农村题材电视剧的发展现状
电视对农节目现状研究
电视对农节目现状研究随着农村改革和现代化进程的不断推进，农业在中国的经济和社会发展中扮演着越来越重要的角色。
而电视作为现代社会主要的信息传播工具，也应该充分发挥其作用，为农村提供更多的信息资源和服务。
当前电视对农节目并没有得到充分的重视，仍然存在着很多问题。
本文将对电视对农节目的现状进行研究，并提出改进建议。
1. 农业信息不足：在当前的电视节目中，农业类节目的数量相对较少，而且大多数都是一些普通的种植养殖方法介绍，缺乏前沿技术、科研成果等方面的信息，不能满足农民对农业信息的需求。
2. 内容质量参差不齐：部分电视对农节目内容浅显、重复，很难吸引观众的兴趣，更难以对农民实际生产生活起到促进作用。
一些地方性质的农业节目偏重本土特色，而忽视了广大农民对其他地区的农业信息需求。
3. 缺乏专业人才：目前，从事农业类节目制作的专业人才相对匮乏，导致节目制作水平和质量参差不齐，某些节目缺乏深度和广度，不能满足不同层次的农民需求。
4. 缺乏互动与服务：目前的电视对农节目大多是单向传递信息，缺乏与观众的互动和反馈机制，不能及时了解观众对农业类节目的需求，也无法为农民提供更多的实用服务。
二、电视对农节目的改进建议1. 提升农业信息含量：电视对农节目应该加强前沿科技、政策法规、市场信息等方面的报道，提供更多实用的农业技术和管理知识，满足农民对农业信息的需求。
2. 提高节目质量：节目制作者应该加强创新，提升制作水平，加入更多的农村生活元素，增加内容的深度和广度，增强节目的吸引力和实用性，更好地满足不同层次农民的需求。
3. 培养专业人才：应该加大对农业类节目制作人才的培养力度，提升他们的专业水平和创作能力，加强与农业专业机构、科研院所等的合作，提高农业类节目的专业性和权威性。
4. 增加互动与服务功能：电视对农节目应该加强与观众的互动，引入线上线下互动交流平台，收集观众反馈意见，根据农民需求调整和改进节目内容，提供更多的实用服务，满足农民的需求。
论东北农村题材电视剧
论东北农村题材电视剧东北农村题材电视剧：乡土气息与人文关怀的融合在中国的电视剧市场中，以农村生活为背景的作品一直备受。
在这类题材中，东北农村题材电视剧独树一帜，以其特有的乡土气息和深入人心的人文关怀吸引了大量观众。
本文将围绕东北农村题材电视剧展开，探讨其背景、特点及发展现状。
东北地区拥有丰富的农村生活经验和深厚的文化积淀，为电视剧创作提供了沃土。
自20世纪80年代起，以农村生活为背景的电视剧在东北地区逐渐崭露头角。
随着时间的推移，东北农村题材电视剧逐渐发展壮大，成为了中国电视剧市场的一股重要力量。
这类电视剧通常以一个普通农民家庭为切入点，通过讲述家庭成员的喜怒哀乐、悲欢离合来展现东北农村生活的真实面貌。
其中，人物塑造是关键。
电视剧中的主人公，往往具有善良、质朴、勇敢的品质，他们在面对生活的种种困境时，始终保持着乐观的态度。
此外，剧情中通常会涉及农村生活中的一些典型事件，如土地纠纷、婚丧嫁娶等，使得观众对东北农村生活有更深入的了解。
为了支撑本文的观点，我们可以从以下方面进行论证。
首先，观众调查数据显示，东北农村题材电视剧的受众群体广泛，不仅深受东北地区观众的喜爱，也在其他地区获得了大量粉丝。
其次，从文化角度分析，这类电视剧有助于传承和弘扬东北地区的民俗文化和地域特色，提高观众对本土文化的认知度和归属感。
从艺术角度来看，东北农村题材电视剧在表现形式和主题内涵方面具有鲜明的特点，它们以真实的农村生活为素材，通过细腻的描绘和深入的剖析，展现了人性的光辉与黑暗。
东北农村题材电视剧以其特有的乡土气息和人文关怀赢得了广大观众的喜爱。
它们通过对普通农民家庭的生动描绘和对农村生活的深入剖析，让观众感受到了东北农村的真实面貌和农民们朴实无华的精神风貌。
这类电视剧也弘扬了东北地区的民俗文化和地域特色，增强了观众对本土文化的认知度和归属感。
