中国古典园林与英国自然风景式园林的分析与比较
简述中西方园林建筑文化的异同
简述中西方园林建筑文化的异同引言：在中西方园林中，由于人类生存的自然环境的不同，不同的自然环境影响着人們的思维方式和审美意识，产生不同的社会文化形态，继而影响着园林以及园林建筑的风格。
1、中西方园林建筑相同点中西方都将美妙的园林看成是人间天堂。
中国有句名言：“上有天堂，下有苏杭”。
如果说杭州是自然风光占去一半的位置的话，那么苏州则大半是人工化的园林了。
私家园林已体现了“天堂”的意味，那么皇家园林就更不用说了。
这与西方的观念是相似的。
因为在英文中“天堂”这个词来自古希腊文的Paradeisos，而这个词又来自于古波斯Pairidaeza，意为“豪华的花园”。
“豪华的花园”等于“天堂”，这种观念几乎全人类都是相同的。
同时中西方都将园林看作是权力的象征和政治的情感寄托。
中国园林起源于灵囿和园圃；西方园林的源头是圣林、园圃和乐园。
园囿是各自私家园林的原型。
灵囿和圣林则用于“通神明”或是“敬上帝”均与早期宗教活动有一定关系。
无论中国还是西方，造园活动都经历了古代的功能园艺—观赏园艺—合宜园艺三个不同的时期。
中西园林所用材料都不外乎石头、山水和花草树木等物质要素。
中西园林艺术在园林艺术的服务对象上，它主要服务于特权阶级，成为一种奢侈品。
中西方园林同属世界园林的一部分，同是人类伟大的文化遗产，是智慧和勇气的结晶。
2、中西方园林建筑的差异中国哲学讲究事物的对立统一，强调人与自然、人与人之间和谐的关系。
而西方哲学主张客观世界的独立性，主客观分离，相反而不相成。
中国园林如同中国画写意多于工笔，中国人讲究和谐，在造园中也讲究含蕴、深沉、虚幻，尤其是虚实互生，成为中国园林一大特色。
西方园林方正严谨，直道轴线，一览无遗，遵循的是柏拉图及先验哲学和形而上学的美学思想，认为只有具体的图形才是美的，更大程度上体现了人类征服自然、改造自然的成就，人工雕琢过的自然散发着另一种美，一种被人类理想化了的美。
这种美表现的直白，很显露。
中国哲学传统主流是人与自然和谐，例如造园的要旨就是“借景”。
中英两国景观园林比较
中英两国景观园林比较中国景观园林和西方景观园林存在着较大的差异，主要是基于风景园林的历史根源不同，下面就中国风景园林和英国风景园林做一对比，来分析他们之间存在的区别。
英国风景式景观园林不同于中国的居家式园林与欧洲大陆的勒·诺特式园林，探究其自身的历史因素，以及风景园形成的历史、经济、社会、思想因素，可以发现，英式园林的形成有其必然与偶然的原因。
同时正是由于这种园林的形成，填补了世界园林史上重要的一笔。
造园理念英国自然风景式园林，造园指导思想来源于以培根和洛克为代表的“经验论”，认为美是一种感性经验。
总的来说，它更加排斥人为之物，强调保持自然的形态，肯特甚至认为“自然讨厌直线”。
园林空间也更加整体与大气。
但由于它过于追求“天然般景色”，往往源于自然却未必高于自然。
又由于过于排斥人工痕迹，因之细部也较粗糙，园林空间略显空洞与单调。
钱伯斯(W。
chambers)就曾批评它“与普通的旷野几无区别，完全粗俗地抄袭自然”。
英国风景式园林的布景，则类似中国古典景观园林中的“步移景异”，引导游人从诗意中穿过。
一连串画意构图，以不同距离、不同高度、不同角度展开，整体意境宁静而舒远，一派天然牧场般的田园风光。
同属不规整的自然式园林，中式是一种写意自然，更富想像力，但不免流于矫揉造作。
英国自然风景式园林，则是一种本色自然，更舒展开阔与真切生动，完全没有中国明清私家园林的那种闭锁与沉闷。
这也是近代以来，中国私园遭到批评最多的地方。
中国古典园林的本意在纳自然万象于咫尺之中。
为此，对自然景物必须要有相当程度的抽象，才能体现出自然的韵味。
但中国私园中却大量使用巨石大树，致使抽象写意的原旨大大削弱。
园林空间之所以局促、迫塞，其根本原因之一，就在于对自然景物的抽象远不如日本那样彻底。
至于其他的原因后文将述及。
现代园林在全面吸收与继承古典园林成就的基础上，更加开放与自由，艺术手法亦有极大创新。
