塞下曲六首(其一)
卢纶《塞下曲.其一》全诗翻译注释及赏析
卢纶《塞下曲.其一》全诗翻译注释及赏析卢纶《塞下曲.其一》全诗翻译注释及赏析作品简介《塞下曲·其一》由卢纶创作。
卢纶《塞下曲》共六首一组，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。
语多赞美之意。
此为第一首写将军动员出发时，整队军营发令时的情景，颂扬了将军的威风和军容的严整，场面壮观，声势浩大。
卢纶《塞下曲.其一》鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
作品注解１、鹫：大鹰。
２、翎：羽毛。
３、金仆姑：箭名。
４、燕尾：旗上的飘带。
５、蝥弧：旗名。
作品韵译身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。
作品评析此诗一题《和张仆射塞下曲》。
诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。
语多赞美之意。
此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。
“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。
“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。
”箭用金做成，可见其坚锐。
并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。
“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。
“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。
”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。
这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。
诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的.精神状态。
通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
后两句写发布新令。
将军岿然独立，只将指挥令旗轻轻一扬，那肃立在他面前的千营军士，就齐声发出呼喊，雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野，显示出了豪壮的军威。
“独立”二字，使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大，并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比，以表明将军带兵之多，军事地位之显要，进一步刻划了威武形象。
塞下曲六首·其一原文翻译及赏析
塞下曲六首·其一原文翻译及赏析塞下曲六首·其一原文翻译及赏析1塞下曲六首·其一作者：李白朝代：唐朝五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
译文五月的天山雪花仍在飘洒，看不见雪花开放只有刺骨的严寒。
笛子吹着折杨柳的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天。
白天随金鼓之声作战，晚上靠着马鞍入眠，只愿挥起腰下的宝剑，过关斩将，打败敌人。
赏析《塞下曲》出于汉乐府《出塞》《入塞》等曲（属《横吹曲》），为唐代新乐府题，歌辞多写边塞军旅生活。
李白所作共六首，此为其第一首。
作者天才豪纵，作为律诗亦逸气凌云，独辟一境。
像这首诗，几乎完全突破律诗通常以联为单位作起承转合的常式，大致讲来，前四句起，五六句为承，末二句作转合，直是别开生面。
起从“天山雪”开始，点明“塞下”，极写边地苦寒。
“五月”在内地属盛暑，而天山尚有“雪”。
但这里的雪不是飞雪，而是积雪。
虽然没有满空飘舞的雪花（“无花”），却只觉寒气逼人。
仲夏五月“无花”尚且如此，其余三时（尤其冬季）寒如之何就可以想见了。
因此，这两句是举轻而见重，举隅而反三，语淡意浑。
同时，“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写边地闻笛，实话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗乃春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，“一气直下，不就羁缚”（沈德潜《说诗晬语》），措语天然，结意深婉，不拘格律，如古诗之开篇，前人未具此格。
五六句紧承前意，极写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金（錞、镯之类）击鼓，以整齐步伐，节止进退。
写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。
只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言中。
晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更合军中习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者便能翻身上马，奋勇出击。
愿将腰下剑直为斩楼兰-塞下曲六首(其一)李白
字，隐约透露出诗人心绪的波动，春天在边疆是看不到的，
人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府
横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，
亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这
种气氛的。
颔联 “笛中闻折柳,春色未曾看。”使用了反衬手法。 诗为五律，依惯例当于颔联作意思上的承转，但是作者却 就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了 格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其 特色。听到有人吹起了曲子《折杨柳》，自然引人想起家 乡的春色和亲人，但眼前春色全无，亲人遥遥不能相见； 就是在这样的情况下，将士积极能战，英勇杀敌。颔联言 简意赅，对表现战士们对国家的忠勇，起了有力的衬托作 用。
颈联“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击 钲、鼓，用来控制士卒进退，颈联，写的正是这种情况。 语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞， 就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓 声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战” 与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活， 其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令 行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的 是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功 先的心态则亦尽情流露出来。
