆糅杂于笔端，呈现出的画作极具万壑竞秀的艺术感染力。
吸取精华另辟蹊径——观陈迪和方笔山水有感
吸取精华另辟蹊径——观陈迪和方笔山水有感作者：暂无来源：《美术界》 2010年第12期TEXT，孙克陈迪和，1962年生，湖北阳新人，湖北大学毕业。
历任湖北省书画院秘书长、湖北中国画研究院执行院长，现为中国美术家江山行画家组主席、湖北省书画研究会副主席、中国美术家协会会员。
曾于美国、新加坡、武汉、广州、兰州、福州、南昌、香港、等多个国家和地区举办个人画展。
多件作品发表和参加全国性大展并获奖。
《人民日报》、《光明日报》、《中国青年报》、《美术》、《国画家》、《美术报》、《中国书画报》、中央电视台等多家媒体都曾有专栏专题报道和介绍。
多次参加中国美协全国性美展的组织和评选工作，出版有《陈迪和画集》、《陈迪和国画作品优选》、《陈迪和西部水墨画集》和《陈迪和方笔山水画集》等多部艺术专著。
陈迪和是我接触过的充满活力、洋溢着创造力的画家。
“方笔山水”画是他对传统和创新苦苦探索而取得的成果，这不仅是需要勇气，更需要明晰的智慧和苦心的实践。
就艺术的本体范畴来讲，客观自然即画家目中的山水到心中的山水，再落到手下的山水，似乎是一个必然的三段式结论，但是其内在相互演化，9世纪后半叶科技的进步以来，摄影术的发达至今日数码化的技术已到了人们难以想象的高度，再经电脑的处理，逼真生动已经或即将不再是人手的“专利”。
因此中国画的“创意”“意境”“境界”和“笔墨”等，才使它具有难以取代的生存力。
就中国山水画独特的意境与笔墨语言程式的追求来说，从眼到心再现于手这个过程，便是人人有别，甚至每个人也是不断变化演进的。
研究过中国画的人会知道，从荆浩到石涛，山水画的形式风格形成的图式和笔墨规范语言是既延续又演化的，而近代以来，由于西方文化的介入，中国画在继承与借鉴的不同着力点上，表现出种种不同的方向选择并形成全然不同的面目。
但是，无论是黄宾虹、林风眠、傅抱石、李可染各家，都遵循着从自然到艺术的基本创作规律，从而为后人提供了山水画承继与发展的种种可能的参考范例。
文思隽永_笔墨传情——读徐国春雪景山水画
术并，没转有化过为多美的学留符意号降，落如的果雪这花些，符而号即没将有面这种临
纯同自时己也的不情禁感带境着界一，丝情紧怀张意。识是自觉的、自发
诗毕意业的的浸我染也，是我这想熙就攘没人有群了中现的在一的份雅子韵，和为气自
的， 这就种在自我觉思自索知该，如是何来上源好于接对下兴来安的的这深堂刻课
质己。前其程作忙品碌追奔求波用着笔。用恰墨逢和此用时色，简我约留的意特到点，大
她在师范学校上学时写下的作品。莽莽的大
青春的欢乐。
轻论 风坛
兴安吸引着我去努力工作，深厚的历史文□王淑杰 不知不觉间我竟下意识地走到了学校的
化，地域文化等待及去适应，去认知。选择
人工湖旁，这里很少会有学生来，所以显得
▶▶
了报名面试大兴安岭职业学院，最终通过层
很静谧。记得刚来学校时，我就喜欢上了这
层松乡的的白山雪水上感。知这是些俯白瞰雪的在。每昨年天一夜到里冬趁
貌赶。到徐了先学生校殚的精招竭聘虑大，厅上参下加求了索这，次气活势动宏。大，
天着落我雪熟的睡时悄候悄，地他到就来会，背环上顾相四机周，爬整山个卧校雪园，都
意境深说远起，大他兴的安精岭气，神其与实自我然境对界它融神会往贯已通久后。
论轻 坛风
意值，班过任滤务着，人我性便的亮要度马，不其停画蹄面地中赶多赴次出教现室驯上 鹿，在这里，它不是一种艺术符号，它让生命
的初宁雪静，自那然也淹是没我。与作大品兴中安那岭唯结美缘的的情时致刻，。乍一 看是秋天的景致，相似也相近，雁阵惊寒，微
课。由于受到疫情的影响，学生们刚刚从四
2020 年 12 月 初 的 哈 尔 滨 学 府 路 74
坚去冰关，照望万着千世光界滑，的呈湖现面出我一迫种切立地足想田将园今之日上所的
对中国山水画意境美的感悟
对中国山水画意境美的感悟
佚名
【期刊名称】《魅力中国》
【年(卷),期】2013(000)013
【摘要】中国画艺术是中华民族的国粹，是反映人与自然，人与社会的一面镜子。
山水画是中国画的重要绘画题材。
