门罗《逃离》读后感作文作文【高中高二2200字】
爱丽丝门罗逃离读后感（通用9篇）
爱丽丝门罗逃离读后感（通用9篇）爱丽丝门罗逃离读后感篇1读完爱丽丝门罗的小说《逃离》。
每幅短篇小说都值得细细品味，润物细无声的笔触却在意想不到的结局下于无声处听惊雷。
门罗的文笔清淡平和，但丝毫不缺女性角度独有的细腻心理。
朴实的文字背后隐藏着一出随时即将掀起狂风暴雨的情感跌宕。
她的每则短篇故事仿佛潜伏于女性灵魂，挥散不去，久久缠身，替每个女人在平凡近乎窒息的生活中呐喊出内在的挣扎和想法。
唯此之刻，回味无穷。
媒体曾把她比作俄国当代作家契诃夫，我觉得这是不准确的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是独一无二的罗门。
在平凡的主妇生活中将女性共有的生活轨迹和共鸣的心灵波澜通过波澜不惊的手法再现波澜壮阔的逃离心路。
全世界但凡未经历的，正在经历的，以及经历过的，都通过她旁观冷静的观察下用沉稳内敛的笔触精准的击中女性穴位，深刻地勾画出女性在平淡危机生活中的迷茫，逃离，抗争，沉默，无奈以及悲伤。
想讲两个对我印象深刻的小说故事。
第一部即《逃离》本身的故事，女主角卡拉，年少时不顾一切选择自己所爱的男人，甘愿过着充满风险和挑战的生活，她写了一张简短字条给自己的父母：“我一直感到需要过一种更为真实的生活。
我知道在这一点上我是永远也无法得到你们的理解的。
”慢慢的，她却在和丈夫家庭生活的相处中渐行渐远，平静的海洋深层是暗流涌动的情感喷发。
她决定离开，并寻求乡间的一位夫人帮助她逃离。
可正当她登上一辆大巴决定奔向远方时，“她现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入其中。
她只能在它周边走走，张嘴，说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。
可是奇怪的是，她却在干着所有这样的事，乘着大巴希望能寻回自己。
像她自己满怀希望可能会说的那样——把自己的命运掌握在手里。
当她正在逃离他的时候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占据着一个位置。
可是等逃离一结束，她自顾自往前走自己的路时，她又用什么来取代他的位置呢？又能有什么别的东西——别的人——能成为如此清晰鲜明的一个挑战呢？”未知世界带给她无尽恐惧和陌生，她在“这生命中的紧要关头，挣扎着让她那巨大的身躯和灌了铅似的腿脚站立起来，超前踉跄走去，喊道‘让我下车，我必须得在这儿下去，我就是要下去！’她终于回到自己原来的家，日子一天天过去，她抵抗着那样的诱惑，“肺里有什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。
《逃离》阅读感想
《逃离》阅读感想《逃离》这本书选取了八篇短篇小说，其中《机缘》《匆匆》《沉寂》的主人公同是一个女人朱丽叶。
朱丽叶本是一个有着古典文学硕士学位的知识女性，却在火车上遇见了渔夫埃里克，并成为了他的妻子。
然而，婚后的生活并不如她所愿，埃里克的妻子安因车祸瘫痪，埃里克也因此变得沉默寡言。
朱丽叶在生下女儿佩内洛普后，离开了鲸鱼湾，回到了故乡。
在故乡，她面临着父母的衰老和疾病，以及自己与埃里克之间的矛盾。
最终，埃里克在出海时遭遇暴风雨身亡，朱丽叶又回到了温哥华。
在《逃离》中，门罗以细腻的笔触描绘了朱丽叶的内心世界，让读者感受到她的痛苦和无奈。
朱丽叶本是一个有着独立思想和追求的女性，却在婚姻和家庭中逐渐失去了自我。
她对佩内洛普的爱和期望，也反映了她对自己未能实现的梦想的一种寄托。
然而，佩内洛普却在长大后离家出走，这让朱丽叶感到痛苦和绝望。
