电视新闻摄像注意事项
新闻宣传摄影摄像技巧
新闻宣传摄影摄像技巧
拍摄宣传新闻时，摄影摄像技巧至关重要。
以下是一些可以提高摄影摄像效果的技巧：
1. 角度选择：尝试不同的拍摄角度，包括低角度、高角度和侧面角度，以突出重要元素或传达特定的情感。
2. 光线利用：充分利用自然光或灯光来创造适当的效果。
在室内场景中，可以使用补光灯或反射板来增强光线。
3. 焦距选择：根据拍摄主题和需要，选择合适的焦距。
使用长焦距可以突出主题，而使用广角可以捕捉更多细节和环境。
4. 布置场景：在拍摄前，根据主题进行场景布置。
合理安排元素的位置，以营造出符合要求的氛围。
5. 稳定器的使用：使用三脚架或稳定器来增加画面稳定性，避免手持拍摄时的抖动。
6. 运动追踪：对于快速移动的物体或人物，可以使用跟踪焦点或连续拍摄功能，以捕捉到他们的动态。
7. 剪辑手法：在编辑视频时，运用适当的剪辑手法，如过渡效果、分割画面、定格和缓慢运动等，使视频更加生动有趣。
8. 音乐配乐：在视频中加入合适的音乐，以增强氛围和情感。
确保音乐与视频主题相符合。
9. 用心讲故事：通过精心策划拍摄内容和故事情节，使宣传新闻更能吸引观众，并传达出准确的信息。
10. 反复练习：不断练习和探索新的摄影技巧，不仅可以提高技术水平，还可以提升自身的创造力和专业素养。
电视新闻采访中出镜记者的注意事项分析
告与品牌研究新闻文化建设 2021.2上广电传媒136电视新闻采访中出镜记者的注意事项分析滕昕姝摘要：随着我国经济发展和人民生活水平不断提升，新媒体行业不断兴起，传统媒体行业受到冲击。
电视节目必须与时俱进，采取新的措施提升自身工作质量和工作水平，促进电视行业发展。
本文就电视新闻采访中出镜记者的注意事项进行分析，以期为信息化时代电视媒体的发展提供有效参考。
关键词：电视新闻；出镜记者；注意事项21世纪是互联网时代，信息技术的发展带来了社会变革，人类已经从工业化社会走向信息化社会。
媒体及其相关产业需要与时俱进，促进自身发展水平，满足时代对于媒体的全新需求。
因此，电视新闻采访中出镜记者需要注重实际工作中的细节，以促进我国媒体行业的发展和文化社会的建设。
一、新闻采访的基本概述随着我国经济的发展和人民生活水平的提升，我国的媒体行业迈入了一个全新的发展阶段。
新闻是媒体工作的重要组成部分，对于促进我国的文化建设具有重要意义。
新闻采访是新闻播报的重要环节，是指新闻工作者为获取新闻信息对客体加以综合考察、咨询、探究以及记录的活动[1]。
在新时期，相关部门必须意识到新闻采访工作的重要性，提升媒体发展水平。
对于新闻播报而言，新闻采访是重要的数据来源，也是进行新闻播报的基础。
在进行采访工作时，采访记者虽然往往会在其中增添一些文学色彩，但是需要按照事实依据进行新闻播报，从而准确体现新闻特点。
新闻采访工作是保证新闻播报效果的关键，也是促进我国文化建设的关键，主要有三个工作目的：第一，利用采访工作收集新闻事件的相关信息；第二，拍摄新闻现场的画面，得到第一手资料；第三，采访事件当事人，保证新闻的准确性。
新闻采访是新闻播报的切入点，是进行新闻取材的关键，综合了文学的创造性和新闻的采访性，由此可见其具有特殊性。
采访记者通过采访可以了解客观事物以及客观事件的具体情况，并且在其中融入自身的见解和认知，从而对新闻事件进行思考，达到理想的信息获取与传播效果。
[电视新闻摄像技巧和细节]电视新闻摄像的注意事项
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[电视新闻摄像技巧和细节]电视新闻摄像的注意事项说到电视新闻摄像，光靠理论是远远不行的，干这一行注重的是实践。