在未来的发展中，我们期待东北农村题材电视剧能继续发扬光大，为观众带来更多感悟和收获。
农村生活电视剧
30年农村题材电视剧的变迁无论是传统中国还是走向现代化的中国，涉农问题都是关系国计民生的要害问题，所以，文化中的“农”字也是重要的涉及对象。
涉及农村生活的电影创作在不同时期多有经典，自电视剧出现后，农村题材电视剧也占有一席之地，产生过出色的作品。
但就艺术历史而言，农村题材电视剧经历的是兴旺、沉寂、重新火热的大略呈现进程。
20世纪80年代中期到90年代初，是农村题材电视剧的兴旺时期。
随后一段时间，都市生活和古装题材占据主导位置，农村题材创作显得冷清。
到21世纪，农村题材电视剧再一次扑入人们的视野，不时轰轰烈烈的展播使农村生活以快乐的形态跃入大众眼帘。
显然，不同发展阶段有其现实社会背景和时代潮流迁变的影响，从而使得创作的影响力也显现出大小不一的状态。
改革成就的辉煌1978年改革开放，在此背景下的电视剧创作也开始了自身跃进的步伐。
一般而论，从改革开放到上世纪90年代初期，是我国电视剧强烈表现时代生活、艺术开放的阶段，剧作开始切入现实生活矛盾和人民期待解决的时代政治问题，思想观念的社会现实批判性和艺术观念的突破传统性相互护佑，电视剧艺术形态意识明确。
在这个时期，农村题材电视剧也出现了不少好作品。
由于那时电视剧创作总量不多，农村题材创作的凸显并明显呈现兴旺局面，好作品影响一时的确是事实。
按照电视剧研究者曾庆瑞的描述：从早期的《唢呐情话》《瓜儿甜蜜蜜》《宝灯》《家乡红叶》《水乡一家人》《一千八》《红叶在山那边》《生命的故事》《藏金记》《亲家卖粮》，及至中国电视剧开始蓬勃发展的1984年以后，在《乡里妹子》《雪野》《太阳从这里升起》《新星》《葛掌柜》等作品中，农村生活多样地跃入人们视野，农村题材的样式有了初步体现。
这一时期农村题材电视剧代表性的作品，无疑是《篱笆?女人和狗》《辘轳?女人和井》《古船?女人和网》这“女人”三部曲，它们以独特的构思透射出农村微妙变化的生活状貌，以对乡野生活的深入描绘，和对农村家庭关系与人物性格命运的个性把握，轰动一时，也基本代表了那个时代人们对农村生活的关切核心。
农村广播电视事业发展现状及对策
农村广播电视事业发展现状及对策农村广播电视事业发展现状：农村广播电视事业在近年来取得了一定的发展，但与城市相比仍存在一定的差距。
具体表现在以下几个方面：1. 资金投入不足：相对于城市地区，农村广播电视事业在资金投入方面存在不足的问题。
由于农村经济相对较为困难，政府对农村广播电视事业的资金支持较少，投入水平较低，导致广播电视设备和内容的更新换代速度较慢。
2. 缺乏优质内容：农村广播电视事业中的节目内容相对比较单一，缺乏多样性和专业性。
对于农村人民来说，他们更需要实用性和精准性的信息和娱乐节目。
3. 缺乏人才：农村地区在广播电视领域缺乏专业人才，包括节目制作人员、播音员等。
这导致了农村广播电视的节目质量有所下降，无法满足农村居民的需求。
对策：为了解决以上问题，农村广播电视事业可以采取以下措施：1. 增加资金投入：政府应加大对农村广播电视事业的资金支持力度，提高农村广播电视设备和技术的更新换代速度。
鼓励社会资本投入农村广播电视事业，通过引进市场机制，提高农村广播电视事业的发展活力。
2. 提供优质内容：农村广播电视事业应加强与市级和县级广播电视台的合作，引进一些优质节目资源，提供更多样化和专业化的节目内容。
要充分了解农村居民的需求，制作满足他们实际需求的节目。
3. 培养专业人才：政府应加大对农村广播电视人才的培养力度。
可以通过设立专门的培训机构，组织面向农村的广播电视人才培训班，提供专业的培训和实践机会。
可以鼓励农村广播电视从业人员进修深造，提高专业素质。
4. 加强技术支持：农村广播电视事业可以通过引进先进的技术手段来提高节目质量和服务水平。
