音响系统与调音-音频信号处理设备
音响师培训教程
音响师培训教程在音乐、演出、会议等各种场合，音响效果的好坏往往能决定活动的质量和观众的体验。
而音响师，就是那个掌控声音魔法的幕后英雄。
想要成为一名出色的音响师，需要系统的学习和实践。
接下来，让我们一起走进音响师的培训世界。
一、音响设备的认识首先，要成为一名优秀的音响师，必须对各种音响设备了如指掌。
音响系统通常由声源设备、音频处理设备、功率放大器和扬声器等部分组成。
声源设备包括麦克风、CD 机、电脑等，它们负责提供原始的声音信号。
不同类型的声源设备具有不同的特点，比如动圈式麦克风适合用于舞台演出，电容式麦克风则在录音室中表现出色。
音频处理设备就像是声音的化妆师，包括调音台、均衡器、效果器等。
调音台是音响系统的核心，通过它可以调整各个输入通道的音量、音色、平衡等参数。
均衡器能够对不同频段的声音进行增强或衰减，以改善声音的质量。
效果器则可以为声音添加混响、延迟等特殊效果，增加声音的层次感和空间感。
功率放大器的作用是将音频信号放大，以驱动扬声器发声。
扬声器则是将电信号转换为声音的最终环节，不同类型和规格的扬声器适用于不同的场合和音频需求。
二、声学基础知识了解声学知识对于音响师来说至关重要。
声音的传播、反射、吸收等特性都会影响到音响效果。
声音在不同的介质中传播速度不同，在空气中，声音的传播速度约为 340 米/秒。
声音的反射会导致回声和混响，如果处理不当，会使声音变得模糊不清。
而声音的吸收则可以通过使用吸音材料来减少反射，改善声学环境。
房间的形状、大小和材质也会对声音产生影响。
例如，长方形的房间可能会产生驻波，导致某些频率的声音增强或减弱。
了解这些声学原理，可以帮助音响师在不同的场地中调整音响设备，获得最佳的声音效果。
三、音响系统的搭建与连接掌握音响系统的搭建和连接是音响师的基本技能。
在搭建音响系统时，要根据场地的大小、用途和预算选择合适的设备。
首先，确定声源设备和扬声器的位置。
麦克风应该放置在声源附近，以获取清晰的声音。
汽车dsp调音教程
汽车dsp调音教程汽车DSP（数字信号处理器）调音是一项复杂而重要的技术，它可以提升汽车音响系统的音质和音效效果。
在这篇教程中，我将为你介绍汽车DSP调音的基本原理和步骤。
1. DSP调音的基本原理汽车音响系统通过音频信号处理器（DSP）来调节音频输入信号，以达到更好的音质和音效效果。
DSP可以控制音量、均衡器、时延、混响等参数，通过调整这些参数来改变音频信号的频率响应、空间表现以及动态范围等特性。
2. 设定初始参数在开始DSP调音之前，首先需要设定初始参数。
这包括音量、高低音控制等基本设置。
确保音量适中，低音与高音平衡，以及其他控制参数处于默认状态。
3. 调整均衡器均衡器是调节音频信号频率响应的重要工具。
在汽车DSP调音中，均衡器可以分为三个频段：低音、中音和高音。
通过调整这些频段的增益，可以改变音频信号在不同频率上的强弱。
一般来说，可以根据个人喜好进行调整。
例如，如果你喜欢低音更强烈一些，你可以适当提高低音频段的增益。
同时，要确保不要过度增强某一个频段，以避免声音失真。
4. 调整时延时延是指声音在不同扬声器之间传播的延迟时间。
汽车音响系统中，一般会有多个扬声器分布在不同位置。
通过调整时延参数，可以使得声音从不同扬声器传递到驾驶员位置时，达到更好的定位效果。
一般来说，驾驶员座位到扬声器之间的距离会长一些，所以需要适当延迟声音。
通过调整每个扬声器的时延参数，并保持合适的时间差，可以实现更好的音场效果。
5. 调整混响效果混响是模拟不同环境下的声音反射效果。
正常情况下，车内是一个相对封闭的环境，声音反射比较少。
但通过调整汽车DSP系统的混响参数，可以增加一些混响效果，使得音频信号更具立体感和环绕感。
一般来说，车内混响的效果不宜过强，过强的混响会使得音频失真、影响听觉清晰度。
6. 音频调试和优化完成以上的基本参数调整后，需要进行音频调试和优化。
在调试过程中，要仔细聆听音频信号的改变，确保音质和效果都得到提升。
2024年音响师培训教程
音响师培训教程引言：随着音乐和娱乐产业的不断发展，音响师在舞台表演、音乐制作、影视后期等领域扮演着至关重要的角色。