门罗的小说不仅揭示了女性在婚姻和家庭中的困境，也反映了普通人在生活中的无奈和荒谬。
朱丽叶努力地生活着，试图掌控自己的命运，但却常常被命运所捉弄。
她的学识和才华并没有给她带来幸福的生活，反而让她陷入了更深的痛苦之中。
埃里克的突然离世和佩内洛普的消失，让朱丽叶感到生活的荒谬和无常。
然而，门罗并没有让朱丽叶陷入绝望之中，而是在小说的结尾留下了一丝温暖。
朱丽叶在经历了种种痛苦和挫折后，最终还是选择了坚持下去，继续生活。
她意识到，所有事情都会有失去的可能，包括以前填满她生活的主要内容。
因此，她应该做些什么来避免它发生。
《逃离》这本书让我对生活有了更深的思考。
我们都在努力地生活着，试图掌控自己的命运，但生活却常常会给我们带来意想不到的挫折和痛苦。
我们需要学会面对生活的荒谬和无常，保持一颗坚强的心。
同时，我们也应该珍惜身边的人，不要等到失去了才懂得珍惜。
文学是一面镜子，它反映了生活的真实面貌。
阅读门罗的小说，让我感受到了生活的温暖和残酷，也让我更加珍惜自己的生活。
我相信，每一个读过《逃离》的人，都会对生活有更深的感悟。
《逃离》读后感
《逃离》读后感《逃离》读后感（精选3篇）细细品味一本名著后，你心中有什么感想呢？此时需要认真地做好记录，写写读后感了。
那么你真的会写读后感吗？以下是小编帮大家整理的《逃离》读后感（精选3篇），希望对大家有所帮助。
《逃离》读后感1爱丽丝门罗的作品集来到我家的书架上完全是由于她得了去年的诺贝尔文学奖，在此之前我根本不知道她。
是某个对我闺女怀有青春期骚动的小子几乎在诺奖公布的第一时间弄来了这本书。
算得上时髦又风雅的礼物，女儿看上去很喜欢，而我不像小丫头那样性急，我得看完它再说。
憋了半年后才读它是出于反潮流的情绪，真正的文学和新鲜度无关，相反，经得起时间筛选的才是好书。
昨天看完了第一篇《逃离》，有点失望。
稍后发现错在我自己，由于诺贝尔的光环，我把它设想成一顿大餐，结果很清淡。
清淡不见得就不是美食，扉页上也说了，平凡和僻静是门罗的写作风格。
是诺贝尔奖要引领低糖低脂的时尚口味，是那些评委总是喜欢另辟创意，比如：他们可以把反贼和忠良放在同一个获奖台上。
一点也不像春晚那么死板，换了谁当导演都是一成不变的姹紫嫣红。
先得把情节提炼出来，看别人写读后感全是这样的，我以前老是把这个程序省略。
卡拉和克拉克是一对穷夫妻，在一个好像是旅游景点的地方经营了一个马场。
这个夏天因为连日阴郁，暑期里的生意有点惨淡，连家里的宠物山羊也不恰时宜地玩起了失踪。
反正一切都糟透了，夫妻俩的坏情绪像潮湿空气里的霉斑一样滋长。
丈夫克拉克逼着妻子卡拉去敲诈有钱的邻居，一肚子怨气的卡拉反倒在好管闲事的邻居帮助下起了离家出走的念头。
在逃跑的长途车上卡拉想起了自己更早一次逃离经历‐‐几年前她不顾一切的跟克拉克私奔。
回忆让卡拉从逃脱的兴奋转向前途迷茫的恐惧，然后她回家了。
天气晴朗了，明媚阳光下的马场似乎还是那么忙碌和美好。
然而邻居的来信无意中揭示了卡拉钟爱的山羊是被克拉克谋害了，可能这小气的男人在吃山羊的醋。
刺痛卡拉的尖刺依旧存在，不过，现在她选择了忍受。
《逃离》读书有感
《逃离》读书有感书是多年前买的，那时年轻，翻看几页便觉乏味，于是一直搁置在书柜里。
近日偶然翻出，重读竟觉十分喜爱。
想来，是随着年龄的增长，阅历渐丰，曾经读不懂、看不明的内容，如今都能领会其中深意。
艾丽丝·门罗的小说正是如此，初读时平淡无奇，讲述的不过是普通女子的平凡喜乐与悲哀，似乎并无太多深刻的哲理。
然而，在这些平淡的故事中，我们总能找到一丝共鸣。
生活本就大同小异，命运不会给予我们确切的答案，而需我们自己去抉择。
不同的选择，带来的结果也各异。
《逃离》中的卡拉，为追寻爱情，决然逃离父母，却不料爱情终敌不过时间与生活的消磨，她再次选择逃离，中途却又折返。