可以推广数字化和高清化的广播电视技术，提供更清晰、更稳定的节目信号。
5. 加强宣传推广：农村广播电视事业可以通过加强宣传推广工作，提高农村居民对广播电视事业的认可度和使用率。
可以通过举办各种宣传活动，制作宣传片等形式，增强农村居民的广播电视意识，提高他们参与和使用的积极性。
农村题材电视剧的矛盾与抉择
迹十年之久 。随着 “ 三农 ”问题的深化，国家对农村文化建设政策的倾斜，以及国家广电总 局 出台的 系列净 化荧屏 政 策形成 的客 观环 境 ， 民营 资本对 农 村题材 电视剧有 所倾 斜 ，并直接 促使农村题材电视剧呈现二度繁荣景象。 自２ ０年 开播 的 《 ０３ 刘老 根 》 以高 收视 率 １．％占领 电视剧 市场 起 ， 《 ３９ 马大 帅》 、 《 水 圣 湖畔 》、 《 美丽的田野》、 《 插树岭》、 《 母亲是条河》、 《 别拿豆包不当干粮》、 《 都市
外 乡人 》 、 《 乡村 爱情 》等 一大 批具有 浓厚 乡土 气 息和地域 特 征的 农村题 材 电视剧 相继 在 国
内电视剧市场竞争 白炽化的情况下，首在央视推 出，并取得较高的收视率。 农村题材 电视 剧渐 成气 候 ，与农村题 材 的高收 视率有 关 。作 为 “ 视率 ” ，代表 电视媒 收 体 的 市场 导 向与媒体 主 流意识 形 态导 向 ，并 形成 “ 收视 率导 向” ，法 国文 化批 评 学者布 尔迪 厄 曾指出， “ 收视率”的出现形成了一个经济场对 电视施加影响的场 ， “ 收视率”成 了一个 “ 隐匿的上帝， 它统治着这个圈子”【。这种纯粹数学意义的抽象作为电视剧制作导向性的指 】 】
ｇ４ 期
党 日丽：农村题 材 电视层 的 矛盾 与抉 择 ４
５ １
电视剧作为商品的特殊性决定了买方 （ 媒体 ）、卖方 （ 制作）与广告商一脉相承的利益
关 系 。随 着 收视 市场 的成 熟 ，竞争 不断 加剧 ， “ 视 率 ”一 度成 为决 定 电视 剧生 死 存 亡的 市 收
场 要 素 。收 视率 是 一柄双 刃剑 ：一 方面 ， “ 视率 ”作 为一种 数 据 工具 ， 以量 化考 核 的方 式 收 对 电视剧 进行 优 胜 劣汰 ，促 进 电视 媒体 与市 场 的接 轨 ； 另一方 面 ， “ ‘ 收视 率 ’是 个隐 匿 的
中国近五年农村题材电视剧发展探究(2007-2011年)
中国近五年农村题材电视剧发展探究（2007-2011年）中国农村题材电视剧是中国电视剧艺术的一个重要类型。
自改革开放以来，中国的政治、经济、文化等各个方面发生了巨变。
随着“三农”状况的逐步改观和农民精神文化需求的增加，中国农村题材电视剧呈现出勃兴态势。
由于在撰写本文时，研究机构对2012年中国电视剧方面的权威统计数据并未完整、全面公布，所以本文采用文献研究、个案分析、对比分析等方法，从以下几个方面对2007-2011年中国农村题材电视剧进行了比较深入的探析：首先，通过对中国农村题材电视剧发展历程的梳理，来寻找每个阶段农村题材电视剧的时代特点与个性特征。
1958年，中国农村题材电视剧伴随中国电视剧的诞生而萌芽。
上世纪80年代前期的农村剧带着“伤痕”文学的余绪对“文革”进行反思，歌颂改革开放农村新风尚、农民开拓进取的新风貌。
同时，在都市背景下回望乡村的淳朴人情人性，对传统乡村社会的人伦关系及宁静和谐的生活表达出一种“怀旧”的情绪。
80年代中后期，随着改革开放的深入，电视剧开始反映农村人在新时代的生活。
21世纪以来，农村题材剧以东北剧为首，开始在屏幕上展现现代农村风采。
“黑土地”、“黄土地”、“东北风”、“西北风”将不同地域的乡村生活现状呈现在观众面前。