总的来说，偏重于整体构图，但极少轴线对称；有时也分区设景，但各景之间流动性更强，界线也更模糊；形态上偏于规整，亦不排斥自然的形态。
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中国园林与英国园林风格有哪些特征之比较？中国园林与英国园林相比，有同有异，并且体现在四个特性上：一、本与自然、高于自然；二、建筑美与自然美相融揉；三、诗画的情趣；四、意境的蕴含。
（1）中国园林内的筑山、理水、植物配置都是对自然的提炼概括。
匠人们用各种造型、纹理的石材，来堆叠成峰、峦、岭、洞、谷、悬崖峭壁等自然写照。
对于水的开凿，讲究曲折有致，有时故意做出一些水口以显示源流脉脉。
园林植物尽管姹紫嫣红但仍以树木为主调，栽植上往往三五株成群，虬枝古干，给人以蓊郁之感。
而且将植物附上不同的性格与品德，这是在西方园林中很少见到的。
（2）中国园林中的建筑物无论多寡、性质、功能，都讲究与山水花木的结合，突出彼此协调、互相补充的一面，从而出现了一些对景、添景、障景、框景等园林手法。
形成各种小而精巧的景致。
而英国园林中的建筑与其他造园要素往往处于分离对立的状态。
（3）造园如作诗文，曲折有法，前后呼应园内的动态游览路线决定了要在曲折迂回中形成渐进的空间序列，所以往往穿插了一些对比、悬念的手法，抑景、漏景也随之而出。
中国绘画中的线条美与造园之间的联系也很明显。
中国大型的皇家风景园林更具丰富突出的线性，建筑轮廓、山石造型、水岸线条、花木枝条等，统摄了园林的构图。
而英国自然风景式园林与中国山水写意园林同属自然山水园林，在内涵和外貌上又存在很到差异。
中国园林源于自然，表现自然，却高于自然，反映出园林所有者对自然美的高度凝练概括，追求写意。
而英国风景园林最初的自然式风景园更注重于模仿自然。
所追求的是广阔的自然风景构图，较少表现风景的象征性，把花园布置的更倾向于牧场。
所以英国风景只是。
表现自然、回归自然，是自然风光的再现，虽然也有模仿中国园林创作风格的或者模仿风景画面创作的景观，却较少有诗情画意和高于自然的意境。
这些差异，体现了英国风景式园林的根本特征。
造园师WilliamKent和LancelotBrown排除直线条园路、几何形水体和花坛，中轴对称布局和等距离的植物种植形式。
中英园林造园风格比较
中英园林造园风格比较摘要：中英两国的古典园林，相对于法国的规则式造园形式，在造园风格上同属自然式园林。
中国古典园林分为皇家园林和私家园林，具体风格上以自然式山水园林为主，从魏晋南北朝到明清之际逐渐形成其明确的风格，18世纪属于明末清初，是中国自然山水园林的成熟期。
而英国的自然风景园林在18世纪初才突破法国规则式园林的束缚，逐渐形成自己的风格。
因此，文章运用了平行比较的方法，对18世纪中英两国的造园风格进行对比分析。
通过对两国造园风格形成的原因及特点分析，深入比较中英两国造园艺术的具体风格与造景手法，对现当代风景园林设计有较大的启示意义。
关键词：自然式园林风格;比较;中国;英国1 中国式自然山水园林的形成原因及其特点1.1中国式自然山水园林的形成原因分析中罔古典园林根据中国的地貌特征，形成了多以山水为骨架的自然式园林，这种地理特征同时决定了中国古典园林南北异同的风格，形成了北方园林山多水少、南方园林水多山少的趋势。
从气候来讲，北方受到大陆性季风气候的影响，冬季寒冷，夏季多风沙且降水量小，缺少常绿阔叶树和冬季花木。
因此，北方同林在植物配置上较多使用针叶、阔叶类树种与一些花卉搭配。
例如北京的植物配置方式，与建筑物共同构成了稳重且具封闭感的园林特征。
相比北方而言，江南气候温润多雨，适合花木的生长，建筑物的也以小巧通透为主。
因此，江南同林花木繁多，植物配置较为丰富，一年四季呈现不同的景致。
1.2中国式自然山水园林的主要特点1 .2.1源于自然又高于自然。
