易兰ECOLAND创始人陈跃中——论当代景观设计师的新使命(上)
现代景观的价值取向
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现代景观的价值取向
王向荣 林 箐
摘
要 ! 景 观 是 一 个 综 合 的 整 体 "它 是 在 一
生 活 在 当 今 社 会 的 人 "其 实 很 难 评 判 今 天 的 作 品 的 价 值 "毕 竟 离 我 们 越 近 的事物" 越难判断哪些会是持续的辉 煌 "而 哪 些 又 仅 仅 是 过 眼 云 烟 的 短 暂 时 尚 # 我 们 曾 经 热 衷 的 许 多 思 潮 "今 天 看 来 却 非 常 片 面 %而 一 些 曾 经 远 离 人 们 视 线 的 作 品 " 在 经 历 了 时 间 的 洗 礼 后 "却 闪烁着迷人的光芒# 尽管我们很难全 面$ 客观地分析景观设计的发展趋势" 但 是 无 论 过 去 $现 代 或 是 将 来 "我 们 每 一个设计师在实践过程中都无法回避 一 些 最 基 本 的 问 题 "对 待 这 些 问 题 的 态 度 与 方 式 "取 决 于 不 同 时 代 背 景 下 景 观 设 计 师 的 观 念 和 思 想 "也 就 决 定 了 作 品 的表现形式" 进而影响着作品的生命
装 %丰 富 的 地 面 标 高 的 变 化 以 及 与 广 场 周 边 的 教 堂 %文 化 中 心 %商 铺 与 住 宅 等 新 老 建 筑 的 和 谐 关 系 "保 持 了 老 城 中 心 的 尺 度 "再 塑 了 变 化 丰 富 %充 满 人 情 味 的意大利传统城市空间 # 图 T !$
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传统与现代
几乎每一个设计师都曾面对过传 统与现代的关系的困惑 # 早期的现代主 义 者 更 倾 向 于 将 二 者 对 立 起 来 "但 在 今 天 "越 来 越 多 的 人 认 识 到 两 者 之 间 的 必 然 联 系 # 与文 化 的 变革 一 样 "景 观 的 发 展 与 变 革 "也 是 在 伴 随 着 对 过 去 的 继 承 与否定中进行的 # 一种新的景观形式的 产 生 "总 是 与 其 历 史 上 的 园 林 文 化 有 着 千丝万缕的联系 # 任何设计师都是在一 定的 社 会土 壤 中 成长 起 来 的 "即 使 将 自 己 标 榜 为 最 前 卫 的 设 计 师 "也 无 法 回 避 自己作品中沉淀的特定的文化痕迹 # 然
可持续景观
摘要：可持续的环境和发展必须“放眼世界，行于足下”, 而景观正是“行于足下”的立足点，是实现可持续环境和地球的一个可操作界面。
面对全球环境危机，当代景观设计学义不容辞地将实现可持续环境与发展作为景观设计学的战略主张。
景观设计学作为生存艺术的定位，和景观设计学作为协调人地关系领导学科的定位，使其有责任和义务，通过可持续景观的设计，通向地球环境的可持续和人类发展的可持续。
本文从景观设计学的对象和内涵出发，讨论了如何从可持续的大地景观格局、可持续的生态系统和可持续的景观材料和工程技术等方面来实现可持续景观。
关键词：可持续景观；可持续设计；景观设计学；生存艺术一、引言：可持续环境与发展作为景观设计学的战略主张1972年6月16日，联合国在瑞典斯德哥尔摩召开了第一次人类环境会议，并通过了联合国《人类环境宣言》，整整20年后，1992年6月3日，在巴西里约热内卢召开了第二次世界环境与发展会议，会议通过了《里约环境与发展宣言》、《21世纪议程》等重要文件，并签署了联合国《气候变化框架公约》、联合国《生物多样性公约》，充分体现了当今人类社会可持续发展的新思想。
随后，可持续的理念便渗透到各个领域。
