古诗花犯·粉墙低翻译赏析
浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）
浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）第一篇：浣溪沙古诗全词翻译赏析（小编推荐）浣溪沙苏轼风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知！参考译文：微风压着白云贴着水面吹过，池馆初晴燕子争着衔泥，沈郎多病廋得衣服都不合体了。
沙滩上听不到大雁的叫声，竹林间时时听到鹧鸪的啼叫，这时的情形只有落花了解我了。
赏析：这是一首咏春词。
上片由景及情，先实后虚；下片虚实结合，情中见景。
全词情景交融，境界高妙。
“风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。
”作者先用简笔勾勒出一幅生机勃勃的春天画图。
他既没有用浓重的色彩，也没有用艳丽的词藻，而只是轻描淡写地勾勒出风、云、水、燕、泥等颇初春气息的景物。
一个多云转晴的春日里，作者徜徉于池馆内外，但见和风吹拂大地，薄云贴水迅飞，轻阴搁雨，天气初晴，那啣泥的新燕，正软语呢喃。
面对着这春意盎然的良辰佳景，作者却接着说一句“沈郎多病不胜衣”，作者用沈约之典，说自己腰围带减，瘦损不堪，值兹阳和气清之际，更加弱不禁风了。
这样乐景、哀情相衬，其哀伤之情更深。
压、贴、飞三个动词使首句形成连动句式，振动起整个画面。
次句则把时空交互一起写，春天初晴，池馆内外。
这两句色彩明快。
第三句点出作者自己，由于情感外射，整幅画面顿时从明快变为阴郁。
如此以来，产生了跌宕的审美效果，更增加了词的动态美。
“沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。
”鸿雁传书，出于《汉书。
苏武传》，诗、词里常用这个典故。
如今连鸿雁不捎信来。
鹧鸪啼声，更时时勾起词人对故旧的思念。
“沙上”“竹间”，既分别为鸿雁和鹧鸪栖息之地，也极可能即作者举目所见之景。
作者谪居黄州期间所写“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（《卜算子。
黄州定慧院寓居作》）的情境，与此词类似。
“此情惟有落花知！”句用移情手法，使无知的落花变成了深知作者心情的知己。
这样融情入景，使得情景交融，格外耐人寻味。
“惟有”二字，说明除落花之外，人们对作者的心情都不理解；而落花能够理解作者的心情，正是由于作者与落花的命运；但尤为不幸的是落花无言，即使它理解作者的心情，也无可劝慰。
满江红·暮春原文翻译及赏析
满江红·暮春原文翻译及赏析满江红·暮春原文翻译及赏析原文：满江红·暮春[宋代]辛弃疾家住江南，又过了、清明寒食。
花径里、一番风雨，一番狼籍。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。
无说处，闲愁极。
怕流莺乳燕，得知消息。
尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。
谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
译文及注释：译文我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。
一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。
落下来的红花，静静地随着流水走了。
园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。
我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
庭院寂静，我在空空地想着她。
我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。
如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。
空教我上楼去瞭望。
我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。
即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
注释清明寒食：这是春天的两个节日。
寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。
狼籍，散乱。
欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。
”红粉：形容红花飘落。
清阴，碧绿的树叶茂密。
这是说：红花少了，绿叶多了。
作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”刺桐花：植物，豆料。
一名海桐。
落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。
生长在南方。
福建的泉州又名刺桐城。
闲愁：为国家之愁。
作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。
流莺乳燕：指权奸佞臣。
他们鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：书信。