山水画讲究意境之美，意境是山水画的灵魂，是画家把客观事物的精粹部分进行加工、改造，融进自己的审美观点、审美感受，来表达自己的思想情感，所形成的超凡脱俗的艺术境界。
【总页数】1页(P109-109)
【正文语种】中文
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1.从山水画论看江南古典园林意境美的表现 [J], 陈海峰
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——以中国山水画教学为例 [J], 陈文伟
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寄意山水,情怀逸兴——读陈水兴先生山水近作
寄意山水，情怀逸兴——读陈水兴先生山水近作作者：王谦来源：《美术界》 2020年第4期文/ 王谦欣赏陈水兴博士的写意山水作品，总有两种感觉次第涌到心头：水兴作画的过程必是快乐的，因为每次面对他的作品，都会有令人心动的感性存在叫人满足；水兴作画的过程又必是理性的，因为每次面对他的作品，都会有促人深思的理性成分叫人试着去探索画面背后的一些内容。
他的画，给人亲近，同时又远离甜俗。
简单说，他的画中蕴含的诗意令人欣悦，又绝不像常见的一些画家那样刻意讨好观众。
清人王泽宏在文章中曾记载，唐代张璪有生枯笔，其妙处是“润含春泽，干裂秋风”。
近代黄宾虹也极为主张、欣赏山水画中“干裂秋风，润含春雨”的笔墨境界。
书为心画，笔墨出之于画家之心，“干裂秋风”所对应者，是外显的刚直品性，而“润含春雨”所彰显的，是画家内蕴的旖旎情怀。
二者相济相生，在画中是艺术境界的达成，在人生是幸福境地的完善。
而水兴的画，有弥目的墨气氤氲，有充盈的画者情怀，恰当得上“润含春雨，干裂秋风”之评。
水兴早年毕业于广州美术学院国画系，从事绘画相关工作，后来又回母校深造，这样的屡经锻造与淬火，完全是干将、莫邪之类不世出之宝剑的成就之路。
2016 年金秋，他考入中国艺术研究院，在许钦松先生门下攻读美术学博士，则在更高的台阶上享受着由更加深邃的艺术理解与向更高造境的追索所复合的快乐。
他的作品，如将近作与一两年前作品比照而观，也不难发现一些新近生出的变化，这也是一种更耐得品赏的画中意味。
曾读过水兴的一个“访谈录”，看他回忆小时候自发地学着父亲的样子刨木、拉锯，眼前似乎在他的少年动感形象与眼前山水画中的舒展线条、弯曲有致的笔线意象之间瞬间接通了任督二脉。
又听他说起当年“母亲把许多钱藏在一袋花生里面提着准备去交学费”，而当他得知其他报名学画的同学都是公费，而自己则要额外多交一笔“城市增容费”时，这个血性少年“一气之下就拉着母亲回家去了”。
为了让水兴有机会到高中读书，很短的时间里，“母亲的头发一下子白了许多，我夜里还经常看到她独自流泪……”读到这样融血的记忆文字，我一下能够理解了水兴的画里何以有那样充满的柔情。
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三十余 载 。 冈为学过西 画 ， 造 型能 力强 ，
记 得 每 次 上课 时 ， 兴 的ｉ 断作 总 会 得 到
老 师 的赞 许 ， 他 的 进 步总要 比 其他 同 学
领先 一拍 。 存王老 师的细心 指点下， 几年 间， 他 先 后 系 统 地 临 习 了 董 源 、巨然 、 范 宽、 黄公 望 、 王蒙 、 沈周、 王 原祁 、 石 涛 等
丘 壑， 自然风 貌 ， 了然于 心 ， 为 Ｈ后 的 发
２ ０ １ ６ 年６ 月于上海 朱屺瞻 艺术馆 举力 、
《 陈 国 兴 山水 画展 》 。
展 埋 下 了伏 笔 。 １ ９ ７ ９ 年 国 兴 兄 上 调 沪 ， 虽彳 丁 一份 源自： ｊ ｝ 言盘 畸 一 番
安 稳 的１ Ｉ 作， 但 十年 的艰 辛岁门 ， 乡村 的
一
…一水 、 ～草一木 ， 总 在他心 头絮绕 ，
挥 之 不 。时 值 “ 文革” 结ｌ 束不久 ， 在 改
革 开放 春风 的 吹 拂下 ， 禁 钢 多年 的传 统
艺 术 逐步 复 苏 ， 各 地 纷 纷 办 起 了得 类 艺 校， 昔 日被 打 倒 的老 艺 术 家们 又 站 上 了讲 台 。１ ９ ８ ３ 年 的 一 天 ，国 兴 看 到 一 则 招 生
