世俗母亲的期盼与焦虑——凌叔华小说中的母亲形象
文学作品中母亲的形象
文学作品中母亲的形象
在文学作品中，母亲的形象是多种多样的，她们通常在孩子的成长中扮演着重要的角色。
以下是一些文学作品中母亲的形象：
1.《慈母吟》中的母亲形象：在这首诗中，母亲借着微弱的灯光为
孩子缝补衣服，一针一线都蕴涵了对孩子的牵挂和不舍。
她不顾疲劳，轻轻捋一捋散落的白发，又继续聚精会神地缝补衣服。
这个形象展示了母亲对孩子的深情爱护和关注。
2.《孔雀东南飞》中的焦仲卿之母：虽然她霸道专横，但她是拆散
恩爱夫妻的罪魁祸首。
这形象展示了母亲在家庭中的重要地位和影响力，以及她可能因为对孩子的爱而做出一些不理智的决定。
3.冰心《繁星》中的母亲形象：在这篇作品中，母亲被描述为那个
为孩子遮挡岁月风霜的人。
无论生活中还是精神上遇到任何难关，孩子都愿意向母亲寻找帮助。
这形象展示了母亲在孩子成长中的支持和庇护作用。
4.胡适《我的母亲》中的母亲形象：在这篇文章中，幼年的胡适犯
了错误，母亲对其进行教导。
这形象展示了母亲在孩子成长中的引导和教育作用。
以上只是文学作品中的一些母亲形象，实际上，母亲的形象是千差万别的，她们的个性、经历、价值观等方面都会影响她们对孩子的教育和关爱方式。
凌叔华笔下女性悲剧命运例谈
述 中凝 聚着作 家对 于女性 悲剧命
运 深 沉 而 无 奈 的思 考 。她 笔 下 女
但 是在他 们貌似完 美的婚姻 生活
中也潜藏着危 机 。 《 酒后》 中的 采 苕难 以抑制 对醉倒 在客厅 中的 子 仪的羡慕之 情 ，在征 得丈 夫的 同意后想去 吻一下子 仪 ，可 在靠 近他 的时候 ，她意识 到的还 是作
后夫 妻恩 爱 。 《 酒后》、 《 花之 寺》 等作 品为我们 展开 了一 幅 幅 令 人 赏心 悦 目的现代 婚 姻 厕卷 ，
身 世 太 凄 凉》 中婉 兰 的 悲剧 命 运， 《 中秋 晚》 中的敬 仁 太太 ，
正程》 中 的 中年 妇 女都 是 这种 婚姻 制度的牺牲 品 。旧女 性婚姻 是如 此 ，现代女性 婚姻 的情境也
观察 新思潮带来 的社会 变动 ，敏锐 地觉察到女性解放 的另
一
面 ，把 目光对准 了那些都市温饱 人家和高 门巨室 ，关注
和书写时代 变幻 中几被 忽略 、遗 忘 的旧式女 儿历史命 运 。 从处 女作 （ 儿身世太 凄凉》 开始 ，她笔下描写 的是 那些 汝
“ 小姐 们” “ 太们 ” “ 、 太 、 母亲们 ”的现 实生存 状况 ，揭
示 了传统 的性别角色对 女性人生 的强制 性规定和深深 的戕
害。
牧 儿身世太凄凉》 中写 了三位女性 的命运 ，虽然 她 们 的人 生道路和 际遇 不同 ，但在婚姻 上她们都走 向了女性 共 同的生 命悲剧结局 。婉 兰在毫不知情 中被父母做主 订下 亲事 ，虽从 表姐之 口知道 了对方 的恶劣 品性 ，却没有 勇气
待 字 闺 中 的小 姐 还 是 出 阁 为 人 妇 的 传 统 旧 女 性 甚 至 夫 妻 恩 爱 、 家
解读奥斯汀笔下的三位母亲形象
2552020年51期总第543期ENGLISH ON CAMPUS解读奥斯汀笔下的三位母亲形象文/祝彤琦 however.”书中的班内特太太虽仅是一个次要人物，她对女儿的影响力却不容小觑。
为女儿的亲事忙前忙后的行为虽遭到邻居、丈夫，甚至自己女儿所鄙视，但她仍然坚持为女儿的终身大事忙碌，目的是能让女儿享受更优渥的生活。
即使由于缺乏良好的后天教育而言语上略有些粗鲁，但她的意愿和出发点却是好的。
毕竟在男权社会，女人嫁个可靠的男人是唯一的出路。
