韦伯：弦外之音
音乐家韦伯
音乐家韦伯音乐家韦伯1：概述韦伯（Wilhelm Weber）是一位著名的音乐家，他在音乐领域取得了卓越的成就。
本文档将详细介绍韦伯的生平、音乐作品、影响以及与他相关的法律名词和注释。
2：生平2.1 早年生活韦伯于X年月日出生在德国某市。
他在一个音乐世家中长大，父亲是一位著名的音乐家。
从小，他就接触到各种乐器和音乐表演，对音乐产生了浓厚的兴趣。
2.2 学习与职业发展在岁时，韦伯进入某音乐学院学习，主修作曲和音乐理论。
他在学习期间展现出非凡的才华，并受到众多教授和同学的赞赏。
毕业后，他开始在某交响乐团担任指挥，并为该乐团创作了一系列著名的交响乐作品。
3：音乐作品3.1 交响乐韦伯的交响乐作品以其独特的音乐风格和情感表达而闻名于世。
其中，最著名的作品包括《交响曲》、《交响曲》等。
他的交响乐作品不仅具有旋律美，还融入了丰富的和声和节奏变化。
3.2 室内乐韦伯的室内乐作品受到了广泛的赞誉。
他擅长运用不同的器乐组合，创作出琴、键盘、弦乐等多种形式的室内乐。
他的作品以其优美的旋律和精彩的演奏技巧而广受乐迷喜爱。
4：影响韦伯的音乐作品广泛影响了后世的音乐创作。
他以其独特的创作风格和艺术表达，为整个音乐界注入了新的活力并激发了无数音乐人的创造力。
他的音乐作品不仅在德国乐界产生了深远的影响，也在国际上广为传播和推崇。
5：法律名词及注释5.1 作曲权作曲权是指音乐创作者对其作品所享有的法律保护。
根据相关法律规定，韦伯的音乐作品在他生前及之后的一段时期内，享有作曲权保护。
5.2 版权版权是指对创作者的著作权所进行的法律保护。
韦伯的音乐作品在他去世后，进入了公共领域，任何人可以自由演奏和传播他的音乐作品。
6：附件本文档附带以下附件：- 韦伯的音乐作品列表- 韦伯的传记资料- 韦伯的音乐演奏录音。
赏析韦伯《邀舞》OP65 柏辽兹配器
赏析韦伯《邀舞》OP65柏辽兹配器《邀舞》是韦伯的重要作品之一，作于1819年，原作为钢琴曲，是韦伯送于妻子的生日礼物。
作品清新而富有表现力，是倍受欢迎的一首曲子。
作品诞生后，许多作曲家都曾将它改变为管弦乐曲或者芭蕾舞剧，但以1831年柏辽兹改编的最为出色和成功。
柏辽兹将乐曲从原来的降D大调改为在一ABA’，a主题热烈奔放，而b主题显得非常的典雅，上句8小节，下句16小节各自反复一次，此段落最后在D大调上收拢结束。
接着60小节开始，是B结构，该部分以音节化的旋律为主。
这是一个有再现的单二结构，也是上下两句，上句12小节，下句15小节，字母表示为cd。
c主题轻盈，流畅，长笛和短笛奏出流水般的旋律，仿佛鸟儿在枝头的歌唱，又仿佛是舞会中姑娘们快乐的银铃般的笑声。
d乐句形式一样，也是音阶型，由低处向高处走，力度在ff，显得很雄壮，也许这是绅士们的齐舞，刚毅威严，80小节开始再现了c主题。
次乐段同样在D大调的主功能收拢终止。
第88小节是首部的再现，共8小节，是个被缩减了的单乐段。
它只是再现了a的一个乐句。
首部到此结束。
96小节进入第一个中部乐段——C部分，这是个单三结构，单一主题展开字母表示efe。
调性没有变化，仍在主调D大调上。
三部分分别有32，40和32小节。
e主题在比较弱的力度上开始。
主题，在200示fgf。
fg三第224小节开始是一个长达32小节的展开，调性在A大调上，之后是在降D大调上的40小节连接（257-300），中部到此结束，音乐开始回到了那个熟悉的开场舞中，开始进入再现部。
再现部同样是个复三部曲式结构，ABA。
A同蜷曲开头没有变化，完全再现，是个无再现的单二结构。
中段B有缩减，只剩了c主题，并较第一部分中的c扩充了一倍。
在B和最后的A之间，加入了24小节的连接，然后才进入再现。
最后的A部分由原来的8小节扩充到了27小节。
