执着人生
笨拙生活执着人生作文
笨拙生活执着人生作文
哎呀呀，大家好呀！今天我想和你们聊聊笨拙生活执着人生这个话题哟。
你们看呀，我觉得生活有时候就像一场超级大冒险！我呢，就像是一个笨笨的小探险家，总是会跌跌撞撞的。
比如说做作业的时候，我经常会写错字，哎呀，可笨啦！但是我才不会因为这个就放弃呢。
就像我学骑自行车的时候，那摔得可惨啦！腿上青一块紫一块的，但是我就是执着呀，我就不信我学不会。
我一次次地摔倒，又一次次地爬起来，嘿，最后我还不是学会啦！这就好像爬山一样，山那么高，爬起来好累好累呀，可是当你爬到山顶，看到那美丽的风景，哇，一切都值啦！
我身边也有很多这样执着的人呢。
我有个好朋友，他学画画，一开始画得也不咋地，但是他就是喜欢呀，每天都画呀画呀。
我们都笑他画得不好看，可他一点儿也不在乎，还是执着地画着。
现在呀，他画得可棒啦！这不就是执着的力量嘛。
生活中总会有很多困难，就像一个个小怪兽，有时候我觉得自己好笨拙呀，打不过它们。
但是我知道，只要我执着地去面对，去努力，总有一天我能打败它们。
难道不是吗？
所以呀，我觉得我们都应该在这笨拙的生活中，保持那份执着。
不要害怕失败，不要害怕困难，就大胆地向前冲吧！我们都是最棒的小勇士！。
人生无须过于执着,尽人事安天命而已
人生无须过于执着，尽人事安天命而已1.有些东西，注定与你无缘，你再强求，最终都会离你而去；有些人，只能是你生命中的过客，你再留恋，到头来所有的期望终究成空。
不属于你的，那就放弃吧，大千世界，莽莽苍苍，我们能够拥有的毕竟有限，不要让无止尽的欲求埋葬了原本的快乐与幸福。
如果你想什么都抓住，最终只能什么都抓不住。
2.人生无须过于执着，尽人事安天命而已。
选择了，努力了，坚持了，走过了，问心无愧就好，至于结果怎样，其实并不重要。
人这一辈子，无非就是个过程，荣华花间露，富贵草上霜，生不带来，死不带去，得意些什么？失意些什么？顺其自然、随遇而安，如行云般自在，像流水般洒脱，才是人生应有的态度。
3.其实，有些事，轻轻放下，未必不是轻松；有些人，深深记住，未必不是幸福；有些痛，淡淡看开，未必不是历练。
知足才能常乐，珍惜才会幸福。
人生的许多痛苦，都是因为分不清需要和渴望造成的。
需要的越少，就越容易满足；渴望越多，失望也越多。
4.人生没有过不去的事情，只有过不去的心情。
今天再大的事，到了明天就是小事；今年再大的事，到了明年就是故事。
我们最多也就是个有故事的人，所以，人生就像蒲公英，看似自由，却身不由己。
有些事，不是不在意，而是在意了又能怎样？做好自己该做的事和想做的事，一切无愧于心，如此，就好。
5.我们的痛苦来自于看不透、舍不得、输不起、放不下。
看不透人际中的纠结、争斗后的隐伤，看不透喧嚣中的平淡、繁华后的宁静；舍不得曾经的精彩、流逝的岁月，舍不得居高时的虚荣、得意时的掌声；输不起一段情感之失，输不起一次人生之败；放不下已经走远的人与事，放不下早已尘封的是与非。
6.心里的垃圾定期倒一倒，把不愉快的人和事从记忆中删除，格式化自己，才有储存快乐的空间，想太多敏感的人往往过得不快乐，因为太在乎。
没有过不去的事情，只有过不去的心情，心若晴朗，人生便没有雨天，自己才是人生的作者，何必将剧本写得苦不堪言。
7.大部份的痛苦，都是不肯离场的结果，没有命定的不幸，只有死不放手的执着。
执着人生,笨拙生活作文
执着人生,笨拙生活作文乔布斯怀揣着好奇心和不满足感，“笨拙”地行走在自己的追梦之路上，最终创办了影响全球的苹果公司。
这里的“笨拙”并非一无所知、一无所能的“笨”，并非罔顾现实、任性妄为的“傻”；而是源干对梦想的坚守与执着。