中罔传统园林借鉴山、水地貌特征，在营造过程中绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意地加工、改造、调整，从而表现一个精炼的概括的典型化自然。
1.2.2建筑美与自然美的有机融合。
中国园林建筑能够与山、水、花木、鸟兽等造园要素有机地组织在一起，形成一系列的风景画面之中。
突出彼此协调、相互补充的积极一面，限制彼此对立，相互排斥的消极一面。
并且把其中的不协调装转化为协调，从而在同林整体上达到一种人工与自然效果的高度统一，以达到一种“天人合一”的哲理境界。
浅析中国自然山水式园林与英国自然风景式园林的异同
景观元素配置与设计中，还应提升景观环境基础设施的质量，现代都市人都渴望返璞归真，但因为害怕乡村环境简陋而不愿意到乡村来。
为了解决这种矛盾心理，可以改善民宿的卫生条件，提升当地的环境质量，这样就为民宿体现地域文化提供了途径。
3结语综上，随着近年来乡村旅游逐步升温，民宿成为该领域发展的主流，尤其是在江浙地区，目前民宿已经形成一定规模。
与农家乐基础休闲旅游相比，主题民宿凭借其独特的休闲方式与景观文化，成为体现当地风貌的一个重要载体，改变了以前乡村旅游体验的模式。
但是随着市场化运营门槛降低，民宿特色逐渐趋同，很容易造成大众的审美疲劳，这种情况下，有必要根据当地实际情况，从庭院景观元素特点着手，进行科学合理的配置与设计，进而突破乡村旅游发展的瓶颈。
（收稿：2019-05-20）[1]燕成征.新中式景观对传统园林景观的记忆与传承———北京保利熙悦诚郡展示区景观设计浅析[J].房地产导刊,2016,(27):177-178.[2]张茫茫.浅谈别墅庭院的景观设计构思及其植物配置[J].城市建设理论研究（电子版）,2012,(25).[3]全璨璨,蒋春其,范丽琨.第七届中国(济南)国际园林花卉博览会杭州展园环境设计探析[C].//中国风景园林学会2011年会论文集.北京林业大学%浙江农林大学,2011:436-440.[4]张璐.园林花境设计在现代植物造景中的理论与实践[D].浙江:浙江大学,浙江大学农业与生物技术学院,2010.崔添禹（1991-），男，汉族，吉林长春人，硕士研究生，研究方向：风景园林规划设计。
浅析中国自然山水式园林与英国自然风景式园林的异同赵黎（衡水学院，河北衡水053000）中国古典园林闻名于世，讲究的是取于自然又高于自然，在世界园林体系中属于自然山水式园林，中国园林在各国得到传播发扬。
18世纪以后产生了以自然为基础设计的英国园林，与中国自然山水园林不同，它属于自然风景园林，英国自然风景式园林对于欧洲影响很广，成为了园林主流派。
中国园林与英国园林的异同点doc3讲解
相同点
• 成熟时期的英国园林和中国写意山水园林排除直 线条道路· 几何形水体和花坛，中轴对称布局和等 距离的植物种植形式，把自然水体及相关人文景 观引入园内。
不同点
• 英国自然是风景式园林与中国写意园林同属自然 山水园林，而在内涵和外貌尚存在很大差异。中 国园林源于自然，表现自然，却高于自然，反映 一种对自然美的高度凝练概括，把人的情感与自 然美景结合体现出一种诗情画意的美感。而英国 园林所追求的是一种广阔的自然风景构图，较少 表现风景的象征性，而注重从自然要素中直接产 生的情感。所以英国园林只是模仿自然· 表现自 然· 回归自然，是自然风管的再现，虽然也有模仿 中国园林创作风格或者模仿风景画面的创作的景 观，却较少有诗情画意和高于自然的意境。这些 差异，体现了英国风景式园林的根本特征。
• 英国是风景园林除注重园内再现自然，重塑自然 外，亦注重园林内外的默契结合。园边往往不柱 墙而挖一条宽沟以区别内外，又能防止牲畜入园， 称为“哈哈墙”，而在视线上，园林与外界都无 隔离之感，极目所至，远处的农舍田野· 起伏的丘 陵草地· 云朵般的羊群，蔚蓝的大海及海面上成群 结队的飞禽等，均可称为院内借景，从而扩大了 园林的空间感。而中国园林则往往用围墙将园林 围和起来。
• 风景式自然园林按自然种植树林，开阔的 缓坡英国草地散生着高大的乔木和树丛， 起伏的丘陵生长着茂密的森林
Thank you!