其次，通过对中国农村题材电视剧近五年的现状进行分析，找出中国农村题材电视剧发展中存在的主要问题，即南北地域差异使得农村题材电视剧市场流通不畅；其内容对现实问题的反映不深导致其社会价值体现不足；其宣传手段模式化导致无法对受众形成长远的影响；通过不同地域文化下的中国农村题材电视剧的发展进行个案对比分析，以湖南的《八百里洞庭我的家》和吉林的《乡村爱情》对比，探寻南北农村题材电视剧发展不平衡的原因，即地域文化对农村剧拍摄有影响，但消费导向、语言障碍与经济环境对南北农村题材电视剧的发展障碍更大一些。
最后，在对上述近五年农村题材电视剧研究的基础上，提出加快发展农村题材电视剧的对策。
电视对农节目现状研究
电视对农节目现状研究随着中国大力推进农村现代化建设，农村地区的经济、社会、文化等诸多方面也发生了翻天覆地的变化。
而电视作为当前最为广泛接受的一种传媒形式，对于农村地区的农业生产、农村经济、乡村文化等方面的宣传和教育起着至关重要的作用。
本文将对电视对农节目现状进行研究。
1.1 农村电视传媒的发展随着农村电视网络的建设和普及，以及省电视台、市电视台、县电视台等媒体的参与，农村电视传媒得到了很大的发展。
一系列覆盖农村地区的电视栏目不断涌现，比如央视的《农民频道》，农业部的《聚焦农村》、《农业头条》，以及各地的农民电视台、广播电视台等。
同时，一些电视台也开设了农业、农村、乡村文化类专业频道，比如江苏农村广播电视台、湖南都市频道、深圳电视台农村频道等，范围广泛，覆盖度高，收视率也很高。
农村电视节目的特点是以宣传教育为主，涵盖广泛、内容实用，直接关系到农村百姓的生活和经济利益。
农村电视节目内容多以农业生产技术、农业政策法规、科普知识、乡村文化、乡村旅游等为主，形式多样化，涉及到电视剧、纪录片、综艺娱乐、信息和服务等。
未来农村电视节目的发展趋势将是“智慧乡村”的构建，如利用4K/8K、VR、AR等技术手段推动农村电视节目的发展；通过创新模式，让农民参与到节目制作中来，形成“农即服务”、“企即服务”的生活方式服务体系；让电视节目更加多元化，满足农民个性化的需求；多渠道形成农村电视节目版权收益，让农民从中受益。
2.1 农村电视节目的覆盖面还有待提高尽管农村电视传媒得到了很大的发展，但其覆盖面和传播效果仍然有很大的提高空间，特别是在一些偏远山区、贫困地区和少数民族聚居地等农村地区的信号覆盖、节目制作和接收设备方面存在着不均衡的情况。
此外，一些地方政府和广告商在一些时候对农村电视的广告宣传力度较小，也是农村电视节目推广不够广泛的关键因素之一。
2.2 农村电视节目存在内容单一的问题虽然农村电视节目内容涉及的领域非常广泛，但是供给方面存在着比较大的问题。
农村广播电视事业发展现状及对策
农村广播电视事业发展现状及对策农村广播电视事业是农村信息化建设的重要组成部分，直接关系到农村居民的文化娱乐和信息获取。
随着农村经济的快速发展和农村居民收入水平的提高，农村广播电视事业也面临着新的发展机遇和挑战。
本文将从农村广播电视事业发展现状和对策两个方面展开分析。
1. 农村广播电视网络建设不完善目前，农村广播电视网络建设相对滞后，覆盖面不广，信号质量不稳定。
许多偏远地区依然存在信号盲区，农村居民接收电视信号的体验不佳。
2. 农村广播电视节目质量参差不齐农村广播电视节目质量良莠不齐，大部分地方台洋节目审慎、草率投放，使得农村观众在享受文化娱乐的也面临着品质不高的问题。
3. 农村广播电视平台服务水平不高农村广播电视服务水平整体不高，用户体验差，互动性不足，无法满足农村居民的多样化需求。
二、农村广播电视事业发展对策2. 提升农村广播电视节目质量加大对农村广播电视节目的投入，鼓励创新制作优质节目，提高节目质量，注重农村居民的文化需求，打造一批深受农村观众喜爱的节目，丰富农村居民的文化生活。
4. 加强农村广播电视的整合发展各级政府和相关部门应当加强协调合作，推进农村广播电视的整合发展，充分发挥广播电视的传播优势，加强内容整合和平台整合，实现各资源的高效利用，提升服务水平和竞争力。