原来，我也曾认为某些人物的行为不可思议，干什么事都是一根筋，不知变通。
但今天再看，我却要对他们肃然起敬。
也许，“笨拙”才是最好的追梦方式。
“笨拙”，是对理想的热爱与坚守。
陈景润沉浸在数学王国，废寝忘食，夜以继日，推理验算，小心求证，终于在“哥德巴赫猜想”的研究上做出重大贡献。
蒲松龄在村头路口摆茶摊20多年，一心收集民间奇闻异事，为创作《聊斋志异》积累了大量素材。
居里夫人栖身于简陋的实验室，用3年时间从一吨沥青矿残渣中提取出01克镭。
他们的“笨拙”行为并不是傻和不知变通，而是源于对理想的坚守，这也正是他们的成功之道。
一味投机取巧，最后只能是搬起石头砸自己的脚。
南京大学的梁莹教授年纪轻轻就出名了，但是后来被查出百余篇论文存在抄袭，最终被取消导师资格。
深圳市如意小学副校长胡红梅为了出名，直接将他人的课例抄袭进自己的著作，最终落得臭名昭著，脱毛凤凰不如鸡。
相反，青年教师张玉滚扎根深山18年，用“笨拙”的坚守和付出，照亮山区孩子的求学之路，最终被评为“感动中国”年度人物。
投机取巧也许能取得一时的光环，但最终一定会被打回原形，踏踏实实，一步一个脚印，才是正确的追梦之道。
只有坚守“笨拙”的生活方式，才能达到人生的大境界。
曹雪芹批阅十载，增删五次，终写成传世名作《红楼梦》。
李贺白日骑驴觅句，暮则探囊整理，焚膏继暑，终留名青史。
袁隆平一生只做一件事，以田地为实验室，为解决国人的温饱不辞辛劳。
屠呦呦致力于提取青蒿素的研究，兀兀穷年，坚持不懈，终获诺贝尔奖。
要想有所作为，我们必须学习他们大智若愚、大巧若拙的生活态度学习他们不随波逐流的个性。
面对繁重的学习任务，我们最缺乏的正是这种“笨拙”精神。
数学题不会做，你是查阅课本独立思考，还是上网搜答案?文言文背不会，你是下功夫背，还是安慰自己说同学们不会背的多了，老师明天不一定提问到我?看到有人打广告“教你一周背会高中单词”，你是蠢蠢欲动还是根本就不信?我们吃过的苦、受过的累、受过的痛，到最后都会变成光，照亮前进的路；而我们偷过的懒，到最后都会变成巴掌打在脸上。
有一种人生态度,叫执着_人生感悟
精心整理有一种人生态度，叫执着_人生感悟你有没有执着过一件事，一个人，执着，其实是一种人生态度，现在的我们很多已经失去了执着这种东西，但是我想说的是不要放弃，接下来就请大家随小编一起来看这篇文章。
什么叫执着？《辞海》中这样解释：“亦作‘执着’。
原为佛教用语，指对某一事物坚持不妨，不能超脱。
”是我们生活中的永恒话题，在漫漫人生路上，每个人都和挫折阻碍了我们的行动，绊住了我们前进的脚步，常常使我们在奋进途中感到困惑，缺乏力量，对我们的人生目标和追求失去信心，感到迷茫。
面对这些欲望的诱惑和艰难的阻碍。
利欲熏心、为难发愁者被欲望遮挡了双眼，被艰难绊住了双脚，感到人生复杂，前途无望，早已把先前制定的人生奋斗目标和远大理想抛之脑后，心生出“早知如此，何必当初？”的悔恨和沮丧；而坚持不懈、执着追求者面对各种欲望熟视无睹，把困难和挫折当成实现人生奋斗目标的“磨刀石”，更激起了拼搏的勇气和奋进的力量。
甩掉包袱，一身轻装，坚忍不拔，追求理想。
所以，面对欲望的诱惑和困难的羁绊，就需要执着。
记得大文豪苏东坡曾经说过：“古之立大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。
”在现实生活中也常听人说：赏。
跌倒了，不要怕，爬起来，继续前行。
记得张海迪曾经说过：“即使跌倒一百次，我也要一百零一次地站起来。
”发明大王爱迪生发明灯泡时，竟失败了8000多次。