• 中国园林建筑能够把山水· 花木· 鸟兽等造园要素 邮寄的组织在一系列风景画面之中。突出彼此协 调· 互相补充的积极的一面，限制彼此对立· 互相 排斥的消极一面。并且把后者转化为前者，从而 在园林总体上达到一种人工与自然高度和谐的境 界，即“天人合一”的哲理境界。木框架结构的 个体建筑，内墙外墙可有可无，空间可虚可实· 可 隔可透。园林里面的建筑物充分利用这种灵活性 和随意性创造出了千姿百态· 生动活泼的外观形象， 获得与自然环境诸如山水· 花木· · 鸟兽密切嵌合的 多样性。
中西方园林的异同
中西方园林得异同世界各民族得园林各具不同得艺术风格,如中国古典园林、法国古典主义园林、意大利文艺复兴园林、英国自然风景园、伊斯兰园林、日本园林⋯⋯这些园林都自成体系,各有明显得特点与很高得成就,但概括地讲,以前两种最典型也最引人注目。
一种在西方,以法国古典主义园林为代表得几何园林;一种在东方,以中国古典园林为代表得再现自然山水式得园林。
由于两地强烈文化差异,导致风格迥异得造园艺术中西园林风格差异得原因1、、审美情趣得差异中国祟尚自然得美学思想来源于老庄哲学,对自然得认识包括三个方面:A.人与自然环境、自然生态得关系.人与自然界得友好与睦、相互依存,不就是去征服、破坏.而就是把自然作为自己安居乐业、休养生息得美好环境。
B.把自然景物与景象作为欣赏、欢娱得对象,人得栽花养草、游山玩水、乐于景观、投身于大自然中,似乎与它合为一体。
c.人通过某种学习,使身心节律相吻合呼应,而达到“天人合一”得境界。
在它得影响下,中国古代得文人与士大夫追求就是一种文人所特有得恬静淡雅得趣味,浪漫飘逸得风度,朴质无华得气质与情操,确立了以自然、适意、清静、淡泊为特征得人生哲学,她们遨游名山大川,以寄情于山水,更有人藏身于山林之中,过着隐士生活,在大自然中寻找安慰与共鸣。
这种崇尚自然得美学思想,在文学上产生了山水诗,田园诗以及山林文学,中国传统写意山水在魏晋南北朝已成为一个声势很大得独立画种,它与中国山水园林艺术有着非常密切得关系,对中国山水园林起了很大得促进作用。
中国古代没有专门得造园家,大多就是有造诣得诗人、画家设计得.所以在园林中非常自然地表现出意味隽永得诗情画意,画论也就理所当然地成为园林设计得原理了。
因此,山水园林所遵循得原则就是山水画得原则,就就是“外师造化,中得心源”,虽然带有艺术家得主观因素,但它就是自然美景在真实空间里得艺术再现,并且以“理性”为基础。
西方得审美思想与哲学基础可以追溯到古希腊,希腊人自古以来便在研究比例,其中尤以黄金比例最为有名,雅典帕特依神庙屋顶得高度与屋墚得长度便具有黄金比例,米洛得维纳斯雕像得重要尺寸得比例中亦含有黄金比。
比较分析中西方传统景观的异同
比较分析中西方传统景观的异同中国传统景观的特点一、本于自然，高于自然自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点。
山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。
但中国古典园林绝非一般的利用或者简单的模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精炼概括的自然、典型化的自然。
这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配置方面表现的尤为突出。
作为中国古典园林的创作主旨，目的在于求得一个概括、精炼、典型而又不失其自然的山水环境。
这样的创作又必须合乎自然之理，方能获致天成之趣。
否则就不免流域矫揉造作，犹如买椟还珠徒具抽象的去壳而失却风景式园林的灵魂了。