《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
唿儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”彩云，指想念的人。
这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。
“彩云”又作“绿云”，意同。
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析.doc》花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，...将本文的Word文档下载，方便收藏和打印推荐度：点击下载文档下载说明：1. 下载的文档为doc格式，下载后可用word文档或者wps打开进行编辑；2. 若打开文档排版布局出现错乱，请安装最新版本的word/wps 软件；3. 下载时请不要更换浏览器或者清理浏览器缓存，否则会导致无法下载成功；4. 网页上所展示的文章内容和下载后的文档内容是保持一致的，下载前请确认当前文章内容是您所想要下载的内容。
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白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析
白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼这首诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
读了白居易这这首诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
接下来小编为你带来白居易《钱塘湖春行》赏析，希望对你有帮助。
钱塘湖春行——白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【译文】从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
【这首诗词鉴赏】全这首诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。
以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。
如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。
从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。
【这首诗歌结构】首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。
第一句是地点，第二句是远景。
“初平”，写春水初生，略与堤平。
“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。
脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
全这首诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。
这首诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。
还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。
【作者简介】白居易（772年～846年），是汉族人，字乐天，晚年又号香山居士，中国唐代伟大的现实主义这首诗人。
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，翠翘欹鬓④。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜⑤。
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳⑥，凌波路、古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒⑦。
料唤赏、清华池馆⑧，台杯须满引⑨。
【注释】①聘婷：美貌。
②清铅素靥：喻水仙花白瓣。
靥：笑窝。
③蜂黄：喻水仙花蕊。
④翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
⑤一壶葱茜：即一盆青翠水仙。
⑥湘娥：湘水女神。
⑦绀：黑青色；鬒：美发。
⑧清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上》，清华疑即郭希道。
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
【译文】水仙的精灵像娇小婀娜的少女，雪白的脸只敷粉，不施胭脂，却偷偷地在额头抹上一晕黄色。
鬓发边还斜插着翠鸟尾巴上的长羽毛。
昨夜，庭院中十分寒冷，我在月光下与她相识。
那时，我睡得正香，又苦于寒风凄紧。
猛然我从梦中惊醒，心头久久不能平静。
当您送来这曙光中的美色，一盆碧绿的水仙花时，我才知道夜间的花梦并非空穴来风，预兆是多么准确啊！这幽独的`花定是湘水女神变化而成的，她踩着轻盈的凌波步履，在这古岸云沙路上留下了千年的遗恨。
她的身影出现在阶台间，那寒冷酝酿成的香气又与冰雪中梅花所藏的风韵难分。