曾有人讥讽他说：“你失败了8000多次，真了不起！”爱迪生却坦然地说：“先生，你错了，我只不过是证明了7600多种材料不适合做灯丝而已。
”经过多次失败后，爱迪生终于取得了成功。
这也是不怕失败、执着追求的典型例子。
尽管人生的路上依旧凄迷无常，总有摆脱不了的阴霾，总有低谷处的黑暗，唯有执着追求，才会拨开迷雾重见阳光，冲出黑暗奔向前方，走向人生的光明之路；唯有执着追求，才能冲破人生中禁锢的蚕茧，化茧成蝶；唯有执着追求，才会争取拥有一方唯己独有的蓝天碧空，也才能创造人生的辉煌！朋友们，让我们携起手来，顽强地守住那份执着吧，它将为您叩开人生的幸福之门。
执着人生
执着人生作者：梁军华来源：《党的生活·党员电教与远程教育》2014年第04期从事电教工作已五载有余，不知不觉开始以“电教人”自命。
电教工作没有鲜花和掌声的陪伴，也没有高福利待遇，却成为我的人生归属和理想家园，原因就在于我的心中，始终存有一份对电教工作的执着。
感悟执着对于执着的认识和理解，定格于工作中遇到的两组画面。
刚走上电教岗位时，我就跟随着组织部电教科的杨杰站长去抗洪抢险。
大雨倾盆，山洪肆虐，我们都避之唯恐不及。
杨站长却扛着摄像机，用镜头一遍遍“扫射”着狂风暴雨，边拍摄边救援。
大家劝他注意安全，他反而将我们撵到安全地带，自己不顾风暴山洪的威胁专注拍摄。
拍完返回进行后期制作时，杨站长发现有几组画面角度不佳，竟又找了一个暴雨天，独自返回原地补拍。
纪录片《风口浪尖救人记》在中央电视台播出后，透过画面背后，我看到的是杨站长对工作那份异乎寻常的执着。
那种执着，源于对工作的热爱，源于对信仰的坚持。
从那次抗洪抢险开始，我在杨杰站长的带领下，经历了一次又一次的绝地救援。
2008年的南方冰灾，杨站长带领我们在十厘米厚的大雪中深一脚浅一脚地跋涉十几里路，深入肖家乡境内金龙山腹地营救被困群众。
三个小时的救援过程中他边抢险边拍摄，一秒钟也没有休息过，一口气完成了《金龙山顶救人记》这部纪录片。
这部片子不仅记录着救援之路的艰辛，更渗透着杨站长等所有电教人的执着精神。
执着就像一次苦修，总是会面临很多考验。
尽管路上有艰难风雨，但人生却不可缺少执着。
对事业的执着，会带给我们成功的收获；对感情的执着，会收获真挚的情谊；对生活的执着，会迎来百花盛开；对人生的执着，会成就非凡梦想。
践行执着执着是一种力量，不仅可以穿透金石，更能演绎出精彩人生。
万事万物都有自己的执着——春风执着于树芽的抽条，夏雨执着于泥土的芬芳，而我则执着于这份不算太起眼的电教工作。
一次，接到拍摄新农村建设的任务，我走乡野、串田地，访留守老人，抓拍第一缕炊烟，连续三天四宿泡在电教室，伙食全靠方便面。
人生感悟：人生无须过于执着,尽人事安天命而已_人生感悟
2、用你的笑容去改变这个世界，别让这个世界改变了你的笑容。生命是你自己的，不要用别人的标准来框定自己的人生。当回首人生的那些酸苦，你会回味出一种坚强；当你学会放手的时候，你会发现你已经拥有。
3、人生的某些障碍，你是逃避不掉的，与其费尽周折绕过去，不如勇敢地攀越，或许这会铸就你人生的高点。再苦再累，你都要明白生命的要义，不是跟在别人后面亦步亦趋，而是走出一条自己的路。有时，只有愿意放弃、牺牲和倾情付出，甚至要去享受痛苦与煎熬，就如沸水冲茶，方能散发淡雅的馨香。
4、努力成为你最喜欢的那种人，就算不成功，至少你会喜欢这样努力的自己。
5、每一个人的成功之路或许都不尽相同，但我相信，成功都需要每一位想成功的人去努力、去奋斗，而每一条成功之路，都是充满坎坷的，只有那些坚信自己目标，不断努力、不断奋斗的人，才能取得最终的成功。但有一点我始终坚信，那就是，当你能把自己感动得哭了的时候，你就成功了!
