性格妆介绍
穿衣个性风格
穿衣个性风格女性有八大风格：戏剧型、前卫型、古典型、浪漫型、优雅型、前卫少女型、前卫少年型、自然型男性有五大风格：戏剧型、自然型、古典型、浪漫型、前卫型先从脸型轮廓分析法讲起：脸的轮廊分为直线型、曲线型和中间型。
直线型：脸的骨骼和五官的形状大体呈直线感，给人硬朗、中性的感觉。
八大风格中，少年型是最直线的。
曲线型：脸的骨骼呈现典线感，五官带给人的感觉是温柔、女人味的。
八大风格中，优雅型、浪漫型、少女型是最曲线的。
中间型：难以判断直线感还是曲线感。
一、戏剧型：MM代表人物：梅艳芳、韦唯GG代表人物：胡兵，成奎安主要特征：夸张、存在感、时髦、成熟、大气、欧化、骨感详细说明：戏剧型主要表现为强烈权威感，大骨架、五官大，脸大、脑袋大、个子高，很有存在感，是最适合打造的群体。
性格：成熟、练达、夸张、大气的、风风火火型衣着：要突出个性，拒绝平庸，越刻意打扮越张扬自己。
女性职业装上要夸张、钮扣大、衣领大、要有强烈刻意的味道，富有个性，任何衣服都要成熟而大气的。
男性衣领要大方、单色大格子、接受闪亮图案，衣服通常要大一号、黑色高领毛衣或黑领带。
饰品：具有时髦的现代气息，偏大而夸张，更能吸引人的目光，如大珠子、大戒指，铁链式、乌龟式的项链。
鞋包：要具有醒目而夸张的特点，不同场合要选择不同款式的鞋与包。
化妆：要突出眼影，强调嘴唇轮廊，不必去追随平凡妆面。
直发、削短、烫发、大波浪或大方的流行发型。
二、古典型：MM代表人物：杨澜、章子怡GG代表人物：周恩来、濮存昕主要特征：端庄、成熟、适中的、精致的、稳重的、气质坚强的。
详细说明：身材适中，以直线为主，有古典型端庄气质，大方，气质很成熟，不孩子气，穿老成衣服不显老，理智逻辑化、传统高贵型。
性格：正统、知性、一丝不苟、有距离感。
衣着：一定要直线的、精致而高贵的、正统的、知性的，特别要加入时尚元素。
女性适合剪裁合体、缝制精美的标准职业套装。
如穿着合体的翻出衬衫领的套装，系上一条高品质的丝由，是古典型人最拿手的装扮。
女生面试性格自我介绍(10篇)
女生面试性格自我介绍（10篇）女生面试性格自我介绍1我，一个一般的女孩儿，扎着独小辫，“四只眼”(戴眼镜)。
我认为个人的外表要干净，而不是明丽，更重要的是有一颗秀丽的心灵。
所以我不要别人夸我美丽，而是盼望别人说纯净、大方。
我，一个布满幻想的女孩。
我爱去乡村，躺在长满绿草的土坡上，非常满意。
我任小草轻轻刺着我脸，痒痒的；我任芳香的泥土静静沾在衣服的一角，软软的。
我倾听着草丛中的声音：“沙沙沙”是风儿在用小草吹口哨，“唧唧唧”是一只小虫在用小草弹琴。
我幻想：这里曾有一位小女孩种下她最宠爱的花儿；这里曾有一只小狗四处嗅着仆人丢失的钥匙；这里曾有过一家人在这野炊，欢乐洒满草地；这里曾有一只青虫圆它的蝴蝶梦；这里曾有一群儿童春游；这里曾有一位画家用画笔描绘下田园风光……我还幻想，一些小生灵，也曾在这编织过它们的故事……我幻想我自己，插上翅膀，去与鸟儿比飞，去摘天上那闪闪的星星，去乘那弯弯的月亮船。
我，一个爱绘画的女孩。
我愿时时刻刻背着画来，带着画笔。
田园里，沉甸甸的麦穗，白里透红的水果，绿油油的小草，五光十色的野花儿；蔚蓝的天空下，白云朵朵，鸟儿翱翔；黄昏时，火烧云的绚丽景象；黄果树瀑布的气概非凡，长城的古老壮丽，九寨沟的神奇迷人，长江的波涛汹涌，西湖的浓妆淡抹，桂林山水的清奇俊秀，青藏高原的宽阔无垠，莫高窟壁画的天工巧夺……我要把祖国的山山水水都画下来，让外国伴侣观赏，这就是中国！我，一个布满奇怪心的女孩。
对万物布满奇怪，草丛中开一朵纯白的小花，我赞叹；布满云朵的天空透过一缕阳光，我欢乐；鸟儿唱一曲悦耳的歌儿，我艳羡。
我经常为看一部感人的电影，而泪流不止；经常为一首美丽的诗，而赞美不已……这就是我，一个布满独特，爱幻想，爱绘画，爱大自然的女孩儿。
我不愿转变自己，我喜爱属于我自己的天空。