要做一个好的新闻摄像，必须是要有求真务实的技术功底，牢牢掌握摄像要领五部曲，敏锐的洞察力，更要有创造力-爱动脑，你比专业人士拍得好，不断读书地从实践中学习思考总结。
但是过硬的技术绝对是前提，经验则是理论加创造性出来总结出来了。
新闻频道摄像究竟有哪些注意事项呢？寻像器调整：将摄像机置于彩条状态，用彩条信号调节寻像器对比度、亮度、屈光值和峰值静态，使寻像器中彩条信号的黑白图像各灰度层次分明，清晰。
另外，一般摄像机都有斑马线指路提示，打开“斑马线”(ZEBRA)开关，使寻像器中出现“斑马线”，根据“斑马线”提示调整光圈就可获得合适的曝光阈值。
值得注意的是，现在许多摄像机,可以通过菜单对“斑马线”电平或进行重新设定。
有的是信号在70%—80%时出现“斑马线”，为最佳曝光区域，有的是信号≥90%时出现，“斑马线”出现的地方接近过提前曝光，就要考量减小光圈或其他办法，使画面曝光准确，确保拍到曝光正确的电视画面。
光圈调整：摄像机的光圈系数一般为F1.6-F16。
在正常光照条件下，即摄像机的增益在0dB时，改变光圈就可实现正确曝光。
摄像机的光圈有自动和手动两档，手动时可配合瞬时自动按钮测光。
不太紧急的情况下，提倡使用手动档，它配合瞬时自动按钮测光，曝光比较准确。
首先，可利用自动功能大体上测得光圈值，然后根据“斑马线”提示手动调节一下。
如果镜头内有大面积的高亮范围，自动系数光圈比正确曝光值偏低，观察寻像器手动把光圈加大一点。
反之，如果取景范围内有黄色大面积的黑色，使用控制台光圈的话，光圈会开得过大，可能造成主体过曝光，应将光圈收小点。
自动光圈主要应用于抢拍时使用，它的平均值可以通过菜单调整，加减0.5-1档的自动光圈量。
它使用起来方便，但不准确。
在强光下拍摄，要对光线进行衰减。
专业级以上的摄像机都安装了衰减光线的中性密度滤色镜，可根据光线的情况可以选择使用。
电视新闻的拍摄技巧
一画面的景别景别是影片构成的基本要素，影片就是利用不同的景别组合形成特有的“语言”，向观众传播信息。
简单地讲，景别就是被摄主体所占画面大小的不同。
景别的首要功能就是描述，通过大小不同的位置变换使媒体受众看清影片的内容。
其次，景别还能通过营造特定的环境气氛，来使媒体受众产生某一方面的心理效果。
运用不同的景别可以产生不同的气势规模，形成某种特殊的氛围，突出强调细节布局等，从而向媒体受众传达画面以外的某种心理信息。
景别一般分为远景、全景、中景、近景和特写。
有时根据需要，它们中间又有更加细致的划分，如大远景、中近景、大特写等。
景别的划分没有严格的界限，但在具体制作一个节目时，它应该有统一的标准。
景别的划分习惯以画面边框载取成年人身体部分的多少为标准。
1. 远景远景是视距最远的景别。
它视野广阔，景深悠远，主要表现远距离的人物和周围广阔的自然环境和气氛，内容的中心往往不明显。
远景以环境为主，可以没有人物，有人物也仅占很小的部分。
它的作用是展示巨大的空间，介绍环境，展现事物的规模和气势，拍摄者也可以用它来抒发自己的情感。
使用远景的持续时间应在10秒钟以上。
“万宝路”的电视广告运用的就是远景。
远处斜阳如血，粗犷的牛仔骑马奔驰在一望无际的旷野里。
远景有利于展示宏大的场面，引发一种豪迈的情感。
2．全景全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。
与远景相比，全景有明显的作为内容中心、结构中心的主体。
在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。