就像王晓焰博士所写，“对于绝大多数女性来说，婚姻是她们必须置于其中最为重要的社会制度”。
小说结局似乎显示了最蠢的班内特太太却被现实证明是最符合社会期望的。
班内特太太的一生都被禁锢在家庭中。
婚后她的嫁妆属于丈夫，甚至她自己都是丈夫财产的一部分。
当时，女性的经济来源完全被切断，女人成为父权社会的附属物。
她们的努力不一定能得到家人的认可。
班内特先生从不把班内特太太说的话当一回事，他以讽刺挖苦她为乐。
他人眼中的班内特太太也是无知和粗俗的。
没有话语权的她，每每想表达自己的见解时，言语总是被压制。
莉迪亚与维克汉姆私奔后，为保住女儿的名声，班内特太太鼓动两人成婚。
她忽而主张班内特先生与维克汉姆决斗，忽而又担心丈夫被维克汉姆打死。
她摇摆不定的态度体现了其徘徊惶惑的内心。
由于家中事务不能由她做主，她也没有物力和财力为女儿争取有利地位，只能神经质般地胡思乱想。
她的出场总是伴随滔滔不绝的唠叨，但几乎完全没有被真正理会。
“从女性主义叙事学的角度来看，她的这种病态的表现和话语完全是她深受父权制度下低下的经济地位和歧视妇女的限定继承权制度压抑的产物。
”三、《理智与情感》中的达什伍德太太一方面，达什伍德太太是个依赖性强又优柔寡断的单身母亲。
在她对继子能照拂自己和女儿们的幻想破灭后，她又依赖起她的大女儿——艾琳娜。
艾琳娜有着冷静的判断力，变成了她母亲的“生活顾问”。
每当达什伍德太太遇到棘手的事情，她总会询问艾琳娜的意见。
母亲现代文阅读原文附答案（通用4篇）
母亲现代文阅读原文附答案（通用4篇）母亲现代文阅读原文附答案篇1这是一个母亲受传统和现实的羁绊，缺乏将希望变为行动的自觉和勇气的故事。
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《母亲》现代文阅读原文看见一阵人穿得清清楚楚的打她身边走过看见一阵人穿得清清楚楚的打她身边走过，母亲亮着眼睛问：“你们可是看火车去的?”“是的，阿南婶!”“我也想去。
”“要去就去，又没有谁阻止你。
”可是母亲摇摇头，她不能骑，虽则没有谁阻止。
她成年忙碌，尤其是在收豆的时候。
这几天一放光她就起身，把家事料理了妥当以后，她又忙着跑到天井里，扫干净了地，然后取下挂在泥墙上，屋檐下，或者枯树枝中间的豌豆，用一个笨重的木槌打豆。
这几天天气很好，虽则已是十一月了，却还是暖和和的，象春天。
母亲只穿着一身单衣，戴一顶凉帽，一天到晚的捶着豌豆，一束又一束的。
豆非常干燥，所以打豆一点不费力，有许多直象灯花的爆裂，自然而然的会裂开，象珍珠似的散满一地。
可是打完豆以后，她还得理清枯叶泥沙，装进大付篓，而且亲自挑上楼去。
这些本来需要男子做的事，真苦够她了。
催，催，催，催;催，催，……她一天打豆，很少休息，连头也难得一抬。
可是当她听到火车吹响汽笛的时候，她就放下了工作，忘情地抬起头来，倾听，闭着眼思索，有时还自言自语：“唉，要是我能看一看火车!”车站离我们家里并不很远，火车经过的时候，不但可以听到汽笛的声音，如果站在山坡上，还能够看见打回旋的白烟。
因为附近有铁路还是最近的事，所以四方八面赶去看火车的人很多。
母亲打豆的田径，就在大路旁，村里人都得经过她的身旁，如果要去火车站，一有人过去，她总要探问几句，尤其当他们回来的时候：“看见了没有?”“自然看见了，阿南婶!”“象射一样的长吗?”“有点儿象。
”“只有一个喷火的龙头，却能带着几十节几百节的车子跑，不很奇怪吗?“真的很奇怪。
”因为她象小孩子似的，不断地问长问短，有许多人简直让她盘问得不能忍受。
试谈史铁生散文中的母亲形象