我将她置于熏炉旁，随即又移至枕畔与我相伴，这使我义能一眼看到绝色佳人垂下的青丝般的秀发。
我想您在府上池馆中请人前来观赏时，一定是把大大小小的杯子全都斟满了美酒的罢。
【赏析】这是首咏水仙的咏物词。
上阕前四句用比喻描写花、蕊、叶。
“昨夜”以下，写出词人对于水仙的无限珍惜。
惜花之情描绘得极尽细腻委婉。
下阕以典故形式给水仙以更幽美的形象。
下阕开头又将水仙花喻为湘娥，使之有了更为丰富的文化内涵。
“临砌影”又将水仙比为“冻梅”。
“熏炉畔”数句写词人爱水仙的痴迷之态。
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析
《花犯·郭希道送水仙索赋》原文翻译及赏析花犯·郭希道送水仙索赋（小娉婷）吴文英小娉婷①，清铅素靥②，蜂黄暗偷晕③，翠翘欹鬓④。
昨夜冷中庭，月下相认。
睡浓更苦凄风紧。
惊回心未稳。
送晓色、一壶葱茜⑤。
才知花梦准。
湘娥化作此幽芳⑥，凌波路、古岸云沙遗恨。
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒⑦。
料唤赏、清华池馆⑧，台杯须满引⑨。
【注释】①聘婷：美貌。
②清铅素靥：喻水仙花白瓣。
靥：笑窝。
③蜂黄：喻水仙花蕊。
④翠翘：翠玉妆饰，喻水仙绿叶。
⑤一壶葱茜：即一盆青翠水仙。
⑥湘娥：湘水女神。
⑦绀：黑青色；鬒：美发。
⑧清华：梦窗词有《婆罗门引·郭清华席上》，清华疑即郭希道。
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
【译文】水仙的精灵像娇小婀娜的少女，雪白的脸只敷粉，不施胭脂，却偷偷地在额头抹上一晕黄色。
鬓发边还斜插着翠鸟尾巴上的长羽毛。
昨夜，庭院中十分寒冷，我在月光下与她相识。
那时，我睡得正香，又苦于寒风凄紧。
猛然我从梦中惊醒，心头久久不能平静。
当您送来这曙光中的美色，一盆碧绿的水仙花时，我才知道夜间的花梦并非空穴来风，预兆是多么准确啊！这幽独的花定是湘水女神变化而成的`，她踩着轻盈的凌波步履，在这古岸云沙路上留下了千年的遗恨。
她的身影出现在阶台间，那寒冷酝酿成的香气又与冰雪中梅花所藏的风韵难分。
我将她置于熏炉旁，随即又移至枕畔与我相伴，这使我义能一眼看到绝色佳人垂下的青丝般的秀发。
我想您在府上池馆中请人前来观赏时，一定是把大大小小的杯子全都斟满了美酒的罢。
【赏析】这是首咏水仙的咏物词。
上阕前四句用比喻描写花、蕊、叶。
“昨夜”以下，写出词人对于水仙的无限珍惜。
惜花之情描绘得极尽细腻委婉。
下阕以典故形式给水仙以更幽美的形象。
下阕开头又将水仙花喻为湘娥，使之有了更为丰富的文化内涵。
“临砌影”又将水仙比为“冻梅”。
“熏炉畔”数句写词人爱水仙的痴迷之态。
“料唤赏”说出感谢郭氏送水仙的真情。
四犯令阅读及答案鉴赏
四犯令阅读及答案鉴赏第一篇：四犯令阅读及答案鉴赏四犯令【宋】侯寘月破轻云天淡注，夜悄花无语。
莫听《阳关》牵离绪。
拚酩酊花深处。
明日江郊芳草路，春逐行人去。
不似荼蘼开独步，能着意留春住。
（1）词的下片中，“明日江郊芳草路，春逐行人去”两句历来被人们称道，请分析其中原因。
（4分）（2）试结合诗句分析本词蕴含的情感。
（4分）答案（1）这两句运用了想象和拟人手法手法，以虚写实。
作者推想别后的情景，以“芳草”意象写绵绵离愁，并把春天拟人化；明明是行人踏着芳草路远远离去，作者却想象是芳草追逐行人的脚步远去；明明是人已远行而芳草依旧，却想象成是人走春尽。
这样写用语新奇，别出心裁，意蕴深厚，耐人回味，把浓浓的离愁别绪表达得更加形象具体。
（2）这首词通过对人物心理感受的细致描绘，曲折委婉地写出离人真挚而沉重的情感。
“莫听《阳关》牵离绪”句点出“无语”的原因，表达深重的离愁。
“拚酩酊花深处”句，“酩酊”已是大醉不已，更着一“拚”字，形象地刻画出人物因无法摆脱离愁而独对花丛拚命痛饮的狂态，透露诗人内心无法慰藉的痛苦和无可告语的悲哀。
赏析这是一首晚春送别之作。
《四犯令》，又名《四和香》，是合四调的犯声而成的新曲。
上片写月夜饮别。
开头“月破轻云天淡注，夜悄花无语。
”写月色溶溶之夜，月光洒满人间，如脂粉之轻敷淡注。
夜阑人静，花儿也悄声不语。
作者先烘托出一个宁静得异乎寻常的典型意境。
接着，“莫听《阳关》牵离绪，拚酩酊、花深处。
”送别的宴会上，演唱着离别之歌《阳关曲》。
还是别听这些吧，免得牵愁离绪，来个借酒浇愁，饮个酩酊大醉吧。
宋词中写离别时唱《阳关》曲的，有许多处，如李清照《凤凰台上忆吹箫》：“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
”辛弃疾《鹧鸪天·送人》：“唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。
”这里作者却提出：“莫听《阳关》牵离绪”，以沉醉遣离愁，颓唐处且有深情，足见性情之深厚。
下片，以芳草逐人远去与荼之蘼独步留春，两相对举，深挚地表现了词人惜别与留春的心意。
《满江红·暮春》翻译及赏析
《满江红·暮春》翻译及赏析《满江红·暮春》翻译及赏析《满江红·暮春》作者为宋朝文学家辛弃疾。
其全文如下：家住江南，又过了、清明寒食。
花径里、一番风雨，一番狼籍。
红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。
算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。
无说处，闲愁极。
怕流莺乳燕，得知消息。
尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。
谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
【前言】《满江红·暮春》是南宋爱国词人辛弃疾所作，意境优美，感情真挚，实为佳作。
此词是一首十分委婉缠绵的伤春相思词，上片写江南暮春景色，下片由此兴起怀人之感。
江南暮春，年年景色依旧，而当年此时与所思之人离别，至今踪迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而闲愁满腹，最后很想登楼远望，但所思之人既已不能归来，则登楼也只能看到一片平芜，不见伊人的倩影。
抒发了一个女子暮春时节对远行情人的怀念之情。
【注释】清明寒食：这是春天的两个节日。
寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。
狼籍，散乱。
欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。
”红粉：形容红花飘落。
清阴，碧绿的树叶茂密。
这是说：红花少了，绿叶多了。
作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”刺桐花：植物，豆料。
一名海桐。
落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。
生长在南方。
福建的泉州又名刺桐城。
闲愁：为国家之愁。
作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。
流莺乳燕：指权奸佞臣。
他们鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：书信。
《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
”彩云，指想念的人。
这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。
“彩云”又作“绿云”，意同。
谩教人三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。
谩，作空、徒解。
羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。
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古诗花犯·粉墙低翻译赏析
《花犯·粉墙低》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家周邦彦。
其古诗全文如下：
粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。
露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同宴喜。
更可惜，雪中高树，香篝熏素被。
今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上旋看飞坠。
相将见脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。
但梦想，一枝潇洒，黄昏斜照水。
【前言】
《花犯·粉墙低》是北宋词人周邦彦所著，这首词借咏梅花，抒发自己萍踪无定、离合无常的慨叹。
作者善于从虚幻处着笔，写得曲折含蓄，余味无穷。
全词句句紧扣梅花，也句句紧扣自己，人与梅花溶为一体。
【注释】
[1]花犯：词牌名，为周邦彦首创。
双调102字。
[2]粉墙：涂刷成白色的墙。
[3]梅花：梅树的花。
早春先叶开放，花瓣五片，有粉红、白、红等颜色。
是有名的观赏植物。
[4]照眼：犹耀眼。
形容物体明亮或光度强。
[5]依然:：依旧。
形容思念、依恋的情态。
[6]风味：事物特有的色彩和趣味。
[7]铅华：古代妇女用的黛粉等化妆品。
曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华不御。
”李善注：“铅华，粉也。
”这三句是说梅花上面留有露水痕迹，像是洗尽脂粉，显得丽质天生。
[8]无限：没有穷尽。
谓程度极深，范围极广。
佳丽:俊美；秀丽。
美女。
[9]去年：刚过去的一年。
[10]冰盘：指如水一般洁净的白瓷盘。
燕：通“宴”。
燕喜，节日的宴会。
这句用韩愈“冰盘夏荐碧实脆。
”诗意，指喜得梅子以进酒。
[11]可惜:OrG值得惋惜。
应予爱惜。
怜惜；爱惜。
可爱。
[12]香篝：即熏香之笼。
此句喻雪覆盖梅树，像白被放在熏笼上一样。
[13]今年：本年。
指说话时的这一年。
[14]匆匆：匆匆。
匆忙貌。
悲哀貌。
纷争貌。
[15]相逢：彼此遇见；会见。
[16]依依：轻柔披拂貌。
依恋不舍的样子。
形容思慕怀念的心情。
愁悴:亦作“愁瘁”忧伤憔悴。
悴：忧也。
这两句是指梅花似亦知恨而含愁。
[17]旋看飞坠：屡屡看梅花飘飞坠在青苔上面。
[18]青苔：苔藓。
[19]相将：行将。
脆丸：梅子。
[20]人正：即人元。
[21]江烟：指江上的云气、烟霭。
[22]梦想：梦中怀想。
空想；妄想。
指理想。
[23]一枝：一支。
一根。
用于细长的东西。
潇洒:凄清之意。
黄昏斜照水，用林浦“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗句。