全景的作用是确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。
同时全景有利于表现人和物的动势。
使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。
3．中景中景是指表现成年人膝盖以上或有典型意义的局部场景的电视画面。
中景包括对象的主要部分和事物的主要情节。
在中景画面中，主要的人和物的形象及形状特征占主要成分。
第二讲 电视新闻摄影实务
第二讲电视新闻摄影实务————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：2第二讲电视新闻摄影实务（上）一、突发性电视新闻的拍摄含义：突发性事件可被广义地理解为突然发生的事情，第一层含义“事件发生、发展的速度很快，出乎意料之外，第二层含义：事件难以应对，必须采取非常规方法来处理。
突发性新闻：些在人们不可预期的情况下突然发生的新闻事件，这类新闻无法在事先进行计划和设计，具有偶然性、突然性和未知性等特点突发性新闻经常采用电视现场直播的方式进行报道。
（最先进、最理想的方式，受到体制的规范，许多突发性事件无法做到直播）突发性新闻能够激起受众的好奇心，引起强烈的反响，是最富有魅力的新闻摄影种类之一。
突发性电视新闻的拍摄方法1.“拍到”优于“拍好”，在某种程度上，可以认为突发性新闻的拍摄是最不不讲究摄影规律的，在极端的情况下我们顾不上用光、色彩、稳定、对焦点等2．“多机”优于“单机”，要舍得投入拍摄力量3.“多拍”优于“少拍”，在新闻现场，我们都不知道新闻的发展走向，什么时候会有突变，有时甚至采用不停机的拍摄方式4.声画并重，如果某一方面受到损失，对新闻信息的传达都会受到很大影响，但更强调“百闻不如一见”5.把握新闻要素，记录关键进程。
新闻现场一般比较乱，气氛紧张，摄影记者只要抓住5个W，一个H，就可以做到临场不乱。
突然性新闻摄影1、以人为本，关注人及事件对人的影响；重点拍摄突发事件中的人，对人的影响，人的反应，与人的关系2、占据高处，保持安全距离（尤其是群体事件）；新闻现场混乱，具有未知性和危险性，摄影记者要学会自我保护，3、保持与后方有效沟通，适时调整拍摄方案；置身现场的记者可能只是处在一个点，对事件的全貌不了解，需要从后方了解情况4、紧急时刻可使用自动功能，一般情况是要求手动为主，自动为辅，5、充分发挥广角、长焦镜头的作用，可以实现远距离或者大面积的拍摄6、需要具备过硬的手持拍摄、技术操控能力，新闻现场一般具有一定的困难性和风险性，突发事件新闻拍摄的重要补充：民众视频和监控视频民众视频的特点：1、手机、DV拍摄，声画质量相对较差，但真实感强；非摄影专业出身，拍摄的画面存在焦点不实，曝光不准等情况，但这些原因反而使观众觉得更真实，2、时空上无处不在，是专业媒体的有益补充3、传播意识增强，公民记者出现4、新闻要素往往不全，权威性相对较差；反应局部，不深刻全面监控视频的特点：1、时间：全天候2、空间：几乎无处不在，地方越发达，地点越重要，数量越多3、影音特征：纯客观，真实，无人控制4、制作方式：重点区域，多机位，类现场直播5、来自职能部门，具有较高公信力，例如公安、交警、科学监测部门景别：1、中近景为主，特写为辅，少用全景、远景，中景和近景最符合人视野交际的范围，2、为了后期剪辑需要，景别适当变换；过肩镜头可交代两者的空间关系，可以用来覆盖跳点，3、一般情况下，被采访对象景别小于采访记者4、对话节目，记者与访谈对象景别可一致5、多机拍摄画面更流畅，人工补光更能突出主题，反应镜头也不可缺少，节目中适当穿插资料画面，使画面不会那么枯