景观设计领域更不例外，1993年10月，美国景观设计师协会（ASLA）就发表了《ASLA环境与发展宣言》,提出了景观设计学视角下的可持续环境和发展理念（ASLA，1993），，呼应了《可持续环境与发展宣言》中提到的一些普遍性原则，包括：人类的健康富裕，其文化和聚落的健康和繁荣是与其他生命以及全球生态系统的健康相互关联、互为影响的；我们的后代有权利享有与我们相同或更好的环境；长远的经济发展以及环境保护的需要是互为依赖的,环境的完整性和文化的完整性必须同时得到维护；人与自然的和谐是可持续发展的中心目的，意味着人类与自然的健康度必须同时得到维护；为了达到可持续的发展，环境保护和生态功能必须作为发展过程的有机组成部分等。
作为国际景观设计领域最有影响的专业团体，ASLA提出：景观是各种自然过程的载体，这些过程支持生命的存在和延续，人类需求的满足是建立在健康的景观之上的。
浅述现代景观设计的发展趋势
浅述现代景观设计的发展趋势现代景观设计是一个充满创新和发展的领域，不断推动着城市和自然环境的演变。
以下是一些现代景观设计的发展趋势：1.可持续发展：可持续发展是现代社会的重要目标之一、在景观设计中，越来越多的设计师开始考虑生态环境保护、资源利用和能源效率等因素。
他们努力创造可持续的景观，通过合理布局绿色空间、采用节水设施、种植本土植物等方式来减少对环境的负面影响。
2.自然与城市的融合：现代景观设计强调自然元素与城市环境的融合。
设计师倾向于将自然景观引入城市中心，创造人与自然和谐共处的环境。
这些景观可以是公园、广场、植被绿化、城市农业或水景等，为城市居民提供休闲娱乐和身心健康的空间。
3.多功能景观：现代景观设计强调在有限的空间内创造多种功能的景观。
例如，一个公园可以不仅仅是一个供人休闲的场所，还可以是一个体育运动的场所、文化交流的地点、社区活动的中心等。
这种多功能的景观设计满足了不同人群的需求，提高了土地利用率。
4.技术与创新：现代科技的发展为景观设计师提供了更多的创新工具和技术手段。
例如，虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术可以帮助设计师更好地可视化设计想法，预测景观效果。
同时，新材料的应用也为景观设计提供了更多选择，例如可再生材料、智能材料和生物材料等。
5.社区参与：现代景观设计注重社区参与和公众意见的征集。
设计师与居民和相关利益相关者合作，共同制定景观设计方案，以确保城市发展符合人们的需求和期望。
社区参与也有助于加强城市居民对景观设计的认同感，促进社区凝聚力和社会和谐。
6.文化保护与表达：城市景观设计不仅仅是为了美化和功能，还具有文化表达的功能。
现代景观设计强调保护和表达城市的历史和文化特色。
设计师通过考虑当地文化、历史和传统，将其融入到景观设计中，创造具有独特意义和与当地文化相契合的公共空间。
总的来说，现代景观设计在追求美学和功能的同时，越来越关注可持续性、社会参与、科技创新和文化保护。
陈跃中：大景观之间构筑“蓝色理想”
路 一个 交通 堵塞 的链 条 ，甚至 形成 城市 管理 的综 合征 。 为什 么北 京首都 变成 了 “ 首堵 ”？ 最重 要 的原 因是 由于
该在 哪里 进行 统 一的设 计 。建筑 和景 观 不光 是一个 朝 向 的问题— —建 筑 在哪个 标 高都 应该 由景 观来 确 定，这 就 是
大景 观思路 的一个 基础 。 ■ （ 者 系Ｅ Ｓ 总 裁 兼首 席设 计 师 ） 作 ＤＡ
连玉明： 城市管理就是提升公共服务
管理城 市 管理 什么 呢？ 我认 为就 是提 升公 共服 务 。 例 如 交 通 其 实 就 是服 务 的 问题 。作 为 城 市 病 的 交通 拥 堵 ，具 有两 大特 征 ：一是 潜伏 期长 ， 二是爆 发后 转移 。
