电视编辑复习资料
高中艺术生专业介绍(电视编导美术舞蹈音乐)
广播电视编导主要课程接近专业：文管主干学科：艺术学、新闻传播学主要课程：传播学、传媒艺术概论、电视艺术概论、戏剧艺术概论、中国戏曲、影视作品分析、视听语言、电视节目制作、色彩学、摄影技术、照明技术、电视节目策划、纪录片创作、广播电视节目主持、广播电视节目编辑与技术、非线性编辑技术等其他课程：中国现代文学作品选、电视文艺节目创作、电视画面编辑基础、影视摄影技术、电视文艺编导、电视节目导播、电视主持艺术、电视节目策划、传媒产业经营与管理等课程。
就业方向可在各级广播电影电视系统和文化部门从事广播、电视节目编导、艺术摄影、音响设计、音响导演、撰稿、编剧、制作、社教及文艺类节目主持人等方面工作，也可在平面媒体担任文字记者、摄影记者等业务培养目标：本专业培养具备广播电视节目策划、创作、制作等方面的专业知识、具备较高的政治水平、理论修养和艺术鉴赏等方面的能力，能在全国广播电影电视系统和文化部门从事广播、电视节目编导、艺术摄影、音响设计、音响导演、撰稿、编剧、制作、社教及文艺类节目主持人等方面工作的广播电视艺术学科的高级专门人才。
广播电视编导的就业前景:广播电视编导是为适应广播电视媒体的发展而设立的一个比较新的专业。
编导涵盖的范围很广，既不同于普通纸媒体的编辑，又不同于电影电视剧的导演工作。
一台精彩的文艺晚会或者一个精致的新闻专题片，除了摄像、记者等前期工作人员，编导的工作贯穿于整个节目制作始终。
过去在广播电视节目的制作过程中，导演和编辑分工不同、各司其职，因此在各工作环节上容易出问题，而且制作时间比较长。
现在的广播电视媒体，尤其是电视节目的制作以编导中心制为主，在逐渐形成的采、编、播一体化的趋势中，编导的作用举足轻重。
本专业就业方向包括七个个模块，包括电视编辑、文艺编导、新闻编导、影视剧编导、专题片编导、音乐编辑及网络艺术等方向。
这些方向主要研究广播电视媒介中的新闻节目、文艺节目、纪录片、音乐节目以及网络艺术的编导工作。
premiere复习试题[附参考答案解析]
![premiere复习试题[附参考答案解析]](https://img.taocdn.com/s3/m/c0ee6e0210661ed9ad51f3f0.png)
Premiere复习题一、选择题：（单选）1、PAL制式影片的关键帧速率是____25fps__。
（B）A．24fps B．25 fpsC．29.97 fps D．30 fps2、Premiere cs3编辑的最小单位是___帧___。
（A）A．帧B．秒C．毫秒D．分钟3、我国普遍采用的制式为_pal_____。
（A）A．PAL B．NTSCC．SECAM D．其他制式4、PAL制式帧尺寸为__720*576像素____。
（A）A．720*576像素B．640*480像素C．320*288像素D．576 *720像素5、构成动画的最小单位为___帧___。
（D）A．秒B．画面C．时基D．帧6、项目窗口主要用于管理当前编辑中需要用到的__素材片段____。
（A）A．素材片断B．工具C．效果D．视频文件7、效果控制窗口不用于控制素材的_切换_____（C）A．运动B．透明C．切换D．剪辑8、下面哪个选项不是导入素材的方法_____。
（D）A．执行“文件” “导入”或直接使用该菜单的快捷键（Ctrl+I）组合键B．在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项C．直接在项目窗口中的空白处双击即可D．在浏览器中拖入素材9、在Premiere中，可以为素材设置关键帧，以下关于在Premiere中设置关键帧的方式描述正确的是_____。