只因她已失去信心，无法确信逃离后的生活定会优于当前，于是她宁愿忍受心中的刺痛，重回原状。
日子久了，习惯成自然，那痛苦之感也就不再强烈。
此般情形，恰似李佩甫在《城的灯》中所言：“心硬了，刺就变软了。
”其实，我们又何尝不是如此呢？身处令人身心疲惫的工作中，挣扎在相看两厌的婚姻生活里，却无力做出大胆的逃离，以致迷失了自我。
失去的自我，又岂是在一次次的逃离中就能轻易找回的呢？《沉寂》中的朱丽叶，在女儿佩内洛普杳无音信后，由最初的愤然转为后来的淡然，逐渐沉浸于书堆，与多数朋友断了往来，选择离群索居的生活。
我想，待我老去，也会如此吧：寻一安静之处，读书、种花，便已足矣！而《播弄》的故事则令人扼腕叹息。
若冰满怀期待地奔赴一年之约，却在尚未进门时，就被惊恐吓得匆匆逃离。
那一年的等待啊，在瞬间便化为泡影。
然而，这一切并未结束。
时光流转，多年后，真相在若冰面前揭晓，留给我们的唯有叹息，却又与若冰一样，有一丝庆幸。
若冰若能勇敢地走上前去，了解事情的真相，一切是否会如他们所期望的那样发展呢？或许，最终的结果仍是如此，只是这漫长的等待与希望、失望、愉悦、痛苦的交织，在反反复复间摧毁了两人仓促间建立的感情。
相较之下，这种瞬间的崩塌或许更为仁慈。
看吧，这便是艾丽丝·门罗，以冷静而疏离的笔触讲述故事，却毫不留情地揭示现实的真相。
《逃离》读后感
《逃离》读后感这部小说集没有长篇小说中跨越浩瀚时代的宏大叙事，也没有其他诺奖作家作品中对政治与社会问题的独到见解。
相反，门罗选择了聚焦于平凡人物的日常生活，通过寥寥数笔勾勒出他们的内心世界和生活困境。
在《逃离》中，女主角卡拉的生活看似平淡无奇，但却充满了矛盾和冲突。
她的男友拿着老太的衣服来对峙，这是读者期待已久的矛盾爆发点，然而门罗却并未将冲突直接呈现，而是采用晦涩的对话和突然回归的山羊来打乱紧张的节奏。
这种处理方式让读者感受到了矛盾的隐忍和内心的纠结，就如同我们在生活中所经历的那样，许多问题说出来矫情，不说出来又郁闷。
门罗通过这种细腻的描写，揭示了人性的复杂性和生活的无奈。
门罗的小说之所以引人入胜，正是因为她能够从平凡的生活中挖掘出深刻的内涵。
她不需要描写战争、部落或文明冲突等宏大的叙事，而是通过对日常女性的细致描写，展现出西方文明下压抑和隐忍的人性。
无论是卡拉还是其他女性角色，她们都在生活的困境中挣扎，努力寻找自己的出路。
《逃离》这篇小说中，卡拉两次逃离自己的原有人生轨迹。
第一次是逃离枯燥的中产阶级父母，第二次是逃离生活潦倒、经营不善的男友。
然而，第二次逃离并未成功，卡拉在半路上泣不成声，最终选择打道回府。
这种情节与人生的因缘际会何其相似！年轻时，我们充满勇气，对生活的沉闷感到不满，常常做出意料之外的选择，甚至有勇气逃离既定的轨道。
但随着年龄的增长，面对社会规范的强大向心力，又有多少人能像年轻时一样勇敢地选择“逃离”呢？大多数人只能默默吞下不如意的苦水，用阿Q式的逻辑来安慰自己，仅仅为了活着而已。
阅读这部小说集，让人感慨万千。
生活中充满了无数的“逃离”，这些“逃离”或许不像奈保儿笔下的主人公那样，逃离到向往的欧洲，又逃离故土非洲。
它们可能只是一些微不足道的小事，但却如杀戮般刺痛着我们的心灵。
面对这些“逃离”，门罗说：“我们无处可逃。
”这句话深刻地揭示了生活的无奈和困境，我们在生活的琐碎和压力下，常常感到无力和迷茫。
《逃离》读后感
《逃离》读后感《逃离》是加拿大作家艾丽丝·门罗的一部短篇小说集，其中收录了八篇风格各异的小说。
这些小说以女性为主角，描绘了她们在生活中的种种困境和选择，展现了女性成长过程中的复杂心态和情感。
门罗的小说以其细腻的描写和深刻的洞察而著称，她能够捕捉到人物内心最细微的情感变化，揭示出生活中的种种矛盾和无奈。
在《逃离》中，门罗通过对女性角色的塑造，展现了女性在社会、家庭和爱情中的困境。
