_归来_中国电影文艺大片归来_燕达
从电影《归来》看中国文艺片的回归与复兴_964
从电影《归来》看中国文艺片的回归与复兴张艺谋执导的电影《归来》是中国首部IMAX文艺电影。
电影着力表现冯婉瑜和陆焉识的个人命运和对爱情、家庭的执著坚守，影片聚焦人性层面，淡化了“文革”对知识分子的戕害，以陆焉识和冯婉瑜刻骨铭心的爱情反映一个时代的悲欢离合，这无疑是对特殊年代的理性表达。
张艺谋执导的《归来》可谓是在艺术造诣、思想深度、文化内涵、商业票房方面兼得的典型代表，是文艺片发展至今的又一佳作。
《归来》的上映宣告了张艺谋个人创作从视觉冲击到简约叙事、从商业诉求到思想诉求的“归去来兮”，也预示着中国文艺电影的回归与复兴。
一、何为文艺片通俗来说，文艺片是指具有较高文学艺术性的电影，相较于一般电影而言更注重内容和情感的表达。
判断一部电影是文艺片还是商业片，不能单纯以票房论高下，在学者看来，文艺片和商业片有交集也有不同，最明显的区别就是文艺片试图通过画面、人物为载体讲述人类情感，用人物之间的交流、动作推动故事的发展。
当然文艺片的发展多多少少也会带上商业气息，艺术与商业的平衡同样适用于文艺片。
一般导演在演员的选择方面会比较倾向于选择较有名气的一线演员，这些演员除了能精准把握角色内心和情感的变化，还能带来商业号召力。
张艺谋执导的《归来》可谓是在艺术造诣、思想深度、文化内涵、商业票房方面兼得的典型代表，是文艺片发展至今的又一佳作。
二、《归来》：中国文艺片的强势归来如果说《白日焰火》让中国文艺片重见希望的话，那么张艺谋的《归来》就是让这份希望来得更具体。
从事电影创作三十余载的张艺谋，投身商业电影创作也有整整十年，2014年张艺谋和陈道明、巩俐联袂奉献的《归来》，宣告了张艺谋向文艺片的回归。
（一）故事归来：含蓄内敛、化繁为简张艺谋比较擅长情感叙事，《归来》让张艺谋回归到了他熟悉的领域。
电影《归来》改编自严歌苓的文学作品《陆犯焉识》，选取小说的最后30页作为改编的重点，着力表现陆焉识平反归来之后，他与妻子、女儿在家庭关系、情感领域的修复和维系过程。
浅析《归来》
浅析《归来》《归来》是一部由中国导演张艺谋执导，张国荣和张丰毅主演的电影，于1991年上映。
该片以中国抗日战争时期为背景，讲述了一对蓬勃发展的友情和爱情在战乱年代的考验下的故事。
影片以其感人至深的故事情节和精湛的表演赢得了广泛的好评，成为中国电影史上的一部经典之作。
下面就让我们来浅析一下这部令人动容的影片。
影片中最引人注目的要属其饱含深情的故事情节。
《归来》以抗日战争时期为背景，讲述了两位朋友茂炳和阿贵在战乱中的命运。
茂炳是一个回家探亲的士兵，阿贵则是一名小学教师。
他们在茂炳回乡的路上相遇，非常投缘，成为了好朋友。
随着战争的爆发和蔓延，两人的命运也发生了改变。
茂炳在一次行动中受伤，被送回阿贵的故乡寻求帮助。
在这个过程中，两人的友情也得到了更好的升华。
影片通过这样一个真挚、温暖的故事情节，展现了在战争年代中人性的光辉一面，让人们深深感受到了友情和情感的珍贵。
影片中的精湛表演也是其成功的关键之一。
张国荣和张丰毅分别饰演茂炳和阿贵这两个角色，两人的出色表演赋予了影片更加深刻的内涵和感染力。
张国荣的表演凸显了他对角色情感的把握和表达，将茂炳这个角色的内心世界表现得淋漓尽致，让观众能够感同身受。
而张丰毅则以他坚韧执着的表演风格，让人深刻感受到阿贵内心对友情和爱情的坚守和执着。
两位主演的精湛表演为影片增色不少，更让影片的观赏性和艺术性大大提升。
影片中的美轮美奂的画面也给人留下了深刻的印象。
张艺谋在电影制作方面一贯以求新求变而著称，而在《归来》中，他的导演功力达到了新的高度。
从影片中的山川河流到小城镇的街道，从人物形象到服饰道具，影片中的每一帧画面都如同一幅精美的画作，给人带来了极致的视觉享受。
尤其是在表现战争场景时，导演对镜头的把控和画面的构图更是将战争的残酷和人性的脆弱展现得淋漓尽致。
《归来》不仅在故事情节和表演上取得了成功，而且在整体的艺术呈现上也是相当出色的。
影片所传达的价值观念也是观众津津乐道的地方。
《归来》电影解说文案