（A）A. 仅可以在时间线窗口和效果控制窗口为素材设置关键帧B. 仅可以在时间线窗口设置为素材关键帧C. 仅可以在效果控制窗口设置为素材关键帧D. 不但可以在时间线窗口或效果控制窗口为素材设置关键帧，还可以在监视器窗口设置10、在默认的情况下，为素材设定入点、出点的快捷键是_____ ( A )A．I和O B．R和CC．< 和 > D．+ 和 -11、使用“缩放工具”时按_____键，可缩小显示。
( C )A．Ctrl B．ShiftC．Alt D．Tab12、可以选择单个轨道上在某个特定时间之后的所有素材或部分素材的工具是_________ (C) A．选择工具B．滑行工具C．轨道选择工具D．旋转编辑工具13、粘贴素材是以______定位的。
2010数字电视复习题(含答案)
一．名词解释1.像素；像素：是用来计算数码影像的一种单位，一个像素通常被视为图像的最小的完整采样。
图象帧；图像帧——就是影像动画中最小单位的单幅影像画面，相当于电影胶片上的每一格镜头。
一帧就是一副静止的画面，连续的帧就形成动画。
扫描通过电子束、无线电波等的左右移动在屏幕上显示出画面或图形Ds即耦合电荷设备(CCDs)，它是一种特殊半导体器件，上面有很多一样的感光元件，每个感光元件叫一个像素3.逐行扫描它是指显示屏显示图像进行扫描时，从屏幕左上角的第一行开始逐行进行，每一帧图像由电子束顺序地一行接着一行连续扫描而成，整个图像扫描一次完成。
4.隔行扫描隔行扫描就是每一帧被分割为两场，每一场包含了一帧中所有的奇数扫描行或者偶数扫描行，通常是先扫描奇数行得到第一场，然后扫描偶数行得到第二场。
奇数场；5.偶数场。
视频采用两个交换显示的垂直扫描场构成每一帧画面，这叫做交错扫描场。
交错视频的帧由两个场构成，其中一个扫描帧的全部奇数场，称为奇场或上场；另一个扫描帧的全部偶数场，称为偶场或下场。
6.单色光单色光，单一频率（或波长）的光。
不能产生色散。
7.复合光。
光线中包含不同频率的光，则为复合光。
8.谱色光按频率和颜色综合考虑可分为谱色光（Spectrum Color）和非谱色光。
谱色光主要是指波长从780nm到380nm，而颜色按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫顺序排列的各种单色光。
9.绝对黑体在任何温度下对任何波长的辐射能的吸收率都等于1的物体，是一种理想的模型10.色温，和被测辐射色度相同的全辐射体的绝对温度。
11. C 光源：A光源加另一组特定的戴维斯-吉伯逊液体滤光器（C型D-G液体滤光器），以产生相关色温6774K的辐射，光色相当于有云的天空光。
12.D光源即模拟典型日光的标准照明体D65，目前CIE还没有推荐相应的标准光源。
现在研制的三种模拟D65人造光源分别为：带滤光器的高压氙弧灯、带滤光器的白炽灯和荧光灯，色温大约为6504K。
有线广播电视机线员技师复习题
有线广播电视机线员技师、高级技师理论复习题一、选择题1、保证不发生混叠的条件是必须保证垂直取样频率大于图象在垂直方向上的最高频率的（2倍）。
2、为了保证正交的取样结构，要求取样频率fs应等于（行频Fh的整数倍）3、抽样频率选择应满足大于图象在垂直方向上的最高频率2倍，即?（12MHZ）。
4、ITU-R建议的分量编码标准的亮度信号抽样频率fYs为（13.5MHZ）。
5、（复合编码）是将复合全彩色信号直接进行PCM编码。
6、（数字分量方式）是分别对三基色信号ER、EG、EB或对分别亮度和色差信号EY、ER-Y、EB-Y进行PCM编码。
7、在4：2：2格式中，色差信号Cr和Cb的抽样频率均为亮度信号抽样频率的（一半?）。
8、在4：4：4格式中，色差信号Cr和Cb的抽样频率均和亮度信号抽样频率（相同）。
9、在4：2：0格式中，色差信号Cr和Cb的抽样频率均为亮度信号抽样频率的（四分之一?）。