她笔下的女性们，无论是年轻的还是年长的，都面临着各种各样的挑战和抉择。
小说中的一些女性，在成年之初，就打着决心过一种“真实的”生活的旗号，过早地抛弃了自己所成长的“家”。
她们以为“爱情”可以将她们从原有状态中拯救出来，以为那是一条通往想象的“自由”之路。
然而，她们往往在追求爱情的过程中，失去了自我，陷入了痛苦和迷茫之中。
例如，卡拉在十八岁时离家出走，留下便笺说自己要去过一种“真实”的生活，却没有意识到自己所抛弃的是什么。
茱丽叶怀抱几个月的非婚生女儿回娘家探亲，却还惦记着向街上的旧同窗证明自己不是女学究，她想用自认为酷的婚姻关系来报复曾对她冷嘲热讽的家乡。
这些女性的行为，反映了她们在社会压力和个人追求之间的挣扎。
她们想要追求自由和独立，却又无法摆脱传统观念和社会规范的束缚。
她们在爱情和家庭之间徘徊，不知道该如何选择。
门罗通过这些女性的形象，揭示了社会对女性的种种限制和压迫，以及女性在这种环境下所面临的困境。
然而，门罗并没有对女性的困境进行批判性的批判，而是以一种观察的态度，展现了女性在这种困境中的种种选择和挣扎。
她笔下的女性们，并不是被动的受害者，而是有自己的思想和情感的个体。
她们在困境中不断地寻找自我，试图找到一种平衡和解决之道。
例如，茱丽叶在经历了一系列的挫折和反思之后，最终意识到了自己对家庭的责任，重新回到了母亲的身边。
除了对女性困境的描绘，门罗的小说还展现了女性之间的情感和关系。
在小说中，女性们彼此支持、相互理解，共同面对生活中的困难。
《逃离》读后感_应用文作文_5
《逃离》读后感看艾丽丝·门罗的书，我忍不住学着作者往后看、再往内看，但很惭愧，到现在，我的眼睛一直还盯在当下，过去的种种痕迹，带进我生活中的影响，我还没有琢磨过，或者它们一直萦绕在我身边，如家乡的冬雾，只不过未发觉而已。
艾丽丝·门罗是加拿大安大略省的农家姑娘，她的小说世界永远站立在那里；早年，她曾搬到温哥华，再婚后，她一直居住在离家不远的小城。
荒芜、冷僻的大自然，常年稳定在她心头累积，她不写其他地方，也不写其他族群，她只写小镇姑娘。
“总之，个人的命运还不是最最重要的。
吸引她的——实际上是迷惑住她的——是在前寒武纪岩石层峦叠嶂的遮蔽后所寻见的那种极端冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑。
”《机缘》里，作家借女主人公的眼睛，写出了她对自然的眩惑。
而这种目测，回头过来，将冷漠、重复、漫不经心和对和谐的轻蔑，慢慢印刻成她的人的灵魂上。
连续看了2遍《逃离》，始终却无法描摹出内心准确的感受。
这句话，倒不知道从哪里一直触动了我。
我也笃信，人的某种本质和自然的本质，在这点上，类似，并异常吸引我。
门罗的女人们，有着她所描写的岩石一样的秉性——冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑；她通常描写一群受了教育，再回归到原始状态的女人，简单地说，有点波希米亚味。
门罗的复杂性或丰富性在于，她精准地描绘了女人在失败的爱、生活面前，在即将堕入或澄明的关键点，那种茫然不自知，却又为性格所推动的情致。
叙述者总是形而上、忧郁的、带着远离自己生活的讽刺态度，来描述人生重大的坍塌时刻。
这些瞬间，出逃、或者错过，永远没有情节的直线推进；门罗擅长用各种文学技巧，来打岔，干净、简洁地，为那些当事人不曾了解的视角留下足够的空隙。
有呼吸的空隙。
这是门罗短篇小说里，最优美的一手。
在我看来，这种空隙，人生经验的断层、信息量的突然丢失，不是悬疑、侦探小说里那种包袱，而是一个对人生挫败有体会的小说者的经验，或态度。
看过门罗的经历，早年丧母，家穷，大学未毕业，早早结婚，生育3子，然后离婚，有情人，再婚，成为祖母。
《逃离》读后感