《归来》电影解说文案大家好我是XX今天将向大家介绍张艺谋的作品《归来》舞蹈学校的表演马上就要来了丹丹在为一部舞剧而战《红色娘子军》的主角吴清华刻苦训练在这个关键时刻领导把她叫到办公室她的母亲已经在那里等着了他们被告知陆焉识逃跑了陆焉识是冯婉瑜的丈夫丹丹的父亲这位知识分子几年前被下放并进行改革到目前为止还没有任何消息当他得知自己成了逃犯时冯婉瑜惊喜但火热的现实让她学会了精准的表情控制她保持沉默听从指示领导让母女俩做个声明绝不窝藏逃犯丹丹不假思索必须配合冯婉瑜先是沉默还是在领导恐吓下女儿的埋怨中开了口丹丹隐约感觉到母亲会去见陆焉识在她心中吴清华是闪光的神明父亲则是航脏的敌人她一再提醒母亲不要做傻事“你可不能去见他”她的热情最终还是被泼了冷水尽管丹丹跳得更好组织还是决定让另一个女孩扮演吴清华原因正出在她那“肮脏的父亲”身上丹丹一颗红心天地可鉴怎奈受制于这躲不开的出身她悲痛欲绝不知如何是好如丧家犬般的陆焉识一直在等机会见见亲人一个雨天躲开监视人员溜进了自家楼道里他在门前不敢用力敲门冯婉瑜听出了这虚弱敲击声里包含着的急切她确定门外就是与她分别十多年的丈夫但她不敢靠近这短短几米距离薄薄的门板隔开的是两种截然不同的身份突破这样的阻隔意味着选择成为“永远正确的集体”的敌人身心并将遭受无情的摧毁冯婉瑜犹豫了她透过窗帘缝隙看到了目光如矩的哨兵也看到了女儿丹丹的身影她知道这一晚她是见不到丈夫了在眼眶中悄然酝酿的眼泪终于还是落了下来门外的陆焉识眼见没人开门便俯下身子去看门缝走上楼的丹丹厉声询问陆焉识匆忙下楼丹丹似乎看出了端倪追了过去陆焉识拉下口罩父女相见却是一副冷酷的景象丹丹拒不认这个父亲她六神无主全身因恐惧而颤抖这时楼下传来了一阵人声陆焉识让丹丹转告母亲第二天上午八点在火车站天桥见面随机匆忙逃逸旋即折返陆焉识通过门缝传递给妻子一张字条亲自邀请她赴第二日的天桥之约丹丹犹豫再三去向哨兵报告了陆焉识的行踪她对陆焉识毫无感情可言这番报告甚至可以算作立功能帮她重新争取到吴清华一角回到家她看见母亲正在蒸馒头她知晓母亲铁了心要去见陆焉识她堵在门口坚决捍卫自己的立场等她一觉醒来发现母亲已经带着铺盖和吃食离开了丹丹追了出去母亲先一步到了天桥火车站人员密集陆焉识与冯婉瑜始终找不到彼此眼看约定的时间已过陆焉识走出藏身之所他大声呼喊妻子的名字冯婉瑜在天桥上终于看到了丈夫的身影但一并进入她视野的还有早就埋伏好的纠察人员他们往陆焉识的方向跑去局势迫在眉睫冯婉瑜顾不上自己的立场陆焉识闻讯冲上天桥身后的纠察队紧追不舍冯婉瑜想跑去与陆焉识相聚但遭到了纠察队的阻拦陆焉识最终还是被抓离开冯文瑜被重重的摔在地上丹丹心心念念的吴清华一角还是被夺走了她的母亲也缺席了她的演出这一年是1974年三年后一列火车带着陆焉识回到了家乡提前收到通知的丹丹过去迎接此时的她不再痴迷于那虚无缥缈的信仰她从舞蹈学校毕业放弃了舞蹈生涯成为了一名纺织厂工人她不无愧疚地面对着自己的父亲父亲回她以宽容的笑容和无数对父女一样他们恢复了正常的相处模式一个时代一段梦魔似乎真的过去了丹丹把陆焉识带去了工厂宿舍并没有把父亲归来的消息告知母亲她满腹心事似乎在隐瞒什么陆焉识顾不上那么多急匆匆独自回了家再回到上海再回到家的附近这里已经变化了景致高亢的高音喇叭被不紧不慢的叫卖声取代冬天的街道上铺满落叶冷清的多寂廖的多陆焉识的心中却是火热的这一次他可以走进那扇门了他上了楼来到那扇门前他不紧不慢的敲击门开了它一直是虚掩着的屋内没有人门内侧贴着写有“不要锁门”字样的纸条陆焉识到处查看那张塞进门缝的纸片压在玻璃台面下被妻子精心收藏着久违的家那一个个陌生又熟悉的细节让陆焉识无比感慨他静静坐着在等妻子回家门被推开了近二十年的夫妻终于见面了但冯婉瑜的反应却令陆焉识颇为不解她态度和善并无激动的情绪仿佛是在招呼一个不远不近的朋友还没等陆焉识搞明白状况冯婉瑜的脸色变了她称呼陆焉识为方师傅并驱逐他离开冯婉瑜态度严厉陆焉识虽不解也只能临时搬出居委会得知情况积极上门做冯婉瑜的工作无奈冯婉瑜一口咬定眼前这个人不是自己的丈夫是方师傅打听得知方师傅是当年居委会主任冯婉瑜为了陆焉识的事情找过他很多次无奈之下居委会只好安排马路对面一间小屋子让陆焉识先住下丹丹告诉陆焉识冯婉瑜是患上了心因性失忆症第二天早上陆焉识看见冯婉瑜早早就出了门于是跟了过去他们一路到了火车站远远的陆焉识看着冯婉瑜守在出站口等着从西宁来的火车那正是陆焉识下放改造的地方她张望着每一波走下火车的游客打听自己丈夫的下落一直守望到火车站关闭大门“同志，里边还有人吗？”