10、在4：1：1格式中，色差信号Cb和Cb的抽样频率均为亮度信号抽样频率的（四分之一）。
11、量化误差会在画面上产生颗粒状的细斑，称为（颗粒噪声或量化噪声）。
12、相邻的两个量化电平相差很大，在亮度信号缓慢上升或下降区，由于量化结果而变为阶梯式的上升或下降曲线，称为（轮廓失真）。
13、在图象亮度急剧变化部位，如轮廓边沿，量化产生的幅值误差会转换为图象边沿的位置误差，使得在荧光屏上显示的图象变为左右晃动的锯齿状边缘，这种图象失真称为（边缘忙乱）。
14、数字高清晰度电视提高图象的宽高比，画面宽高比为（16：9），更符合人眼的视觉特性。
15、HDTV应有高质量的环绕立体声，至少有4路数字伴音通道，伴音带宽应达（20KHz）。
16、所谓（量化）就是把幅度连续变化的信号变为幅度离散的数字信号，它是模拟信号到数字信号的映射。
17、所谓电视信号的数字化过程即是对图象在水平方向进行等间隔（采样）。
18、美国的ATSC数字高清晰度电视的扫描格式为（1125/60）。
DV策划制作师理论考试复习题（新）
DV策划制作师理论考试复习题（新）DV策划制作师理论复习题一、单项选择题：每题1分（请从四个备选项中选取一个正确答案填写在括号中。
错选、漏选、多选均不得分，也不反扣分）1.荧屏形象是由声音和（D ）两大物质元素构成A.文字B.色彩C.亮度D.画面2.我国电影和电视再现正常运动和放映速度有关拍摄和放映速率,电影为一秒24格电视为每秒（A ）帧.A.25B.30C.50D.753.所谓光线照明结构,主要指光线照明时,由于光源和被照对象所成的具体（C ）关系.在照明对象上形成的最具代表性,永不变化的光线模式.A.大小B.方向C.角度D.高度4. （C ）是环境中再现(模拟)最主要的照明光源.它构成环境光效和气氛.它描绘对象的主体形态.表面构造和空间.并决定画面的明暗配置与对比A.轮廓光B.辅助光C.主光D.背景光5.电视屏幕标准的宽高比为（ A）.高清晰度电视宽高比为（）.A. 4:3 16:9B. 5:2 10:4C. 4:5 16:7D. 4:5 18:96、如果用户在Premiere Pro 2.0中安装了由第三方生产的外挂插件特效，将出现在（ C ）中。
A History面板B Project面板C Effects面板D Effect Controls面板7、要想在自己的电脑上安装和运行Premiere Pro 2.0程序，必须保证电脑的CPU支持（ D ）多媒体指令。
A MMXB 3DNOWC SSE1D SSE28、为了能够最大程度地发挥电脑的效能，在采集之前应该对电脑进行优化，下列不属于优化的选项是（ D ）。
A 关闭应用程序B 整理磁盘碎片C 清理垃圾文件D 重装系统9、在“项目”窗口能够进行预览的素材类型包括（ D ）。
A 视频B 视频和音频C 视频和图像D 都包括10、导入图像素材的默认长度是（ B ）。
A 120帧B 150帧C 180帧D 250帧11、AE7.0中闭合遮罩是指（ D ）A：定义该层的透明区域B：定义该层的非透明区域C：定义透明和非透明区域的范围 D：以上都对12、栏目的宗旨包括（A ）这两个方面A、目的和目标B、目标和对象C、目的和内容D、对象和内容13、《新闻调查》属于（ C）栏目A、新闻杂志类B、新闻评论性C、新闻深度报道类D、新闻消息类14、新闻消息类节目的选题策划主要表现在（B ）的节目形态中A、连续报道和独家报道B、连续报道和系列报道C、系列报道和典型报道D、系列报道和独家报道15、电视纪实手段的运用主要是指在电视新闻现场直播中尽可能多地使用（ A ）A、长镜头B、特写镜头C、分镜头D、蒙太奇16.摄像机标准镜头的焦距像平面对角线接近或相等镜头f（ D ）.A.50mmB.25mmC.35mmD.75mm17. （A ）是指镜头与被摄体处于同一水平面上,视觉效果与日常生活中人观察事物的正常情况类似.A.平摄B.仰摄C.俯摄D.顶摄18、将视频素材的前几帧和当前帧按照半透明的方式重叠在一起，以产生画面残像效果的视频特效是（ D ）。