为解 决上 述存 在 的 问题， 当前 要严格 实 行领 导 问责 制。 对本 行政 区域 内发 生土 地违 法违 规 案件 并造 成严 重后 果等 情形 的，要 追 究相 关负 责人 的领 导责 任 。另外 ，要 明确 考核 依 据 。过去 的考核 依 据基 本上 是 用地 审批 ・ ， 情况 今后 要把 实际 用地作 为考核 责任 制 的依据 。今 后 新增建 设 用地 有偿 使 用费和 相关税 收，都 将 与实 际 用地挂钩 。 对 违反 国家 调控政 策 的，要 给予 处分 。 ■ （ 者 系国土 资 源部政 策法规 司 司长 ） 作
陈跃 中 ：大 景 观 之 间构 筑 ＿ 任 千 相 “口Ｌ 里 ’ 髌 ． ｔ ． 【 ： 、 ，’
中国国内排名前十的园林景观设计事务所
中国国内排名前十的园林景观设计事务所SWA世界上的最大的小型设计工作室。
在规划与景观建筑的世界里，很少有公司能与SWA竞争。
在SWA,我们对于这个星球的尊敬，特别是对于我们所设计的社区的尊敬是远远超过简单的几句话或是报章杂志的平面精美报导。
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经过50年的发展，其在大型综合开发项目、旅游度假项目、居住环境项目、市政项目及公园与娱乐项目的规划设计方面所展现出的无与伦比的创造性能力得到了广泛的认可。
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贝尔高林公司是一家全方位发展的环境景观设计公司。
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·成立于1938年，拥有67年专业技术及管理服务的经验·英国伦敦股票交易所上市公司·2000年欧洲规划、建筑、工程及顾问200强之首·2003全球排名第叁位的工程和建筑类顾问公司·2004欧洲排名第一多学科顾问公司·2004年营业额近15亿英镑，平均年增长20%·全球15000多名多学科背景之专业人士·业务遍及世界80多个国家及地区阿特金斯的核心业务是为客户的各类资本投资项目提供全方位全过程的支持，可简要概况为：规划(Plan)--设计(Design)--实施(Enable)全过程的服务；阿特金斯的服务宗旨是使客户得投资取得更大的效益和效率。
文化景观概述
——活的历史、人的传承
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城规研 城规研 景观研 景观研
吕律扬 吴彦强 田恩铭 温宁
关注文化景观的背景
近10年来风景园林学科的研究热点
所谓“热点”，即在学科主要期刊近10年研究论文题录关键词统计中，选择在不同期刊里反复 出现频率10次以上的10个中文关键词和5个英文关键词作进一步研究，即可了解其发展动态。 通过文献研究，近10年来国际风景园林学科的研究热点是：风景名胜区、文化景观、世界遗产、 历史街区、地域文化、国家公园、人居环境、风景园林师、城市绿地、绿道、植物园、 GIS地理信 息系统、Remote sensing遥感、Wetlands湿地、Ecosystem services 生态系统设施. 由此可见，文化景观是当前国际风景园林界和遗产界的热点。我们通过对文化景观的理论和实 践脉络进行梳理，分析文化景观的意义，概述国际发展动向，从而尝试为同学们了解文化景观提供 参考框架。
2)建筑：历史遗留下来的建筑物、构筑物以及遗址，它反映了地域的建筑文化、社会职能 或与特殊的历史事件和人物相关，是文化景观的重要载体形式。
3)空间：由山体、水体、植被等自然要素或建筑、构筑物等人工要素所围合或限定的物质 空间，具有材料、形状、质感和色彩等性状。它不仅意味着抽象的地点，而且是关于环境 特征的一个具体表达。
③关联性文化景观, 这类景观列入《世界遗产名录》, 以与自然因素具有强烈的宗教、艺 术或文化相联系为特征, 而不以不突出或缺失的文化物证为特征。
美国国家公园管理署将文化景观分成四大类: ①历史遗址: 一处与某一历史事件、活动或人物有重要关系的景观。