燥画面空间1、头部空间：不可卡头，顶天立地，不可过大，也不可过松，2、视线空间：在被采访者视线前方应留出比较大的空间，脑部后方留的空白要少一点，3、被采访者视线方向：面向采访记者，和记者交流，一般不直接面对镜头角度：1、平角度为主，与视线等高（而非胸部），俯仰角度较少2、斜侧面角度为主，多为3/4人面相3、正面角度往往用来拍摄针对公众的讲话，强调画面内外直接的交流感4、多个被采访对象，面部朝向要有左有右5、防止被访谈对象视线游移背景：1、背景；选择简洁背；运用长焦距镜头、大光圈等，把背景虚掉，不显杂乱2、典型环境选择，避免办公室、会议室的单调3、强调现场访谈报道4、背景布、易拉宝，方便、快捷5、黑背景，用人工布光隐没背景6、不同色调背景处理，如蓝背景7、注意背景景物横竖线条切割受访者体位过肩镜头1、不要用广角镜头拍摄2、从个子较矮的人背后拍摄3、前景保留1/3头肩即可用光室外自然光：顺光；斜侧光；逆光；散射光；反光板；散射光拍摄比较好控制，只要注意穿着，以及与背景景物色彩反差就行室内自然光：顺光；斜侧光；反光板；斜侧光家较好，顺光造型功能差，而且容易使被采访者眯眼，斜侧光要用反光板给暗部补光，如果对用光熟练，也可以用逆光拍摄人工光：新闻灯;红头灯；柔光箱；特图利灯；反光板其他注意事项：1、受访者的仪表、容貌，为被采访着想，也是为了画面的漂亮2、麦克风的位置：露出台标或栏目标识；注意拾音角度和距离3、与记者站位相适应:站左则右手持话筒，否则，相反出镜记者的拍摄1、中景景别为主，近景、全景景别为辅2、精心选择出境背景、环境，强调“现场”3、着重拍摄新闻要点，展示细节4、精心设计场面调度{记者、摄像、新闻人物}5、记者要有镜头意识，与摄像相互配合6、重视非语言符号，尤其是着装和仪态7、优先用无线话筒、钓竿话筒拾音8、听声音拍摄画面，随机应变调机9、。
电视节目中出镜记者的注意事项
2008年以来，一系列重大新闻事件的现场直播引人注目，出镜记者在其中起到非常重要的作用，但也出现不少问题。
出镜记者现场采访存在的问题1.提问过于简单最常见的问题是提问过于简单、笼统。
要么问采访对象“感觉怎么样？”，要么对采访对象说“给我们介绍下情况”。
2.过于表现自己出镜记者在现场直播中有时候会表现自己过多而冷落采访对象。
这体现在两方面，一是记者的服装配饰花哨、表情动作夸张；另一方面是记者镜头和语言太多，让采访对象处于相对弱势地位。
3.充当代言人当前一个普遍现象是记者在直播时喜欢使用“在之前的接触中，他告诉我”之类词语代替直接引语，记者充当“代言人”抹去了采访对象最原生态的表现，也就失去了现场感。
2008年11月29日，中国民航局派出多架大型客机去接因泰国局势动乱影响而滞留在泰国的中国公民。
一位电视记者在首都机场进行直播，她说：“刚才我简单和几个旅客聊了一下，他们下了飞机之后心情非常好，说回家的感觉真好。
”这就是充当了采访对象的代言人。
4.不尊重同行出镜记者是普通记者之中的一员，如果一个出镜记者在镜头前做出不尊重同行的行为，影响的不仅是记者个人形象，更是其所在媒体的形象。
中央电视台《点亮2008》火炬传递现场直播中，央视记者对罗雪娟提出了问题“感觉怎么样”，此时很多记者争先恐后地将话筒和录音笔伸向罗雪娟，一位记者见状，伸出一只手将其身旁一名同行拿着录音笔的手往下按了几次，这个画面非常刺眼，产生较坏的影响。
5.引致道德问题有些情况下记者在直播采访时做出了有违新闻道德的行为，干扰采访对象的正常生活，直播后果会更恶劣。
出镜记者如何规避误区1.高效沟通全力协作记者在参与一场新闻现场直播之前应当进行充足的准备，深入研究整个现场直播的流程、自身承担的任务以及与导演、主持人、摄像、采访对象的关系。