非线性编辑复习题考试重点
选择题：(1X20')1、要把一台普通的计算机变成多媒体计算机要解决的关键技术是：( 1 )视频音频信号的获取( 2 )多媒体数据压编码和解码技术( 3)视频音频数据的实时处理和特技( 4)视频音频数据的输出技术(A)(1) ( 2) ( 3) (B) (1) (2) (4) ( C) (1) ( 3) (4) ( D)全部答：( D )2、多媒体技术未来发展的方向是：( 1 )高分辨率，提高显示质量；( 2 )高速度化，缩短处理时间；( 3)简单化，便于操作；( 4)智能化，提高信息识别能力。
(A)(1) ( 2) ( 3) (B) (1) (2) (4) ( C) (1) ( 3) ( 4) ( D)全部答：( D )3、数字音频采样和量化过程所用的主要硬件是：( A )数字编码器( B )数字解码器(C)模拟到数字的转换器(A/ D转换器) (D)数字到模拟的转换器(D/ A转换器) 答：( C )4、音频卡是按( )分类的。
( A )采样频率 ( B )声道数( C )采样量化位数( D )压缩方式答：( C )5、以下的采样频率中哪个是目前音频卡所支持的。
( A ) 20kHz ( B) 22.05 kHz ( C )100 kHz ( D ) 50 kHz 答：( B )6、下列采集的波形声音质量最好的是：( A )单声道、8 位量化、22.05 kHz 采样频率(B)双声道、8位量化、44.1 kHz采样频率(C)单声道、16位量化、22.05 kHz采样频率(D)双声道、16位量化、44.1 kHz采样频率答：( D )7、国际上常用的视频制式有：( 1 ) PAL 制 ( 2) NTSC 制 ( 3) SECAM 制 ( 4 ) MPEG(A) (1) ( B) (1) ( 2) ( C) (1) (2) ( 3) (D)全部答：( C )8、视频卡的种类很多，主要包括：( 1 )视频捕获卡( 2 )电影卡 ( 3)电视卡 ( 4)视频转换卡(A) (1) ( B) (1) ( 2) ( C) (1) (2) ( 3) (D)全部答：( D )9、在多媒体计算机中常用的图象输入设备是：( 1 )数码照相机2)彩色扫描仪( 3)视频信号数字化仪( 4)彩色摄象机( A )仅( 1 ) ( B )( 1 )( 2 ) ( C)( 1 )( 2 )( 3) ( D )全部答：( D )10、视频采集卡能支持多种视频源输入，下列哪些是视频采集卡支持的视频源：( 1 )放像机2)摄象机 ( 3)影碟机 ( 4)CD-ROM( A )仅( 1 ) ( B )( 1 )( 2 ) ( C)( 1 )( 2 )( 3) ( D )全部答：( C )11 、下列数字视频中哪个质量最好：答：(C ) 12、 下列关于 Adobe Premiere 中 “过渡效果 ”的叙述哪些是正确的 ?(1) 过渡效果是实现视频片段间转换的转场效果的方法。
多讯道快速复习小标题版.doc
多讯道电视节目制作2009级复习资料（小标题）1、多讯道导播技术包含：A多讯道电视节目现场制作导播B节目播出导播2、三种制作方式:ENG电子新闻采集---单机单独拍摄，机动灵活EFP电子现场制作----多机拍摄，即刻编辑，野夕卜，摄录过程与事件发展同步，省时间费人力物力ESP电子演播室制作---内景和演播厅内，同期录音同步合成，节省经费，效率高，不受干扰3、电视导播定义:集艺术、技术和电视意识于一体的综合性工作。