陆焉识想出了一个办法他写了一封信让丹丹送去家里信中称自己五号会到达上海他相信冯婉瑜会去接自己然后安排一场重逢的戏码或能帮助她恢复记忆收到信件冯婉瑜很激动转日就是五号她准备好一个名牌一大早便去了火车站一到站陆焉识在人群的最后出站一出站望眼欲穿的冯婉瑜却依旧认不出她陆焉识无比失落...一旁偷看的丹丹也是万分惆怅这一计划失败了陆焉识转道去问医生如何治疗这种疾病医生向他介绍了西方的精神分析疗法大抵是用一些与他们的过往经历联系紧密的物件尝试唤醒记忆陆焉识便吩咐丹丹搬来家里的相册没曾想丹丹早把陆焉识的相片给毁了于是他又去找老同学帮忙老同学找出一张四人合影带着这张照片丹丹尝试帮助母亲寻找记忆这次尝试同样是以失败告终冯婉瑜认出了照片中那个风华正茂的年轻人却认不出眼前满面沧桑的丈夫不管刮风下雨每个月的五号早晨冯婉瑜都会早早起床去火车站守着爱人归来那封信里没有写明月份那就成了每个月的五号五号是冯婉瑜的节日她因相信会在这一天迎回丈夫而幸福在一个月的其它日子里她因期待迎回丈夫的这一天的到来而幸福这封信这可悲的心因性失忆症竟组合成了奇异的形态开出了苦涩又动人的一朵花来又一个五号到来冯婉瑜等待了一天后照例回家陆焉识有了新主意他进入家中在钢琴前端坐他想用音乐唤醒妻子记忆他估摸着冯婉瑜正在（往）楼上走他开始按下琴键一段熟悉的旋律从他那伤痕满布的手指间躺出抵达了冯婉瑜的耳膜潜意识是不会骗人的冯婉瑜几乎产生了条件反射她颤抖着走进屋子她看到熟悉的背影这声与画的刺激让她泪如雨下她走上去触碰陆焉识的肩膀两人相拥而泣只是这样的清醒时刻实在是太短暂缺少了密集的信号刺激冯婉瑜又忘却了眼前人她一把推开陆焉识美梦结束了陆焉识还是不打算放弃他又想出了新的手段他给家里寄去了一个大箱子箱子太重陆焉识适时出现成了一帮冯婉瑜搬箱子的同志打开箱子里面是成捆的未寄出的信件都是陆焉识写给冯婉瑜的写信条件艰苦字迹模糊眼睛不好的冯婉瑜便请求眼前这位同志帮忙念信这是陆焉识要的结果念完这些信是大工程所以陆焉识有了频繁拜访的理由过了几天后他有了新的担忧他怕冯婉瑜真的形成了深刻记忆把自己当做“念信的同志”就更难把自己与陆焉识联系上了但比起能够给妻子带来快乐他这点痛苦实在不算什么他灵机一动开始新写一些信偷偷塞进箱子里这批“最新来信”是为了解决现实问题的他让冯婉瑜多出门走走与人多交流陆焉识还让妻子与丹丹和解让丹丹搬回家住三年前那次告发后冯婉瑜再也无法原谅丹丹将她逐出了家门至今她都对女儿怀恨在心陆焉识只是个“读信人”但他的信是能够改变冯婉瑜的丹丹得知母亲原谅了自己开心的搬回了家而陆焉识选择悄悄离开转眼到了春节冯婉瑜已经习惯了每天听“念信同志”念陆焉识的来信这一天他没有来丹丹告诉母亲“念信人”病了冯婉瑜去马路对面的那间小屋为他送去一碗饺子很多年后陆焉识与冯婉瑜都成了更老的老人冯婉瑜还是认不出自己的丈夫五号的节日仍在继续不知从什么时候开始陆焉识从旁观者变身为参与者他准备了一辆能遮风挡雨的三轮车在天蒙蒙亮的时候就守在楼下丹丹也会在这些日子里早早起床为母亲梳妆打扮把母亲送上三轮车陆焉识会用被单帮冯婉瑜裹好腿然后小心的载着她去往火车站在每个月的五号他们都会靠在一起一整天痴痴的望着进站的火车望着人群聚拢又散去手中抓着名牌上面写着“陆焉识”三个大字从一门之隔而不得入到四目相对而不得认《归来》实在讲述的是一则一归不来的故事这部影片最惊人的地方在于它抛出了这样的结论创伤或许是难以抚平的一两纸“结论”实在是安抚不了千万真实的、被损害的人的灵魂我们必须要直面历史任何替代性言说都是虚弱的面目可疑的如果真实存在抚平创伤的可能那只能是借助爱的力量它或许无法完成事实上的圆满但它可以缓解疼痛这部电影没有清楚地标明故事发生的时间但这并不妨碍我们去推测它发生的时间和空间这部作品由张艺谋执导与无数人的回忆形成了默契完成了一篇暗示性的文章这种写作策略可以在情感层面发挥作用这是基于记忆和历史书写极度不对称的事实用夸张的冷色调和暖色调对比电影构建了一个地狱和天堂的场景影片前半部分的饱和度降低暖色调被刺耳的冷色调挤压令人惊讶的是，意思很简单年轻人的无知和自负是动力来完成悲剧叙事对时代悲剧的反思深度不够悲剧的真实部分再次上演被戏剧性的陈述所取代变成“不在场”这是电影《归来》在一定层面上的损失然而，由于下半年灾后创伤的巧妙延伸达到了某种深刻的回归好了今天的电影就到这了感谢你的关注我们下期再见。