试谈史铁生散文中的母亲形象摘要：史铁生在二十一岁那年双腿突然瘫痪，他是如何走出心灵的深渊，而对于推动他重新一步一步构建自己的生命观与世界观的力量，除了凭借他自身的哲学智慧与精神探索，还有其他动力吗？“爱情”与母亲无疑是其中两个重要因素，尤其是母亲，在史铁生选择写作、精神世界的构筑、“爱”的反思、“超越苦难”等形而上的努力中发挥了重要的作用，产生了深远的影响。
深入剖析“母亲”这个在他散文创作生涯里时常出现的形象，是我们探究史铁生思想轨迹的另一个重要维度。
关键词：史铁生；母亲；苦难；宗教精神；终极关怀中图分类号：i06 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2011）35-0003-02一史铁生在1972年左右双腿突然瘫痪，不得不从延安病退回北京（相关内容见《我二十一岁那年》）。
经历一年半的住院治疗，也经历了精神的巨大危机之后，他开始在病痛中长期艰苦挣扎的生活。
之后他工作于街道工厂，画彩蛋和仕女图，业余开始文学创作（“一个人，不管他曾经于死神的关系多么密切，如果现在他想活下去试试，他总得做些事，否则不劳而食你会觉得羞耻，否则精神无以安顿你会觉得时间漫长有如徒刑。
”1979年史铁生开始在正式刊物上发表作品，1985年之后他怀着人道主义的终极视点转向对人类困境与精神的思考。
那么，在1972年至1985年间处于人生低谷的史铁生又是通过什么力量“超越”了“苦难”而豁然开朗的呢？又是哪些动力推动他重新一步一步构建自己的生命观与世界观的呢？史铁生由最初的关注自身的残疾到关注人类的残疾，由最初的接受苦难到超越苦难，“对终极的发问构成了他与世界的根本关系，也构成了他的写作的发源和方向”（周国平《读的笔记》），在这些过程中他始终抱有终极关怀精神。
他在写作之夜探寻人的精神和灵魂的同时，也会怀想自己当初“走出心灵的深渊”的原因，胡山林先生曾经归纳了五个方面原因：友谊、爱情、对人生价值的追求、对死亡具有的幽默态度、悟透人生是一个过程。
张爱玲小说中的母亲形象
张爱玲小说中的母亲形象张爱玲小说中的母亲形象母爱本是人世间最无私、宽厚、圣洁的情感，但张爱玲小说中的母亲形象却纷纷转化为庸俗、冷漠自私、变态的化身。
通过对张爱玲生平的研究，我们可以看出童年体验对她塑造母亲形象有很大的影响。
以下是张爱玲小说中的母亲形象，欢迎阅读。
张爱玲，现代著名作家，一生创作大量文学作品，类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，在众多的文学作品中塑造了大量的母亲形象。
一、张爱玲笔下的母亲形象在现代文学中，张爱玲是我们熟悉的作家之一。
她笔下的女性形象与二三十年代的其他作家塑造的“时代新女性”不同，她描写的女性或庸俗、或浅薄、或放荡、或变态，就连一向被视为最高尚、最无私的母爱也被她刻画的千疮百孔，这些母亲形象黯淡无光，甚至被扭曲、异化，并且充满了调侃、亵渎和批判。
母亲形象的核心便是母爱。
母爱的伟大和无私使人们把母亲神圣化，并把母爱当作天赋的、与生俱来的情感。
丁玲长篇小说《母亲》里的于曼桢，以年轻寡妇的身份求学、求职自立，表现出新女性的风采，然而在张爱玲犀利的笔锋下，我们看到，母亲的形象无力招架沉重的传统，她们感情扭曲、心灵异化，失去了母爱神圣的光环。
张爱玲颠覆了传统的母亲形象的原因是什么呢？这应该归结于她的童年体验。
张爱玲笔下的母亲形象与其童年生活的重创和严重的母爱缺失有着直接关系。
二、张爱玲笔下母亲形象的类型1、庸俗的母亲在漫长的中国封建社会中，母亲担负着生儿育女、相夫教子、操持家务等职责。