4、在工作性质上,编导是一个怎样的人？A深入了解节目内容B精确掌握节目时间C随时掌握成片面貌D全面控制拍摄现场5、多讯道节目制作拍摄现场的复杂程度取决于？A工作岗位繁多，导播需要对更多技术环节了解B拍摄现场的一次性，不可重复性,不可能停下去解决问题C大场面，多场面的制作难度6、多讯道节目制作中，精确掌握时间对录播节目的重要性A控制节目成本B节省现场录制后期制作工作人员的精力C最大限度还原现场气氛7、导播的基本职能：A监看与调度（监看视讯器，随时转播最佳画面；调度摄像师镜头拍摄）B选择与切换（选择最佳画面；考虑如何用单个镜头组成完整节目）C协调指挥各个系统8、多讯道节目现场，导播对讯号切换要考虑的因素：A镜头顺序（各讯道画面的组接顺序）B镜头的定时（镜头的长度节奏）C镜头的转场（切，淡入淡出，叠化，划像，特技）9、优秀的导播具有那些素质A编辑意识B时间意识C操作设备能力D自信主见领导能力E沟通合作能力F抓住主线有的放矢能力10、导播的编导意识有哪些方面？A节奏的把握B情绪的控制C对事实的客观报道D标准化编辑思路11.三点式布光:主光（塑形光）,辅助光（补助光），逆光（轮廓光）12、电视节目中声音分类：A有声语言B音乐C音响13、音乐的作用:A深化主题思想：主题曲，主题歌,对主题思想和人物情感有添效作用B渲染环境气氛：事件地点，环境，烘托事物周围气氛，人物情绪C连贯图像语言:让观众感到某种不存在的结构形式，让散乱的视觉材料进退有序14、电视节目策划程序:解读任务…调研收集资料…制定策划目标-一设计策划方案---实施策划方案一-搜集评价反馈15、电视节目策划原则：A目标性原则B创新性原则C效益性原则D机动性原则E策划者的特殊知识能力16、电视节目播出编排要点:A坚持宗旨，服从大局B根据观众收视心理需求C讲求技巧，编出特色D规范节目，准时播出17、判断（都对）A视讯切换台可以是单独的矩阵切换台，也可以是特技切换台B切换台可接受模拟型号，也可以接受数字信号C编辑机可以是线性编辑机，也可以是非线性编辑机D非计划指令对于摄像机的调度更为精准18、景别术语BCU大特写CV特写CS近景MS中景LS 景（MCU中近景MLS中远景）OTS过肩镜头WA广角镜头19、什么是多讯道导播技术？A多路视讯信号经过切换台选择切换，并将信号输出为节目信号B与调音台合成的声音和音乐信号一起，传到播控室C经过编辑机录制后，通过传输网络到达电视用户20、举例电视节目制作方式的综合利用？以CCTV播报汶J11地震新闻为例A中央电视台的主持人专家在演播室，运用ESP的方式，讨论救灾相关事宜B节目中要视频连线灾区，汶川当地现场报道运用EFP方式，讲切除信号通过微波传给各自电视台，确定播出信息后，通过卫星传给北京主导播间C在连线的EFP方式中，有采用ENG方式拍摄的视频供EFP导播使用，如对当地政府，救护队，受灾民众的采访片段。
中传广电新、国新考研复习重要资料-新闻学基础考题新闻史部分汇总
中国传媒大学考研攻略中国传媒大学新闻学、国新、广播电视新闻学、舆论学、编辑出版学专业考研初试新闻学基础试题新闻史部分总汇一、名词解释部分1、邸报（90、98）：我国最早的报纸。
始于唐，盛于宋，衰于元，复兴于明，结束于晚清。
“邸报”又称“邸抄”（亦作邸钞），并有“朝报”“条报”“杂报”之称，四者皆用“报”字，可见它是用于通报的一种公告性新闻，是专门用于朝廷传知朝政的文书和政治情报的新闻文抄。
2、新华通讯社（90、98）：中华人民共和国国家通讯社，国务院直属事业单位，简称新华社。
前身为红色中华通讯社，简称红中社。
1931 年11月7日成立于江西瑞金，是中国共产党在革命根据地建立的中华苏维埃共和国临时中央政府的机关通讯社。
1937年1月在延安改名为新华社。