《逃离》读后感艾丽丝·门罗获得诺贝尔奖已经是三年前的事情了。
当时，各家书店都将《逃离》一书视作热门畅销书。
影姐姐送给我时，我并未认真读完，而在这三月似六月、已然炎热的午后，我重新拿起这本书翻阅，却感受到了它动人心弦的魅力，这或许就是经典的力量吧。
书中描绘了许多令人印象深刻的意象，如环湖的乡村土路、飞速行驶在无人高架路上的汽车、老旅馆的酒吧等。
格雷斯，那个即将谈婚论嫁的女子，却在一念之间与未婚夫的哥哥尼尔出逃了一个下午。
感恩节的午后，一家人在湖边的家中聚餐，格雷斯的脚意外受伤，虽然无需去医院治疗，但尼尔还是开车送她去打针。
在这个过程中，偶然的邂逅散发出了强烈的信号。
两人心照不宣地不想回家，这种默许是自然而然的，而莫里的权利和尼尔妻子的权利都被抛诸脑后。
“她不习惯坐在盖子开开的敞篷车里。
风灌满了她的眼睛，控制着她的头发。
那就给了她一种幻觉，似乎一直都是用着同一种速度在迅疾飞行并不疯狂，反而奇迹似的十分安详。
”格雷斯并不在意尼尔将她带到那个破烂不堪的地方，因为此时此刻，他们彼此需要。
车速极快，以至于他们必须高声尖叫才能听见对方说话，但在这一瞬间，语言似乎已经变得多余。
“在这儿，他们像是处在世界的巅峰，至少是巅峰之一吧。
四边的田野都在向低处倾斜，树木只能看到上端，因为它们都长在比较低洼之处。
”他们身处巅峰，是灵性的巅峰。
在这一刻，他们相互陪伴，开始了解彼此。
格雷斯甚至觉得，如果和莫里结婚，那将是对他的背叛，而与尼尔一起坐车出游却并非如此。
敞篷车飞速行驶，带着薄荷味的酒精气味，带来一种清凉的感觉。
这种无法预知、无从招架的瞬间，或许就是那惊鸿一瞥的感慨，是深切而不渝的短暂永恒。
“他轻轻的握着，那是一种伙伴式的感情。
”这是一只想伸出又收回的手，是属灵的爱，是最大的爱。
这一刻的交汇，即使稍纵即逝，也成为了永恒。
“因为你让我教你开车，这让我神经松弛了下来。
”当车行至树林深处，尼尔将车拐进一条巷子，在一座砖房前停下，独自去找私酒贩子买威士忌。
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门罗《逃离》读后感作文
小编导语：这是门罗《逃离》读后感作文，加拿大作家门罗的作品《逃离》获得了诺贝尔文学奖，《逃离》顾名思议是讲述关于逃离的故事，更多关于门罗《逃离》读后感作文尽在百度攻略。
看艾丽丝·门罗的书，我忍不住学着作者往后看、再往内看，但很惭愧，到现在，我的眼睛一直还盯在当下，过去的种种痕迹，带进我生活中的影响，我还没有琢磨过，或者它们一直萦绕在我身边，如家乡的冬雾，只不过未发觉而已。
艾丽丝·门罗是加拿大安大略省的农家姑娘，她的小说世界永远站立在那里；早年，她曾搬到温哥华，再婚后，她一直居住在离家不远的小城。
荒芜、冷僻的大自然，常年稳定在她心头累积，她不写其他地方，也不写其他族群，她只写小镇姑娘。
“总之，个人的命运还不是最最重要的。
吸引她的——实际上是迷惑住她的——是在前寒武纪岩石层峦叠嶂的遮蔽后所寻见的那种极端冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑。
”
《机缘》里，作家借女主人公的眼睛，写出了她对自然的眩惑。
而这种目测，回头过来，将冷漠、重复、漫不经心和对和谐的轻蔑，慢慢印刻成她的人的灵魂上。
连续看了2遍《逃离》，始终却无法描摹出内心准确的感受。
这句话，倒不知道从哪里一直触动了我。
我也笃信，人的某种本质和自然的本质，在这点上，类似，并异常吸引我。
门罗的女人们，有着她所描写的岩石一样的秉性——冷漠、重复、漫不经心以及对和谐的轻蔑；她通常描写一群受了教育，再回归到原始状态的女人，简单地说，有点波希米亚味。
门罗的复杂性或丰富性在于，她精准地描绘了女人在失败的爱、生活面前，在即将堕入或澄明的关键点，那种茫然不自知，却又为性格所推动的情致。