为了满足市场对专业音响师的需求，本教程旨在为有意从事音响师职业的人士提供全面、系统的培训，帮助学员掌握音响师所需的专业知识和技能。
第一章：音响师职业概述1.1音响师的角色和职责1.2音响师的工作环境1.3音响师所需的技能和素质1.4音响师的发展前景和就业方向第二章：音响设备与技术基础2.1音响设备的基本构成2.2麦克风与扬声器的工作原理2.3调音台与音频处理设备的功能与应用2.4音响系统的连接与调试第三章：音频信号处理与调音技巧3.1音频信号的传输与处理流程3.2均衡器、压缩器、混响器等音频处理设备的使用方法3.3调音的基本原则与技巧3.4不同场景下的调音策略第四章：现场音响系统搭建与调试4.1现场音响系统的基本构成与布局4.2音响设备的安装与调试步骤4.3音响系统的测试与优化4.4现场音响系统的故障排查与解决方法第五章：音响师职业素养与沟通技巧5.1音响师的专业形象与职业素养5.2与演出团队的有效沟通与协作5.3应对突发情况的应变能力与心理素质5.4持续学习与自我提升的重要性第六章：实际案例分析与实践经验分享6.1成功音响师的经验分享6.2音响师在实际工作中的挑战与解决方案6.3音响师在音乐制作与影视后期中的应用案例6.4音响师在大型演出中的现场调音经验结论：通过本教程的学习，学员将全面掌握音响师所需的专业知识和技能，包括音响设备与技术基础、音频信号处理与调音技巧、现场音响系统搭建与调试等方面。
同时，本教程还强调了音响师职业素养与沟通技巧的重要性，并分享了实际案例与实践经验，帮助学员更好地应对实际工作中的挑战。
希望本教程能为学员的职业发展提供有力支持，为音响师职业的发展做出贡献。
重点关注的细节：音频信号处理与调音技巧详细补充和说明：1.音频信号的传输与处理流程音频信号的传输与处理流程包括音频信号的采集、传输、处理和放大输出等环节。
音响设备原理与维修第四章音频信号处理设备
压限器的组成框图如下图所示。它主要由输入放大器、检测电路、压控 放大器、输出放大器和缓冲放大器组成。
16 第四章 音频信号处理设备
压限器的组成框图
§4-2 压限器
二、压限器的基本组成和原理
压限器的特性曲线如下图所示。
17 第四章 音频信号处理设备
压限器的特性曲线
§4-2 压限器
§4-3 调音台
一、调音台的作用
6. 声像方位 两路或四路主输出的调音台都没有声像方位电位器。声像方位电位器用于 拾取、录制立体声节目，按照声源方位或乐曲艺术的要求而分配声像方位。 7. 监听或检测 一般调音台都设置有耳机插孔，用耳机来监听，或外接监听功率放大器， 用扬声器监听。台面上通常还设有指针式或发光管式音量表，以便协同听觉的 监听，以视觉对电平信号进行监测。
18 第四章 音频信号处理设备
§4-2 压限器
二、压限器的基本组成和原理
从给出的 2:Βιβλιοθήκη 曲线可以看出，进入压缩后，输入信号增加 2 dB，输出信 号只增加 1 dB；同样，对于 4:1 压缩的情况，输入信号增加 4 dB，输出信号 增加 1 dB。压限器的压缩比是可调的。当压缩比调至∞:1 时，输入信号大于 设定的门限电平后，输出便保持一个固定的值不变，即输出幅度被限定，其 特性曲线为一条水平直线。在实际应用中，通常认为压缩比在 10:1 以上便是 限幅了。
第四章 音频信号处理设备
§4-1 音频信号处理设备概述 §4-2 压限器 §4-3 调音台
1 第四章 音频信号处理设备
§4-1 音频信号处理设备概述
学习目标： 1. 了解常见音频信号处理设备的基本概念。 2. 熟悉常见的音频信号处理设备。
音响系统常用设备作用及名词解说
收集整理的一些小知识：音源:音源就是提供声音的来源，就是因为音源本身信号较微弱，而要满足人们需要的响度就需要进行扩大声音，所以才有扩声系统的出现。
一般音源有CD ，DVD，VCD，话筒拾取的信号等等，调音台：英文（MIXER/MIXING），是专业音响系统中必不可少的设备，它主要起着四个作用：1，信号混合，2信号分配。
3信号处理（也就是所谓调音），4信号放大。