② 历史设计的景观: 一处由景观设计师、造园师、建筑师或园艺师依据设计原则有意识 设计或规划的景观; 或者是由一位业余造园师以一种已被认定的风格所造之景观。美学 价值在其中扮演着十分重要的角色。实例包括有公园、校园与豪宅庄园。 ③历史乡土景观: 一处由于人类活动或占有演化而形成的景观。他们可以是像农庄一样 的单栋建筑, 或者是像沿着河谷边的历史农场区。实例包括了农村、工业复合建筑与农 业景观。 ④人种史景观: 包含与人类有关可以被定义为遗产资源的自然与文化资源。实例是当代 聚落、宗教圣地与大型地质结构。
浅谈当代园林景观设计中创意的出发点
浅谈当代园林景观设计中创意的出发点发布时间：2022-06-30T08:08:43.196Z 来源：《新型城镇化》2022年13期作者：肖懿聪[导读] 自古以来，创意一直伴随着园林景观设计的全过程。
如今随着社会经济的飞速发展，不少新的技术、材料应用到园林景观设计和建造中，使得创意实施的可能性大大增加广州大美自然文化科技有限公司广东广州 510000摘要：自古以来，创意一直伴随着园林景观设计的全过程。
如今随着社会经济的飞速发展，不少新的技术、材料应用到园林景观设计和建造中，使得创意实施的可能性大大增加；与此同时，社会精神文明也同步发展着，人们对园林景观的需求也逐渐起了变化。
本文结合古今中外的园林景观发展历程，阐述了创意在当代园林景观设计中的作用。
希望本文能够给予当代风景园林相关工作者提供一定的帮助和启发。
关键词：园林景观；创意理念；创意出发点人类诞生开始，“创意”也就开始左右着人类的发展，那个时候没有“创意”两字，人类每一次的发明、创造都是在一定的环境、压力、生存下产生的。
园林景观设计是指在传统园林设计理论的基础上，具有建筑、植物、美学、文学等相关专业知识的人士对自然环境进行有意识改造的思维过程和筹划策略。
贯穿人类历史的任何设计，包括园林景观设计也离不开创意。
下面将对创意在当代园林景观设计中的作用进行探讨。
一、园林景观创意的定义(一)园林景观创意的定义当前社会经济情况下，创新是引领世界发展的重要动力，而创意是用来解决问题和需求的，好的创意产生都有具体的依据和需要解决的问题。
园林景观设计也一样，从业人员需要利用创意进行不停地创新，来解决各类园林景观的需求。
(二)园林景观创意的应用范围园林景观创意应用于园林景观设计的每一个环节，包括规划布局、主题选择、内容设计（如建筑物、铺装、水体、植物、景石等）、材料应用等。
(三)园林景观创意的应用历史举例1.中国古典园林的需求和创意中国古典园林是古代帝王、官员或富人的私人游园，具有满足拥有者游憩、观赏的需求。
3-4 2010上海世博亩中山水园——Ecoland易兰陈跃中
பைடு நூலகம்
Concept Development 设计理念的发展
Initial Concept Sketch 亩中山水概念草图
The park is divided into 9 mu (mu being a Chinese unit word for area ),each with a different landscape theme, displaying the history of the Chinese garden and its projected aesthetic for the future.
The garden opens up along the river’s edge to meld with its surroundings。 。 开放式的设计使亩中山水园与城市联为一体
The garden is rooted in traditional Chinese design techniques, yet its design vernacular is contemporary.
