论家具丰富多样的文化性特征
我国家具设计的传统文化特征
Ｊｒ ｕＬ
我 国家 具设 计 的传 统 文化 特征
叶 菡 黄 艳丽
（． １ 长沙民政职业技术学院 ，湖南 长沙 ４００ ； １０４ ２ 中南林 业科技 大学 ，湖南 长沙 ４００ ） ． １０４ ［ 摘 要 ］ 设计 固然需要全球的视野 。但是 ，中国数千年历史传统文化发展所形 成 、储存 、沉 淀下来 的价值 体系也
同体而异用 ， 循天 自 然而然 的规 律而 生灭变化 。而 人又是万物
之灵。＜ 老子 ・ ２ ＞ ： 人法地 ， 第 ５章 说 “ 地法 天 ， 法道 ， 天 道法 自 然” 。所 以， 中国人对 自然 ， 同时对祖先充满着 敬畏感 、 崇拜感 。 这种 敬畏 与崇拜 是通 过一 定 的行为 、 仪式 、 秩序 表示 出来 的。
Ａｂ ｔ ａ ｔ ｓｒ ｃ ： Ｆ ｒ ｉ ｒ ｅ ｉｎ ｎ ｅ ｓ ｇ ｏ ａ ｅ ｄ ｖ ｓｏ ｕ ｔ ｅｄ ｓｇ ｅ ｄ ｌ ｂ ｆ ｌ ｉｉｎ， Ｂ ｔ ｔｅ ｖ ｕ ｙ ｔ ｍ ｈ ｃ ｏ ｍｅ ｄ ｄ ｐ ｓｔｄ ｄ ｒｎ ｅ ｄ ｖ ｌｐ ｎ ｕ ｌ ｉ ｕ ａ ｅ ｓ ｓｅ ｗ ｉｈ ｆ ｒ ｄ ａ ｅ ｏ ｉ ｕ ｇ ｔ ｅ ｅｏ ｈ ｌ ｎ ｅ ｉ ｈ
是我们赖 以继续发展的巨大财富。文 中从 中国传统 哲学 、美学 观点 出发 ，分析我 国历史 传统 文化对 家具设 计 的深远
影响。
［ 关键词 ］ 家具设计 ；传统文化 ［ 中图分类号 ］ Ｊ２ ３ ５５・ ［ 文章标识码］ Ａ ［ 文章编 号］ １７ — １６ （０６ ２ ０２ — ３ ６１ ５３ ２０ ）０ — １２ ０
ｐ ｏ ｅ ｓ ｏ ｉｓｏｉ ａ ａ ｄｔａ ｉ ｏ ａ ｕｔ ｒ ｎ Ｃ ｎ ｓ ｅ ｅ ａ ｔ ｏ ｓ ｄｙ ａ ｓ ｓｈ ｇ ｒ ａ ｕ ｅｔ ｅ ｐ ｕ ｏｎ ｏ ｗ ｒ． Ｔ ｅ ｐ ｐ ｒ ｒｃ ｓ ｆｈ ｔｒ ｌ ｎ ｃ ｒ ｄｔ ｎ ｃ ｌｕ ｅｉ ｈ ｅ ｅ ｓ ｖ ｒ ｈ ｕ ａ ｅ ｒ ，ｉ ｕ ｅｔｅ ｓ ｒ ｏ ｋ ｅ ｓ ｇ ｉ ｇｆ ｒ ａｄ ｉ ｌ ｉ ｌ ｎ ｈ ａ ｅ ｓ ｔ ｏ ｔ ｒ ｍ ｉ ｅ ｅｔａ ｉ ｏ ａ ｈｌ ｓ ｐ ｙ ａ ｄ ｅ ｔ ｅ ｃ ｔ ｎ ｐ ｉ ｔ ｎ ｄ ａ ａｙ ｅ ｒｆ ｕ ｄ ｅ ｅ ｔｏ ｕ ｎ ｔ ｒ ｅ ｉ ｏ Ｃ ｉ ｅ ｅ ｅｓ ｕ ｏ Ｃｈｎ ｓ ｒ ｄｔ ｎ ｐ ｉ ｏ ｈ ｓ ｔ ｓｓ ｄ ｏ ｎ ，ａ ｌ Ｓ Ｓ ｐ ｏｏ ｎ ｆ ｎ Ｆ ｒ ｉ ｅｄ ｓｇ ｆ ｍ ｈ ｎ ｓ ｆ ｉ ｌ ｏ ｎ ｈ ｉ ａ ｎ ｃ ｕ ｎ ｒ ｉ ｔｉ ｌ ａ ｒｄ ｔ ｎ ｌｃ ｌｕ ℃ ｈ ｓ ｒ ａ ｄ ｔａ ｉ ｏ ａ ｕｔ Ｉ ． ｏｅ ｎ ｉ Ｋ ｅ ｒ ｓ ｙ ｗｏ ｄ ： ｆ ｒ ｉ ｒ ｅ ｉ ；ｔａ ｔ ｎ ｌｃ ｔ ｒ ｕ ｎｔ ｅ ｄ ｓ ｕ ｎ ｇ ｒ ｄｉ ａ ｕ ｕ ｅ ｉ ｏ ｌ
中国当代家具审美的文化特征分析
“ 感性 化 ”是 家具 审美 文 化 的另一 个 突 出特 征 ，家具 审美 文 化 的感 性化 特 征与 人们 的 感性 化 生活方 式 有着 密切 的 内在 联系 。 基 金 项 目：湖 南工 业 大 学２ Ｏ １ ２ ＃ － 校 级 自科研 究项 目资 助 （ 编 结 合 当代 社会 环 境来 看 ，随着 需 求 的高涨 以及 物质 文 化形 态 的丰
大 众 文 艺
・ 美 术 与设 计 ・
中国当代家具审美的文化特征分析
张 华 （ 湖 南工 业大 学 包装 艺术设 计学 院 湖 南株 洲 ４ １ ２ ０ ０ ７ ）
摘要 ： 家具 审美具 有典型 中 的一些 细 分 。 由此 ，当代 中 国家 具审
２ ． 感 性扩 张和 形象 诞生 电子 信 息 时代背 景 下 的审美 行 为突 显 的是 感性 的扩 大 与无 限 膨胀 。个人 审美 意 识 日渐淡 薄 ，大 众欣 赏 的 目标转 向 “ 集 体 中的