电影《归来》中归来意象的认识-电影论文-艺术论文
电影《归来》中归来意象的认识-电影论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——《归来》省却了小说《陆犯焉识》中的很多信息，花大力气讲述的是期间被打成右派的陆焉识的两次归来.一些文章认为相较于小说，影片显得过于单薄，在多年前的一次访谈中，张艺谋说：我认为电影的主题要简洁。
主题简洁了思想简洁了，感情的包容量才会大，感情的力量才会大。
如果主题和思想过于繁复，情感必要被削弱，也就成了拿符号写文章。
[1]因此，《归来》删繁就简，将小说中描述的有关陆焉识海外留学、生活、情感波折等情节都抹去，单单选取了小说的后三十页做文章，通过对归来这个意象的反复涂抹，表达了导演对社会、历史、人性的思考。
一、归来：与影片伊始，即暗示了故事的时代背景：《红色娘子军》的排练、不忘的条幅、广播里播放的歌曲等细节提示影片所要讲述的故事发生在那个特殊时期。
丹丹对排练《红色娘子军》的热情，对饰演吴清华的痴迷，都证明了她是被时代所规训了的女儿,于她而言，高于一切，一切地富反坏右都应该是被抨击、批判的对象。
她的父亲当然也不例外，在其成长过程中缺席的生身父亲远不如党和来得亲切、真切。
其母亲冯婉瑜是一位老师，此时却以被教育者的形象出现，正在服刑的大右派父亲陆焉识越狱潜逃，舞蹈学校工宣队告诫她们一旦知道消息必须立即报告组织；冯婉瑜一回家便受到街道权力部门及领导的警告。
陆焉识还未回家，整个氛围已被渲染得非常紧张。
面对各种权力部门的要求，丹丹这个立场坚定的新时代女儿表现了大义灭亲的决绝，这种决绝背后不乏被异化的可悲；冯婉瑜显然更为犹疑，这种犹疑表现了旧时代女性改造的艰难，其间却不乏一丝人间的温暖。
陆焉识还未归来，工宣队、街道、等早已聚合成一股强大的力量，这张力量之网足以将冯婉瑜的犹疑扼杀，也足以将陆焉识的任何周详计划化为齑粉。
陆焉识终于出场，与影片此前色彩相对明丽的画面不同，此时多数画面呈现出黑色的基调：凄风冷雨的夜晚、接近乞丐的衣着、遮住大半个脸的分不清颜色的口罩、黑乎乎的皮肤以及隐约可闻的体臭，一个被视为社会垃圾的长途跋涉者出场了，其为这一次归来其所经历的磨难已可见一斑。
电影《归来》剧情
电影《归来》剧情《归来》是XX 年张艺谋导演拍摄的电影，改编自严歌苓小说《陆犯焉识》的尾点。
讲述了知识分子陆焉识与妻子冯婉瑜的在大时代际遇下的情感变迁故事。
该片由陈道明、巩俐、张慧雯领衔主演，郭涛、刘佩琦、祖峰、闫妮、张嘉译、辛柏青、陈小艺、丁嘉丽倾情出演，于XX年5月16日在全国上映。
《归来》除了是张艺谋时隔多年回归文艺风格外，更是首次采用了世界最尖端的4k 高视效制作技术，是中国电影史上首部imax 文艺大片。
该片被编剧邹静之称为苦心之作;被作家莫言称为直指人心的电影被导演斯皮尔伯格评为震撼、感人与深刻的电影。
电影《归来》是著名导演张艺谋所执导的新作，剧作改编自享誉世界文坛的华人作家严歌苓的知名小说《陆犯焉识》，讲述的是一个男人归家的故事。
上海大户人家的公子陆焉识因为聪慧、倜傥且会多国语言，因而很讨女人欢心，是标准风度翩翩的贵公子。
可在父亲去世之后，年轻无嗣的继母软硬兼施地让他娶了娘家的侄女冯婉喻，没有爱情的婚姻让陆焉识选择逃避，孤身出国留学而冷落了新婚妻子，后学成归来的陆焉识博士开始了风流得意的大学教授生活，也开始了在精明的继母和温婉坚韧的妻子之间周旋。
年轻气盛的陆焉识在五十年代因太过激进而被当成右派”，被判入狱二十年，曾经的高傲与自尊被打碎成一地，历经人生起伏的他开始承认自己内心对妻子冯婉喻的深爱。
可当多年后终于获得自由的他回到上海家中却面对的是一直排斥他的儿子和对他爱怨纠结的女儿，还有以为可以坦诚相待却因得病而失忆完全忘却了他的冯婉喻.............................................................. 《归来》中陆焉识与妻子冯婉喻将由大牌实力影星陈道明、巩俐担任，两人将为我们诠释一段过去年代中凄婉动人、令人唏嘘不已的缠绵深情。
剧情1：陆焉识与妻子冯婉瑜多年未见，好不容易有了机会，两人却失之交臂。
等他再次归来时，患病的冯婉喻却已认不出他。
归来电影的观后感