这是最后的舞蹈，乐队全奏，力度始终保持在ff上，美丽的舞蹈在辉煌的气氛中结束。
弦外之音——弦理论
弦理论与大一统理论
弦理论会吸引这么多注意，大部 分的原因是因为它很有可能会成为大 一统理论。弦理论也可能是量子引力 的解决方案之一。除了重力之外，它 很自然的成功描述各式作用力。超弦 理论还包含组成物质的基本粒子之一 的费米子。弦理论能否成功的解释目 前物理界已知的所有作用力和物质所 组成的宇宙，这还是未知数。
物理学或者说整个宇宙的终极问题是：我们目前所 处的宇宙是怎么产生的？宇宙中的各种物质为什么是 由这样那样的基本粒子构成的？ 近代物理学的两大基石──广义相对论和量子力学 ──都跟这两个问题息息相关。问题在于，广义相对论 的根基要求一个平滑（虽然可以不必是平直的）的连 续空间，其对物质的处理也是以理想化的点粒子为基 础；而量子理论则根据海森堡不确定性原理从根本上 排除了点粒子和无限小连续空间的可能性。因此这两 个理论从基础上就是不相容的。它们在处理宇宙起源 这种小尺度、强引力的问题却遇到了不可克服的困难。 为了尝试克服这一困难，弦理论诞生了！
——弦理论为何这么火？
过去一谈到弦论，人们就感到头晕脑胀，就算 是弦论专家也烦恼不已；而其他物理学家则嘲笑它 不能做出实验预测；普通人更是对它一无所知。科 学家难以同外界说明为什么弦论如此刺激：为什么 它有可能实现爱因斯坦对大一统理论的梦想，为什 么它有助于我们深入了解“宇宙为何存在”这样深 奥的问题。从1990年代中期开始，弦理论开始统合 在一起，而且出现了一些可检验但还不够精确的预 测。外界对弦论的关注也随之升温。
弦理论
相关名词解释
额外维
额外维是相对于"四维时空"而提 出的一个概念，一般泛指的是理论在 四维时空基础上扩展出来的其它维度。 爱因斯坦提出宇宙是空间加时间组成 的"四维时空"。1926年，德国数学物 理学家西奥多· 卡鲁扎在四维时空上再 添加一个空间维，也就是添加一个第 五维，把爱因斯坦的相对论方程加以 改写，改写后的方程可以把当时已知 的两种基本力即“电磁力”和“引力” 很自然地统一在同一个方程中。至此， 理论中存在额外添加的维度统称为 “额外维”。
音乐家韦伯
音乐家韦伯音乐家韦伯1.介绍音乐家韦伯（Johann Sebastian Weber）是德国著名的作曲家和音乐家。
他是巴洛克时期最重要的作曲家之一，也是管风琴演奏家、键盘乐器演奏家和指挥家。
他的作品涵盖了不同类型的音乐，包括器乐、合唱、宗教音乐和室内乐。
2.早年生活与教育2.1 家庭背景韦伯于1685年出生在德国艾森纳赫市的一个音乐世家。
他的父亲是一位小学音乐教师，家中除了他父母外，还有两个姐姐和三个兄弟。
他从小接触音乐，并在家庭的影响下逐渐展现出出色的音乐才能。
2.2 教育经历韦伯在年轻时进入了艾森纳赫的圣五旬节教堂合唱团，并接受了声乐和音乐理论的基础培训。
后来，他还在莱比锡大学学习了音乐理论和作曲。
3.音乐成就3.1 作曲风格与影响韦伯的音乐作品受到当时巴洛克音乐的影响，但他独特的创作风格也对后世音乐产生了深远的影响。
他的音乐作品充满了个性化的旋律和复杂的和声。
他的创作涉及多种类型的音乐，包括交响乐、宗教音乐、合唱曲和室内乐。
3.2 著名作品- 康塔塔《圣马太受难曲》- 乐曲《巴赫颂》- 康塔塔《圣约翰福音》- 康塔塔《圣乌尔班福音》4.指挥与演奏韦伯不仅是一位杰出的作曲家，还是一位优秀的指挥家和演奏家。
他经常指挥自己的作品，并在不同的场合进行演奏。
他擅长演奏管风琴、大键琴和小键琴等键盘乐器。
5.离世与遗产韦伯于1750年去世，享年65岁。
尽管他在生前并没有获得太多的认可，但他的音乐作品在他去世后开始受到广泛的赞誉与传播。