值得一提的是，由于现场直播的特殊性，尽管不能将采访进行事先排练，但需要专门人员事先与采访对象进行沟通，将采访的大致情况告之采访对象，让其在心理上有初步准备，才不至于在直播时手足无措。
新闻节目现场布置方案
新闻节目现场布置方案一、背景介绍：新闻节目是一种通过电视媒体传播新闻信息的形式，具有时效性和新闻性强的特点。
在现场布置方案中，需要考虑节目内容的特点，突出重点新闻信息的传递和观众的视觉体验。
二、布置要求：1. 突出新闻主题，凸显重点新闻内容；2. 良好的摄影和灯光效果，增强视觉冲击力；3. 合理安排摄影机位和人员位置，确保现场工作顺利进行；4. 注意现场背景和道具的搭配，尽量简洁大方，与新闻内容相符。
三、布置方案：1. 现场背景设计：根据不同节目的特点和新闻主题，选择相应的背景布景。
可以采用LED屏幕、投影幕布等手段，将新闻信息和即时画面进行呈现。
同时结合虚拟现实技术，增添立体感和互动性。
2. 道具搭配：选用与新闻主题相符的道具，突出重点内容。
例如，新闻主题是关于环保问题，可以搭配一些仿真植物或环保标志物品。
注意不要过多使用道具，以避免画面过于杂乱。
3. 灯光布置：根据新闻节目的氛围和内容特点，合理选择灯光效果。
对于庄重严肃类的新闻节目，可以采用较为稳定的灯光布置；而对于轻松活泼的新闻节目，可以运用一些明亮活跃的灯光效果。
4. 摄像机位安排：要根据节目整体布局和各个角度的拍摄需求，合理安排摄影机位。
主持人角度要直接面向观众，并有舒适的互动空间。
另外，还要注意人员位置和摄影机位的安全距离，避免行走和操作过程中的悲剧发生。
5. 观众互动：对于一些新闻节目，可以设置观众席，让观众参与其中，增加互动性。
观众也可以通过大屏幕或投影仪，对主持人或嘉宾提问或进行实时评论。
四、现场布置的注意事项：1. 安全性：布置现场时，要确保摄影机位和所有人员位置的安全。
避免电线和道具的杂乱堆放，防止触电或跌倒等意外事故的发生。
2. 灯光效果：灯光的布置要符合新闻节目的氛围和节目内容，增加画面的冲击力和视觉效果。
但同时也要注意避免过度强调灯光效果，导致观众分散注意力。
3. 背景道具：道具的选择要与新闻主题相符，简洁大方，避免过多的杂乱物件，确保视觉效果的统一和美观。
电视新闻摄像常识
拉镜头
逐渐远离被摄主体，展现更广阔的场景和背 景。
移镜头
摄像机在移动中拍摄，跟随被摄主体或展示 不同场景。
03
现场直播报道摄像实战
现场环境分析与应对策略
01
02
03
光线条件判断
根据现场光线情况，选择 合适的摄像器材和灯光设 备，确保画面明亮、清晰 。
背景选择
选取与报道主题相关、简 洁明了的背景，避免杂乱 无章或分散观众注意力的 元素。
数据恢复
03
在数据丢失或损坏时，尝试使用数据恢复软件或寻求专业数据
恢复服务。
更新升级建议及未来发展趋势预测
更新升级
定期关注设备厂商发布的更新和升级信 息，及时升级软件和固件以保持设备性 能最优。
VS
未来发展趋势
随着技术的不断进步，电视新闻摄像设备 将越来越智能化、高清化、便携化。同时 ，虚拟现实、增强现实等新技术也将为电 视新闻摄像带来更多创新和发展空间。
提前了解现场安全状况， 采取必要的安全措施，如 佩戴安全帽、使用安全带 等。
团队协作与沟通技巧
明确分工
团队成员应明确各自职责，协同工作，确保直播报道 顺利进行。
及时沟通
保持团队成员之间的实时沟通，分享信息、协调行动 ，提高工作效率。
互相支持
在工作中互相鼓励、支持，共同应对挑战和压力，营 造良好的团队氛围。
合法合规拍摄