归来电影的观后感《归来》是一部2015年由张艺谋执导的中国电影，该电影讲述了一个父亲和儿子在中国文化大革命中被迫分离后，重新相聚的故事。
这是一部感人至深的影片，通过细腻的故事情节和出色的演技，深深触动了观众的内心。
剧情概述影片以陈忠实的同名小说改编而成，讲述了军人兄弟廖兰生因为一时的“错误批判”，被打成右派分子，被迫下乡炼钢；他的儿子王二也被逼停学下岗，流离失所。
多年后，尽管在生活中充满艰辛和困苦，但王二和父亲依然保持着深厚的亲情。
廖兰生的最大心愿就是看到儿子重新回到城市的学校去读书。
社会背景和历史触动《归来》背景设定在1960年代中国，正是文化大革命期间。
这一时期是中国历史上的重大事件，它造成了广泛的社会动荡和人民生活的巨大变化。
许多人被迫离开家庭，被迫停学下岗，生活在贫困和艰难的环境中。
这是一个时代充满矛盾和冲突，人们的家庭关系和亲情被无情地摧毁。
对于当时的中国观众来说，这部电影无疑将勾起他们对这一时期的记忆和情感。
虽然电影的背景是具体的历史事件，但其中所描绘的家庭关系和亲情却是跨越时空的普世价值。
影片的情感表达方式《归来》以深情款款的方式表达了人与人之间的深厚情感。
尽管面临着家庭和社会的巨大压力，王二和廖兰生的父子情却没有受到任何影响。
无论是在分离的那段日子，还是在最终团聚的时刻，他们之间的深情厚谊都是如此的纯粹和真实。
影片还通过音乐、画面、色彩等手法，加强了观众的情感共鸣。
音乐是影片中重要的情感表达方式之一，它既可以烘托气氛，又能唤起观众的共鸣和回忆。
影片运用了许多叙事技巧，如快速剪辑、慢动作等，使得观众能够更深入地感受到角色内心的情感世界。
观众和影片之间的共鸣《归来》对观众的情感共鸣是深远的。
这部电影让观众回顾自己的成长经历、家庭关系和对亲情的思考。
无论观众身在何处，都能在电影中找到自己的影子。
故事中的王二代表了许多在那个特殊年代成长起来的一代人。
他的遭遇和奋斗代表了整个时代的悲剧和希望。
浅析《归来》
浅析《归来》《归来》是一部由张艺谋执导，张国荣、张曼玉主演的影片。
该片讲述了一个戏剧演员和他的女友在中国文化大革命的背景下经历了各种挫折和困难，最终在磨难中寻找生命的信念和力量的故事。
本文将对该影片进行浅析，从剧情、人物和主题等方面展开论述。
影片的剧情非常有张力，将人物的内心与外在环境很好地结合在一起。
影片通过展现主人公在文化大革命期间的生活遭遇，呈现了他们在历经磨难之后逐渐找到生活的希望和力量。
整个影片的故事情节起伏跌宕，让观众在观影的过程中充分感受到了主人公的内心挣扎和煎熬，以及他们对生活的执着和对爱情的坚守。
影片在呈现剧情的过程中将历史时期的变迁与个体的命运相结合，使得整个故事更加丰富和有深度。
在影片中，主人公的塑造也非常成功。
张国荣饰演的戏剧演员，不仅在事业上受到了来自政治斗争的打压，同时也面临着家庭和爱情的考验。
他在困境中不断寻求生存之道，同时也在内心深处找到了自己的信念和力量。
张曼玉饰演的女友，在主人公陷入低谷的时候，始终陪伴在他的身边，给予他无尽的鼓励和支持。
两个主人公的形象在影片中显得非常立体和鲜活，他们的情感与命运紧密相连，产生了强烈的感染力，让观众对他们的遭遇和成长产生了共鸣。
影片的主题也非常丰富。
《归来》并非一部简单的爱情电影，而是更多地展现了人性的复杂性和生命的坚韧。
影片通过主人公的艰难经历，探讨了在动荡的社会时期，个体如何在挣扎中寻找到自己的生存方式，同时也表达了对爱情和生活的执着和追求。
影片中的爱情不仅是两个人之间的情感纠葛，更体现了对美好生活的向往和对幸福的追求。
影片也展现了在政治运动的阴影下，人们如何在无助和迷茫中找到自己的立足点，并最终走向光明和希望。
影片《归来》通过深刻的剧情、立体的人物和丰富的主题，成功地展现了人性的复杂性和生命的顽强。
通过观影，人们不仅可以感受到历史时期的变迁和政治运动的残酷，更能够在主人公的遭遇中找到生活的真谛和人生的意义。
这部影片在中国电影史上占据着重要的地位，不仅在艺术上具有震撼力，更在情感上给予了观众深刻的感动和思考。
电影《归来》观后感心得
电影《归来》观后感心得《归来》是一部由中国导演张艺谋执导的电影作品，该片于2014年上映。
电影以中国内战时期的故事为背景，展现了人性的复杂性以及对家庭和自由的珍视。
