非物质文化遗产“吴歌”保护与传承的维度

非物质文化遗产“吴歌”保护与传承的维度
[摘要]吴歌是吴语文学、吴声歌曲与吴地文化遗产的完美结合，兼口头文学与非物质文化遗产属性于一身，融文学性与音乐性于一体。

这种特性使得吴歌既具静态的人文研究价值，更具动态的艺术欣赏与社会服务功能，也因此赋予了人们更多认识鉴赏、保护传承吴歌的维度，如文化遗产、民俗文学、地域音乐、吴文化学与译介学等。

这些维度的切入，尤其是跨文化译介视角的切入，既有利于实现吴歌的在世界范围内的保护与传承，也可为其他非物质文化遗产的保护传承提供可资借鉴的经验。

[关键词]吴歌；非物质文化遗产；保护与传承
1 吴歌简介
吴歌是以苏州与无锡为中心的吴语地区民歌民谣的总称，主要指下层劳动人民为了表达自己的思想、感情、意志、要求和愿望而集体创作的一种代代相传的口头文学艺术样式，具有“委婉清丽、温柔敦厚、含蓄缠绵、隐喻曲折”[1]的特点，于2006年5月被国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

吴歌生动地记录了江南农民和下层人民的生活史，是珍贵的历史资料，也是宝贵的民间遗产，为研究吴语地区的经济、社会发展史与风土人情、风俗习惯等提供了重要的文献佐证。

吴歌反映着吴地社会风貌与风土人情，是一种特殊的文学艺术形式，是语言符号与非语言符号和谐整合而形成的一种民俗体裁，它寓文学性与表演性于一身。

就其语言特征而言，作为一种文学体裁的吴歌文本非常接近日常吴语方言，通常以劳动歌、时政歌、酒歌、情歌、儿歌以及仪式歌等形式表现某一主题，时而叙事、时而描述、时而抒情、时而又议论，特色鲜明地反映或记录了民间的生活与现实。

而从其非语言特征看来，吴歌又是一种适合即兴表演或舞台演出的艺术样式，这是因为吴歌的构成因素不但涉及诗歌、歌谣、词曲、戏剧等文学性元素与语言态符号，而且还涉及民俗音乐、舞蹈、表演、服饰、背景等诸多非言语的视觉与听觉因素。

[2]因此，吴歌是文学与艺术的审美结缘，是一种融视觉、听觉、触觉等于一体的多模态符号呈现形式，具有相当的人文考古价值与艺术欣赏价值。

2 吴歌保护传承的维度
从其具体构成来看，吴歌是吴语文学、吴声歌曲与吴地文化遗产的完美结合，兼口头文学与文化遗产属性于一身，融文学性与音乐性于一体。

这种特性使得吴歌既具静态的人文研究价值，更具动态的艺术欣赏与社会服务功能，也因此赋予了我们更多地认识鉴赏、保护传承吴歌的维度。

从各有关部门所采取的举措与国内外学者的研究现状来看，我们可以分别从文化遗产、民俗文学、地域音乐、吴文化学与译介学等维度对吴歌的保护传承进行探讨。

从文化遗产维度来看，吴歌作为非物质文化遗产，其采集、记录、归类、描写、整理与保存等传统保护传承手段应该受到足够的重视。

在这一方面，各有关部门近年来做了大量的工作，有大量文献资料得以面世，如《白茆山歌集》、《芦墟山歌集》、《吴歌遗产集萃》和《吴歌论坛》等。

国内外吴歌学者与爱好者也有力作问世，如荷兰学者施聂姐于1997年完成的博士论文《中国民歌和民歌手——江苏南部山歌》，描写了大量吴歌与歌手，并记录了部分珍贵语音资料[1]；中国吴歌协会秘书长朱海容于2005年完整地整理出了长篇叙事吴歌《华抱山》，被誉为“中国四大史诗之一”。

而专门针对吴歌遗产的译介输出活动在国内也已起步，2003年由汪榕培与金煦等主编译，用作第27届世界遗产大会献礼的《吴歌精华》一书是国内首次有目的性地译介输出吴歌遗产，以呼吁国内外对它的进一步抢救与保护工作。

经各级政府部门与专家学者的努力，2006年吴歌被国务院正式批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录，申请世界非物质文化遗产的种种举措也在随后得以有序开展。

这些都为吴歌的深入发掘、保护传承、后续研究与发展利用奠定了基础。

从民俗文学维度来看，吴歌作为一种民俗文学体裁，其保护与传承同样备受关注。

文学创作者与研究者分别从吴歌的语言特征、叙事方式、文学命题、文化意象、地域差异以及与吴文化的关系进行了深入探讨，多部长篇叙事性、史诗性吴歌，如《沈七哥》、《小青青》、《金不换》、《华抱山》等的整理出版更是吸引了来自德、美、韩、日等外国学者的眼光，尤其是《华抱山》的问世被很多民俗学者赞誉为“填补了汉族无长篇英雄史诗的空白”，引起了学术界的巨大反响。

特别值得一提的是，对吴歌文学具体作品的翻译颇受国外学者的青睐。

早在“第一次世界大战”前后，日本翻译家小畑蕙义就对“子夜吴歌”进行了译介。

而被认为是吴歌文学对外译介三大里程碑的是：科奈莉亚·托普曼于1973年翻译出版的德语版冯梦龙《山歌》，安·比雷尔于1988年与1995年分别翻译出版了英语版的《汉代民歌》与《玉台新咏》，1997年施聂姐出版的《中国民歌与民歌手》一书。

[1]所有这些为深入探索作为文学样式的吴歌对文学创作的启示，对文学多元系统的建构以及吴歌人文研究价值的实现都具有重要的意义。

从地域音乐的维度来看，对吴歌吴地民间音乐风格的保护与传承也颇受国内外音乐家的关注。

他们一边对其音调、词曲、润腔、旋法与节奏等进行多维的静态描写研究，同时还合理利用来开展音乐作品的衍生创作与动态研究，或以吴歌为素材进行谱曲，或直接引用其曲调进行填词，或以吴方言音调为素材进行创作，诞生了一批脍炙人口的声乐曲与器乐曲，从而形成了保护传承与创新利用相结合的新局面。

譬如，英国现代著名作曲家阿瑟·布利斯根据小畑蕙义翻译的“子夜吴歌”将其编曲，取名为《子夜吴歌曲》，以音乐手法将其诠释并引介入欧洲。

在国内，借鉴吴声歌曲特色而创作的音乐作品更是屡见不鲜，如贺绿汀的电影曲《天涯歌女》、《四季歌》，龙飞的声乐曲《太湖美》[3]等，这对促进以口头传承为主要手段的吴歌的海内外保护传承与旅游经济价值的实现提供了全新的载体与视角。

从吴文化学的维度来看，作为吴文化体系的一员，吴歌依托吴文化学相对成熟的研究格局也吸引了国内外学者一定的关注，近几年的吴文化国际研讨会也能见到少量有关吴歌保护与传承方面的论文。

同时，吴语地区的水乡旅游项目已开
始采用船夫吟唱方式来发挥包含吴歌在内的民俗表演艺术样式的助兴功能与经济效应。

然而，由于吴文化学更多关注的是作为一种区域文化的整体性研究，如其发展历程、地位与特征以及与现代工商发展、现代化进程、文化软实力建设的关系，吴歌的保护传承和旅游经济价值的开发如何与经济、社会的发展有机结合在整个吴文化学体系中尚处于探索的起始阶段，有待深入。