Square pools cut into the rock reflect the moon. 映月园中寓意水中邀月的石钵与吟诵明月诗词的地雕
Main path through the bamboo forest. 竹林中的小径
Sculpture in the bamboo forest. 竹林七贤雕塑
Rain Pavilion at night 听雨轩夜景
Covered walkway connecting Lotus and Rain pavilions. 连接荷香馆与听雨轩的爬山廊
A framed view of the bridge and terrace in the garden. 花窗外的四方亭与福安桥
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易兰ECOLAND创始人陈跃中——论当代景观设计师的新使命（上）GARLIC蒜2017-09-14 Power Your Voice 最受景观设计精英信赖的品牌全球景观设计及交叉学科最有影响力的媒体平台00:00 / 00:00 弹重新播放0:00:00 上次观看至{$min}{$sec}，正在为您续播跳过广告应版权方的要求，好莱坞会员无法跳过该剧广告广告剩余: 10 秒【剩余则广告】您是尊贵的QQ会员秒后可跳过此广告详情点击应版权方的要求，好莱坞会员无法免除该部电视剧的广告，请您谅解！我知道了！?分享10广告详情------ GARLIC访谈· 陈跃中访谈嘉宾“中国现在特别需要一批这样的人：知行合一，身体力行，既有情怀，又有哲学和匠人精神，推动中国景观走向当代。
' 陈跃中易兰ECOLAND创始人、总裁、首席设计师美国注册景观设计师美国城市土地研究院会员美国环境景观协会及美国旅游发展协会会员“大景观”概念的提出者访谈摘要景观设计的当代角色当代景观有三个标志，分别是大尺度规划、生态性和公共性。
“大景观”倡导景观师主导规划，需要有协调各方的沟通能力，以科学、生态的原则布置城市设施，将风景园林从传统的私园引向城市，进入城市空间。
中国的风景园林正走在当代的路上。
景观师的力量中国现在特别需要一批这样的人——知行合一，身体力行，既有情怀，又有哲学和匠人精神，推动中国景观走向当代化。
教育流派景观和风景园林两个名称有着各自的内涵，陈跃忠认为在当代背景下，两个词的含义越来越接近，重要的不是两者的差别，而是行业的多元化与包容性。
文人园如同国粹京剧，需要一定的文学底蕴支撑设计；而多数人应顺应主流，学习面对现实社会，从而达到教学的统一。
采访全文在美国麻省大学景观与区域规划系攻读研究生期间，您师从两位德高望重的教授约瑟夫·沃尔普(Joe Volpe)和杰克·埃亨(Jack Ahern)。
请问这两位教授对您最大的改变是什么？你刚才提到这两位教授，是我在马萨诸塞大学(University of Massachusetts)的时候指导过我的教授，还有一位教授的名字是朱利叶斯·法布斯(Julius Fábos)，已经退休了。
实际上，这几位教授给我的启迪是全方位的。
刚获得2017年度英国景观行业协会（BALI）国家景观奖的融科中心项目易兰设计但是这两位教授路数完全不一样，在学校里面，很多学生要不然喜欢这个教授，要不然喜欢那个教授，很少像我一样喜欢这两个路子。
这两个路子是什么呢？约瑟夫·沃尔普代表了非常严格和传统的设计理念，他的重点是传统的小尺度设计，对于尺度、比例、材料这些传统概念的要求非常高，非常的严格；至于杰克·埃亨则是系主任，他代表了新生代景观设计以及大尺度规划设计，这是当代景观的设计潮流。
我在马萨诸塞州立大学的时候是80年代中期，在美国，景观的当代化还在学界和业界如火如荼地推行，所以杰克代表着这样一种生态规划和景观都市主义。