3、延安新华广播电台（1990）：中国共产党创办的第一座广播电台，中央人民广播电台的前身。
1949年12月5日，正式定名为中央人民广播电台。
延安新华广播电台从诞生之日起，就担负起了宣传党的方针政策的使命，经过六十多年的发展壮大，如今的中央人民广播电台已成为世界知名的重要媒体之一。
4、Radio Beijing（1990）：即北京电台。
其前身是1949年2月2日诞生的“北平新华广播电台”，1951年其更名为“北京人民广播电台”。
中央从陕北迁往北平，同时利用接收国民党北平电台的设备开始广播，即北平新华广播电台。
5、北京电视台（1990）：新闻史上的北京电视台是中央电视台的前身。
1958年5月1日开始试播，中国的第一座电视台，同年9月2日正式广播，1978年改名为中央电视台。
北京电视台的建立，标志我国的电视事业开始加入世界电视发展的行列；也标志中国的广播事业进入一个新的发展时期。
现在的北京电视台是以北京市观众为服务对象的电视台，1977年筹建并开播。
6、中国青年新闻记者协会（1992）：中华全国新闻工作者协会的前身。
1937年11月8日在上海诞生。
在中国共产党和周恩来同志的直接关怀下，由《大公报》记者范长江和新闻界同仁夏衍等人共同发起成立，60多年来，伴随中国革命的成长培养了一批批优秀的新闻工作者。
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地点的转换 时间的转换 自然段落 节奏性段落
技巧转场与无技巧转场
技巧转场 传统特技转场：淡出淡入、叠化、划、圈、定格、翻转等
无技巧转场
出画入画转场 特写转场 两极镜头转场 相同相似主体转场 主观镜头转场 空镜头转场 运动镜头转场 挡黑镜头转场 逻辑因素转场
叫板式转场 拖声、捅声转场
影视剪辑的发展趋势
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
在时间剪辑上突破以镜头与镜头、画格（帧）与画 格为最小单位进行组接的传统，运用数字技术直接 对画格的像素编辑修改。
案例：《阿甘正传》（1994）
剪辑发展的新趋势：从时间到空间
从传统的历时性 的线性合成为主 发展到向屏幕内 的共时性的并列 画面组合。
单个镜头所具有的信息多意性，也使得组合成为编导表达明确含 义的一种必然手段。
长镜头
镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要 意义。普多夫金实验
创造影像时空。敖德萨阶梯 剪辑是节目和创造者风格化的必要手段。
剪辑的含义
剪辑的含义
最初，所谓剪辑就是 将一段胶片与另一段 胶片粘接起来，所以 当时剪辑被称作“剪 接”（cutting）。
重复剪辑 《撞车》
将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面再次或多次出现
作为时空结构方式的剪辑
影视中的时间
实时的时间形式 《工厂大门》 压缩的时间 《公民凯恩》“早餐” 延伸的时间 “敖德萨阶梯” 、《闪电狗》、《黑客
帝国》子弹时间镜头
其他：时间冻结《剑雨》
利用剪辑转场
场
美 唐·利文斯顿《电影和导演》：在字典上，对“场”的定义是指戏剧上的一 段，这一段在地点上没有变化，在时间进程上没有间隔。
总体结构剪辑
剪辑构思在创意文案阶段就应该形成，这 种剪辑观念的精髓在于要求创作者用整体 的眼光和观点对作品进行宏观和总体的审 视和把握。
作为总体观念上的剪辑，它在作品的构思 编剧阶段就要处理结构问题。
现代意义上的剪辑已经从影 视制作的某一个具体环节向纵深 延伸。它已经成为所有影视创作 人员必须具备的一种素质和技能。
动作镜头
中景、近景、特写
渲染镜头
空镜头
基于段落的剪辑