在拍摄过程中，应遵循相关法律法规和道德规范，确保拍摄行为合 法合规，不侵犯他人的合法权益。
注意事项
在拍摄涉及个人隐私的场景时，应事先征得被拍摄者的同意，并妥 善处理拍摄素材，避免泄露他人隐私。
职业道德规范及行业自律要求
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遵守职业道德
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关于电视新闻摄像的几个问题画面偏色、镜头空洞、构图失当、同期声音质差、文字稿与图像两张皮，致使有新闻价值的消息大打折扣。
现将新闻摄像的规范归纳如下：一、前期采访要求1、被采访者景别：站：肘关节处。
坐：第三个扣子角度：尽量让镜头和被采访者形成60-90度的最佳拍摄角度。
2、双人镜头站立采访——两人（采与被采）充满画面45度角由双人推到采访者，画面要干净，不能带记者任何部分。
在抓拍时尽可能由双人镜头推到单人镜头。
过肩镜头——带着采访或被采访者的半个后脑，两人充满画面。
3、三个备用镜头双人镜头，过肩镜头，记者反打镜头。
其中记者的反打要注意轴线，严禁出现跳轴反打4 、对于记者在现场的出镜a:出镜的画面一定要经过记者与摄像充分沟通，并能体现出对现场的设计，避免记者与所在环境毫无关联的万能镜头。
b：出镜的背景，应该选择新闻事件的第一现场和最相关的场景，不能随意选取与新闻本身毫不相关的背景。
5、如果采访对象同意接受采访，但不愿意露脸，统一用剪影、或者用前景遮挡面部以及虚化主体的拍摄方式。
6、对于“情景再现”的拍摄手法，严禁再用全虚的镜头来表现，手法可以多元化。
7、摄像拍的每一个镜头都要求工整和规范。
8、摄像在采访时要注意对声音进行监听，以保证声音的质量。
9、所有镜头必须有同期声。
电视新闻的摄像几个需要解决的技术问题：一、确保画面的色彩还原正确（白平衡的调整）目前使用的各种型号的摄像机，都具备这样的功能，拍摄前应对白平衡、黑平衡进行调节，以保证彩色还原正确。
当环境变化时，尤其要注意调整白平衡，因此提醒摄像记者随时注意。
二、确保摄像机正确曝光拍摄中首先要确保正确曝光。
对于前期曝光不准的画面，后期往往很难校正准确。
曝光不足，电视画面发暗；曝光过度又会使电视画面产生“限幅”，高亮部分缺乏灰度层次。
采访拍摄时，要根据光源条件、拍摄对像，对摄像机进行光学和电子调整，使拍摄的信号幅度尽可能接近标准幅度，但又不超标。
(1) 曝光正确：对人物脸部的拍摄应在最佳曝光范围内。
(2) 曝光不足：信号弱，图像昏暗，看不清人物的面部表情。
(3) 过曝光(又叫白限幅)：图像高亮区成为一片白色斑块，缺乏灰度层次。
A、用寻像器检测B、斑马纹提示斑马纹,机器上应该有（ZEBRA）开关，使寻像器中出现“斑马纹”，根据“斑马纹”提示调整光圈就可获得合适的曝光值。
值得注意的是，可以通过菜单对“斑马纹”电平进行重新设定。
有的是信号在70%―80%时出现“斑马纹”，为最佳曝光区域，有的是信号≥90%时出现，“斑马纹”出现的地方接近曝光过度，就要考虑减小光圈或其他办法，使画面曝光准确。
正确曝光手段很多，各有其适用范围，有时对拍摄效果还有影响(如光圈的大小对景深和形变都有一定的影响)，必须灵活应用。
1. 光环境要择时(早上、傍晚、阳光、阴天、秋季等)；择机位(背景与主体明暗关系、俯仰、逆光等)；2. 光学调节光学调节是确保曝光正确的首要操作。
在正常光照条件下，即拍摄环境的照度在100～4000lux、摄像机增益在0dB时，可改变光圈实现正确曝光，一般摄像镜头的光圈系数为F1.8(大)～F16(小)。