它在系统中主要起将小电压信号进行放到大我们需求的电平大小，然后将多路信号进行任意分配再进行混合输出（也就是矩阵结构）。
尤其是放大这里，本人看过一些资料，有一个形象的比喻很贴切，就是增益这里就好像一条河一样，当河中的水比较浅时，这样水在通过河时就容易将河中的泥沙一起带走冲走，如果河中的水较深时，河水通过河道时就比较清澈见底，同样泥沙也就沉底了，没有被河水一同冲走，流走。
这里的泥沙就是输入通道或其它的噪声，而河水就是我们处理的信号。
所以增益的作用也就提高了系统的信噪比，降低了系统的噪声。
还有可以将信号源进行音色方面的调整，也就是快速简单的调音工作就是在调音台上的参量EQ进行的。
在系统中就好像是一个加工工厂一样。
均衡器：英文（EQ），EQ分两种，一种为图示均衡器（GEQ），另一种为参量均衡器（PEQ）。
均衡器就是将全频段信号分为多个小频段，再分别对以一个频点为中心频率地对频段进行相应的提升和衰减，也就是GAIN。
在系统中主要起对声场中的不均匀（声场中频率的传输特性引起的）各种缺陷进行补偿，使声场达到频响平坦和均匀。
还可对音响设备（如音箱）自身的频响性能进行补偿与校正及对节目源的音色调节。
另外在扩声系统中对啸叫的控制也是EQ的作用，如舞台返听用的EQ就是此作用。
它在系统中把它称为频率处理设备。
压限器：英文（COMP/LIMITER），又称为压缩限幅器（COMP）。
将压限器串接在系统中EQ之前，主要起着对节目信号的压缩作用，此时称为压缩器。
对节目中突发的强信号进行按照一定比例进行压缩输出，还可以使整个节目的音量保持平稳（比如话筒离嘴的距离会不一样，这样就造成节目信号电平大小不一）。
轿车的音响系统对声音的处理和调节有何功能？
轿车的音响系统对声音的处理和调节有何功能？一、调节音量在轿车的音响系统中，最基本的功能是调节音量。
通过旋钮或按键，乘客可以根据自己的喜好和需求，随时调节音量大小。
无论是低沉的贝斯音还是高昂的高音调，都能被精确地调节到最合适的音量，让乘车者在行车过程中尽情享受音乐所带来的愉悦和放松。
二、音质调节除了音量调节，轿车的音响系统还具备音质调节的功能。
乘客可以通过电子调音台或音响系统上的按键，根据个人喜好和音源特点来调节低音、中音和高音的强弱和平衡。
这样一来，音乐的音质就能被精确调控，乐曲所蕴含的细腻之处也能展现得更加纯粹和真实，让乘车者感受到音乐的魅力。
三、音场模式现代轿车的音响系统常常配备了多种音场模式。
乘客可以根据不同的用途场景或个人喜好选择不同的音场模式，使得音乐的表现形式更加多样化。
例如，“剧院”模式能够模仿电影院的环境声场效果，让乘车者感觉自己置身于音乐剧院中；而“露天音乐会”模式则能带来户外大型音乐会的氛围。
这些音场模式的设置，使得音乐的欣赏过程更具沉浸感和舞台效果。
四、均衡器调节轿车的音响系统常常具备均衡器调节功能。
均衡器可以调整不同频段的音量，进而达到音乐的平衡和协调效果。
通过调整均衡器，乘客可以增强或减弱某些音频频段，例如提高低音，强调低音节奏的韵律感，或者提升高音，增添清晰的细节表现。
均衡器调节功能的灵活性，让乘车者能够根据个人喜好和音乐特点，实现声音的个性化定制。
总结：轿车的音响系统不仅能够调节音量，还能通过音质调节、音场模式设置和均衡器调节等功能来对声音进行处理和调节。
这些功能的应用，使得乘车者在行车过程中，能够享受到高品质的音乐与声音呈现，为驾车旅途增添更多的欢愉和享受。
无论是舒缓的音乐还是激昂的摇滚，都能在轿车的音响系统中找到完美的表现。
常用音频信号处理设备的连接方法
常用音频信号处理设备的连接方法
常用音频信号处理设备的连接方法
一般把周边设备分为两类，一类是均衡器和压限器这种信号类型的，一类是效果器和激励器这种效果类型的。
信号处理类型的周边设备处理可以采用链接方式，就是把设备串接在系统当中，另外一种连接方式是插入方式，就是把设备通过调音台的INSERT的插孔，把设备串入调音台的信号处理通道里面去。
链式连接方式一般用于系统均衡的调节，它可以控制整个系统。
而断点插入方式一般用于对特定的信号通道进行精细的处理。
链式连接一般要使用平衡式传输，而断点插入一般都是非平衡传输的。
