饭店装饰风格 演示文稿 (2)

孟菲斯流派
(1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的 局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的， 又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞 台布景般的非恒久性特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面 的组合来取得室内意外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。 孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，但是， 他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却忽略了室内 及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作， 因 此，它不可能得到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设 计界的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计
高级派
高技派居室高技派阐述了工业化所带给人们家居审美 的重大改变，更加强调工业化的材质，讲究并突显生 产技术带给人的现代、冰冷、科技的感觉。这种全新 的，以生产工艺为基础的设计语言，一旦服务于家居 设计，则以极富另类的视角，重新诠释了现代文明。 他推崇几何形式和季节风格，热衷于用金属、塑料、 玻璃、钢铁等工业时代的材料来装配家居，善于通过 技术的合理性和空间的灵活性来极力宣扬机械美学和 新技术的美感。
三、强化设计手段的含糊性和戏谑性
后现代风格强调建筑及室内装潢应该既具有历史的延续 性又不拘泥于传统的思维方式，讲究人情味并使用非传统 的色彩，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉 大众与行家于一体的“亦此亦彼”的建筑形象。将古典与 现代，传统与时尚的元素兼容并蓄，既对立又统一。设计 手法因此也可以达到多元化，灵活多变，利用多种不同的 材质组合空间，光亮的，暗淡的，华丽的，古朴的，平滑 的，粗糙的相互穿插对比，形成有力量但不用生硬，有活 力但不稚嫩的风格。
中式风格
中国建筑的传统风俗随着历史的长河而变迁，特点各异。 在传统中运用的大ห้องสมุดไป่ตู้的木刻，木雕，花窗，彩绘，硬木。 太师壁等！在世界各地还有很多不同风格和艺术流派， 无论是那一种风格流派，都有其特定的装饰理念和表现 手法，只要用心去体会去观察不难发内涵！现其美好的
角斗场
罗马花草装饰
宗教风格的浮雕及大型壁画——基督教
欧洲哥特风格
哥特式建筑，是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它 由罗曼式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。哥德式建筑 的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。哥德式建筑最常见于 欧洲的主教座堂、大修道院与教堂。它也出现在许多城堡、宫 殿、大会堂、会馆、大学，甚至私人住宅也可见其踪影。 哥德式建筑的整体风格为高耸削瘦，以卓越的建筑技艺表现了 神秘、哀婉、崇高的强烈情感，对后世其他艺术均有重大影响。 哥德式大教堂等无价建筑艺术已列入联合国教科文组织的世界 遗产，其也成了一门关于主教座堂和教堂的研究。 十八世纪，英格兰开始了一连串的哥德复兴，蔓延至十九世纪 的欧洲，并持续至二十世纪，主要影响教会与大学建筑。
欧洲巴洛克
巴洛克风格虽然继承了文艺复兴时期确立起来的错觉主义再现传统， 但却抛弃了单纯、和谐、稳重的古典风范，追求一种繁复夸饰、富 丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。巴洛克风格的在绘画方 面的最大代表是法兰德斯画家鲁本斯，在建筑与雕刻方面的主要代 表是意大利的贝尔尼尼。 自十八世纪以来，艺术史家和考古学 家们特别重视风格的研究。所谓"风格" 意味一件作品是依照某种特 定的组合方式而构成的，它本身有着的内在谐和一致，但又明显地 区别于其它的风格，故能给人以深刻的印象。风格的形成，当然是 某一个时代和作者艺术发展成熟的表现。 不过，巴洛克作为一 种风格，却一直是美术史家们有争论的问题。"巴洛克"一词的原义， 含有不整齐、扭曲、怪诞的意思，大约是十八世纪古典主义者奉赠 给自己不太赞同的前辈艺术的一个称号。从时间上说，"巴洛克"流 行于十七世纪至十八世纪初。所以有人把整个十七世纪各国的艺术 --意大利、西班牙、弗兰德尔、荷兰、法……都列在"巴洛克"范围 之内。