千百年来，中国人对母亲的敬重也正源于此。
但是，也正式这种代代相传、根深蒂固的对母亲的价值评判，铸就了一批又一批遵从“孝、道、礼、义”的贤妻良母的形象。
这样一类母亲是张爱玲小说中塑造最多的，她们都是“良家妇女”，是传统型的母亲。
比如《心经》中的许太太，面对女儿暗恋丈夫，而丈夫又与女儿的同学同居这样一个**的事实，也只是忍气吞声。
这个母亲在自己受尽伤害后，还在为自己的丈夫和女儿寻找退路，虽然令人唏嘘，但也不得不说这个母亲的确是生活在家庭的最底层，她不去想该用什么方法来阻止这种状况的发展，而是牺牲自己的尊严来捍卫这个名存实亡的家庭的尊严。
追寻——对小说《外婆的日用家当》的人物分新
，
小说 《 外 婆的 日用家 当》 中三位 女性人 物的形象 迪 伊 接 受过高 等教 育 如 今 “ 衣 锦 还 乡” ，来 看 望 仍 旧 生 活
社， ２ ０ １ ０ ．
【 ４ 】 唐建怀． 再生与死亡一 苔丝悲剧的生命历程解读Ｄ 】 ．
扫得干干净 净的地面 、柔软 的 白 沙 还有扫把经过后 留下的细密 而
【 摘
要 １本 文 分 析 了美 国著 名 女 作 家 艾 丽 斯 ・ 沃 克 的 短篇
，
豉起勇气 ，奋起反抗 。苔丝拉着 克莱的手 ，与 也一起逃 离，她忘记时 间，忘记 空间，忘记一
刃地 与克莱在 一起 。这 几天对于苔丝来说 ，是 隋神 的救 赎，是她勇敢追求 真爱的结果 。她 以 抗议现 实生活的不公平 ，是对 自己生命负 责 ｌ 壬的淋 漓 尽 致 的 表 现 。 尽 管 她 为 自 己的 行 为 付
个陌生 白人 男子的眼睛 ？似乎我跟他们 说话时也会抬腿溜走 ，我
的 头尽可能朝 着离他 们最远 的方 向 。 ”从这 里我们不难看 出，母 亲 甚 至 都 不 敢 直 视 陌 生 白人 男 子 的 眼 睛 。另 一 方 面 ，母 亲 又 安 于 这种简 单恬 静的生活 。在家里 等待迪伊 回来 的片刻 ，看着 院落 里
丧 毛 对 莱 她 ， 太 接 不 受 公 了 平 命 运 了 ， 的 太 安 残 排 忍 。 了 事 ， 实 于 上 是 ， 她 此 放 时 弃 苔 丝 了
余了一个躯壳 ，还剩下什么呢 ？
追寻
——对小说 《 外婆 的日用家当 》的人物分新
文学作品中的父母形象
文学作品中的父母形象父母对于每个人来说都是生命中至关重要的人物，他们的形象在文学作品中经常被描绘出来。
通过描绘父母的形象，作家可以探索家庭关系、传递情感、展现角色性格等。
本文将探讨文学作品中父母形象的几个方面。
一、父母的责任与付出在文学作品中，父母的形象常常被描述为具有责任感和无私奉献精神的人。
无论是经济上、精神上还是精力上，父母总是不计报酬地给予子女们最好的。
例如，在夏目漱石的小说《我父亲的三十年》中，主人公的父亲默默地为家庭付出了三十年的努力和汗水，其无尽的奉献精神让人感叹。
这样的形象让人们意识到父母的付出是无私的，从而引发人们对亲情的思考和珍惜。
二、父母的教育与塑造父母在孩子的成长中扮演着举足轻重的角色，他们不仅仅是孩子们的养育者，更是他们的导师和榜样。
在文学作品中，父母的形象经常被用来展现他们对子女的教育与塑造。
比如在郭敬明的小说《小时代》系列中，父母的形象以不同的方式对孩子们施加影响，塑造了他们的不同性格和价值观。
这样的描写使人们明白到父母的教育对孩子的发展至关重要。
三、父母的形象与成长历程父母的形象在文学作品中也常被用来反映子女的成长历程。
通过描写父母的形象，作家可以展现主人公在家庭关系中的冲突与成长。