两种段落
长镜头段落——段落的特殊形式
遵守时空统一的原则，利用摄影机运动、景深镜头 和镜头内部的场面调度在单个镜头中完成段落。
蒙太奇段落
利用镜头组接完成段落。
两种段落剪辑类型
叙事剪辑 >>
交代情节、展示事件的发展为目的 即用镜头讲故事
剪辑的历史
剪辑的历史：卢米埃尔兄弟
最早电影无剪辑。如《工厂大 门》、《火车进站》等由一个镜 头构成。
《水浇园丁》——显示出卢米埃 尔兄弟能有意识的控制所拍摄的 素材。
卢米埃尔拍过四本描写消防队员 生活的影片:《水龙出动》、 《水龙救火》、《扑灭火灾》和 《拯救遭难者》。这四部影片已 连成一组影片播放，由此便形成 了最初的剪辑。
数字化技术的发展如画中画、多层叠画、调色、虚拟现实 等这类特技使空间剪辑成为可能，它们是一种同时性的拼 贴，确立了现代剪辑的共时性意识。
使用平行交替的剪辑方法， 创造了著名的“最后一分钟 营救”。
剪辑的历史：普多夫金/库里肖夫/爱森斯坦
爱森斯坦等俄国电影导演探索一种新的剪 辑方法——既能讲故事，又能阐述思想， 表现主题，这就是蒙太奇。
“库里肖夫效应”发现了不同镜头并列能 创造出不同含义的效果。
爱森斯坦强调两个镜头组接产生出新的含 义即所谓的“二数之积”说，把那些属于 描写性的、意义简单、内容平常的镜头— —变成理智的镜头组合。
多拉·马尔 （1941）
维尔托夫：时间性蒙太奇与空间性蒙太奇
时间性蒙太奇 不同事件的镜头按照时间的先后 顺序剪辑
空间性蒙太奇 一个镜头内同时包含多个叙事流
《带摄影机的人》
我是一只眼睛，一只机械眼睛。我——这部机器—— 用我观察世界的特有方式，把世界显示给你看。从今以后， 我永远地从人类凝固的羁绊中解放出来。我在不断地运动。 我凑近各种物体，然后拉开彼此的距离。我钻在它们底下 爬行。我同奔马的嘴巴并驾齐驱。我与人们同浮沉共升降。 这就是我，一部机器，在混乱的运动中调遣部署，在最复 杂的组合中记录一个接一个的运动。
骑轴镜头
关系轴线
指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。 静态屏幕方向，上下画面的关系中存在的逻辑上的方向性，
主要表现在人物视线的方向上。
两个主体的拍摄
外反拍
内反拍
两个主体的拍摄
骑轴拍摄 平行拍摄
方向轴线
指处于相对静止状 态的人物视线与能 看到物体之间构成 的轴线。
方向轴线必须是一 条直线，要求机位 处于轴线的同一侧 拍摄。
爱森斯坦《战舰波将金号》：蒙太奇的运 用达到了炉火纯青的地步，蒙太奇创造了 动作、创造了节奏、创造了时空、创造了 思想，充分显示了电影镜头剪辑的巨大艺 术功能。
为何需要剪辑
影视为什么需要剪辑？
单个镜头不能独立表达意义。库里肖夫实验
一般认为，单个镜头不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生 是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的。
镜头的选择 剪辑点的选择
流畅：剪辑的基本要求
流畅的剪辑，指通过剪辑在上下镜头 之间建立起来的自然过渡关系。
流畅剪辑的实现
镜头的切换与兴趣中心的转移同步
利用逻辑上的关系
匹配原则
遵循视觉心理规律
动接动、静接静
软剪辑、硬剪辑
错觉原则
相似性
剪辑中的匹配原则
位置的匹配 方向的匹配 色调和影调的匹配 声音的匹配
我从时空的束缚中解放出来，我协调宇宙中个别或所有 各点，由我主宰它们的立足之地。如此这般，我创造了认 识世界的新观念。这样，我就用新的方式，解释你不了解 的世界。
——维尔托夫，1923
小结