美国殖民地时期风格
在 美美 采 有 内 在 国国 用 英 设 美 洛殖 贝 国 计 国 可民 壳 洛 强 独 可地 装 可 调 立 样时 饰 可 自 以 式期 。 的 由 前 基的 由 明 的 〄 础室 于 显 〄 建 上内 经 特 明 筑 予装 济 征 朗 多 以修 及 〄 的 才 简及 加 椅 气 用 化家 工 子 氛 欧 〃具 水 前 室 洲 造平脚内风 型的为家格 均原猫具。 在因型具室 。〄
伊斯兰风格
到适 适 的当 用 伊 效的 于 斯 果时 所 兰 。候 有 风 适的格 当店装 的面修 地装由 方修于 采中其 用。具 这但有 种是强 风在烈 格店的 可面名 以装族 起修色 到中彩 意倘〄 想若并 不在非 彩民 坐 多 装 以族 〄 为 饰 室 深特 家 具 〄 内 蓝点 居 有 利 装 、。 的 民 用 修 浅室 生 族 帘 陈 蓝内 活 风 幔 设 色用 尺 情 营 方 为石 度 的 造 面 主膏 以 物 宜 〄 。做 盘 品 人 多 大腿进的用 面坐行空华 积的装间丽 浮高饰。的 雕度〄家壁 、进人居毯 涂行们装或 绘设喜修是 装置欢中地 饰〄盘〄毯 〄极腿陈进 色具而设行 色果 香 案 装 品 风 （ 在 饰 关。 、 以 饰 的 沙 或 室 〄 墙 系装 菖 其 〄 装 等 称 内 随 面 的饰 蒲 形 并 饰 自 之 外 后 装 蓝色 等 、 配 图 然 为 墙 又 饰 色彩 植 色 有 案 力 马 面 陆 方 、强 物 的 《 多 量 赛 装 续 面 绿烈 为 纤 古 为 损 克 饰 出 〄 色〄 题 丽 兰 几 坏 〄 上 现 室 〄多 材 为 经 何 〄 主 大 了 外 兼使 〄 特 》 形 起 要 面 平 外 用用 具 征 中 或 到 是 积 浮 墙 无与 有 〄 的 是 保 为 使 雕 面 彩地 艳 以 经 使 护 了 用 式 主 色理 丽 蔷 文 用 作 保 面 彩 要 的环 、 薇 作 大 用 持 砖 绘 用 黑境 舒 、 为 面 ） 土 和 和 花 、的 展 风 装 积 。 质 彩 琉 式 白色 、 信 饰 的 墙 的 色 璃 砌 来彩 悠 子 。 植 面 墙 琉 砖 筑 调成 闲 、 装 物 的 面 璃 装 进 节为 的 郁 饰 纹 和 不 砖 饰 行 。补 效 金 图 样 饰 被 。 装 瓣装 用 形 土 西 形饰 器 成 作 亚 伊 券体 具 的 为 海 斯 、系 的 装 建 湾 兰 双。 造 饰 筑 地 风 圆主 型 体 原 区 格 心要 〄 系 材 。 主 尖券 普 。 料 古 要 券的 遍 从 的 西 产 。形 使 夯 建 亚 生 。式 用 土 筑 人 于 有了墙结民亚 马拱到构的洲 蹄券土以建的 形和坯及筑西 券弯砖为成部 、窿〄了就〄 火等直保在也 焰建至护于就 形筑烧该创是 券结砖形造今 、构、式了天 花的使而以的
罗马装饰风格
古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古 罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券 与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室 内装饰最鲜明的特征。广为流行和实用的有罗马多 拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科 林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。古罗马风格 柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。
日本风格
日本的古代文化受到中国文化深刻全面的影响，都 是用木材所做，隋唐时代佛教传入日本，唐风寺院 的兴建及高床建筑寝室建筑发展。再次建筑基础上 又发展成为室内推拉门扇分隔空间，跪式的木格推 门，窗及竹木家具，用色简单！
后现代主义风格
一、强调形态的隐喻、符号和文化、历史的装饰主义。 二、主张新旧融合、兼容并蓄的折衷主义立 场。