5. 加大政策扶持力度政府部门应当出台更为有利于农村广播电视事业发展的政策，对农村广播电视事业提供更多的扶持和支持，鼓励各方面资金投入，促进农村广播电视事业的健康发展。
农村广播电视事业发展现状尚不乐观，但是随着农村经济的发展和信息化水平的提升，农村广播电视事业面临着巨大的发展机遇。
政府部门、相关企业和社会各界应当齐心协力，共同促进农村广播电视事业的健康发展，为农村居民提供更优质的服务和更丰富的文化生活。
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毕业论文（本科生）中文标题农村题材电视剧的发展现状英文标题Rural series development of television学生姓名陈克发指导教师田广学院文学院专业戏剧影视文学年级 2 0 0 5 级目录页①诚信责任书…………………………………2页②中文摘要……………………………………3页③英文摘要……………………………………4页④正文……………………………………5页⑤参考文献……………………………………13页⑥致谢……………………………………14页⑦评语……………………………………15页诚信责任书本人郑重声明：本人所呈交的毕业论文（设计），是在导师的指导下独立进行研究所取得的成果。
毕业论文（设计）中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等，均已明确注明出处。
除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体已经发表或在网上发表的论文。
特此声明。
论文作者签名：日期：标题：农村题材电视剧的发展现状单位：兰州大学文学院作者：陈克发内容摘要：农村题材电视剧近几年取得令人瞩目的成绩，央视黄金时段不断有此类电视剧播出，并且赢得良好的观众口碑。
在商业化、娱乐化风潮持续走强的趋势下，农村题材电视剧以其浓厚乡土气息和地域特征受到了观众的欢迎。
关键词：农村题材电视剧地域乡土气息新农村Title：Rural series development of televisionName：Chen KefaFrom：College of Chinese ，LanZhou UniversityAbstract：In recent years, rural subjects made an impressive series of achievements. CCTV constantly have such prime-time broadcast television. The audience and won a good reputation. In the commercial and entertainment of the wave of the trend of continued strength, Rural Local Television for its strong flavor and geographical characteristics of the audience are welcome. Key words：Rural series Geographical Local flavor New Countryside农村题材电视剧的发展现状作者：陈克发指导老师：田广【内容摘要】农村题材电视剧近几年取得令人瞩目的成绩，央视黄金时段不断有此类电视剧播出，并且赢得良好的观众口碑。
在商业化、娱乐化风潮持续走强的趋势下，农村题材电视剧以其浓厚乡土气息和地域特征受到了观众的欢迎。
【关键词】农村题材电视剧地域乡土气息新农村近几年，随着韩剧潮流稍退之后，紧接着农村题材电视剧成了电视剧的主力军，从《刘老根》、《马大帅》、《插树岭》、《希望的田野》到《乡村爱情》、《福喜临门》、《喜耕田的故事》、《暖春》、《清凌凌的水蓝盈盈的天》迅速刮遍大江南北。