传统剪辑的逻辑基础实质是将主观时间体验物理化。快 镜头、慢镜头等剪辑手法使“度日如年”、“光阴似箭”、 “白马过隙”等主观体验获得了表达。而闪回、重复等打 破物理时间顺序的手法，是回忆、预感、轮回感等心理状 态获得了视觉形式。总之，传统的各种蒙太奇的剪辑主要 控制观众的联想上沿着时间轴展开。
剪辑（editing）这个 名称是电影逐渐成为 一门独立艺术后形成 的，与“剪接”相比， 显然剪辑不仅包容了 剪接这种技术因素， 而且更强调了创作者 的创作意识。
•蒙太奇，出现后的相当长的一段时间里，是 剪辑的同义词。
•蒙太奇（MONTAGE），来自法语，意为安 装、组合、构成，在今天的俄国和法国，仍把 剪辑称为蒙太奇；而在欧美电影中，蒙太奇只 是专指那种一闪而过的，互不相连的，但却又 能产生全面印象所组成的镜头段落。
流畅的剪辑可以使观众感觉不到 镜头转换，忘记摄像机的存在。 这便是好莱坞所推崇的零度剪辑 风格。
零度剪辑风格
即“没有风格的风格”，让观众感觉不出剪辑， 也感觉不出“自我”存在的风格。
由于银幕上所创造的时空运动保持着完全连贯的 幻觉，不露导演“在场”的痕迹，不露认为制造 的剪辑痕迹，观众也就会全身心投入到影片展示 的梦幻故事中，不以为自己原是个旁观者，而最 终不自觉地进入到影片所展示的时间与空间。
美 欧内斯特·林格伦《论电影艺术》：在本书中，“场”这个词是按照它的 正 规涵义来使用的，即指一部影片中行动的一个主要部分，大致可以说等于一首 交响乐的一个乐章或一出戏的一幕。
邵长波《电视结构艺术》：它是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物 和动作组成的电视作品的一个时段，它将若干个镜头进行有意义的安排，以传 达一个完整的动作和思想。
总体结构剪辑：时空结构
成功的时空结构处理不仅能 很好的服务主题，而且还能成为 作品的一个风格和特色。
三个层面的剪辑
剪辑的三个层面
镜头与镜头之间的组接，即上下两个镜 头之间的关系；
将若干场面构成段落的剪辑，即蒙太奇 段落；
作为影片整体结构的剪辑，即影片的总 体构思。
镜头组接
流畅：剪辑的基本要求 轴线原则
轴线
轴线
轴线，又称关系线、运动线、180度线，是拍 摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假 想线。
轴线规律，指在用分切镜头拍摄同一场面的相 同主体的时候，摄像机镜头的总方向须限制在 同一侧。
越轴
轴线分类
动作轴线 关系轴线 方向轴线
动作轴线
即运动轴线，指被摄主体运动方向、路线或轨迹。
段落剪辑
段落是一组镜头链，按照一定逻辑，内容需要组 接在一起的一系列镜头，表现相对完整内容单元 的某一连续的过程。
段落剪辑中主要是按照某一种构思设想，将一组 镜头的各个元素按最佳方法组接起来，以构成相 对独立完整又与整个影片风格基调相统一的视听 单元。
通常一个段落镜头剪辑既要 考虑叙述，同时又要为了表现某 种情感或思想。因此，它既有叙 事的成分，又有表现的成分。
剪辑的历史： D•W•格里菲斯
采用了分镜头叙述技巧。
确立了段落在电影叙事中 的地位。
根据镜头的情绪内容决定 画面的选择，包括构图、 光线、景别，以及剪辑节 奏。
有意识用剪辑来控制画面 的情绪节奏。如《一个国 家的诞生》（第6本 暗杀 林肯）
1875-1948
使剪辑趋于完备。《党同伐 异》中创造了闪回镜头，既 在某一场景中突然插入另一 个场景镜头或片段的一种电 影剪辑手法；
电视节目编辑
复习专题
课外参考书目
电影剪辑技巧
影视剪辑编辑艺术 （修订版） 影视剪辑教程
（英）卡雷尔·赖兹 &盖文·米勒
中国电影出版社2008
傅正义
中国传媒大学2009
姚争
浙江大学出版社2007
影视后期编辑实践 刘振波
南京师范大学出版社 2009
概述
剪辑的历史 为何需要剪辑
剪辑的含义 电视编辑系统
合理越轴