民族乐器之板胡篇

民族器乐之板胡篇
板胡概述
板胡是我国弓弦乐器-胡琴家族的一员，
它是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴
的基础上产生和发展起来的。

其琴筒上的面
板由桐木板制成，故名“板胡”，又称秦胡，大弦和瓢等。

板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。

是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。

20世纪50年代后，又用于独奏，器乐合奏。

深受广大人民喜爱，流行于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为盛行。

最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。

由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

板胡特点
板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。

板胡形制大部分与二胡相同，主要区别在琴筒和千斤。

琴筒又叫瓢，圆筒形，用椰子壳制作，也有用木质、铜质或竹筒的。

琴筒前口蒙桐木板是板胡发音的关键。

板胡的音色特别清澈响亮，富有乡土气息,在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任高音声部。

弓杆比二胡弓子长而粗，弓毛多而坚硬。

千斤又称腰马，用牛角或红木制作，与二胡千斤所用材料不同。

琴弦为丝弦或钢丝弦。

板胡有多个品种。

除用于独奏、合奏的板胡外，还有高音板胡（又称河北梆子板胡或评剧板胡）、中音板胡（又称河南梆子板胡）、秦腔板胡（又称胡呼）、山西板胡（又称晋中板胡）。

它们在琴筒大小、琴杆粗细、弦轴长短、琴弦的使用及音色等方面，各有差异。

另外还有用于绍兴高调中的板胡和用于广东音乐、戏曲、曲艺中的椰胡。

板胡定弦法
板胡传统的定弦法，有五度和四度两种。

定弦高度多依据伴奏的戏曲和演唱者的嗓音而定。

在民族乐队中定弦为d2、a2，音域d2～g4。

中音板胡定弦：a1——e2；音域：a1——e4
板胡演奏板胡的演奏技巧很多。

右手弓法有跳弓、顿弓、碎弓等。

能连续快速演奏，擅长表现轻快热烈的情绪。

左手指法能自如的奏上、下滑音、吟、揉、颤音等。

便于模仿唱腔的各种润腔装饰，贴近人生，适于抒情性、歌唱性的旋律。

板胡发展
新中国成立以后，在音乐工作者和乐器制作者的努力下，板胡的制作技术也有了很大的发展，使许多新品种加入了"板胡家族"。

其中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒板胡，秦腔板胡等等，都是"板胡家族"的"新成员"。

随着板胡形制的发展，板胡的演奏技巧也在不断地提高，表现力也更加丰富多彩，成为中国民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁地方特色的独奏乐器，并为民族歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。

建国后，对板胡进行了不断的改革，现已有一种中音板胡，改用钢丝弦，音色较高音板胡宽厚、柔和，能奏较高的把位。

板胡已由伴奏乐器成为合奏、独奏乐器。

板胡分类
按发展照选料和工艺的不同，依据音色的标准分为普及、中档和高档。

按板胡的发音高低及使用范围，大致可分为以下三种：
1、高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢），多用于河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧及歌舞、演唱、独奏及合奏等，这种板胡用途最广。

2、中音板胡（俗称胡呼、秦胡），多用于秦腔、蒲剧、郿鄠、陇剧、陕北道情、兰州鼓子等的伴奏以及器乐合奏和独奏。

音箱较高音板胡为大，呈半圆形，背面有金钱花孔，琴杆也较长，定弦比高音板胡低五度，音色浑厚柔和。

3、次中音板胡（俗称椰子胡），多用于晋剧和上党梆子。

音箱比中音板胡稍大，也雕有金钱花孔。

定弦比中音板胡低小三度或纯四度。

音色浑厚，音量宏大，宜于演奏缓慢、低沉的曲调。

名曲佳作
建国以来，在党的正确路线指引下，随着板胡独奏艺术的兴起与日益完善，从而涌现出一大批优秀作品如：《大起板》（何彬编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大姑娘美》（彭修文编曲）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《马车在田野上奔驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《月牙五更》（东北民歌，刘明源改编）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰收乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥回来了》（张长城、原野曲）、《山东小曲》（原野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《串调》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）。

这些作品犹如一朵朵美丽的鲜花，在民族音乐的百花园里争奇斗妍。

我们相信，在不久的将来，还会有更多、更好的作品脱颖而出，使我们的民乐事业更加辉煌！
名家简介
1.刘明源（1931——1996）天津人，著名民族音乐家、民族弓弦乐大师、教育家、作曲家、乐器改革家。

生前曾任中国音乐家协会理事、中国民族管弦乐协会理事、中国音乐学院教授、硕士研究生导师。

在多年的艺术实践中，刘明源先生通过广泛学艺、刻苦钻研，掌握了二胡、板胡、高胡、京胡、四胡、马头琴、坠胡等十几种民族弓弦乐器，并在演奏技艺上均达到了炉火纯青的境界，被海内外音乐界同行们誉为“胡琴司令”。

刘明源先生代表作：板胡曲《丰收乐》、《喜车红马运粮忙》、《节日》、《眉户联奏》、《月芽五更》、《马车在田野上奔驰》、《花儿的故乡》、《四季》；二胡曲《河南小曲》；中胡曲《草原上》、《牧民归来》；民乐合奏《喜洋洋》、《幸福年》等。

2.李恒 1942年生，河北定兴县人。

中央音乐学院教授、板胡演奏家、作曲家、教育家，为板胡的发展作出卓越贡献。

代表作：板胡协奏曲、独奏曲《叙事曲》、《秦川行》、《串调》、《汾水情》等；理论著作《板胡演奏基础教程》、《浅谈板胡演奏几个技术问题》、《板胡教学法》等。

3.沈诚 1959年生，西安人。

板胡演奏家，中国音乐学院教授。

是中国第一位板胡硕士学位获得者。

代表作：板胡协奏曲《桑梓》。

4.其他名家：除以上三位名家以外，板胡界还有李秀其、周其昌、张长城、闫绍一、原野、赵国良、姜克美、刘冠庭等诸多名家，由于缺乏资料，故不一一介绍。

最后让我们这些“铁杆乐迷”们团结起来，为我们的民乐喝彩。

（注：可编辑下载，若有不当之处，请指正，谢谢!）。