效果器的周边设备一般采用调音台辅助输出和返回的信号路径，就是从调音台的辅助输出端口送出信号给设备，经过设备处理后的信号，再返回到调音台的辅助返回或线路输入通道。
这类设备也是要采用平衡式的传输方式。
另外，区分音频处理设备品种的一个小窍门：品质比较高的音频处理设备，一般都具有比较低的输出阻抗，普通设备品种的输出阻抗一般为600欧姆，如果输出阻抗越低，这台设备的后级负载能力和抗干扰就越强。
比如说，两台均衡器一台输出阻抗是600欧姆一台是47欧姆，那么肯定后者的品质要高于前者。
音响技术及应用
家庭影院及多媒体音响系统
家庭影院音响系统
包括大屏幕显示设备、多 声道音响系统、播放设备 等，提供沉浸式的观影体 验。
多媒体音响系统
适用于电脑、手机等多媒 体设备，提供高质量的音 频输出，满足用户听音乐、 看电影等需求。
系统配置与调试
根据房间大小、形状和用 户需求等因素，合理配置 音响系统，并进行调试以 确保最佳音效表现。
在连接完成后，进行设备间的信号传输测试，包括音频信号的输入、 输出、音量调节等功能，确保系统正常工作。
调试技巧
针对测试结果，对音响系统进行调试，包括调整音量平衡、改善音 质、消除噪音等，以达到最佳音效效果。
系统性能评估指标
音质评估
01
通过客观指标如信噪比、失真度、频率响应等，以及主观听感
评价，对音响系统的音质进行全面评估。
80%
换能器原理
音响系统中的扬声器（换能器） 将电信号转换为声信号，实现声 音的重放。
音响系统组成与分类
音响系统组成
一般包括音源、功放、扬声器等部分，其中音源提供音频信号， 功放负责放大信号，扬声器则将电信号转换为声音。
音响系统分类
根据使用场合和需求的不同，音响系统可分为家用音响、专业音 响、汽车音响等类型。
功放与扬声器
根据场地大小和音质要求，选 择合适的功放和扬声器组合。
其他辅助设备
考虑使用话筒、耳机、连接线 等辅助设备，以确保音响系统 的正常运行。
05
音响系统调试与优化
设备连接与测试方法
连接方法
根据设备接口类型和信号传输方式，选择合适的连接线和接头， 确保设备间信号传输的稳定性和可靠性。
测试步骤
音量评估
02
测试音响系统的最大音量和动态范围，确保其能够满足不同场
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2. 扩展器
有两种类型的扩展方式： 向上扩展 向下扩展
向上扩展：
输入信号电平大于设定的门限电平部分信号进 行扩展，这种方式与压缩器互补，二者联合作 用可实现互补型降噪的功能（如Dolby降噪器 就是运用这一原理），但无论是在声音的音质 处理中还是在电扩声系统中均不采用这一方式， 因为盲目地向上扩展动态会导致声音的谐波失 真，甚至会损坏扩声系统的设备；
压缩是在输入电平超过某个量后其增益减小， 使输出信号的变化量小于输入信号的变化量， 从而减小了输出信号的动态。一般以压缩比 （输入信号的增加量比上输出信号的变化量） 来表示，记作n:1（n＞1）；
时间轴上的压缩特性
限制是在输入电平超过某一个量后 其输出不再增加，因此也可认为限 制是压缩的极限，即压缩比为∞:1；
此外在动态处理器中还有噪声门（Noice Gate）、潜入（Ducking）等处理，它们 既可是作为一种单独的处理功能附加在 动态处理设备中，也可是作为动态处理 设备的一种特定的处理方法。
在传统上动态处理设备往往是一个单独 的设备，如压缩器、压限器、扩展器等， 但随着现代电子技术的发展，特别是数 字技术的发展，使得设备体积变小、功 能增多、性能更好，因此动态处理器常 作为一个单元构成在其它音响设备中 （如音频工作站、数字调音台），其功 能也综合在一起，所以称为动态处理器。
实际上认为当压缩比大于10:1时甚至6:1 时就是限制了
阈值-20dB 输入动态20dB 输出动态40dB
扩展是压缩的反处理，即输出出信号的 变化量大于输入信号的变化量，以扩展 比表示，记作1: n（n＞1）。
对应压缩、限制和扩展，有压缩器 （Compressor）、限制器（Limiter）、 扩展器（Expander）三种基本的动处 理设备。
平稳音量：在舞台等现场由于演员与话筒的距 离的变化以及乐器的演奏方式不同会使声音音 量变化太大甚至有跳跃感，通过压缩后可平衡 音量、