例如，在村上春树的小说《挪威的森林》中，主人公与父亲之间的复杂关系既是他成长过程中的推手，也是他内心世界的一部分。
这样的描写使人们更好地理解主人公的成长过程，以及家庭关系对他的影响。
四、父母的形象与家庭关系文学作品中的父母形象也经常用来展示家庭关系的复杂性。
父母可以是合拍和睦的，也可以是矛盾与冷漠的。
通过父母的形象，作家可以揭示出家庭关系中的种种问题，并探索其中的原因与解决方法。
例如，在钱钟书的小说《围城》中，父母角色的形象展示了一个封闭的家庭和缺乏沟通的问题。
这样的描写使人们思考家庭关系中的误解与矛盾，并反思家庭成员之间的互动方式。
结语：通过对文学作品中父母形象的探讨，我们可以看到作家们如何通过刻画父母形象来展现家庭关系的复杂性，传递情感和价值观。
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２０ ０ ６年 １ ０月 第 ２ ２卷第 ５期
思茅 师范高 等专 科学 校学 报
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＳ ｍａ ａ ｈ ｒ ’ ｌｅ ｅ ｏ ｒ ａ ｏ ｉ ｏ Ｔｅ ｃ ｅ ｓ Ｃｏ ｌｇ
０ｃ ． Ｏ ６ ｔ２ Ｏ
Ｖｏ１ ２ ＮＯ ５ ．２ ．
世 俗 母 亲 的期 盼 与 焦虑
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凌 叔 华 小说 中的母 亲形 象
陈 巧 英
（ 东师范 大学 中文 系， 海 ２ ０ ６ ） 华 上 ０ ０ ２
【 摘 要】 对于母 亲的 赞颂 、 爱 的歌 咏是 五 四女 作 家笔 下极 为 重要 的 内容 。凌叔 华 小 母 说 中直接描 写母 亲形 象的作 品并 不 多， 是她 审视 的 角度 与 其 它女 性 作 家 不 同。她 写 出 了世 但
【 稿 日期 ］ ｏ ６ Ｏ —２ 收 ２ｏ 一 ８ Ｏ 【 者 简 介】 作 陈巧 英（ ９ ５ ） 女 ， 南 德 宏人 ， 东 师 范 大 学 中文 系 ２ ０ １６ 一 ， 云 华 ０ ３级 硕 士 研 究 生 ． 究方 向 ： 国现 当代 文 学。 研 中 ５ ９
维普资讯
“ 在五 四女作 家笔 下 ， 亲成 了世界 上最 完美 无缺 母
的女 神的化 身 ， 亲 的爱 成 了天 底 下 最值 得 赞 叹 母 歌颂 的善 的象 征 。母 亲那 温 柔 善 良的爱 ， 平 了 抚
苦 闷孤独 中 的青 年 心 灵 上 的创 Ｅ。 （ 所 以对 ｔ” ］
母 爱的歌颂 成 为那 个 时代女 性作 家的 一个重 要题 材 。事实上 ， 亲形 象 同 时也 是 女 性 寻找 自我 认 母 识 自我 ， 现 自我 及关 注 自身命运 的一 扇窗 口。 实 问题 小说家 冰心将 超验性 质 的爱 的观念 置入 母亲形 象 ， 母 爱这 一概 念 既具 有 基督 圣母 的宗 使 教圣 洁 ， 具有 中 国传 统 的妇德世 俗感 ， 又 体现 她 的 爱 的哲学 。苏雪 林笔 下的母 亲形 象充满 了苦 难 与 牺牲 ， 同时 又是 坚 韧 慈 爱 的 。母 亲 在作 者 眼 里 如 同完 人 ， 中 国传 统妇 女贤孝 的典 范 ， 的长篇 自 是 她 传体 小说 《 心 》 棘 的题 旨便 是 ： 心 天 天 ， 氏劬 棘 母 劳 。“ 以我的 血和泪 ， 我 刻骨 的灰 心 ， 久的 哀慕 ， 永 写成 这本 书 ， 纪念 我最 爱的母 亲 。 ［ 冯沅 君 的《 ”２ ｊ 隔 绝 》 部 曲所 表现 的一 个基 本 主题 是 性 爱 与母 爱 三 的 冲突 ， 主人 公发 现 最 为 亲 密 的母 女 关 系 同样 也 掩饰 着一种 自私性 ， 以陷入 不 孝 的 内疚 中难 以 所