二、建筑美与自然美的融糅西方古典园林的两大主流法国的规整式园林与英国的风景式园林，前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的眼神而控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态，把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。
中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机的组织在一系列风景画面之中。
突出彼此协调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立互相排斥的消极的一面，甚至能够把后者转化为前者，从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来，达到一种人工与自然高度协调的境界—天人谐和的境界。
三、诗画的情趣文学是时间的艺术，绘画史空间的艺术。
园林景观既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。
中国古典园林的创作，能充分把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，通融时间艺术的诗与空间艺术的画于园林艺术。
使得园林总体到局部都包含这浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
四、意蕴的蕴涵意境是中国艺术创作和欣赏方面的一个极重要的美学范畴。
简单来说意即主观的理念、感情，境即客观的生活、景物。
已经产生于艺术创作中此两者的结合，即创作者把自己的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者之类似的情感激动和理念联想。
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中国古典园林与英国自然风景式园林的分析与比较中国古典园林的建筑和创造常常以“自然”为其最高的建造标准和境界。
与中国园林相比较，英国园林则有很大不同，直到18世纪英国自然风景式园林才冲破传统的束缚，以其高度的革命性迅速发展起来，成为近、现代西方园林艺术的主流。
1 中国古典园林的发展中国古典园林历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，多姿多彩，极具艺术魅力，是世界文化遗产宝库中一颗璀灿夺目的东方文明之珠。
1.1商周时期据有关典籍记载，中国造园始于商周，称之为“囿”。
最初的“囿”，就是把自然景色优美的地方圈起来，放养禽兽，供帝王狩猎，所以也叫游囿。
1.2汉时期汉朝初期时，称“苑”，发展到以园林为主的帝王苑囿行宫，除布置园景供皇帝游憩外，还举行朝贺，处理朝政。
1.3魏晋南北朝时期魏晋南北朝是中国社会发展史上一个重要时期，一度社会经济繁荣，文化昌盛，士大夫阶层追求自然环境美，游历名山大川成为社会上层的普遍风尚，文人、画家参与造园。
1.4隋唐时期在隋唐之后，造园家与文人、画家相结合，运用诗画传统表现手法，把诗画作品所描绘的意境情趣引用到园景创作上，甚至直接用绘画作品为底稿，寓画意于景，寄山水为情，逐渐把中国造园艺术从自然山水园阶段推进到写意山水园阶段。
1.5宋、元时期宋元朝步入造园的一个兴盛时期，特别是在用石方面有较大发展。
大批文人、画家参与造园，进一步加强了写意山水园的创作意境。
1.6明、清时期明、清时期是中国园林创作的高峰期，皇家园林创建以清代康熙、乾隆时期最为活跃。
当时社会稳定、经济繁荣，为建造大规模写意自然园林提供了有利条件，如“圆明园”、“避暑山庄”等。
1.7清末时期造园理论探索停滞不前，加之由于外来侵略、西方文化的冲击、国民经济的崩溃等，园林创作由全盛时期转为衰落。
但中国园林的成就却达到了历史的峰巅，其造园手法已被西方国家所推崇和摹仿，在西方国家掀起了一股“中国园林热”。
