《茶馆》课件

中国现代戏剧
郭沫若 《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》 《蔡文姬》《武则天》 曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》 《明朗的天》《 胆剑篇》《王昭君》 田汉《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》 《文成公主》
夏衍《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》
《芳草天涯》改编《祝福》《林家铺子》
老舍 《茶馆》《龙须沟》
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• “三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了 ——满清覆灭 吧？” • “袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关 城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上 改回来呢！” ——政局动荡。 • 大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！” ——通货膨胀。 • “告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！ 没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？” ——半殖民地时代。 • “现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲 究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千 五千现大洋！” ——官僚生活腐化堕落。
剧情（背景）介绍
• 第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵 军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百 姓…… • 第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百 姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党， 日子照样不好过，甚至连最善于应付的 茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只 盼着八路军来解放……
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－ 裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 从动荡、黑暗和罪恶。
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• 3、戏剧剧本的内容：包括台词和 舞台说明 • 舞台说明：写在每一幕的开头、结 尾和对话中间的说明性文字，内容 包括人物表，时间，地点，服装， 道具，布景以及人物的表情，动作， 上下场等。
戏剧的特点
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第Байду номын сангаас，高度集中的社会生活。剧本必须适应 舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景 不能过多地变换。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱 国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑 中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格， 给读者留下了深长的回味和思考。
剧情（背景）介绍
• 通过在茶馆里活动的 70 多个各色各样的人物， 依次反映了三个时代长达50年的社会生活。 • 第一幕（1898年）戊戌变法那一年 政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越 大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。 有些知识分子想变法改良，有些想办实业， 富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良， 把维新派头脑杀了几个 …… 顽固派得势后， 连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特 务更厉害，随便抓人问罪……
“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到 这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用 的着，特意给你送来了！” 乐于助人。 “瞧着给，该给多少给多少！” 豪爽
“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大 清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”
正直、倔强。 自食其力 “凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”
《茶馆》
1 、戏剧是一种综合的 舞台艺术，它借助文学、 音乐、舞蹈、美术等艺术 手段塑造舞台形象，揭示 社会矛盾，反映现实生活。
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• 2、戏剧种类： • • • • •
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A按艺术形式:话剧，歌剧，舞剧等； B按剧情繁简和结构:多幕剧，独幕剧； C按题材反映的时代:历史剧，现代剧； D按照矛盾冲突的性质和表现手法: 正剧、喜剧和悲剧等。
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老舍（1899～1966）现代作家、杰出的 语言艺术大师，是我国“五·四”以来新文 学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。 原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文 化大革命”初期因被迫害投湖自尽。1951年 创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺 术家”称号。 一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说 《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、 《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》， 《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》； 剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具 有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式 的雅俗共赏而赢得了广大的读者。 返回
“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打 呢！” 爱国、敢作敢为。
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分析其他人物形象： 常四爷
不满大清敢直言 自食其力挑菜卖
——一个正直倔强、敢作敢为的人
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分析其他人物形象：松二爷 (语气模仿)
“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是 到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿 饿着！”
＜4＞、对现实不满，含蓄表达：
“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？” 反映的性格：胆小怕事。
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王利发的形象特点：
这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小 商人。 他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的 敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高 出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分 买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿， 可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只 能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世 间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还 苦撑着，时不时第想出些个小招数，。最终他仍然 无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的 命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的 悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
第二，尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须有集 中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程 构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、 发展、高潮和结局四个部分。 第三，个性化的人物语言。人物的语言和动 作必须符合各自的身份和性格特点。
老舍 （1899－ 1966）现 代小说家、 戏剧家。 原名舒庆 春，字舍 予，北京 人。
无事的悲剧 时代的悲剧
充满幽默风格的语言
• 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起 人们对帝国主义侵略的仇恨。 • 王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑 话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。 • 松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩 青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起 了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪， 也讽刺了辛亥革命的不彻底。
毫无廉耻的狗腿子
你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
双关。无耻无赖的流氓本性
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分析其他人物形象：宋恩子吴祥子
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能混则混认奶娘 能敲则敲抽油水
——两条见风使舵、恬不知耻的走狗
分析其他人物形象：唐铁嘴
麻衣相士善骗人 喜抽大烟白吃拿
——一个江湖骗子、无耻小人
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分析其他人物形象：刘麻子
拐卖人口发横财 说媒拉纤罪孽深
——一个专干伤天害理之事的骗子
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刘麻子、唐铁嘴等
一群地痞无赖。 一个是麻农相士，算命骗人。
一个说媒拉纤、拐卖人口，这 样一类人物形象，反映了当时 社会的畸形和病态。
《茶馆》的特点
<一>卷轴画式的结构 <二>特殊的戏剧冲突：
(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁 (2)小茶馆影射大时代
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从戏剧语言看时代特点
李三
难民 康顺子 人民苦难
结构全解
黑暗势力 横行霸道
巡警大兵 吴、宋
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刘麻子
唐铁嘴
茶馆 ﹙王利发﹚
遗老哀叹 ﹙松二爷﹚
人民反抗爱国 ﹙常四爷﹚
旧革命民主 主义者绝望 ﹙崔久峰﹚
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的 中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进 去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动， 都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组 织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步 展开。
• 朝中的太监总管用高价买妻子。
• 农民和城市贫民卖儿卖女。
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第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶 馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也 只能惨淡经营。
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第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社 会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可 自拔的困境中。
• 裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持 正常的生意。 • 有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。 • 身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。 • 恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互 相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。
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全剧共三幕，各写一个时代
• 第一幕 • 第二幕 • 第三幕 清末 民国初年 抗战胜利后 下一页
第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆 生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。
• 信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。
• 有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打 群架。
• 吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。
老舍如是说
为什么要单单写一个茶馆？
• 茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。 一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕， 可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法 子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的 高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。 我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些 人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合 到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的 变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样， 我就决定了去写《茶馆》。
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主要人物
王 利 发
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<1>对难民：
“别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！ 强硬、冷漠
<2>对巡警、大兵：
“老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！ 奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们 反映的性格：胆小怕事，圆滑自私