唐五代词

玉炉香，红蜡泪， 偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残， 夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨， 不道离情正苦。 一叶叶，一声声， 空阶滴到明。
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
此首写离情，上片，起 三句写境，次三句写人。
画堂之内，惟有炉香、 蜡泪相对，何等凄寂。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
所谓“因循”，是说他的词 继承花间词的传统，创作目的还 是“娱宾遣兴”，题材内容上也 没有超越“花间词”的相思恨别、 男欢女爱、伤春悲秋的范围。
所谓“出新”，是说他的 词在继承花间词传统的基础上， 又有突破和创新。冯词写愁的 最大特点，是忧愁的不确定性 和朦胧性；在表现爱情相思苦 闷的同时，还渗透着一种时间 意识和生命忧患意识。
(二)李煜亡国后则是 悲惨世界，只有“梦里” 才能“一晌贪欢”。
他后期的词作，构成过去 和现在、欢乐和痛苦相互对比 映衬的二重组合词境。
林花谢了春红，太匆匆。无奈 朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相 留醉，几时重？自是人生长恨 水长东。——《相见欢》
无言独上西楼，月如钩，寂寞 梧桐深院锁清秋。剪不断，理 还乱，是离愁。别是一番滋味 在心头。——《乌夜啼》
温庭筠 (约812 — 约870) 本名岐，字飞卿，
太原人， 宰相彦博裔孙。
少敏悟，才思 艳丽，韵格清拔， 工为词章小赋，与 李商隐皆有名，称 温李。
文思敏悟： 然行无检幅，数举进
士不第。思神速，每入试， 押官韵作赋，凡八叉手而 成，时号温八叉。
有才无德： “士行尘杂，不修边幅， 能逐弦吹之音，为恻艳 之词”
（1）韦庄那疏朗的词风使《花 间集》在一片浓香腻粉之中，也时有 缕缕清风吹过，故被后人称之为“花 间别调”。
（2）韦庄词创作的主要成就 及其对词史的重要贡献，还表现 在个性化的显现和抒情性的加强。
人人尽说江南好， 游人只合江南老。春水 碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕 凝霜雪。未老莫还乡， 还乡须断肠。
枕前发尽千般愿：要休且 待青山烂，水面上秤砣浮，直 待黄河彻底枯，白日参辰现， 北斗回南面。休即未能休，且 待三更见日头。
——《菩萨蛮》
敦煌曲子词的特征
• 民间性 • 生活气息浓厚 • 过渡性
五代词的两个中心
西蜀——花间词风 温庭筠 韦庄
南唐 李璟 冯延巳
鹿虔扆 李煜
在唐五代文学史上，“诗庄 词媚”作为一种带有普遍性和 群体性的创作倾向，是自“花 间”诸人开始的。
下片，承夜长来，单写 梧桐夜雨，一气直下，语浅 情深。
本词上片风格秾丽， 意象绵密，正是温词的普 遍特点，下片转为疏淡， 六句只写梧桐夜雨。浓淡 相间，摇曳有致。
• 题材上，以女子姿色、情状和男女情爱 为中心内容。
• 写法上，以雕饰繁复、细腻精美为主。 • 风格上，以轻柔艳丽为主。
“绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之
河畔青芜堤上柳，为问新愁， 何事年年有？独立小桥风满袖，平 林新月人归后。
冯词所写的乃是心 中一种常存永在的惆怅 哀愁，是一种独自担荷 着的孤寂之感，是一种 无端的，难以言说的人 生的孤独与惆怅之感。
因循出新
正中词虽不失五代风格，而堂 庑特大，开北宋一代风气。 ——（ [清]王国维《人间词话》）
唐五代词
一、 什么是词?
词是一种音乐文学，是配合 宴乐而填写的歌诗。
词者，盖出于唐之诗人， 采乐府之音，以制新律，因系 其词，故名曰词。—Biblioteka 张惠言《词选序》词的基本特点
有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌
二、词与格律诗的异同
•同：固定字数 律化平仄 •异：长短句 有弹性
可重复 可跳跃 口语化 用韵宽
李煜(937-978)，字 重光，工书善画，洞晓音 律，具有多方面的文艺才 能。他在位期间，对宋委 曲求全，并纵情声色，侈 陈游宴。南唐灭亡后，他 被俘至汴京，两年后，被 宋太宗派人毒死。
(一)李煜亡国前的 词世界是极乐世界，充 分表现出他能感受到的 欢娱。
花明月黯笼轻雾，今霄 好向郎边去，刬袜步香阶， 手提金缕鞋。画堂南畔见， 一向偎人颤。奴为出来难， 教郎恣意怜。——《菩萨蛮》
花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按 香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。 自南朝之宫体，扇北里之倡风……镂玉 雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春 艳以争鲜。 ” ——《花间集序》
• 《花间集》是最早的文人词总集。 • 代表词的格律规范化。 • 标志词性特征的确立。
• 成为词的文本范例，奠定后世词体文学 发展之基础。
四十年来家国，三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟 萝，几曾识干戈。
一旦归为尘虏，沈腰潘鬓消磨。 最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离 歌。——李煜《破阵子》
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院 藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月 华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！
本词首尾照应，情景结合，注重 意境的刻画，以“景”写“哀”，虚 实相生。语言明净流畅，直白却不乏 含蓄。
（一）扩大了词的表现领域。在李煜之 前，词以艳情为主，内容浅薄，即使 寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法， 隐而不露。而李煜词中多数作品则直 抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语 挚。
“词至李后主眼界始大，感慨遂深， 遂变伶工之词为士大夫之词。”
——王国维《人间词话》
（二）善用白描的手法写其生活感受。
词之为体，要眇宜修，能言诗之所不 能言， 而不能尽言诗之所能言，诗之 境阔，词之言长。
——王国维《人间词话》
诗显而词隐，诗直而词婉，诗 有时质言而词更多比兴。
——缪钺
三、唐五代词概况
1.民间词 敦煌曲子词 2.文人词： 盛唐 李白 张志和 中唐 韦应物 刘禹锡
白居易 王建 晚唐 温庭筠等
敦煌词
这首词描写了江南风光 的秀丽怡人，赞美了江南美 女的姣好可爱。然而这一系 列描写，都是无可奈何强作 的自我安慰之语，用以反衬 自己的思乡哀愁。
1. 词作情意婉转，哀伤之至。
2. 语言简洁自然，概括力极 强，全首一气直下，没有一句 隐晦难懂的话。
3. 结构出奇制胜，突出主题。
谁道闲情抛弃久？每到春来， 惆怅还依旧。日日花前常病酒，不 辞镜里朱颜瘦。