2 中国园林艺术对英国学派的影响2.1中国园林艺术对英国学派园林的第1次影响 1685年威廉·坦布尔在书中写道，不规则的园林比规则的园林更美。
亚历山大·蒲柏也推崇未修饰的自然，他认为古老的中国园林一直发出灿烂的光芒。
他根据新的原则对一座几何式园林进行了改建。
值得注意的是，他在这座园林里建了一个山洞，这在以前的英格兰园林里是非常罕见的。
蒲柏认为，所有园林都是风景画。
这些都是中国几百年前对园林造型的总结。
在世界园林发展过程中起到过重要作用的威廉·肯特认为，自然很厌恶直线。
这也是中国园林的一个特点。
在他设计的其世威克宫内尽管还保留着巴洛克园林风格的林荫道，但其他都已经非常自然了。
在园林艺术的发展过程中，欧洲从中国的园林艺术中受到很多启发。
2.2中国园林艺术对英国学派园林的第2 次影响中国园林艺术对英格兰的第2次影响在18世纪中期。
当时有2个人推荐中国园林，一个是法国人耶稣会牧师王致诚，另一个是英格兰著名建筑师瑟·威廉·钱伯斯。
王致诚牧师作为画师在北京皇宫生活过很长时间。
他曾画过40 幅关于圆明园的画，并在一封长信中对圆明园进行了详细描述。
这封信让英格兰人知道，中国园林追求自然，但不是纯粹的自然。
作为一个建筑师，钱伯斯对中国园林的理解要远高于传教士和商人，他将中国式园林景观实现在伦敦丘园中。
在丘园里，他除了建造了一些中国式房屋外，还模仿南京瓷塔修建了一个中国式的宝塔。
3 英国自然风景式园林的发展3.1“庄园园林化”时期 18世纪20年代至80 年代，英国学派的造园艺术对自然美的追求集中体现为一种“庄园园林化”风格。
它主要具有以下特点：①因地制宜; ②抛弃围墙;③结合兼具生产性的牧场和庄园进行景观设计。
3.2“写意式园林”时期随着18 世纪中叶浪漫主义在欧洲艺术领域中的风行，出现了画意式自然风致园林。
它具有以下特点：①缅怀中世纪的田园风光，喜欢建造哥特式的小建筑和模仿中世纪风格的废墟、残迹; ②喜用茅屋、村舍、山洞和瀑布等更具野性的景观作为造园元素，使园林具有粗犷、变化和不规则的美; ③大胆采用异域情调的景观元素。
3.3“园艺派”时期随着欧洲资本主义的发展和英国海外贸易、殖民事业的日益拓展，世界各地的名花异卉陆续传入，从而形成了19 世纪的“自然风景园的园艺派”。
因为它更具商业性和折衷性，符合商业时代的需求，所以逐渐成为19 世纪的主流，并直接影响到20 世纪的世界园林艺术。
4 中国古典园林与英国自然风景式园林的相似特征4.1“源于自然，高于自然”的艺术法则郭吴羽教授曾经提到“源于自然，高于自然”是中国古典园林艺术的总的艺术法则，也是中国造园艺术对自然态度的高度概括。
中国的造园艺术从一开始就视自然为师为友。
自然界的高山流水，郁木繁花，明晦的变化，空间的开合，无不成为中国古典园林的描摹对象。
中国古代造园家们善于从大自然抽象出本质性的东西，然后用石头、植物、水体等加以表现。
而相对于英国学派的设计，郭吴羽教授也说过，它们均是以崇尚自然、讴歌自然、赞叹造物的多样与变化作为美学目标的。
同时，英国的造园家也深知适当地去修饰自然的重要性。
钱伯斯认为，自然需要经过加工才会“赏心悦目”，对自然要进行提炼修饰，才能使景致更为新颖。
这种观念在英国学派的中、晚期的理论和实践中不断得到加强。
4.2强调情感的表达中国文人总是把园林看作抒发情感和省思的场所。
在他们眼里，落花有意，流水含情，一山一石，一草一木，无不寄托着观者的主观情绪与感受。
这种把审美主体的主观情绪外化于审美客体，并产生情感共鸣的审美心理模式，一直是中国传统艺术(如书法、绘画) 的重要特点。
在中国人心目中，不包含情感的风景没有存在的价值，因为意境的产生要由风景和情感2 个方面共同决定。
这就是中国传统艺术中所谓的意在言外、相由心生。