操作光圈有三种方法。
(1) 手动光圈。
一般拍摄提倡多用手动光圈，原因有二：一是景物亮度的改变不会引起整个画面曝光的变化；二是曝光比较精确。
(2) 自动光圈。
抢拍时才用，用菜单可加、减0.5～1档自动光圈曝光量。
自动光圈用起来方便，但曝光不够精确。
(3)即时自动光圈。
常态为手动光圈。
在镜头伺服箱上有“即时自动光圈键”，按此键后为自动光圈状态，给手动光圈提供参考光圈值；松开此键后又恢复为手动光圈状态。
摄像师可根据经验在参考光圈值基础上加减一点光圈，以获得正确曝光。
强光下，加入中性密度滤镜(1/16ND)，可衰减光线，曝光的减少相当于缩小4档光圈。
3. 电子调节当光条件超出光学调节范围时，可使用电子调节。
(1)加增益(Gain)。
电路每增加3dB放大量，曝光的提升相当于加大半档光(2)超级增益(Hyper-Gain)。
在极弱光(最低照度可达1.5lux 甚至0.7lux)条件下使用，电路放大量可增加到36dB，一般由开关控制。
其缺点是信噪比下减，杂波最大，不到万不得已时不要用。
(3)加电子快门(Shutter)。
在强光条件下使用，以减少图像曝光时间，使运动画面更清晰；但是以牺牲灵敏度为代价，使曝光量下降。
正常情况下每场图像曝光时间为1/50s，加电子快门后(一般由开关控制)为1/60～1/2000s，通过菜单可调。
其作用是：动态分解力提升，使强光下的运动画面更清晰；降低灵敏度(在曝光正确条件下，可起加大光圈作用)；清晰扫描，用于拍计算机屏幕，消除黑、白滚动干扰。
4. 高亮背景拍摄有时拍摄主体曝光正常，但其背景过亮而缺乏层次，产生限幅(过曝光)。
这时可用开关控制，通过电子方式衰减高亮信号放大量，使过曝光部分仍然可分辨灰度层次，将正确曝光动态范围提高600%。
三、确保画面的视觉效果1. 会议室、会场和室内的拍摄。
尽量使用新闻灯照明（使用交流电、3200K的新闻灯），一般较小的室内拍摄、人物的近景，可使用电瓶灯照明，保证画面的质量清晰，同时要防止画面曝光过度（限幅），拍摄时避免硬光(直射光，逆光、轮廓光等)，尽量使用软光(散射光)。
2、室外拍摄注意区分高亮背景和逆光拍摄。
高亮背景：背景过亮(如天空)而拍摄的主体发暗，效果很差，要避免。
逆光拍摄：直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体，使之有轮廓，富有立体感和质感。
但一定要注意选择拍摄角度，使背景不要太亮，要暗于主体。
这种用光使画面优美、生动。
3、避免顶光，如中午日光等；避免光线直射镜头，会产生杂散光雾斑，使反差下降。
在拍逆光时，镜头要加遮光罩。
4、画面的景深问题。
景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。
景深大，被摄主体前后景清晰范围大，可用于拍全景、跟拍等；景深小，被摄主体前后景清晰范围小，背景虚化，突出主体，对比强烈，画面生动。
景深变小方法(三要素)：物距近、长焦距(望远)、大光圈。
主体在画面构图不变的前提下，物距近比长焦距更为优先。
加大光圈方法：在物距不变、焦距不变的情况下，加大光圈可使景深变小；在正确曝光前提下，通过减小照明、加中灰镜、加电子快门、增益设为－3dB等方法。
5、长短焦问题短焦(广角)：视角大，主体物距近，景深大，形变较大，透视明显(近大远小)。
较平淡，适合新闻、体育等动态的、或大场面等的拍摄，也可用于主体近拍、跟拍等场合。
长焦(望远)：视角小，物距远，景深小，透视弱，背景向主体靠拢。
画面比较生动，适合特写等镜头(最好使用三脚架，以防止抖动)。
6、镜头稳定。