[24]黄昏斜照水：用林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句意。
【翻译】
低低的粉墙上，梅花在枝头风采照人，同往年一样。
花面上的露水痕迹还在，透明晶莹，如同一位洗净铅华的美人，天生丽质美丽天然。
去年梅花开放时，我也是一个人独自观赏。
我也曾经在酒宴之上，愉快地把玉盘中的青梅品尝。
更令人叹息的是，雪中那高高的梅花树上，如同盖上一层雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，体内透出一缕怡人的馨香。
今年赏花太匆忙，如同心中有太多的忧伤。
我看梅花开得憔悴，我也是这样，依依惜别，满腹愁肠。
我对着梅花怅望叹息，眼看着一片片花瓣，四处飘落。
不久就到了青梅再来下酒的时候，那时我又出发了，在浩如烟海的江面上与风浪为伍。
我只愿意自己化作一枝梅花，每日当夕阳西下时，静静的安然立在水边。
【赏析】
本词借咏梅以抒发自己宦游无定，到处漂泊的寂寞感伤之情。
上片由眼前之梅联想追忆到去年之梅，下片由今年之梅联想到未来的梅子。
在赏梅中融进自己游踪不定之憾。
上片前六句写眼前“净洗铅华，
无限佳丽”之梅花。
“粉墙低”写梅花所在之院落，“照眼”写梅花的晶莹可爱。
“净洗铅华”则写出梅花的本色天香之质。
后五句回忆去年独自雪中赏梅的情景。
“香篝熏素被”描写雪中之梅的形与味，极其精彩。
下片五句又回到眼前，写赏梅匆匆，而梅已飘坠，最后四句跳到未来。
想象江上以梅荐酒及梦中寻梅的情景。
全篇处处写梅，而又结合自己的行踪，写出飘泊不定的生活。
结构圆美流宕，浑化无迹。
这首词分成过去、现在、未来三个阶段去写梅花，三个阶段各有不同的情怀，而且以梅花自喻，委婉曲折。
整个词句不紧扣梅花，也句句紧扣作者自己，前后呼应，一下串插，迂回反复，井然有序。
此词以饱含感情的笔触移情入景，借景抒情，借咏梅抒发了作者在宦迹无常、漂泊不定中所产生的落寞情怀。
也有孤芳自赏的慰藉。
“起笔“粉墙低，梅花照眼”两句，总领全篇，以下对昔日的回忆、对来日的想象，都由此景生发。
次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。
这里，作者没有具体点明梅花的颜色，略过了花色，只写与粉墙相映照的花光，以光之夺目来显示色之明丽。
至于其花色之为红为白，抑或为翠绿，这在作者是个人的认知，不必拘泥。
下面“露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽”三句，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。
它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。
这三句本是起二句的延伸和补充，但在其间穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成
分，从而二字领起，在时间上与前六句明白划界。
“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事；“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”两句是对去年之花的追念，更爱去年梅花在雪中开放的景象。
这里写的是：梅花为积雪覆盖，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。
过片领以“今年”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。
上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。
如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落。
如此以来“对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。
芳景难驻。
“相逢似有恨，依依愁悴”两句，则是以我观物，移情于景，化作者的愁恨为梅花的愁恨，把本是无知无情的寒梅写得似若有知、有情。
末尾一个“悴”字已预示花之将落，紧接着承以“吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。
接着“相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里”两句，纯从空际落想。
上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思，词境再出新意。
结拍“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”两句，从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜
水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。
词人在花开之时，对花之地，把词思在时间上跳到梅子已熟时，在空间上跳到空江烟浪里，再从彼时、彼地又跳回花开时、花开地。
此词以多变的结构和纡徐反复和笔调，把自我的身世之感融入对梅花各个时期和方面的描绘。
在今日、昔日、来日间往复盘旅地展开情思。
这种跳跃变换、空灵流转。
浑化无迹的词笔与词思，确乎令人赞叹不已。
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