17世纪，康斯泰勃等浪漫主义绘画大师描述大自然的四季之变、雷电雨雪的雄浑震撼以及不同地域独特的大自然风光，饱含画家的个人感情，具有强烈的情感张力。
英国自然风景式园林受到浪漫主义的影响，也相当注意情感的表达。
如钱伯斯的写意式园林艺术里，中世纪的废墟在园林中广为出现，以表达一种怀旧的情愫。
可以说，浪漫主义的出现改变了欧洲中世纪艺术的呆板面貌，情感的追求和表达为英国学派园林注入生命力。
5 中国古典园林与英国自然风景式园林的不同特点5.1园林具体空间组织从园林的总体形象和总体气氛上看，中国古典园林显得幽深、隐逸，所谓“庭院深深深几许”“，曲径通幽”。
中国古典园林常用的入园处理是入园门，迎面一座假山或一丛修竹，起到遮挡视线的作用，让人有一种期待感和神秘感，之后又往往是曲径(或曲廊、曲桥) ，曲径两侧为粉墙或茂林，在这么一个半闭合的曲线空间穿行一段之后，终于豁然开朗，来到一个面向湖面的敞轩。
这种游线使人产生强烈的内向感，仿佛从外面的大千世界经过一重重障碍来到一个只属于自己的世外桃源。
总的来说，中国园林需要的就是这样一种自然。
它来自于自然，但它仅属于你，它是你内在心灵的反映，一草一木、一山一石都浸染了你的内心情绪，是一种内向的自然。
然而，当你来到钱伯斯设计的丘园，你会发现自然又是另外一种面貌。
大片的草坡沿着自然的地形起伏，这里没有围墙，你的视线可以跟你的心灵一起自由驰骋。
这里也有大片的水面，但水边没有驳岸，草坡很自然地以一个优美的角度伸人湖中。
一切都是宁静的，但同时也显得开朗、大方和安详。
英国自然风景式园林所具有的这种开放性和公共性使它所表现的自然呈现一种外向开朗的性格。
5.2园林功能在儒家“重义轻利”思想的影响下，中国园林一向拒绝功利主义的倾向。
虽然园林建设有休息和娱乐的目的，但由于中国文人的休息和娱乐越来越走向纯精神功能的非功利倾向，中国园林设计的目标也变得越来越飘渺和意味深长。
因此，中国园林一直以来都是少数文人自省和精神自我满足的场所，物质功能从未成为中国园林的重要功能。
相反，英国人很快就注意到把花园变成实用的场所，美丽的花园同时也是公众会聚的场所，药物、蔬菜和花卉的生产基地，牛羊的牧场等。
这种把物质功能与审美愉悦相结合的思想，把英国园林艺术推上了一个更加健康的方向，并为传统的风景园林艺术插上了科学、民主的翅膀。
与中国园林相比，英国园林的服务对象更广泛，也更具开放性和公众性。
6 中英自然风格园林艺术差异形成的原因中、西园林受宗教、哲学思想以及政治经济制度、生产方式的影响而产生了巨大的差异。
中国古典园林艺术的自然山水风格从宋朝成熟后直至清朝近1000年的漫长历史时期内，一直在一个稳定而封闭的系统内自然发展。
平民艺术得不到发展，园林艺术仍然是贵族、官僚阶层的专利，直至清末我国的园林仍只是少数达官贵人的玩物。
而英国自然风景式园林则恰恰相反。
随着资产阶级革命在英伦三岛的蓬勃发展，新贵族心中充满了自信与豪情。
他们让自己的花园与周围环境完全融合，看不到边界，这正好反映了他们的勃勃野心。
地方特色、乡土情怀便成为抒发这种骄傲和自信心的重要载体。
此外，市民阶层的发展壮大，社会的等级观念逐渐弱化，艺术的阶级特征淡化，园林艺术越来越大众化和具有公共性。
园林虽然只是一种空间环境艺术，但它的风格仍然深受政治体制、经济模式的影响。
近年随着我国经济建设的快速增长和人民生活水平的提高，环境的美化日益受到重视。
全国各地近年建设了许多“广场”、“花园”等人造景观。
这些景观在美化环境及改善人民生活方面作出了很大的贡献。
但是，园林环境艺术必须是社会生活的反映，是人民大众的艺术，是广大劳动人民休闲游憩的场所。
园林必须具有时代特征，按照社会的需要来设计。
因此，开放、务实、民主既是英国自然风致园林冲破传统的宝贵经验，也将是我国园林迈向成熟，在21 世纪重铸辉煌的力量源泉。
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