这两派之间也有争斗，学生会思考我是沿着这个方向走，还是沿着那个方向走。
两位教授对我都特别好，在他们身上我学到了关于不同尺度场地设计的不同流派与不同思路，这对我后来采取的从规划大景观到微小细节设计的全尺度设计手法，以及我自己的设计追求是有一定关系的。
银河SOHO 景观易兰设计望京SOHO景观易兰设计您非常擅长中小尺度的场地营造，也非常注重景观在城市尺度、甚至是区域尺度的作用。
景观设计师常常要解决多种不同尺度下的问题，在您的作品中，您是如何做到跨尺度的？我在2000年回国时就开始倡导“大景观”，我是第一个提出这个理念的人。
当时国内还没有人提出类似设计理念，很多人不理解。
我提出我们中国直到现在的主流也还是由建筑师做城市规划，或者由交通或其他的城市设施来主导规划布局，而景观师则是在建筑布局结束之后再进行填缝，这是我们传统的策略方式。
我认为应该让景观师做规划。
简单地说，什么是大景观？是景观师按照生态景观的原则来布局，围绕着生态布局城市的设施，这样既强调了城市的可持续发展和城市设施的最大价值化，同时对房地产和城市发展都有很大的作用。
这个理念直接的来源是美国近几十年的一种景观当代主义，当代性的风潮。
我大学在重建工学习的城市规划，所以我有城市规划、建筑学和风景园林的背景，这些对我能够从宏观到微观、全方位、全尺度的设计转换，打下一个良好的基础。
北京野鸭湖国家湿地公园易兰设计易兰在近几年的企业文化中提倡设计跨界、多学科合作、资源共享、共享经济、协助办公平台等新理念。
在与建筑师、规划师、城市设计师、工程师、决策者、开发商等不同学科合作中，您认为当代景观设计师新的角色是什么？说到当代的景观师，我可以先说说当代性，这个其实很重要，因为我认为首先当代性不是一个时间的问题，不是说今天就叫当代，十年前就不叫当代，这不是时间的问题，他与内涵的联系很重要。
而景观当代的内涵是现在国内大家争吵不休的对象，其原因就是大家都搞不清楚概念，一提及传统大家就以为是古代，其实并不是。
当代风景园林的内涵我认为有三点，第一是景观师做规划，就是我所提出的“大景观”，这是当代性。
就传统的造园来说，很少有在大尺度上做区域规划的，或者即便是做了也是被动的，很少主动地规划一个项目，景观师都是在小围墙里面造园。
相反而言，“大景观”主张景观师应该是主导规划，这一点就牵扯到，景观师必须有协调各方的沟通能力，对决策者、对建筑师、对其他的资源比如说经济、水利各方面都能够有一个协调作用并需要领导性，这是第一点。
第二点是，生态的理念、科学的理念和生态的技术普遍的为景观师所利用，这是当代性。
类似传统的景观，比方说我们的文人园林，虽然我们也讲究一些风水，也注重一些朴素的生态原则，但是并非主要考虑方向也并不是基础。
今天我们谈当代风景园林它的内涵其实是很生态的，首先是以科学为基础，在此之上才有人文的调配，所以科学性和生态性是当代性第二表现。
成都三叉湖概念性总体规划设计易兰设计第三个表现就是风景园林从传统的私园走向城市，进入城市空间。
在我念书的时候，说到园林还只是园林，即便是公园，从私园发展到公园，但还是一个“园”。
它的功能属性还是单一的城市休闲。
但到了今天，当我们谈当代景观的时候，景观师可能设计一个停车场或者城市街道空间，处理很复杂的城市功能问题，而不是单一的为了美，为了休闲，为了一个绿地，所以这也是当代景观师的当代性。
所以一共有三个标志，第一是大尺度规划，第二生态性，第三公共性。
这也是80年代我刚去美国看到与中国园林很明显的区别。
那么今天我们回过头来看，中国风景园林的行业，正走在当代的路上，或者可以说已经一半踏进了当代，有一半可能还挣扎在发展的过程中。
相比于经济、科学、政治等行业，景观设计这个行业的社会影响力相对较小。
很多大众不太理解景观设计师是做什么的。