我，依旧是我。
女生面试性格自我介绍2我有一个自己特殊骄傲的优点——富于制造力。
只要是我驻足过的地方，都会留下细心设计、富于想象力的“求异思维”的产物。
影视化妆的基本概
剧来改变演员自身固有的容貌，塑造符合剧情的人物形象。
• ①、要认真阅读剧本，揣摩角色、归纳剧本中各种人物的性格特点与 外形特征。
精选课件
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②、根据每位员的条件制定人物造型方案。 ③、研究历史背景，翻阅相关资料，画出人物设计草图，与编剧导演等
• （二）、影视戏剧化妆特点：
• 原则是尊重剧本、依据历史，利用化妆的方法使演员与剧本中的角色 拉近距离。
• 影视戏剧化妆另一个特点是具有夸张性，相同的情节与剧中人物可以 被不同的导演和演员演绎成多个版本的作品，以同一个人物为线索的 情节会有多种形式的表演。
• 另外一种夸张形式是以科幻神话为主题，剧中人物造型的虚拟性很强 ，没有十分固定的模式，角色的造型可以尽量的夸张。因为没有可以 依据参照的原型。
影视妆可分为：本色化妆 、 角色化妆。
⑴ 本色化妆：
即在演员自身潜质与个性的基础上通过化妆手法，帮助其展现符合 个性特点的人物形象。也就是说以演员本身的条件为基础进行适当修 饰，完成后的角色形象与演员自身的形象没有明显的差距。
⑵ 角色化妆： 通常通过年龄、人种、特征、面部或形体来改变一个人的外形的
化妆。年龄、人种、特征、面部或形体任何一个因素都是角色化妆的 重要组合。
• 影视妆与戏曲妆的化妆原则为： • 1、要根据剧本的风格。 • 2、要根据剧本中所描写的历史环境。 • 3、要根据剧本中人物角色的显著特征。 • 4、要根据不同剧情中场景的变化。
精选课件
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由于影视戏剧作品中精节不同，发生的年代与其对应的历史背景不同 ，在历史题材以及科幻题材影视戏剧作品中，其他妆与生活化妆产生 了明显的区别。
美容化妆-晚宴妆、新娘妆课件
色彩搭配要丰富协调。可在上千眼睑从眼角至瞳仁处抹入珍珠系银色
眼影，以增加眼睛的明亮感。眼睑中央至眼尾处用灰色眼影，上眼睑 眼影向眉梢方向晕开。可根据不同眼型条件给以不同的修饰，增强眼
部的凹凸结构效果。
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5、眼线 眼线的描画可根据眼型需要进行适当地矫正线条可适当粗线条 要清晰色彩宜鲜艳。
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6、睫毛
可以粘贴假睫毛，但要与自身睫毛浑然一体，睫毛的颜色可用黑 色或蓝色睫毛膏，睫毛膏可涂得厚一些使睫毛显粗，但应分两次涂。
•
7、描眉
• 晚妆眉的描画要鲜艳，线条要清晰。先用眉刷蘸少许棕色或灰色眼影
粉涂刷在眉毛处作底色，再用黑色或深棕色眉笔一根根地进行描画，
使眉型富有立体的虚实感。 • 8、腮红
• 可根据脸型的需要将适当颜色的胭脂涂刷在相应的部位，用于调整弥
三、生活实用新娘妆
• (—) 实用新娘妆的特点：妆面表现新娘端庄温柔的女性魅力，突出婚 礼的喜庆气氛。 • (二) 实用新娘妆的要求：用持久性粉底液或霜，强调面部五官的立体 结构与肤色的细腻白晰，保持良好的肤质效果，且不易使妆面脱落。 眼影在妆面晕染的范围不宜过大，眼线清晰整齐，使用睫毛膏增加眼 部的明亮程度。眉毛形状弯曲自然，眉色不宜浓黑，应为棕黑色或自 然色。腮红浅淡制造出自卫透红的效果。妆面颜色与服装颜色要搭配 和谐。 • （三) 实用新娘妆的示范及要点： 制造出自然健康的肤色发挥新娘的 个性优势，唇色与服装色眼影色统一，表现新娘的清晰美丽。
• （4）时尚精灵 • ● 关键词：闪亮、炫目 • ● 色彩重点：蓝、白、银色为主 • ● 适合性格：新潮、时尚