观看完《归来》，我深受影片所传递的情感和主题所触动，以下是我对该片的观后感和心得。
首先，电影《归来》以其出色的叙事方式和细腻的情感描写引起了我的关注。
整个故事的脉络清晰而准确，导演运用了多条时间线的叙事手法，让我能够更好地理解角色的过去和现实。
通过这种双线叙事的技巧，电影向观众展示了战争对一个家庭的破坏和影响。
其次，影片中的演员表现令我印象深刻。
黄渤在片中饰演的角色因为政治原因被迫离开家乡，多年后归来，却发现家人已经离世。
黄渤通过其精湛的表演技巧，将角色的内心世界完美呈现在观众面前。
他的表演充满了真实而又深刻的情感，让人感同身受。
同时，其他演员如徐帆、王景春等也都表现出色，为电影增添了更多的情感细节。
影片所揭示的主题也令人深思。
《归来》以家庭与自由为主题，通过对一个家庭的故事展开，深刻揭示了战争对人们生活的破坏和改变。
电影中的家庭成员因为政治原因被迫远离家园，以至于当他们归来时，已经陌生而无法回到过去的生活中。
影片让观众思考家庭的意义和战争对个人命运的影响，引发了人们对人性和社会问题的深刻思考。
同时，电影《归来》的艺术表现也令人难以忽视。
影片使用了大量的黑白画面和细腻的摄影手法，将观众带入了那个战乱的年代。
导演运用了光影的变化和细节的处理，让影片的画面更具震撼力和感染力。
音乐也是影片的亮点之一，配乐的选取与场景的呼应恰到好处，让人情感上更加投入。
《归来》给予观众的感受不仅仅是对历史事件的回忆，更是一次对人性的深思。
影片构建了一个关于家庭与自由的故事，触动了观众内心最柔软的地方。
它告诉我们，在战争的阴霾下，人们可以失去一切，但是对家庭的思念和自由的渴望将永远存在。
总而言之，电影《归来》是一部令人难以忘怀的作品。
它通过深刻的故事、精湛的表演和艺术性的表现，触动了观众内心深处的情感。
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中国电影报/2014年/6月/20日/第024版报道《归来》，中国电影文艺大片归来——电影《归来》座谈纪要整理燕达姬政鹏6月14日，在电影《归来》上映近一个月之后，中国电影评论学会、中国电影报社和北京青年影展组委会(北京宏元华盛文化公司)联合在京召开“国产精品电影论坛之电影《归来》座谈会”。
中国电影评论专家、电影《归来》的出品方乐视影业代表和院线代表一起出席了座谈会。
中国电影评论学会会长章柏青主持了当天的座谈会，并表示本次会议是“国产精品电影论坛”首次座谈会，选择《归来》作为开篇之作，是因为它是近年来少有的文艺大片，在《归来》取得近3亿的票房和各界热烈反映的情况下召开座谈会，既有归纳总结，也能展望未来。
基于此，与会老师对影片展开了不同角度的分析和讨论，我们以发言的顺序，撷取精粹观点与读者分享。
张昭(电影《归来》制片人):这是一部多方支持下完成的电影我要特别感谢大家的支持。
影片从开拍到现在公映一个月，我们先是得到了演员和主创团队的支持，然后得到了媒体和影评人的支持。
上映前我们在北京做的一个看片会，大概有三十位院线领导出席，看完以后艺谋、我和大家互动，当时所有人发言都是哽咽的，当时大家说这样的电影可能会改变行业的制作端、制片方、发行方和院线的合作关系，因为这部影片打穿了商业的层面，进入到了一种情感沟通的层面。
当然，最重要的还是上映这一个月观众的支持，《归来》的票房今天已经2.86亿，接近3亿了，一年来，我们是在大家的支持下走过来的。
从下周末开始，《归来》会进入互联网，首先是进入收费点播的模式，同时，香港和新加坡的放映已经开始了，反响很不错，欧美地区的发行还没有开始。
这部影片从投资回报的角度讲已经完成任务了，我已经对得起所有的投资人，但是从影响力的角度讲，工作才刚刚完成一半，还有互联网市场和海外市场。
《归来》讲述的家庭故事，家庭价值观，一家人在一起面对所有困难，这是符合普世价值的。
也就是这样的影片在戛纳赢得了十几分钟的掌声，这就让我感觉到中国电影的一份自信和骄傲。
这说明，我们还是有东西可以说的，中国还是有文化价值可以输出的，这也是脱离于政治和其他风浪之外的，可以打通一切文化领域的。
靳赋新(北京九州中原数字电影院线副总经理):张艺谋和巩俐的搭档让人期待张艺谋和巩俐的组合是我一直比较关注的。