叙述者总是形而上、忧郁的、带着远离自己生活的讽刺态度，来描述人生重大的坍塌时刻。
这些瞬间，出逃、或者错过，永远没有情节的直线推进；门罗擅长用各种文学技巧，来打岔，干净、简洁地，为那些当事人不曾了解的视角留下足够的空隙。
有呼吸的空隙。
这是门罗短篇小说里，最优美的一手。
在我看来，这种空隙，人生经验的断层、信息量的突然丢失，不是悬疑、侦探小说里那种包袱，而是一个对人生挫败有体会的小说者的经验，或态度。
看过门罗的经历，早年丧母，家穷，大学未毕业，早早结婚，生育3子，然后离婚，有情人，再婚，成为祖母。
传说门罗有过各种工作经历，找的情人倒是一致的，都是有点世俗的工人阶层。
70多岁完成的《逃离》，据说有很多地方有半自传性质，特别是其中三篇的女主人公朱丽叶，跟她很类似。
我相信，有类作家，如库切、厄普代克、门罗，永远都在描述自我，解释自己。
门罗书写的人，都是她自己，那种受过教育，对城市有恐惧，波希米亚过着自我隐蔽生活的女人。
她在受访时，也一直强调，自己太忙，常年渴望逃离家庭、孩子，最重要是逃离工作。
她曾经写过长篇，发现力所不逮，又回来了。
短片《逃离》，出逃的少妇终于回来了。
她和忘年交女友断交了，也回避了丈夫杀死自己宠物的可能性。
她发现，“对于埋在心里的那个刺痛她已经能够习惯了。
她现在心里埋藏着一个几乎总是对她有吸引力的潜意识，一个永远深藏着的诱惑。
”
出逃后，少妇学会了控制、隐忍，忍受婚姻的瑕疵，学会不追问，不去超越生活，归降，将自我和诱惑埋到地底。
现代娜拉归来，成熟，妥协，更靠近自然法则了。
幸，或不幸，无果。
失去最爱的人，或者对方下落不明后，怎么办？《沉寂》里，一位女儿失踪多年的母亲，学会了不自责，不愧疚，不迁怒于大吨位教母。
她开始过着自己的生活，不再原地停留，等着女儿来找她。
最后，“她仍然希望能从佩内洛普那里得到只言片语，但再也不那么特别好费心神了。
她像更谙世故的人在等待非分之想、自然康复或是此等好事的那样，仅仅是怀着希望而已。
”
自我讽刺性的结局，叙述者在孤寂中理解自己，也理解了女儿。
一个孤清的故事，其丰富性在于，最终，高明的叙述者，将一段外在失败的母女关系，拉长为更长的自我救赎之路。
《激情》是关于性和诱惑的故事。
旅店打工的女子，在顺从生活的当头，突然选择跟未婚夫的哥哥，一个素不相识、充满不确定性的已婚男人，出逃一个下午；喝酒、开车、做爱，她自自然然做了另外一个自己，或许这不过是一次少女的恶作剧。
她无法预料风险，也没有遭遇过这种激情带来的风险，她甚至渴望这样的风险。
门罗的高明之处，在于静水深流，她把年轻女子平顺乖巧和叛逆之间的变化，处理得不过是风吹草动般自然。
女孩子不会为冒失和错失一段姻缘懊悔，那是自然的节律。
最后，她没有对善良的未婚夫说，对不起；她不会这样做，是因为骄傲；但她不得不接受金钱，因为她冷漠和实际；她
需要成长，需要为生长经受一次必然的断裂。
《法力》是最暧昧的一则故事。
写一位克制的年轻女人，和女友和男性朋友之间漫长一生的纠结。
直到最后，年迈的女主人公碰到男性朋友，彼此撒谎，隐藏了一生自己的疑惑。
她是爱他的，她可能年轻时不理解自己的严厉、粗暴；她花了几十年，追查所有的疑问，到最后遇到系铃人时，她停顿了。
“爱”是她和她的人都无法承受的字眼。
对门罗的年轻女人们来说，生活、激情，都是在本能中进行；还未考虑时，性、生活、事故就发生了。
爱，是后来的事。
如厄普代克所说，爱，在门罗的世界里，不是万灵药。
爱，无关诚实、也无法以可靠的方式来保证欢乐。
门罗有点姑婆似的禁欲和严厉，虽然她一直隐晦谈到性、暴力、死亡。
这不过是人生激情和残酷的最戏剧化方式。
门罗所探寻的是，经历情感世界的地震后，人的内心构造，我们的岩石层还将如何运作。