• ◆ 妆容解析：蓝色、白色、银色是造型的主要色彩，如果还嫌不够炫众 宾客的眼，还可以大量使用带有珠光和小水晶和闪闪亮亮的贴饰，在脸
川剧妆容的特点有什么特征
川剧妆容的特点有什么特征川剧妆容的特点川剧演员在演出前，要在面部用不同色彩绘成各种图案，以展示人物的身份、形貌、性格特征。
历史上川剧没有专职的脸谱画师，演员都是自己绘制脸谱。
在保持剧中人物基本特征的前提下，演员可以根据自身的特点，创造性地绘制脸谱，以取得吸引观众注意的效果。
故川剧脸谱的个性化和多样化特征，是各类地方剧种中少见的。
川剧脸谱并不是死谱，而是活谱。
"诗谱"、"词谱"、"曲谱"等谱中常常有所谓"又一体"云云，也表示"谱"的变化，说明有灵活性。
而川剧的脸谱也同样如此。
运用脸谱要根据具体人物作适当的增减或改动。
如关圣人和赵匡胤，虽然都是开的红脸，但赵匡胤的眼皮上多了一根白色的线条以示区别：关羽为人忠厚，很讲信义，赵匡胤玩弄权术，杀伐功臣。
前者是圣人，后者是歪人。
更为典型的则是孙悟空的脸谱为猴，猪八戒的脸谱为猪，牛魔王的脸谱为牛。
诸如此类脸谱，简直就是川剧舞台人物形象的标志。
色调颜色是最基本的角色标记。
川剧脸谱以颜色表现人物的基本特征，其用色定调原则是以中国传统文化和中国人长期形成的欣赏习惯为根据的。
例如，在川剧脸谱中，多以红色来表示忠肝义胆的人物，如关羽、姜维;黑色多用来表现刚直不阿、铁面无私的人物，如包公。
白色多用来表现冷酷无情、阴险狡诈的人物，如曹操。
绿色和蓝色多用来表现草莽英雄、绿林好汉或好勇斗狠而又凶残的人物，如单雄信。
而金、银和灰色具有虚幻神秘的感觉，多用来表现佛、神、仙、妖、鬼怪等角色。
象征图案在用色定调的前提下，在人物脸膛上勾画具有象征性和寓意性的图案，以显示剧中人物的性格特征。
人们对剧中人物或歌颂赞扬、或揭露讽刺、或批判鞭挞，其贬其褒都能从图案中反映出来。
例如，包拯的黑脸膛上绘有山字形笔架、朱笔、寿字、月牙、太阳等图案，象征他官高极品、执法如山、一生廉洁。
关羽的红脸膛上绘有卧蚕眉、三柱香、品字图案，表现他英武忠诚、信义必守。
美甲美睫化妆简历自我介绍文案
美甲美睫化妆简历自我介绍文案
篇1：
个人非常喜欢美甲，喜欢学习新的东西，不断提升自己，性格开朗好相处，做美甲有两年多了，美容也会做，以前是美容师，期望找到一个团结友爱互帮互助的团队。
篇2：
20XX年从业至今，擅长水晶甲，光疗甲，法式甲，日韩杂志创意甲睫毛，脱毛都能独立完成，沟通能力强，善于更新，也可负责管理店铺，培训员工技术，策划店内每个月活动方案。
篇3：
专业美甲院校毕业，从事美甲至今6年多，积累了丰富的管理店面经验，擅长各类时尚指甲的造型创意，精通水晶甲，光疗甲，法式甲，雕花，韩式美睫，脱毛等。
曾在日式美甲学校进修。
篇4：
1、拥有两年美甲师工作经验，接受过美甲专业培训；
2、具有中专以上学历和相关从业资格证书；
3、具有良好的职业素质和个人修养；
4、具有良好的沟通能力，能够为顾客提供优质服务；
5、具有良好的审美意识和对流行趋势的把握能力。
篇5：
本人从事美甲行业已有一年多，掌握打磨甲片、指甲护理、修甲型剪死皮、甲面处理、甲片延长、贴钻等相关美甲基础知识。
本人性
格开朗，工作踏实认真，具有吃苦耐劳，爱岗敬业的个人素质，较高的.职业素养和道德。
我亲和力强、口齿清晰、具有良好的团队协作精神。
京剧四大行当介绍
京剧四大行当介绍
京剧舞台上的角色是根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。
这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当”。
生
除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生）。
旦