《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等几部影片，成为1992年、1993年中国电影低潮时期，支撑中国电影票房的亮丽风景线。
《红高梁》给中国电影界带来的是划时代的变化。
而《秋菊打官司》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等几部影片，奠定了张艺谋、巩俐作品风格的基础。
《归来》这部影片5月16日上映，张艺媒、巩俐的再度联手，让中国观众有了更多的期待。
昨天，我了解了一下九州院线的票房情况:《归来》5.16-6.12，接近28天票房:142万；《x战警》5.23-6.12，20天票房:305万。
《明日边缘》6.5-6.12，7天票房:92万。
《窃听风云3》5.29-6.12，13天票房:115万。
这组数据说明，《归来》在我们院线上映的情况不是很理想。
但这不是说《归来》拍的不好，张艺媒导演，陈道明、巩俐担纲主演，都是老戏骨。
主要是中国已完全进入信息化时代、大数据时代，网络、QQ、微博、微信、电子商务等信息传播形式的广泛应用，人们的生活方式发生了重大变化，观众价值取向发生了重大变化。
张艺谋和巩俐在文艺片上的合作还是上个世纪的事情，这次是他们十多年后的再次尝试，虽然有一些不尽如人意的地方，但我们还是期待他们继续合作带来的精彩。
尹鸿(清华大学新闻与传播学院常务副院长):《归来》是我们需要的电影从电影《归来》我感觉到中国电影发展到今天的一大变化，就是中国电影市场的多样化格局正在形成。
从《白日焰火》2亿以上的票房，到《归来》近3亿的票房，这是我们的电影市场化改革之前不可想象的事情，过去过亿的电影都是大明星大制作大娱乐的电影，现在文艺片也能够达到不错的受众规模，我觉得这说明了我们市场化多样化的格局已经形成。
在之前相当长的一段时间内，中国电影人都在为了市场拍电影，当我们把市场培养到现在这种规模的情况下，我们就可以拍我们需要的电影，市场需要和我们需要之间就有一个转型。
基于此，我个人觉得有两种倾向都值得批评，一个是“反票房论”，我们总说要去拍一些我们认为好的电影，但我们却从不考虑这些电影能不能吸引观众进入电影院消费，比如说最近有人提出要为老人拍电影，这就没什么必要，因为老人基本上都不买票看电影，也不太可能去看电影，我们为他们准备了大量的电视剧，我们的渠道越来越多了，不需要把每一个的渠道都对准所有人，就像川菜馆里没必要有粤菜一样。
另一种倾向就是“唯票房论”，比如说，我们不能因为《归来》没有拿到今年票房的冠军，或没有进入今年票房的前十，就说这部电影不是一部好电影，我们从好莱坞的奥斯卡奖评奖就能看出，在美国电影工业比较艰难的那一段时间，奥斯卡奖往往会给一些大制作的电影，但在美国电影工业发展比较平稳的这几年，奥斯卡奖颁给的往往不是票房最好的电影，而是有一定的观众规模目体现了自己的艺术探索和艺术个性的电影。
李道新(北京大学艺术学院教授):《归来》一种自信的姿态电影《归来》让我想到一个关键词:自信。
从这部电影中，我们能看到当下国产文艺片的一种自信的姿态:一方面是不需要经过国外认可，如参赛戛纳，而是我们进行自己评判的自信，另一方面是我们从中国人的情感层面去进行思考。
中国电影史上的多位前辈比如郑振秋，蔡楚生等，他们的电影中所体现的家庭伦理和人文情怀的传统已经成为中国电影的一种特质，而这种特质一直贯穿在两岸三地的中国电影之中，这是中国文艺片的传统。
这种传统在很多时候其实是能与中国人的内在精神和文化紧密联系在一起。
所以我觉得《归来》在某种程度上是对中国文艺片的传统开始重新接续，不再像“第五代”那样着重于对历史和文化的反思，开始着力于对人文爱情婚姻等层面的思考。
正是因为《归来》对中国电影历史和两岸三地的文艺电影产生了某种内在的勾连性，从而获得了自信。
不过，就像影片的名字一样，传统家庭伦理片的归来，对我们来说，还需要一个过程，影片最后三分之一给人的感觉有些单薄、拖沓，其实我相信张艺谋和乐视公司有能力把它做的更好，比如加强两位主人公对改革开放初期环境变化的反应来加强对现在社会的复现等。
我很同意尹鸿老师的观点，艺术片从来都不一定是电影市场上的黑马，只是主流电影市场的一个重要的组成部分，在这个层面上《归来》已经完成了它的历史使命，我们也期待乐视公司和张艺谋导演接下来的作品。