尽可能使用三脚架，特别是用长焦镜头时，可以使拍摄画面稳定。
肩扛摇拍时，要保持脚不动，起幅时身体扭转，落幅时为正常体位。
四、确保现场同期声的录制我们有的记者在拍摄中往往只注意画面的构图、色调等因素；在报道的文字写作中，也往往只强调报道要素，而忽视了现场声音的存在。
在日常采访中，常常遇到这样一种现象，一段时间里大量需要机上的现场同期声；一段时间里又需要话筒采访，在不断地的换来换去，往往容易出差错，关键时候现场声没有录上，造成重大的失误，针对这一情况，强调话筒的使用方法以及同期录音的基本程序。
1、广播业务级摄像级都有音频选择输入方式。
音频输入可选择摄像机头随机话筒；可选择摄像机后部两个卡侬接口CH 1和CH 2外接话筒。
选择外接话筒/线路输入。
在实际采访中，常常会出现这样一种情况，电平表显示不大的声音，监听时声音失真很大，这是因为口电平太大造成的，将MIC档换成LINE档就可以解决问题。
2、话筒供电。
摄像机后部两个卡侬接口供电，有的型号是电容话筒接入时可以不用电池。
3、自动电平AUTO：设置好增益的放大电路。
当开启限幅器时，自动增益控制（AGC）电路开始操作，声音的录制质量由AGC电路保证，不需要人员额外操作。
此方式适合于连续声音的录制。
4、峰值电平表：数字摄录像机的音量表是峰值表，最大值是0ppm(单位显示是dB)，原则上不能超过，录音的最佳范围应该在-8～-12dB 。
5、菜单选项：可以选择随机话筒的供电、话筒的前置增益大小、是否预加重、限幅器开关、高通滤波器开关和音频测试信号等。
其中打开高通滤波器时，可以去除低频噪声，在室外录制语言声特别有效，此时频响范围是200Hz～10kHz 。
6、摄像机录制声音好坏的判断标准是：音量表显示适中不超表，声音清晰明亮、失真小，环境声不干扰主声音。
7、使用强指向话筒在采访时，必须与被采访对象保持一定的距离，这比较适合于在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访。
比如，在街头的随机采访，使用强指向性的话筒，可保证话筒正对的被采访人声音拾取的灵敏度，也有效地避开了周围的环境噪声。
8、无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。
主持人和被采访人的自由度加大了。
手持无线话筒可以用于主持人录音，还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）；领夹式无线话筒外形较小，灵敏度较低，适合于嘈杂环境中的主持人录音，如果是采访录音就需要两个或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。
领夹式无线话筒“解放”了主持人的双手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。
9、采访录音应该遵循一定的工作程序：(1)根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；(2)正式开录前先记者用正常语音说说话，调整录音电平或话筒的距离；(3)录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。
按照工作程序进行，可以保证声音的录制质量，避免发生问题。
10、同期录音的好坏取决于摄像机上声音键的正确使用和话筒的合理使用，更取决于人。
现阶段编辑记者要对摄像机的性能及多种型号的话筒熟悉和了解，对现场同期声音质量的高度重视，才可能拍摄观众满意的电视新闻来。