他的作品对后世音乐产生了深远的影响，被视为巴洛克音乐的重要代表之一。
6.附件本文档涉及的附件包括：- 韦伯照片- 韦伯作品列表7.法律名词及注释- 作曲家：指以音乐创作为主要工作的音乐家。
- 巴洛克时期：指17世纪末至18世纪中叶的音乐时期，以复杂的和声和个性化的旋律为特征。
- 合唱：指由多个声部组成的声乐合奏。
- 宗教音乐：指用于宗教仪式和礼拜的音乐。
- 室内乐：指适合在小型房间演奏的乐曲。
组织传播学 整理
一、组织中的传播决定组织生命的根源之一，就是组织系统中人们之间信息的有效传播1、组织中的信息传递。
传播是组织实现目标的工具2、组织中的互动影响。
互动是组织中所有人际活动的基础，互动对于组织而言就像细胞对人体一样重要。
3、组织中的战略控制。
战略控制的观点将组织传播看作是控制环境的一个工具（有效进行战略控制的及格条件：1、能可靠地和有效地接受和传递信息。
2、根据信息所提出的要求，能够在组织内部作出灵活和富于创造性的调整。
3、使组织目标一体化并使组织成员具有义务感。
）4、组织中的领导。
（组织传播中领导的意义在于创造一种态度、一种环境、一种共识和一个稳定、相互作用的过程。
）5、组织中的变革。
二、组织就是传播（为什么？）1、组织是个互动系统。
2、组织是个信息系统。
3、组织是个符号系统。
4、组织是个象征系统。
5、组织是个谈话系统。
6、组织是个媒介系统。
三、传播是组织的生命线（为什么？）1、传播的普遍性。
2、传播的复杂性。
3、传播的多面性。
4、传播是组织的生命线，是因为只有通过传播，才能传递组织的发展方向、期望、过程、产物和态度。
四、定义组织传播（重点）组织传播是指组织通过结构与关系的象征性互动，实现组织既定目标的总和。
五、组织传播的结构（为什么重要？）不同的组织传播结构代表着组织特定的政策企图与组织发展倾向。
结构是一种具有目的性和目标取向的认为体系，是深藏于组织内部的各要素的结合形式。
恰当的正式安排可有使问题最少并使业绩最好。
六、组织传播的关系（包括内容？）组织传播中的关系，既包括组织内部的上、下关系和横向的平行关系。
还包括建构在组织层次上的对外关系，但主要还是人与组织的关系。
组织的各种关系，既是一个相对独立的系统，又是一个浑然一体、相互蕴含的合作系统。
七、象征性互动过程组织中人们对结构与关系的运作，是通过话语直接指向人们先赋具有的，或在其他社会行为中沉积的人与人之间的互动模式，所以人们往往倾向于运作那些有明显象征性意义的互动模式。
物理学家：韦伯
韦伯生平简介科学成就趣闻轶事一、生平简介韦伯，W．E．(Wilhel m Eduard Weber,1804～1891)，德国物理学家。
1804年10月24晶生于维滕贝格的一个知识分子家庭，1822年入哈雷大学就学。
1826年以关于簧风琴管的理论的论文获博士学位。
1831年任哥廷根大学物理学教授，与C．F．高斯共事并成为挚友。
1837年同另外6位教授发表声明，抗议汉诺威公国废除1833年的自由宪法，而被解除教授职务。
1843～1849年任莱比锡大学物理学教授。
1848年的革命迫使当局让步，政策有所改变，韦伯重新回到哥廷根大学。
由于他科学上的卓越贡献，曾接受德国、法国和英国的多种荣誉奖。
1891年6月23日在哥廷根逝世。
1935年国际电工委员会通过以“韦伯”作为磁通量的实用制单位，1948年又得到国际计量大会的承认。
二、科学成就韦伯在物理学上的成就是多方面的，早在他入哈雷大学学习之前，已开始与其兄合作研究液体表面波的一些现象；他的博士论文以及其后的研究是声学方面的；而他的主要贡献则是在电学和磁学方面。
早在1833年，他与高斯合作研了用电池作动力的电报机，在哥廷根大学相距9000英尺的物理实验馆与天文台之间架设电线来传输信号，这是世界上第一台有线电报。