画社画师。 新民晚报、 劳 动 报 等 各 类 报
刊多次刊发专题报道。 ２ ０ １ ３ 年入编 《 上
名家之作 ， 打下 了扎实 的传 统笔 功夫 ，
也 从 中 了解 了传 统 绘 的 发 展 脉 络 和 理 论， 为 如 今 的 创 作 铺 没 了一 条 顺 畅 的 道
路。
海书画篆刻家名典》 ； ２ ０ １ ３ 年４ 月中央电
真切 而 自然 地 反 映在 作 品 中， 这 是 一 个 长期 探索 的过程 。 于是 ， 他常 利用假 期 ， 背 着 画夹 ， 或 随老 师 、 或 与 同道 结 伴 外
圳， 绘 画 作 还被 当地推 荐 参加 省美 术 展 览． 之后 ， 又作 为专业人 才与儿 位青年
嘲 家一 起 ， 被 选 送 参 加 省 人 学 美 术 专 业 招生考 试 ， 虽 然 各方 面 成 绩 部 不 错 ， 冈为 没有 家庭 背 景 的支 撑 ， 从 而 错 尖 深 造 的 机 会。 但 生 性 开 朗 的 罔兴 并 没 有 气 馁 ， 他 开 始 有 意 识 地 观 察 山 区 自然 景 色 。囤 兴 兄 曾告 诉 我 ， 当年 的 家 就 在 半 Ｉ Ｉ Ｊ 坡上 ， 躺
视台“ 艺 眼 看 世界 ” 栏 目播 出特 别 报 道 ： 《 水 秀 山 清 沪上 春 — — 画 家 陈 国 兴 》：
祥』 未上就 能看 见窗外 群ｌ １ １ ． 来 铎去， 幻 化Ｌ 尢 穷。后来调 至县城ｆ ｆ ： ／ ｆ ￣ ， 冈时常要 下
基层检 查 ， 跑 遍 了 当地 各 个 １ Ｉ Ｉ 察， 那 山 川
应 的积 累 ， 将 传 统 笔墨 和 时代气 息 巧妙
地融合， 存 着 力 表 达 人与 自然 的 和 谐 的过
程 中， 逐渐 形成 了朴茂苍 郁 、 清 新 隽永 的
画风 。
值 得 一提 的是 ， 多 年 来 国 兴 兄 存 创 作之 余 勤 于书 法 学 习， 并 把 书法 的 笔致 融 入 绘 画 之 中， 其 刚柔相济 的线条 ， 存运 行提按 与皴 擦中， 演 化 出干 湿 浓 淡 、 粗 细 长短 等 不 同效 果 ， 使 画 面 更 富 有 节 奏 和
韵律。同时， 他 还注 重墨 与色之 间的调控
国兴 兄 为人 低 调 勤 奋 ， 做 事 认 真 踏 实。 他 深知 ， 作为一 个成 熟 的画家 ， 其作 品 必 须 有 鲜 明 的 艺 术 个 性 和 风 格 。从 传 统 中得 到 的 只 是 一 种 基 本 笔 墨 语 言 ， 自己 虽 有 山林 生 活 １ 弼历 ， 但 如 何 把 个人 的感 受 和把握 ， 根 据 表 现 物 象 的 需要 ， 以 灵 活 多 变 的手 段 ， 烘 托 出 线 条 的 质 感 和 龄 韵 的 神采 ， 形 成 一 种 特 有 的 气 势 与 氛 围 品读 国兴 兄的画 作 ， 无 论 是 大 幅 巨 制， 还 是 盈尺 小 品， 既有水 墨淋 漓 、 轻 娴
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笔云墨烟 山水情
读 陈 国兴 画作 有 感
兴 自然 是 当仁 不让 ， 有 求 必 ， 一 来 二 女， 他 成 了 四 岭 八 乡小 有 气 的 叫 家 。后 来， 他 被 推 荐 到地 文化馆 接 受 专业培
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陈国兴
祖 籍 广 东Ｊ ｌ 厦 ｌ 德， １ ９ ５ １ 年１ Ｏ 月生 于上海 。
１ ９ ８ ６ 年师从 美术史论家、 山水画家王克 文。 在先生指 导下， 数十年来精心研究
传 统 山水 艺 术 及 美 术 理 论 ， 尤 其 钟 情 于 元 四家 王 蒙 山 水 画。 在 学 习传 统 画 艺 的同时， 饱 览 祖 国 名山 大 Ｊ Ｉ ｊ ， 努 力 在 绘 画 中 反映 时代 特 征 。 其 作 品 多次参 加 美 术 展 览 并 广 受 好 评。现 任 ｝海 申 江 书 画 院 副 院 长、上海 市 美 术 家 协 会 海 墨