一念执着的唯美句子
一念执着的唯美句子1. 一念执着，怀一份真挚，才能获得心底的安宁和自由。
2. 一念之差，决定了人生的轨迹。
执着于梦想，只为纵情挥洒！3. 在沉寂中品味自己的内心深处，体悟执着带来的喜悦和忧伤。
4. 心灵深处的一念执着，是我一路走来的指南和勇气。
5. 执着是人生的一种信仰，只有把自己融入才能享受到生命的无限魅力。
6. 把执着贯穿在行动中，不惧困难与挑战，在实现自己的理想的路上开拓出一条康庄大道。
7. 人生就像一场赛跑，一味的追求速度未必能够到达终点，唯有一念执着，才能真正做到享受这个过程。
8. 世上最耀眼的光芒，永远来自内心深处的一念执着。
9. 执着于生活中的点点滴滴，看似平凡，却是通向幸福之路的钥匙。
10. 在每一个压力与挑战面前，不放弃，这是一种执着，一种做自己的勇气。
11. 执着于追求生命的真谛，成就自我并让自己的人生闪耀光芒。
12. 心中的一份执着，永远是激励我们前行的动力。
13. 一念执着，就是一股毅力，只有在任何情况下都能坚持，才可能有所成就。
14. 执着于追求内心的自由，让自己的人生变得更加轻松自如。
15. 坚持不懈，执着追求，只有这样，我们才会在各个领域获得成功，也才会领略到人生的美好。
16. 执着是一种追求，是对自己与生命的一种呼唤和响应。
17. 心中有一份执着，就有了一种无畏，从而创造了更加精彩的人生。
18. 执着于开拓属于自己的新天地，让自己的人生变得更加丰盛多彩。
19. 对于人生的一切，都要有一份执着，这是我们走过坎坷时不放弃的信仰。
20. 心怀一份执着，才能领悟丰富人生的真谛，让自己的人生更加幸福和美好。
执着人生
执着人生物流3092 徐丽娇或许，在岁月的长河里一切都会贬值，一切都会慢慢化为尘埃。
而执着，这人生的黑金，能使短暂的生命充实而有意义。
执着——一种精神，更是一种态度。
面对人生道路上的坑坑洼洼，荆棘横身的应对态度。
弱小而笨拙的蜗牛之所以能像凶残而矫健的雄鹰一样到达金字塔顶是因为执着；爪牙无力的蚯蚓能上食埃土、下饮黄泉是因为执着；残疾的张海迪，瘫痪的霍金能成就他们非凡的人生是因为执着…………然而，人类是懦弱的。
面对感情的失败亦或是事业上的失败都可能丧失斗志且一蹶不振，甚至走上不归路。
倘若在执着一点，结局可能会截然不同。
回想历史的非凡人物无一例外都拥有了那份执着。
毛泽东“益将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”是执着。
周恩来“面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄”是执着。
曹雪芹“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”是执着。
郑板桥“千磨万击还坚韧，任尔东南西北风”是执着。
诚然，拥有非凡人生的人是执着的，作为新世纪的大学生，我们更应该有那份执着来面对自己的人生，面对自己的未来。
进入大学的第一件事便是军训，烈日当空，我们在汗流浃背时会了执着，毅然屹立于空旷的操场反反复复地练习着站姿、正步……终于为辛苦而快乐的军训画上了一个完美的句号。
进入学生会政宣部，写文章、改文章，虽然有时会很累很累，但当收获到更多的满足和成就时，我体会到了执着的含义。
大学生活就像冷水，而我们就是热铁。
倘若自己不想变冷，无所事事、浑浑噩噩地度过大学生活，就必须有所追求，用我们的执着去创造温热的大学生活。
使得大学生活和我们的心一样火热、美丽、充实。
人活着不能没有东西吸引你往前走，也不能没有为追赶上这个东西而付出奔跑。
或许奔跑了，但是没能追赶上，赢得的是那份凌驾于常人的豁达与淡定，执着是一批分期投资，成功便是这份投资的终期回报。
执着于淡定，诚如陶渊明，执着于奋斗，诚如俞敏宏，执着于人生，执着于我们自己的人生，成就我么自己的辉煌。