一
、
卑， 在生 风儿 的那 天只有 随身服 侍的 张妈 ， 和一个 老 当差王 升 。生 下第 三天后 爸爸 才知 道又添 了一 个 女儿 。在风 儿 三朝 那 早 上 ， 亲含 了一 泡 眼泪 母 向张妈 要 求不 要通知 人 。面对有 两个 传宗接 代 的 儿 子的三 娘 的取 笑 ， 只是涨 红 了脸 并还 陪着 笑 ， 并 且 自认是 ： 这都 是 命・ 人做 甚 。就 是 英 雄好 汉 “ ， 怨 也拧不过 命 的” 。面对珍儿 和秋 菊的 纠纷 ， 亲坐 母 在 风儿英 儿 的床边 慢 慢 说道 ： 风 儿 要记 住 ， 后 “ 往 不 准到 前 院 告 状 。你 看 妈妈 为 你 们 没 有 受 够 气
【 文章 编 号 】 ０ ８ ８ ５ （ Ｏ ６ ０ —０ ５ —０ １０ — ０ ９ ２Ｏ ） ５ ０ ９ ３
对 于母 亲 的赞 颂 、 爱 的歌 咏 是 五 四女 作 家 母
笔下极 为 重要 的内容 。
自拔 。
五 四时期 ， 的觉 醒唤起 了妇 女 的觉醒 ， 人 唤起 了人们 对母 亲这 一角 色的重新 审视 。在 钱虹 看来
俗 母 亲 的 焦虑 与期 盼 ， 以说 母 亲 角 色走 下 神 坛 是 从 凌 叔 华 开 始 。她 的 母 爱 观 体 现 了女 性 作 可 家 对 生命 意识 与 自我 意 识 的 独 特 思 考 。 【 键 词 】 凌叔 华 ； 说 ： 爱 关 小 母
【 中图分 类号］２ ７ ６ 【 Ｉ０ ． ５ 文献 标 识 码】 Ａ
将 凌 叔华对 母亲 形象 的塑造 与她 同时代 的作 家作 一个 横 向 比较 就 可 以看 出其 在 选材 ， 题材 方 面与叙 述 角 度 的 特 点 。凌 叔华 审 视 的 角 度 与 冰 心 、 沅君 等作 家 的角度不 同 ， 或 以儿童视 角审 冯 她 视母 亲形 象 ， 或是 以一个 同辈女 性角度 审视母 亲 。 她笔 下 的母 亲是 平 凡 的母 亲 ， 自身 的弱 点 也 有 有 自身的伟 大 ， 时具 有 更 多 的世 俗 性 。笔 者拟 从 同 两个 方 面考察 凌叔华 小说 的母亲 形象 家庭 日常生活 中的母爱 《 月节 》 八 以儿童 视角 审视母 亲形 象 。通 过一 个 小女孩 童稚 的眼光 将一 个 隐忍 、 小 、 弱 受气 的母 亲形 象展 现在我 们 面前 。这 个在 性别歧 视下 生存 的妇人 ， 她为 自己生 了 几个 女孩 而充 满 自责 与 自
思茅 师范高 等专 科学校 学报
吗？还 要 给妈 惹 事 ？ 。她说 到这 里 ， 然 声 音 哑 ” 忽 妇缺乏 生存 价 值 认 知 的 表 现 。小刘 做 了母 亲后 ， 全无先 前 当女子 时候 的开 朗 活 泼 ， 而是 在 对 孩子 的哭 骂声 中过着 麻 木 的生 活 ， 生 育子 女 与 养 育 被 子女损 坏 了身 体 与青 春 的活力 ， 原则 地 溺 爱 与 无 纵容 孩子 。小刘 对 于孩子 的坏行 为 这样解 释 ：这 “ 孩子 蛮是 蛮一些只是身 子不 太好 ， 以常常 闹脾气 。她说 所 着， 眼是很 慈爱 的看 着那男 孩 ， 心下 想 。到底是 我 ‘ 亲’ 母 的话 ” ３ 白太太 一说 到儿 女 ， 的得 意文 ｏ “ Ｃ ３ 她