女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦、老旦。
净
俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。
“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
丑
扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。
分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。
各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
京剧分生旦净末丑四大类说明方法
京剧分生旦净末丑四大类说明方法一、引言京剧作为中国传统戏曲的瑰宝之一，以其独特的唱腔、表演形式和精湛的艺术技巧而闻名于世。
其中，生、旦、净、末、丑是京剧中的四大行当，每个行当都有着独特的特点和表演方法。
本文将通过对生旦净末丑四大类说明方法的介绍，帮助读者更好地了解京剧的艺术魅力。
二、生行当生行当是京剧中的男性角色扮演者，代表了男性的正面形象。
他们的表演风格以刚毅、豪迈为主，通常扮演英雄、君子、将军等角色。
生行当的表演方式注重形神兼备、威严大气，通过动作、音调和嗓音来展现角色的性格特点。
1.服装和妆容通常，生行当的服装以中国古代官服为主，色彩鲜艳。
妆容上以红色为主，突出男子气概。
2.动作和舞蹈生行当的动作和舞蹈注重力度和雄姿，常常表现出刚猛有力的形象。
特别是在表现武打场面时，生行当需要展现出卓越的身手和灵活的动作。
3.声腔和唱腔生行当的声腔较为庄重，音调高亢，嗓音沉稳有力。
唱腔上多采用激昂的曲调，展示出角色的豪迈和英勇。
三、旦行当旦行当是京剧中的女性角色扮演者，代表了女性的形象和情感。
她们的表演风格以柔美、娴静为主，通常扮演仕女、贵妇、公主等角色。
旦行当的表演方式注重婉约、细腻，通过动作、音调和嗓音来展现角色的独特魅力。
1.服装和妆容旦行当的服装以华丽、绚丽为主，常常采用丝绸、绸缎等材料打造。
妆容上重点突出女性的娇美和高贵。
2.动作和舞蹈旦行当的动作和舞蹈注重流畅和柔美，常常表现出优雅的姿态和婀娜的身段。
她们的舞蹈动作优美动人，给人以视觉上的享受。
3.声腔和唱腔旦行当的声腔柔美婉转，音调甜美。
唱腔上多采用细腻的曲调，展示出角色的温婉和柔情。
四、净行当净行当是京剧中的丑角角色扮演者，代表了戏剧里的滑稽和幽默。
他们的表演风格以搞笑、夸张为主，常常扮演笑料人物、丑恶角色等角色。
净行当的表演方式注重夸张、活泼，通过动作、音调和嗓音来展现角色的滑稽和幽默。
1.服装和妆容净行当的服装色彩艳丽，通常使用光线材料打造。
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性格妆介绍
性格装造型一般指人物的外形特征比较明显的化妆造型。
或者换一种说法，就是通过化妆手段，使演员的面孔放大，甚至看不出演员本来的面貌而融入角色之中。
这就不单指性格而言，还包含阶级，时代，社会等特定因素。
所以，性格装造型应该具有阶级的、时代的以及人物性格、身份、地位等鲜明特征。
一．性格装造型的特征鲜明性
为了人物性格特征更加鲜明，经常运用各种细节，改变头形结构、五官比例、皮肤色质以及运用须发造型、装饰物件等以增强和突出人物的性格特征。
其中包括生理现象的细节、心理现象的细节、社会环境的细节、风俗习惯的细节、趣味爱好的细节以及文化教养、环境熏陶等赋予人的外部特征。
1）生理现象的细节
人的面部生理结构，是化妆师的着墨重点。
人的长相各不相同，就脸型有“八格”之说，“田、由、国、用、目、甲、风、申，面扁方为田，上肖下方为由，方形为国，上方下大为用，倒挂形长为目，上方下削为甲，额阔为风，上削下尖为申。