用一段执着人生去寻求人生的执着。
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执着人生（穿越真实与幻想）——————读解《千年女优》《千年女优》是日本青壮派动画名家今敏的的第二部动画作品。
此片在全世界影坛上连连获奖，并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画，今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。
制作浩大及风格奇幻令人惊艳的《千年女优》，描述一位女明星戏剧性的一生，本片随着女明星的口述回忆，带领观众超现实地穿梭在不同时空，做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行，电影格局不凡，剧情精彩感人，加上场面调度与镜头运用均十分流畅，整个故事益加显得丰富生动。
风靡一时的女明星藤原千代子，三十年前当红之际，突然从银幕销声匿迹，三十年后，千代子的影迷费尽千辛万苦，终于在人烟稀少的寂静山庄中，找到了隐居数十年的她，并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。
神秘钥匙宛若开启了记忆之门，引领千代子划入回忆的大海，挖掘出一段她从不为人知的爱情故事——原来千带子年轻时邂逅并爱上当时追求民权的进步青年画家键之君。
面对可能阴阳相隔的分离，为了追求键之君的足迹，千带子把那件唯一的信物——钥匙挂在身上片刻不离，并选择了电影表演的道路，从而展开了一生不屑的追求。
那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出，一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋；也像从遥远的战国时代奔驰而来，再闯进无边无际的时空未来……而倾听入神的影迷，则随着千代子在记忆的逆流波谷间摆荡，体验她那令人怜惜的悲欢爱情；更在波涛汹涌的时空浪潮中，猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思……到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么？而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密？那正是在无情的时间洪流里当记忆与爱情最灿烂交会时，所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子……片中藤原千代子是战后日本银映电影公司鼎盛时期的巨星，她演遍了日本历史上，自战国时代、幕府时代、大正时代、昭和时期、所有大时代的故事；也涵盖了日本电影所有的类型,包括古装时代剧、战争谍报剧、战后时代剧和科幻剧等不同剧种。
《千年女优》将这些电影故事和她真实人生中的际遇互相交织、既虚又实，日本千年的历史片段就在这些真实与幻像交织中呼啸而过，剧情又将这位女演员的一生与日本当时的大环境作结合，塑造出一个气势雄伟、灿烂辉煌如史诗般的传奇故事。
作品行云流水般的剪辑手法，通过剧中主角在演戏与现实中的双重身份作为叙事段落的过度，场面的调度与镜头的运用，无一不体现出导演今敏大胆的奇思妙想和深厚的镜头功力。
1、女大十八变，逐渐张大的千带子被银映制片的负责人看中，邀她出演电影。
这是制片人游说母女的一场戏。
这是影片中立花社长和摄影师第一次置身于千带子的回忆之中，从此在千带子浓绵相思里开始他们超越时空浪漫冒险旅程。
这个镜头的构图主体是谈话的千带子母女，而前景是制片人身体的一个特写。
制片人开始从右向左走的同时切换到下一个镜头，仍然是他的身体特写，但是构图整体变成了立花社长和摄影师。