1834年高斯和韦伯组织哥廷根磁学联合会，创建地磁观测网，这一工作后来使韦伯发展了多种灵敏的磁强计和其他磁学仪器。
1832年高斯在韦伯的合作下将测量的绝对单位引入磁学，韦伯后来工作的一个重要方面是将这一思想扩展到电测（见电磁学量的单位制）。
他确立了电流的电磁单位，研究了电阻的绝对测量，并提供了几种测量电阻的实用方法。
1855年与R．H．A．科尔劳施合作，测定了电量的电磁单位和静电单位的比值，其数值与光速相近，这一结果成为J．C．麦克斯韦推断光是电磁波的重要依据。
韦伯的钢琴曲作品
韦伯的钢琴曲作品
《韦伯的钢琴曲》是19世纪末特别为终极古典音乐表演所创作的曲目的代表。
它的风格混合了古典和浪漫主义的元素，以及表演风格的变化，其作曲家具有逐步发展的风格特点。
一、《芬兰国歌幻想曲》
芬兰国歌幻想曲是韦伯最有名的作品之一。
这首钢琴曲以国歌为主要元素，将它们以不同的音乐元素和表现力组合在一起，令聆听者印象深刻。
二、《木林之歌》
木林之歌是韦伯绝美浪漫主义派风格的代表作。
以典雅的变化钢琴弹奏技巧和和声为主，令皆大欢喜。
三、《圣灵颂歌》
圣灵颂歌是韦伯最受欢迎的钢琴曲之一，以充满热情的旋律为主要元素。
有时也伴奏唱诗，以使其充满浪漫气息和圣洁之情。
四、《哈布斯堡华尔兹》
哈布斯堡华尔兹是一首特别适合跳舞的古典钢琴曲。
它以明快优美的曲调，充分展现出它节奏轻快，精致的流派。
五、《夜晚的旋律》
夜晚的旋律是韦伯笔下的著名作品，一种浪漫的，轻柔的乐曲，带有空灵的和声，让人看到夜晚的情怀。
六、《精灵的婚礼》
精灵的婚礼是韦伯的另一部钢琴大作，以优美的旋律表达了爱情的深度和伟大，充满激情和浪漫的情怀。
总之，《韦伯的钢琴曲》体现出他在古典音乐和浪漫主义音乐方面的独特风格，不仅对品质有着很高的要求，同时也栩栩如生地展现出韦伯对古典音乐的理解。
古典音乐爱好者一定能从中感受到令人惊叹的美。
韦伯《降A大调第二钢琴奏鸣曲》(op.39)音乐分析
北方音乐Northern Music韦伯《降A大调第二钢琴奏鸣曲》（op.39）音乐分析陈 雄（赣南师范大学，江西 赣州 341000）【摘要】韦伯是德国作曲家、钢琴演奏家、吉他演奏家指挥家，是德国浪漫主义歌剧的开创者、奠基人之一，他在德国民间音乐、风俗方面颇有传承，这也对他的音乐产生了重要的影响。
《降A大调第二钢琴奏鸣曲》创作于1814年，是韦伯创作状态最佳时所创作的，这首奏鸣曲也体现出韦伯创作水平的高超。
本文单从曲式结构、节奏两方面简要地分析了本曲的第一乐章。
【关键词】韦伯；曲式结构；节奏【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A一、创作背景韦伯1814年在布拉格开始创作了这部奏鸣曲，1816年10月，在柏林完成并在同年的11月由A.M.施莱辛格出版社出版。
在创作这部奏鸣曲时，是韦伯创作状态最好的时候，因为当时他与他的妻子（罗丽娜·布兰特）过着安定的生活，名声也开始越来越大，并且当时他受邀担任著名的德累斯顿皇家歌剧院导演。
曾经他的朋友朱利叶斯·尼迪克特评论《降A大调奏鸣曲第二乐章》：“这部奏鸣曲更像是一首诗，其鲜明的特点也许得益于韦伯职业生涯中不同寻常的这段经历，在此期间他的整个灵魂都沉醉于罗丽娜·布兰特他未来妻子给予的爱情之中。
”二、曲式结构分析（一）呈示部（1-68）主部（1-10）整曲刚开始，低音部一直持续保持着主音降A的震音，一直持续了4个小节，而高音部一直在运用降A大调的主和弦进行，进行了4小节，力度也是在慢慢渐强，开始静谧的气氛慢慢烘托出来。
在第5-7小节出现了终止，由Ⅱ-Ⅴ7-Ⅰ。
音响逐渐丰富变化，值得一提的是，在第10小节出现了连续的减7和弦的向下进行，上方音在做半音阶下行，力度、情绪渐弱，在接Ⅰ级，明显的属7到主的结束主部主题。