”这是极为抽象的概括，是从正面观察的归纳。
假如从侧面来观察，人的脸型还会有不同变化，不同类型。
化妆师对这点不能忽略。
化妆师与雕塑家的视点应该是相同的，应该注意三维空间。
就五官讲，形状更丰富了，鼻有直鼻、通天鼻、尖鼻、元鼻、翘鼻、鹰钩鼻、巴狗鼻、蒜头鼻、酒糟鼻等。
眉有剑眉、一字眉、八字眉、扫帚眉、柳叶眉等。
眼有杏核眼、丹凤眼、鹞眼、獐目鼠眼等。
牙有虎牙、龅牙、龇牙、整齐的牙、不洁的牙等。
嘴唇有元宝嘴、樱桃口、瘪嘴、地包天（兜齿儿）等。
头形、发型变化更是多样。
脸部的肌肤上有皱纹、色斑、瘢痕、黑痣、肉瘤等。
这些造型都可以由化妆造型来完成。
2）心理现象的细节
人的心理活动、心理变化等心理现象，本来就与人的气质、秉性有关，也与社会环境有关。
心理活动、心理变化表露于面部的色彩、表情、肌肉以及由于心理变化引起的五官改变等，有事也可作为化装细节，给予外部描绘，帮助演员更好的找到角色的感觉。
3）生活经历的细节
生活经历不同的人会给人留下不同的面孔，经历过人生坎坷，受过重大挫折，遭遇过精神创伤的人的精神状态，由此长期形成的面部表情，应找到合适的细节来表现。
生活条件的差异会给人留下不同的痕迹。
生活优越、处境安定、命运顺遂的人与常年苦于奔波、居无定所、生活多舛的人，两者会有极大地差异。
化妆师应从现实生活中观察经历所赋予人们的特征，作为塑造人物的素材。
4）风俗习惯、趣味爱好的细节
人们生活在各种各样的环境里，接受不同的文化教养，受着不同的熏陶，形成各自的兴趣爱好。
不同的地区、不同的民族都有自己的风俗习惯。
风俗习惯、趣味爱好都是艺术家为了刻画人物而苦心探索的领域，以便准确地描写人物的身份、地位、职业以及人物的、时代的、地区的、民族的特征。
譬如，发式、胡型、装饰打扮等，除了表现人物的个性特征之外，对于表现时代特点、地区特点、民族特点等，都是十分重要而有表现力的细节。
生活像广阔浩瀚的大海，纷繁复杂、变化无穷。
化妆师是做人物造型的就得观察研究各样的人。
从大处看时代的不同，由于经济、文化、政治、道德等诸多因素影响，必然给人打上时代烙印,赋予人以及时代的精神面貌、思想状态，并且外化为他们的行动、习惯、语言、声音笑貌，乃至穿着打扮。
社会地位不同的人，由于经济条件、文化教养等差别，也被打上不同阶级烙印和职业以及其他方面不同特征。
人的性格各种各样，千差万别。
我们就要探究各种不同的人，处于不同的社会背景，有着不同的社会关系，形成了怎样不同的性格。
人的性格既有先天的一贯性，又因经历不同而形成各种明显的变化。
各
种不同性格的人和性格明显的变化，都会形成不同的外部特征。
人物性格的外在表现是非常复杂的现象，从来没有固定模式。
艺术家凭着长期的生活积累何对生活的感受；凭着长期创作实践和审美实践而建立的审美意识和审美素质；凭着自己的特殊的艺术感觉和形象思维活动，发现和创造人物的外在特征的美和它所蕴含的人物性格的本质。
银幕上一个典型人物的完成，需要多方面的塑造与刻画，性格装造型则是这诸多因素中不可缺少的。
其重要性在于性格的刻画总是体现时代，社会和阶级的特征，具有很大的概括性，“对生活的现实有所涵盖，对实践的历史有所提示”。
不仅有审美的功能，也有认识的功能。
二．性格装造型的形象逻辑
性格装造型除了特征的鲜明性之外，还应该刻意追求形象的逻辑性。
任何一个特征的刻画，任何一个细节的运用，都应该从人物的性格逻辑出发，从生活的逻辑出发，从人们长期审美实践中形成的审美观念出发，切忌主观随意性。
我们有许多艺术作品不去追求艺术的逻辑性，另观众感到乏味，而丧失了艺术的生命力。
视觉形象与文学形象存在着不同的审美特性，文学形象带给人们比较大的想象空间，而视觉形象是直观的，这对于从事视觉艺术的人来说是有一定难度的。
性格装造型主要应从性格特征的鲜明性和艺术形象的逻辑性两个方面进行研究，以便使我们塑造的人物能够耐人寻味，经久不衰。