制片人向右出画，突显画面主体对象，再回到整体画面交代场景中新的人物关系。
这是剪辑句法中利用动作接续切换和利用特写切换的综合应用。
前者是指将一个动作分解到前后画面，或通过保持前后画面动作的顺畅来转换镜头；后者是指下一个镜头用特写作为开始，主要用在两个镜头的内容或画面有较大跳跃时，避免观众产生视觉跳动。
2、千带子的母亲拒绝了制片人，千带子跑出房间，在街上把一个个雪球扔到墙上赌气。
行过的路人令她终止了这种行为。
她无聊的走开了，走了几步又跑回来，使劲把一个大雪球扔出，才发泄似的奔跑起来。
这是一个短促快速的镜头过场。
从千带子跑回来扔雪球开始在雪球占居画面主体时切换到下一个镜头，以千带子奔跑时溅起的地面积雪入境，雪花散开时已经转换到下一个段落，为她创到键之君作铺垫。
这是利用画面造型因素切换和利用特写切换的综合运用。
前者是依据镜头画面之间某些相似或相同的元素来进行切换，在这里显然就是通过雪球打在墙上应该溅起的雪花和千带子奔跑时溅起的雪花作了一个“偷梁换柱”，将观众在心中认为的结果作为下一个镜头的开始，保持了连贯性。
而利用特写缓解了两个段落之间的跳跃。
3、千带子将键之君藏在自家的仓库里，键之君与她谈到自己的一副画，千带子开始憧憬他所描述的画面景色，假象自己站在雪地里陪他作画。
这是一组表现人物想象的镜头，随着键之君的话语，画面叠化出他的家乡北海盗的雪景。
陪伴着键之君的千带子，寒风吹拂着她的秀发，风停时她的思绪又回到现实中。
在这个片段里，从幻想回到显示的过渡是利用动作接续切换和利用画面造型因素切换的综合运用。
在切换过程中始终保持了同一人物的同一动作，而通过背景和人物装束的变化提示观众叙述——已经回到现实中来。
这样的过渡自然、流畅，不会打断人物台词界定的叙述节奏。
4、在键之君要离开的时候，千带子和他约定将来等到和平时去他的家乡，并告之钥匙所能开启的“最重要的东西”。
两个人在月光下勾手指头约定。
这个约定另少女的心泛起涟漪。
两个人的手指勾在一起。
第二天放学回家的路上，千带子神情恍惚地想着哪个约定，以至被同学取笑。
这里仍然是使用画面造型因素进行切换。
从两个人拉勾的画面叠化到千带子独自伸着小指头发呆的画面，同时情节转化到下一个叙事段落。
5、千带子捡到键之君遗落的钥匙，飞奔到火车站，但还是没能追上可能前去满洲的他，失望的跌做在站台上。
这是影片里第一次“奔跑”，这个追逐的主题贯穿了镜片的始终。
回忆叙述到这里暂时切回现实中老年的千带子，舒缓一下节奏。
然后老人继续开始讲述，当年他为了追寻心上人，作出了从影的决定，因为银映的制片人提到电影将在满洲拍摄。
在一段新的回忆开始时，画面从老年千带子开始移镜，同时画面逐渐叠化回她跌坐在站台上的情景，而后下定决心的千带子站起身来，这时故事叙述转换到了她答应银映老板去满洲排戏的海港边。
这里有两处连续的画面切换，从现实中老年千带子从新回到记忆中是一处，这里主要应用的仍是画面造型因素的切换，通过背景和人物装束的变化提示观众叙述段落的转换。
而另一处是千带子站起身来，情节已经发展到她再海港了。
这一处则是剪辑句法中典型的“动接动”的基本规律，既前面提到的利用动作接续切换。
这是影片剪辑中常用的一种手法，将一个动作分解到不同镜头中，起到丰富镜头语言的作用。
使用这一技巧的关键是前后镜头中人物的动作必须连贯，主体在画面中的位置必须一致，否则会造成视觉跳跃。
这种方法通常用于一个镜头组内部的动作，而今敏导演的特别之处在于将他再两个叙事段落之间使用，而且大量的重复使用，形成全片一种独到的表现方式。
6、千带子再轮船上和大同导演及咏子的一段对话。
大同问她喜欢得人叫什么名字是干什么的，千带子只知道他会画画，咏子又问她画什么，她虽然不知道，但是坚信爱人一定在满洲。
面对咏子的追问，陷入思考，单最终还是下定决心说“我相信他一定在满洲！”而在说这句话的同时画面已经切换到了她在从影初期饰演的战地护士的角色，借剧中角色之口说出自己想要说的话。