以《乡村爱情》和《清凌凌的水蓝盈盈的天》为代表的一些农村题材电视剧曾在央视一套黄金时段热播，这一类电视剧已经凸显出了自己的魅力。
中国农村题材优秀的电视剧不仅赢得了中国9亿农民的认可，也受到了城市普通老百姓的喜爱。
那么农村题材电视剧的发展现状到底如何？本文主要从三个方面来谈这个问题，即：农村题材电视剧的特点，当下该类电视剧发展的时代背景，存在的缺点。
一、农村题材电视剧的特点（一）贴近生活现实，乡土气息浓郁在中国电视剧的发展过程中，农村题材电视剧一直都有着自己的地位。
从20世纪80年代初开始，《篱笆·女人和狗》、《辘轳·女人和井》、《古船·女人和网》三部曲就曾在中央电视台黄金时间热播，收视率极高，反响相当强烈。
但是随着人们把眼光更多地投向经济建设的大潮，电视剧的生产者越来越多地关注电视剧生产的经济效益，电视剧的观众被越来越多的古装时装戏说传奇剧包围，农村题材电视剧似乎被尘封在了清冷的角落。
然而从上世纪80年代的《篱笆·女人和狗》农村三部曲到当下的《乡村爱情》、《清凌凌的水蓝盈盈的天》，每一部电视剧都是真实的农村生活和农民家庭的真实写照。
中国的普通观众渴望看到带有平民情怀与平民意识的电视剧。
纵观这几年收视率情况，能排在前面的现实题材作品大都是直面现实生活，剖析普通老百姓的真实情感。
中国的农村题材电视剧较好地承继了贴近生活的创作视角，将镜头对准农民最为朴实与纯正的情感，真实地描摹他们的所想所思，以致这类电视剧让人有种天然去雕饰、返璞归真的感觉。
“所谓贴近生活，从某种角度讲也就是贴近民间，反映民间。
”①大部分农村题材的电视剧都非常关注时下农村生活的现实，以积极乐观的心态散发出对生活的昂扬斗志。
《刘老根》、《希望的田野》等将视点对准农民创业这个问题，农民在广阔天地下如何面对新、旧思想的冲突，如何摆脱困境大步流星走向新生活，成为剧作的价值追求。
创作者怀揣生活本真美学的真性情，在人物的一颦一笑之间捕捉到生活的质感。
“三农”问题成为创作中关注的焦点。
比如《希望的田野》、《美丽的田野》、《喜耕田的故事》等电视剧以关注“三农”问题的勇气直面农村生活，不回避农村中出现的现实矛盾问题，农民对待土地问题、创业问题，如何在农村生存、发展，这类电视剧以开拓的勇气触及农民活生生的生活常态。
还有一部分电视剧将重点放到“农民工”这个社会问题上，比如《马大帅》、《都市外乡人》、《别拿豆包不当干粮》等将镜头聚焦在农民工这个特殊的群体身上。
在现实生活中他们这些民工早就成了一座城市触目的伤疤，他们不仅要承受来自所谓城市文明人的白眼，还要面对生存的压力，他们如何在这种尴尬中间发现生活的意义与乐趣，这成了剧作所要表现的重点。
马大帅率真的个性与其脚踏实地的生活态度触动了城市中的老百姓，在艰难的生活中，我们看不到他的泪水，看不到绝望，生存的灾难在可爱的马大帅身上转化成了不屈的意志。
他以一个城市外乡人的视点窥探着这个外表华丽却充满了浮躁与虚空的坚硬堡垒以及这个堡垒中的世态人生。
在这些农村题材的电视剧中，我们既看到了农民的狡黠也看到了他们身上的可爱之处，在长期的困苦之中他们逆来顺受，面对日新月异的生活他们没有表现出过度的内心焦灼，以更为吃苦耐劳的意志被生活驯服，在其中寻找乐趣。
无论是《刘老根》中的药匣子，还是《马大帅》中的范德彪，都体现出一种自嘲的心态和那种略带“阿Q”式的精神胜利法，它是城市小市民心态的“农民式”表述。
《喜耕田的故事》是一部以独特的视角反映农村现实生活的电视剧作品。
农村美好现实的爱情，邻里之间的磕磕碰碰，科技致富的追求，出外打工的艰辛生活，解决儿女婚姻大事，勤政廉洁的国家好干部等等。
但它更多地关注新农村建设中涌现的新事物，引发的新观念，暴露的新矛盾，产生的新问题，以此为依据塑造了一批新农民的新形象，表现了新农村的现实生活。
特别是对土地的关注，是以往该类电视剧所没有重点涉及的。
土地既是养育农民的母亲，也是他们劳动奋斗和求生的舞台，对土地的热爱和眷恋成为人们最深厚最根深蒂固的情结。