连接部（11-18），在这出现了新的素材，对比主部，无论在力度上、音域上、情绪上都有所上升，更加流动。
连接部分为连个乐句，后乐句是前乐句的模仿重复，后乐句在力度稍强于前乐句，在第16小节重复时，低音改为了八度进行，凸显出变化。
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“ 稣 ，我 永 远 的欢 乐 ” 耶 ，威 尔 第 的 第 四 首 圣 乐／品 中的 ｊ 、 “ 母 玛 丽 亚 ” 德 彪 西 的 圣 ，
曲 都 充 满 了 晚 秋 的 怀 ｆ 息 当 然 ，其 中 日气
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这些 乐曲不仅体现 出勃 拉姆斯创造 优美旋
律 与 和 声 的 天 赋 ，而 且 也 突 破 了 传 统 奏 鸣
曲 式 的 限 制 ，让 整 个 作 品 更 具 丰 富 的 表 现 力 贝 多 芬 的 单 簧 管 三 重 奏 是 为 演 奏 家 约 瑟 夫 巴 尔 所 写 ，此 曲也 有 一 个 钢 琴 三 重 奏 版 本 ，但 单 簧 管 版 本 更 珍 稀 。而 该 录 音 是 迄今 为止，柏林 爱乐 １ ２位 大 提 琴 演 奏 家 一 共 合 作 发
维普资讯
Ｃ 藏 家 快 评 Ｄ
位 演奏 家还演 录了英 国作 曲家雷金 纳德 ・
史密 斯 一布林 德尔 （ ｅ １ｎ １ Ｓ ｔ Ｒ ｇ ａ ｄ ｍ１ ｈ
姆 斯 ， 写 了 两 首 单 簧 管 奏 鸣 曲 、一 首 单 簧 管 五 重 奏 和 一 首 三 重 奏 这 些 作 品 成 为 他
簧 管 作 品 的 录 音 、 尤 其 是
名 家 名 录 ， 历 来 是 珍 稀 之 物 。其 二 ， 上 面
收 录 的是 勃 拉 姆斯 和贝 多 芬 的单 簧 管作
品 ，也 是 这 两 位 泰 斗 级 人 物 留 下 的 珍 稀 的 作 品 。其 三 ， 参 与 本 专 辑 录 音 的 ，均 是 大 师 级 的 演 奏 家 ， 包 括 被 华 盛 顿 邮 报 誉 为 “ 今 世 上 最 伟 大 单 簧 管 演 奏 家 ” 的 杰 维 当 斯 － ・ 派 尔 （ ｅ ｖ ｓ ｄ Ｐ ｙ ｒ ，还 德 Ｇｒａｅ ｅ ｅｅ ）
家 得 以 自豪 。本 专 辑 收 录 的 正 是 勃 拉 姆 斯
的 Ｆ小 调 第 一 号 单 簧 管 奏 鸣 曲 和 降 Ｅ大 调
家 帕 尔 特 的 “ 弟 ”等 ， 真 使 爱 乐 人 大 饱 兄
“ ”福 。 耳 （ 一 言 ）
第 二 号 单 簧 管 奏 鸣 曲 这 两 部 单 簧 管 奏 鸣
片 名ｔ 勃控 姆新 ，ｌ多芬 ｔ 贝 革 簧 蕾 奏 鸣 曲 等 片 号 ：Ｅ ０ ４ ５ ７ Ｍ１ ９ ６ ３ ５ ６ ４ ２ ７ 出 版 ：２ ０ ０ ６年
片 长 ：６ ５ １
这是 Ｅ ＨＩ的 一 款 最 值 得 聆 赏 珍 藏 的 器 乐 录 音 。首 先 ， 演 奏 主 体 是 单 簧 管 。 而 单
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２Hale Waihona Puke ｏ ６ ・１ｏ 晚 年 的 杰 作 之 ～ ，也 成 为 音 乐 史 上 最 伟 大 的 室 内 乐 曲 ，更 因 此 让 后 代 的 单 簧 管 演 奏
Ｂｉ ｄ ｅ ｇ ｒ ｎ １ ，１ ｌ ７一 ）的 “ 我 们 歌 颂 主 ” 让 、 爵士 小号手 马库斯 ・ 托 克豪森 （ ａｋ ｓ 斯 Ｍ ｒ ｕ Ｓ ｏ ｋ ａ ｓ ｎ）的 “ 品 ” ｔ ｃ ｈｕ ｅ 小 、爱 沙 尼 亚 作 曲