这组镜头实际上是影片第二次开始出现千带子在现实中和她所饰演人物互相交织的手法（第一次其实是她追赶火车失败，跌坐在站台上的哪个镜头）。
这里可以说是利用特写切换，也可以说是利用画面造型因素切换，但同时他也符合剪辑句法里的另一种方式，就是利用声音的连续进行切换。
这种方法是利用人物说话的声音不间断而画面切换。
由于有持续的声音，因此给观众一个整体的印象。
同利用动作接续进行切换一样，这种切换常在镜头内部使用，今敏导演却拿来作了段落间的转场，新颖独到。
7、千带子乘做的火车在满洲遭到袭击，她在慌乱中想要打开车厢门逃生，胸前的钥匙给了她力量。
然而当她拉开门的时候，再次回到她饰演的电影中，这次是战国江户时代忘城的公主。
这段镜头在当初电影预告片中就给人留下过深刻的印象，导演通过前面紧张的情节和节奏调动观众的情绪，千带子拼命想拉开车厢门，纷飞的火星和她的神情充分的渲染了气氛。
而当门被打开时，却仿佛穿越时间隧道一般来到江户时代，刚才的袭击者也变成了古装的士兵。
当千带子从右边再次入画时，这个镜头已经完全变成了她所主演的战国时代剧了。
这里又涉及到剪辑中的另一种方式——通过情节因素进行切换。
也就是说前后画面本身就是连续的，是有逻辑关系的，观众可以自然的把他们衔接起来。
在这个例子中观众看到主角使劲拉门的一瞬间，自然会想到下一个镜头是门被拉开。
而事实上下一个镜头也确实如此，并没有违反剪辑的基本规律。
只是导演再这里巧妙的把这两个本该起一个镜头组内的镜头分到了两个不同的叙述背景之下，结果就造成了我们所看到的这种奇特的专场效果。
8、在千带子的战国剧中，立花社长化身的将军向她报告了主公被扑的消息。
为了救出爱人，她舍弃公主的身份，成为刺客。
公主坚强的站起身，脱去硕大的袍子，衣影消失时，已经化身为刺客。
这里通过情节因素切换和利用特写综合运用的9、影片第二次回到现实中老年的千带子，舒缓节奏。
而后老人继续讲述：“如果他被抓起来，那我一定要去救他”，回忆再次从她的另一部电影开始。
当老人再次讲故事的时候，镜头落在桌上印有千带子电影剧照杂志封面，缓缓推进，从封面上静止的人物叠化出电影得人物。
利用画面造型因素进行切换。
10、这是千带子和咏子的对手戏。
千带子饰演的忍者为了救出公主与咏子大打出手，被锁链绊倒。
到地时，故事叙述再次转换，来到明治时代，她又成了另一部影片中为了追寻爱人而被囚禁的艺妓。
奔跑中的千带子被锁链绊住，向画面右侧到下，到下一个镜头时她已经变成艺妓摔到在地上，故事背景也同时发生了变化。
“动接动”的典型例子，前后镜头间的主角动作是完全连贯的，不一样的时空转换赋予了他不一样的作用。
11、千带子主演的剧情来到了幕府末年。
车夫拉着贵族小姐在街道上奔驰，不小心被绊到了，车子失控而去，情节却转换到了昭和初期，千带子愉快的在樱花路上骑着单车。
车夫向画面右侧跌到，车子向右驶去出画。
下一个镜头千带子的单车从左侧入画，继续保持向右运行的趋势，转换到另一个年代的故事。
“动接动”和利用特写切换的综合应用。
画面上的主体始终保持同一个方向的运动趋势，使故事背景转换顺畅。
特写画面转移了观众的注意力，使之感觉不到剪辑的痕迹。
12、千带子亲眼看到爱人被带到狱中，她疯狂的跑上前去。
沉重的铁门在千带子不懈的敲打下终于敞开，她穿过长长的仿佛时间隧道般的巷子，打开门时，忽然又被拉入了二战后被炸成一偏废墟的东京。
在这片废墟上，她发现了键之君在她家仓库墙壁上留下的画像，对爱人的思念使她无法自拔。
她奔跑到街道的尽头，推开门，惯性使她一下子冲出门外，而看到的却是满眼的废墟。
通过情节因素切换，类似火车开门的情节，拉开门是一个连贯的情节，而背景却以迥然两地。
13、站在海边回忆大同向自己求爱。
从岸边的千带子开始，导演用了一个摇镜头。
摇的过程中通过海上的场景进行转换，重新回到她的回忆中去。