这种情结经过几千年的历史积淀，形成了覆盖农村的厚重的文化底蕴。
农业文明不仅在历史上占主导地位，在现实生活中也具有重大的影响力。
（二）人物形象个性鲜明优秀的农村题材电视剧中逃不脱说真话办实事的农民。
他们来自社会最底层，然而就是他们保有了“人之初”的真实，他们不虚藏个人的喜怒哀乐，所有的心思都写在脸上，反映在行动中。
映泉在《闲话中国农民民》一书中如是说：“沉默是农民的一大特点，也是一大本事。
任你说‘耕也馁在其中’也好，任你说他们‘有极大的积极性’也好，他们依然故我，按照几千年来的老节奏生活着。
正是在这种不言不语中，在这种落后状态中，中华民族同有的东西才得以保存。
其中固然有不少应该摒弃的东西，但也不能不承认，许多被冠以‘传统美德’的东西，也正蕴藏在广袤的农村大地上，而且也是经过斗争才得以保存下来的。
比如勤劳、善良、忍辱负重、含辛茹苦……在城市人与人之间越来越隔膜的今天，农村相扶携的事情却比比皆是。
报纸、电视和电台介绍，有不少先富起来了的农民在家乡开辟出一块天地，带着乡亲们一起干。
促使他们那样干的，除了理性的认识之外，在很大程度上却是出于村帮村、邻帮邻这样最原始的善良心境。
无疑，今天我们所说的精神文明仍然包含这些丰富的传统道德。
”刘老根，一个农民创业者，他在新、旧两种观念中不断地挣扎，在创办企业实体的过程中，他既表现出农民的狭隘与保守，又表现出了农民面对重重困难时候无所畏惧的大胆，他既要处理好与丁香之间的爱人关系，又要挖空心思赢得董事长的信任，还要平定药匣子时不时的“风波”……《马大帅》中的范德彪投机的个性总是能让他置于死地而后生，不管常人用怎样的眼光审视他，他都岿然不动，绝处逢生，生发出许多奇奇怪怪的念头。
在各种黄粱美梦破灭之后，在第三部中我们居然看到他开了一个“解梦馆”，专门给人解梦预知未来。
虽说从情节发展上来看有点离奇，然而，范德彪这个人物的个性出来了，他就是一个不撞南墙不回头，从农村里跑出来天不怕地不怕的主儿。
《希望的田野》中的徐大地正直善良，敢说敢干，心中装着老百姓的事，群众利益无小事，为了办成一件事情的时候，他各种方法都使出来，包括耍赖、耍小聪明这些手段，但是，他的出发点是善良的，他身上具有农民的狡猾和憨厚的双面性。
《喜耕田的故事》通过在外打工的喜家庄农民喜耕田在党的惠农政策感召下返乡务农所发生的种种新鲜事，以点带面，浓缩了以喜耕田、二虎、三鬼等为代表的现代新农民的典型形象。
剧中的喜耕田，幽默风趣、乐于助人、勤劳朴实、诚实善良，没有什么很高的追求，一门心思地想种好地，能有个好收成，但经常耍个“小聪明”。
从他的身上，人们也可感到一股牛劲，有时也会一根筋，不达目的誓不罢休的韧劲。
二虎，任劳任怨、勤政爱民，尊老爱幼，深得老百姓的爱戴，把群众得利益看得比什么都重要，同时为了应付上级也不得不做违背意愿的事情，为了大家常常把自家的事情抛于脑后，一位现时代的好村官的形象。
三鬼，重情义，有一定的经济头脑，爱好闯荡，不愿意一辈子呆在土地上的，一位走出乡村但又与乡村有着紧密联系的农民形象。
《乡村爱情》中的人物更是个性突出，性格鲜明。
谢大脚虽然说话泼辣但心眼好，然而对爱情她却犹豫延宕。
王小蒙：善良，能干，有原则，处处为人着想，但过于脆弱，不够执着。
谢永强：书生气没褪净，老套的农村理念还在大脑里作怪，反叛精神不够坚定，但同样坚持原则，到最后终于找回了理想与爱情! 刘能：典型的农村猾头形象，目光短浅，有便宜就占，但最后往往得不偿失，自己抱石头砸自己脚! 王老七：善良本分的农民，看着他为了赵玉田的婚事操心，再看他跟谢大脚呆在一起时的那个本分，让我看到了一个完美的农民形象! 村主任：胆小，乐于做好人，为了实现自己的小九九，整天瞻前顾后的，做不了大事情，但小事情做得很到位，很合适自己村主任的工作！片中将近20个人物，个个性格不同，不同年龄、不同辈分的人的爱情故事都体现得有条不紊。