在您看来，设计师怎么样才能有更广泛的社会影响力和政治影响力？在我看来作为一流的设计师需要三方面的修养。
第一方面，文化修养，这一方面中国的设计师尤为注重，比如说，孟兆祯院士就曾经提出“中国的文人园”。
它主要是关于文学，而不是关于空间，这叫做景面文心，中国的文人园是风景的表面，但是心是文学的，如果你没有文学的基础，别说造了，读都没办法读懂，所以文学各方面的修养非常重要。
第二点，作为当代的景观师，情怀是一个很重要的修养，这个情怀包括道德情怀，社会责任感等方面。
有了情怀才能做当代的景观设计,否则怎么去协调各方，又怎么会去做这些事情呢？没有情怀，无非是趴在桌子上画图，这么做你可能可以成为一个优秀的设计师，但是你绝对没办法成为当代优秀的景观师。
而作为当代优秀的景观师，你必须能够推动政府，推动投资者，推动市民，经过多方面的协调把一个项目落地，特别是大规模的项目，这是第二个很重要的修为。
我们看到很多有才华的设计师或者是教授，他们有很高的潜能或者才能，但是他可能缺少社会干预能力，影响力就会减少了，这样他留下的作品就相对较少。
也许有些设计师作品是很优秀，但是作品的数量不够，因为大家都不知道他或者他不去主动的干预，这是第二点。
第三点就是匠人的技术，这个我们不能忽略，我们刚才提及马萨诸塞州立大学的约瑟夫·沃尔普的教授，他就是强调匠人的技术。
景观是艺术也是科学，艺术先暂且不提，技术是非常重要的。
就排水而言，现在海绵城市的概念很火，然而很多人缺乏理论指出水的排向，画个箭头就去了。
然而水流并不是跟着箭头走，而是跟着等高线走，现在学校里并没有几个学生能把等高线画通，就算学生的意识很好，但是他们技术不行，所以我们需要工匠的精神。
什么叫工匠的精神？要甘于寂寞，没有那么多理论可讲，就是你需要把这件事做成，这个是必须的，所以这三点都有才能成为当代优秀的景观设计师，还不敢说大师。
我也是有意识的沿着这条路在努力。
由GARLIC 主办易兰协办的‘共享出行与城市未来’线下跨学科主题沙龙GARLIC 我们以当代美国景观发展为例，回过头来看中国缺了什么。
Landscape Architecture 这个名字是从Olmsted他们开始的，以前叫Garden Designer，中间有Ian McHarg, Dan Kiley, Peter Walker这些人，非常有才华，又兼具工匠精神，哲学意识和社会责任感，推动了美国的景观走向了当代。
欧洲社会经济同样发达，为什么景观没有跟上来？很多国家连注册考试都没有，景观还是一个很普通的行业，美国的景观为什么能蓬勃发展？不只是社会经济达到了一定程度，还和这批人有关。
哈佛是一个很重要的策源地，哈佛培养出了很多人，但是培养出来的很多人是有思想却缺乏工匠精神，落不了地。
我提到的这几个，包括Olin，Peter Walker，Martha Schwartz，他们都是知行合一，身体力行的。
既有情怀，又有哲学和匠人精神。
所有这群人，Dan Kiley等等，他们在五六十年代推动景观向前发展，最终使美国当代景观发展整体超越同时代其他国家。
现在我认为在世界上敢称有当代性的也就是美国，其他国家仍在追随的路上，有些国家根本搞不清楚。
中国现在特别需要一批这样的人，中国的事情更复杂一些，中国还有非常优秀的传统“文人园”，怎么样对待“文人园”也是一个重要课题。
景观教育也分很多流派，您觉得怎么通过流派或者行业内部改变来提供土壤，让中国也有这些大师出现？比如对于学生的培养，或者青年设计师的培养，您有什么想说的？目前，景观这两个字本身就有争议，因为它在中国有些人叫风景园林，有些人叫景观建筑。
为什么在名字的背后有内涵的争执？在我来看，从内涵上这两个词可以说越来越相似了，但是我们需要所有的从业人员有这样一个意识，当我们谈当代景观的时候，最重要的是什么？所谓当代，最重要的不是两者之间的区别，而是多元和包容。