提高音量：通过压缩大信号并提高平均信号电 平的方法可既不失真又提高了音量，适合于迪 斯科音乐。
改变波封：利用压缩器的起始时间和释放时间 控制并辅以一定的压缩量和起始电平可产生包 络调制作用来达到一些特殊的声音效果，如钢 琴、弹拨乐器、打击乐等声音处理，也有使声 音由小变大的“翻转声”效果。
音响系统与调音 - 音频信号处 理设备
5.1 动态处理器
动态处理器包括有压缩器限制器扩展器 噪声门等设备。
1. 动态与动态处理
电平、增益、动态范围的单位都是dB （分贝），但意义不同。
用音频信号在某一音响设备中（或某一 模块单元）的输入和输出电平特性来描 述三者的关系。
其输入输出特性 是斜率为1的直
增益 20db
线，输入电平和
10dB
输出电平对应坐
标轴上的一个个 点；输出电平与
50dB
-10dB
输入电平之差是
增益，在斜率为
1的线性放大中
增益是一个定值；
50dB
信号的动态范围
是最大信号与最
小信号之差。
尽管设备（或单元）具有增益，但在线 性放大中增益提高了电平并不改变动态 范围。
对一单元或设备其输入信号的动态范围 不等于输出信号的动态范围时，该单元 或设备统称为动态处理器，动态处理的 三种基本功能是压缩、限制和扩展。
（3）Attack（起音时间）
决定压缩的速度，时间越短，压缩越快，时间 长时，开始的声音不受影响。通常该参数要小 些，一般为1~5ms。
（4）Release（释放时间）
压缩作用后当信号低于门限时停止压缩所用的 时间，时间太短则压缩立即停止，电平的变化 可能会被感觉到，有一种跳跃感，如果太长则 当下一个超过门限的信号到来时压缩还未恢复， 会影响下面的工作。通常这一参数要大些，为 0.1~0.5s，也可1s以上。
（5）Knee（折角） 大于门限电平后开始压缩，输入输出曲线变为 折线，在门限处有一折角，折角明确的是硬 （hard）折角，折角为圆弧称为软（soft）折 角，以1~5表示，5最软。软折角使声音在压缩 时有一个较为自然的过渡。
（6）Out Gain（输出增益） 总输出电平的调整，一般经压缩器后会减小平 均信号电平，通过输出增益调整可达到与后面 的设备的良好配接。
保护系统：在电扩声系统中利于限制的功能来 防止因过高的电平馈入而造成的设备损坏（主 要是功放和扬声器），在进行限制的保护时门 限要高一些，以保证系统在正常电平下的工作。
特殊处理：压缩器与参量均衡器以一定的方法 配接使用可消除齿音以及琵琶、电吉它等的某 些噪音。
压缩的参数包括：
（1）Threshold（门限电平） 压缩的起始点，低于门限电平的信号不受影响。 压缩的门限高，压缩起控晚，信号受压缩部分 少，但为达到一定的压缩量则压缩比将取得大， 受压缩部分的信号层次感损失较大。也不能说 门限低比高好，应当根据信号特点（强弱信号 的比例等）和压缩量等因素综合考虑。
2. 压缩（限）器
压限器在音响系统和调音中有这样几个作用：
动态压缩 平稳音量 提高音量 改变波封 保护系统 特殊处理
动态压缩：在录音中通过动态压缩使被录声源 的声音动态符合录音设备和节目载体（磁带等） 动态范围；在广播中通过压缩使声音的动态符 合广播节目传送通路的动态范围，以免使声音 产生非线性失真。
把压缩器和限制器作为一个设备，即压 限器（Compressor/Limiter），因为限制 就是∞:1的压缩，所以压缩器还是限制器 只是压缩比的调整而已。
也有把多种动态功能构成一个设备，如 压扩器（Compander）、压限器或压扩 限制器（Compander/Limiter），前述的 压限器理解是既可－又可，而后述的设 备理解是既有－又有。
（2）Ratio（压缩比）
输出信号电平范围与输入信号电平范围之比， 用于人声、钢琴和贝司的压缩比通常在2:1~6:1 之间，信号的总（主）输出可加2:1的压缩以 增加电平使音乐变得有力，压缩比的设定一是 根据声音信号的动态范围与后续音响系统设备 的动态能力来考虑，二是根据信号本身－舒缓 的声音（音乐）不加或加适度的软性压缩（压 缩比在3:1以下），动态大的声音压缩相应也 可大些。