张思涛(中国电影文学创作委员会主任):《归来》无疑是当代电影的精品首先祝贺中国电影评论学会和中国电影报社以及宏元华盛公司，我觉得你们做的国产电影精品电影论坛是一件很有意义的事情。
《归来》无疑是当代电影的一部精品，我很喜欢这部电影，我在审片委员会审片的时候给它打了满分。
我为什么喜欢它?第一、写文革，第二、写人性，第三是表演好。
在我这个年龄段的人看来，文革不仅是我们人生中的一个重大事件，也是新中国发展史上的一个重大事件，所以我始终认为文革是一个重大的题材领域，也是文艺创作包括电影创作的富矿源，我觉得文革题材能写出伟大的作品。
由于种种原因，这些年来电影人较少触碰文革题材，这个富矿源没有被发掘，我略感遗憾。
这次张艺谋的《归来》敢于写文革中人性的异化，以亲情和背叛作为主题，这就使这部作品有了比较深厚的历史内容和历史深度。
其次，我想说的是由《归来》而及的艺术片与票房的问题。
《归来》的票房成功对于我们讨论艺术片与票房的关系有没有典型的意义，因为《归来》票房的成功有几点原因:一是明星效应，张艺谋的导演，巩俐和陈道明的主演；二是宣传，《归来》做的很好；三是一定程度上借助了题材的价值，这三点和商业片没有太大的区别。
相反的，就像道新说的，这部影片的后三分之一是有些问题的。
不过《归来》已经迈出了可喜的一步，值得祝贺。
刘汉文(国家新闻出版广电总局发展研究中心电影研究所所长):我们需要更宽容的文艺环境《归来》让我们再一次看到了艺谋导演的创作潜能，这是近段时间以来比较直面特定时代的作品，从题材的特殊性上我们就要向导演和出品方表示敬意。
影片公映后，媒体和社会都非常关注，有很多特别的声音，这让我觉得大的环境上对电影行业的宽容度还不是太够。
新世纪以来电影行业飞速发展，但媒体和社会对我们的电影创作好像还不是特别包容，客观来说，从创作的角度出现各种评论都是正常的，但是有些评论还是略显过激，比如有的评论就质疑，管理部门怎么能把这种电影放出来。
在我看来，电影就是电影，它不能承载太多的责任，不太可能拍适合所有人的电影。
市场应该在资源配置中起到一个基础性的作用，管理部门起到一个引导和规范的作用就可以了，具体到《归来》，张艺谋导演通过对原著的改编，把中国几年的社会现实和矛盾浓缩到一个家庭的冲突之中，有一种举重若轻的感觉，相对于艺谋导演以前的一些形式感比较强的片子，这次有点现实主义的意思，导演的处理也比较好，对细节的处理也很细腻。
最后，为艺术片的发展，我觉得可以在业界呼吁一下，应当吸收国际经验，通过补贴放映的方式吸引更多的人来参与艺术片的创作，促进艺术片的发展。
李春(中国传媒大学副教授):张艺谋回到现实有创新中国电影走到今天，不是一个简单的创作问题，也不是一个简单的传播问题，电影的创作和传播已经捆绑在一起，彼此间相互影响。
基于这一点，我觉得《归来》是这个时代很有创新的一部影片，它的创新体现在以下几点:一是剧本视角的创新。
剧本本身有海外背景，原著作者是用个性化的视角去看大的历史事件，这在中国传统的叙事中是很少的。
二是张艺谋导演眼光独到，准确表现了“选择性的遗忘历史将无法归来”的主题。
三是影片的反戏剧化创新。
在电影中，反戏剧化表现为对历史的态度，像谢晋导演的《芙蓉镇》虽然是对历史的反思，但还是借助于传统的伦理情节剧的戏剧结构，《归来》却有其时代的进步性。
这种进步性主要表现在隐喻层面，我觉得《归来》蕴含三重隐喻，第一重就是电影的结尾体现了“选择性的遗忘历史将无法归来”的主题。
第二重是主人公对爱情和亲情的忠贞态度，其实是隐喻了中国人对中国家国历史的一个态度，也就是第三重，我们都在等待历史的归来，影片中陆彦识对妻子的态度让我们看到了张艺谋导演和整个幕后一大群人的赤诚之心，我们一起在等待历史的归来，等待我们可以正视并剖解历史，然后大踏步的向前走。
许柏林(中国电影家协会分党组副书记):张艺谋是在做顶尖的状态电影《归来》是中国顶尖电影人做出来的顶尖的电影，同时，它也是完全使用传统的艺术手段创作的完全创新的电影，影片结尾陆焉识举着牌子寻找自己，利用完全旧式的表现方法实现了一个神来之笔，这是非常厉害的。
从结构上来说，我觉得，影片的前三分之一因为需要用剧情的方式表达，所以就做成了剧情片，到了后三分之二它其实是在做状态。