• 尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”用典。斩楼兰：据考 证，汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出 使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持 王首而还。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人 甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字 呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心 魄的艺术感召力。这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘 托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以 显如此卓绝之精神。
塞下曲六首·其一的诗意与解释
塞下曲六首·其一的诗意与解释李白(701年-762年) ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
下面小编给大家带来关于塞下曲六首·其一的诗意，方便大家学习。
本诗背景：《塞上曲》这组诗当作于公元743年(唐玄宗天宝二载)。
此前一年李白初入长安，此时供奉翰林，胸中正怀有建功立业的政治抱负。
本首诗即是组诗的第一首。
原文：《塞下曲六首·其一》五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
注释：天山：指祁连山。
折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
金鼓：指鼓，进军时击鼓，退军时鸣金。
诗意：五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
听到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想着家乡已是春色满园，而在这里，还未曾见到春色。
白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上枕着马鞍睡觉。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
鉴赏：首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启第三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写遍地闻笛，实际话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗是春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，一气直下，措语天然，不拘格律如古诗之开篇，前人未具此格。
唐诗赏析-李白《塞下曲六首·其一》原文译文鉴赏
李白《塞下曲六首·其一》原文|译文|鉴赏'这组《塞下曲》当作于唐玄宗天宝二载(743年)。
此前一年李白初入长安，此时供奉翰林，胸中正怀有建功立业的政治抱负。
下面一起欣赏这首诗吧!五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
译文五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气，根本看不见花草。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
注释⑴天山：指祁连山。
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
⑶金鼓：指锣，进军时击鼓，退军时鸣金。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。
《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。
在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。
他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。
诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。
语意转折，已由苍凉变为雄壮。
诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。
白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。
塞下曲六首·其一诗词赏析
塞下曲六首·其一唐代：李白五月天山雪，无花只有寒。
五月的天山仍是大雪纷飞，只有凛冽的寒风，根本看不见盛放的鲜花。
天山：指祁连山。
笛中闻折柳，春色未曾看。
听到有人用笛子吹奏《折柳曲》，想着家乡已是春色满园，而在这里，还未曾见到春色。
折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍(ān)。
白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上枕着马鞍睡觉。
金鼓：指鼓，进军时击鼓，退军时鸣金。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。
五月，在内地正值盛夏。
韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。
但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。
天山孤拔，常年被积雪覆盖。
这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。
“无花”二字双关不见花开之意，这层意思紧启第三句“笛中闻折柳”。
“折柳”即《折杨柳》曲的省称。
这句表面看是写遍地闻笛，实际话外有音，意谓眼前无柳可折，“折柳”之事只能于“笛中闻”。
花明柳暗是春色的表征，“无花”兼无柳，也就是“春色未曾看”了。
这四句意脉贯通，一气直下，措语天然，不拘格律如古诗之开篇，前人未具此格。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
”这两句是说，战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
五、六句紧承前意，既写军旅生活的紧张。
古代行军鸣金击鼓，以整齐步伐，节制进退。
写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛，军纪严肃可知。
只言“晓战”，则整日之行军、战斗俱在不言之中。
晚上只能抱着马鞍打盹儿，更见军中生活之紧张。
本来，宵眠枕玉鞍也许更符合军中的生活习惯，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张状态尤为突出，似乎一当报警，“抱鞍”者更能翻身上马，奋勇出击。
此两句则就一“晓”一“宵”写来，并不铺叙全日生活，概括性也强。
《唐诗鉴赏辞典》第一百八十首《塞下曲六首（其一）》（李白）
《唐诗鉴赏辞典》第一百八十首《塞下曲六首（其一）》（李白）【篇目】【作品介绍】【注释】【译文】【作者介绍】【赏析一~~赏析三】【古风泊客一席谈】塞下曲六首（其一）【盛唐·李白·五言律诗】五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
拼音版：qí yī wǔ yuè tiān shān xuě ，wú huā zhī yǒu hán 。
五月天山雪，无花只有寒。
dí zhōng wén zhéliǔ ，chūn sè wèi céng kàn 。
笛中闻折柳，春色未曾看。
xiǎo zhàn suí jīn gǔ ，xiāo mián bào yù ān 。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
yuàn jiāng yāo xià jiàn ，zhí wéi zhǎn lóu lán 。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
[作品介绍]《塞下曲六首》是唐代大诗人李白的组诗作品。
这六首诗借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声，其主题是要求平定边患。
全组诗以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌，描绘了守边将士在沙场上征战的艰苦生活，歌颂了他们忠心报国的英勇精神。
诗中有对战斗场景的描述，也有对闺中柔情的抒写，内容丰富，意境浑成，格调昂扬，豪气充溢，表现了诗人高尚的爱国情操。
《塞下曲六首·其一》是唐代李白创作的诗词。
借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声，主要叙述了汉武帝平定匈奴侵扰的史实，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
内容极为丰富，风格疏宕放逸，豪气充溢，表达了诗人高尚的爱国情操。
[注释]⑴《塞下曲》出于汉乐府《出塞》、《入赛》等曲，为唐代新乐府题，多写边塞军旅生活。
塞下曲六首(其一)
• 尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰。”用典。斩楼兰：据考 证，汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出 使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持 王首而还。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人 甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字 呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心 魄的艺术感召力。这结尾的雄快有力，与前六句的反面烘 托之功是分不开的。没有那样一个艰苦的背景，则不足以 显如此卓绝之精神。 • 此诗苍凉而雄壮，意境浑成。此诗不但篇法独造，对仗亦 不拘常格，体现了李白具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄 伟的艺术力量，全诗洋溢着边关将士为统一大唐江山建立 功勋的激情，贯穿着昂扬不屈的战斗精神和气贯长虹的生 命意志；它昭示出：驰骋疆场，御寇杀敌，平定四海，建 功立业，是大丈夫本色，真男儿所为，决非退婴保守的懦 夫敢想敢做的。
(1)请简要说明前两联所表达的情感。 答案
(2)五六两句诗用了什么修辞手法，并说说它在 全诗中表达情感上的作用。
答案
(2) 【解析】全篇只此二句对仗，严整的形式适与严 (1) 【解析】起从“天山雪”开始，点明“塞下”， 厉之内容配合，增强了表达效果。古代行军鸣金击鼓， 极写边地苦寒。五月天山尚有积雪，只觉寒气逼 写出“金鼓”，则烘托出紧张气氛。晚上只能抱着马 人。五月尚且如此，其余时候有多寒冷就可以想 鞍打盹儿，不言“枕”而言“抱”，一字之易，紧张 见了。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁 状态尤为突出。联系本诗中所表现的情感，即可得到 苦。在这里，诗人写“闻折柳”，亦包含着一层 答案。 苍凉寒苦的情调，借听笛来渲染烘托这种气氛的。 【答案】运用了对偶的修辞手法。 “金鼓”、 “抱” 【答案】通过描绘边塞五月时的景象及作者的见 表现出紧张气氛，突出了诗中愿为国效力的战斗精神。 闻，表现了作者苍凉寒苦的情感。
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颈联写出了残酷的战争洗礼。
• “愿将腰下剑，直为斩楼兰。”
• 用典。斩楼兰：据考证，汉代地处西 域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出 使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至 帐中杀死。这里是借用傅介子慷慨复仇的 故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌 的雄心壮志。 • “直”与“愿”字呼应，语气斩截强 烈，一派心声，喷涌而出。
“五月天山雪”，扣紧题目。 五月，在内地正值盛夏。但是，李白所写 五月却在塞下，在天山。天山孤拔，常年被积 雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上 的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，以轻淡之笔 道出自己内心的感受。 “无花只有寒”。 “寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动， 春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中 去领受，去回味。
(1)请简要说明前两联所表达的情感。
通过描绘边塞五月时的景象及作者 的见闻，表现了作者苍凉寒苦的情感。 答案 (2)五六两句诗用了什么修辞手法，并说说它在 全诗中表达情感上的作用。 运用了对偶的修辞手法。 “金鼓”、 “抱”表现出紧张气氛，突出了诗中愿为国 效力的战斗精神。
•此诗苍凉而雄壮，意境浑成。此诗不但篇法 独造，对仗亦不拘常格，体现了李白具有超 异寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量， 全诗洋溢着边关将士为统一大唐江山建立功 勋的激情，贯穿着昂扬不屈的战斗精神和气 贯长虹的生命意志；它昭示出：驰骋疆场， 御寇杀敌，平定四海，建功立业，是大丈夫 本色，真男儿所为，决非退婴保守的懦夫敢 想敢做的。
塞下曲六首(其一) 李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰。
折柳：即《折杨柳》，为乐府横吹曲，多写行客 的愁苦。
《塞下曲》为唐代新乐府题， 歌辞多写边塞军旅生活。李白所作 共六首，此其第一首。此系列诗写 于盛唐时期，意在反映当时频繁的 边塞战争。
首联写出了恶劣的气候条件。
“笛中闻折柳,春色未曾看。” 使用了反衬手法。听到有人吹起了曲 子《折杨柳》，自然引人想起家乡的春色 和亲人，但眼前春色全无，亲人遥遥不能 相见；就是在这样的情况下，将士积极能 战，英勇杀敌。
颔联是写战士以苦为乐。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”
颈联语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人 设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过 着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作 战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。 “பைடு நூலகம்战”与“宵眠”相对应，概括军中一日 的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。 “随”字，摹状士卒的令行禁止。 “抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。