所有 人朝 着 的 同一 方 向 ”上 的 形象 。 “ 形象 ”的 审美化 体现 了一 种无 深度 的感性 生 活享 乐 的现 实合 法性 ， 即将 “ 美 好 生活 ”的 概 念转 换为 现 实生活 中 的具体 形象 。 ３ ． 消 费观 念 的崛起 就 中 国现代 社会 发展 水 平来 看 ，西 方 “ 后现 代 ” 的文化 消 费 方式 和 新潮 文化 观念 是超 前 的 。这种 超 前 的经济 、文化 消 费一 定 程度 的带 动 了文 化观 念 的变 革 。文化 观 念 的变革 则 导致 其载 体 的 形式 与 内容 相对 于传 统 文化 的偏 离 ， 中国审 美文 化 的主 导趣 味逐 渐 转变 为 大众 消 费的世俗 趣 味 。 ４ ． 艺 术审 美与 生活 内容 的同一 受 西 方影 响 ， 当代 艺术 不 再 是 一 种 以个 别 表 述 一 般 的 准 知 识 ，更侧 重 于个 体 自身 的 自由表 现 。这种 现 象背 后所 隐含 的是 艺 术与 生活 同一 的趋势 。当代 中 国社会 由于经 济条 件和 生 活质 量 的 提 高 ，主 体 感性 欲求 得 到极 大 的释放 ，人 们 不满 足 于传 统文 化 的 约束 ，一 切 都 以消 除障碍 、满足 官 能 的舒 适 为 目的。于 是 ，艺术 的边 界被 打破 ，开始 融入 生活 甚至 成为 满足 生活 舒适 的装饰 。 二、 当代 家具审 美 文化特 征分 析 中 国当代 社会 审 美文 化 的特 征决 定 了 中国 当代家 具 审美 具有 大众化 、感 性化 、形 式化 、 消费性 和人 本性 等几个 方面 的特 征 ： １ ． 家 具审美 文化 的大 众化特 征 社 会 经济 的 高速 发展 的 结果 是人 们 的基 本生 活 需求 得到 了极 大的 满足 ，人们 开始 在更 高 的层 面上 不 断产 生新 的需求 ，并 竭 力 去满 足 。在 这种 情况 下 ，文 化 的发展 无法 保 持其 理性 的纯粹 性 ， 开始 显现 出多元 化和 大众 化 的特 征 ， 即在 不 同条 件 下不 同 的文化 类 型 共 同满足 人 们 的各种 需 求 。人们 对家 具 的 审美行 为 也经 历 了 个 从特 定 阶层 到社 会全 面 、从 少数 到 大众 的过 程 。现 代社 会大 众 普 遍具 有对 家 具 的需求 和 拥有 的 能力 ，大 众 审美情 绪 很大 程度 上 的 决定 了对 家 具产 品 的优 劣评 价 ，各种 审 美倾 向以及 不 同的评
元代家具的设计特点
元代家具的设计特点元代是中国历史上一个重要的朝代，也是中国古代家具设计发展的一个关键时期。
元代家具设计特点独具一格，可以总结为以下几个方面：一、风格多样化：元代家具设计兼容并蓄，吸取了宋、金、辽、西域等多个民族的家具特点，形成了独具一格的元代家具风格。
这种多样化的特点反映了元代社会多民族融合的特点，家具的风格也随之呈现出丰富多样的特色。
元代家具既保留了宋代家具的传统风格，如简约、大方、淡雅，又表现出了其他民族家具的独特风貌，如外廓简练、线条流畅、装饰奢华。
二、造型简洁：元代家具注重实用性和舒适度，造型简洁、线条流畅，不过分追求繁华华丽的装饰。
元代家具以方正、简约为主要特点，避免了宋代家具过多的装饰和造型复杂的设计。
元代家具的造型优美，线条流畅，给人以舒适、宜人的感觉，体现了中国古代家具设计的最高境界。
三、注重实用性：元代家具设计追求实用性，强调使用者的舒适体验。
家具功能明确，结构合理，便于拆装和保养。
元代家具的设计风格和功能需求相结合，更加适应了元代人民的生活习惯和生活需求。
四、材料选取广泛：元代家具的材料选取非常广泛，既有常见的木头、竹木等，也有其他新材料的运用，如红漆、玉、犀牛角等。
尤其是红木的使用，使元代家具更加华丽、典雅，增加了家具的装饰性。
五、装饰华丽：元代家具装饰华丽，采用了丰富的装饰技法，如雕刻、镶嵌、彩绘、烟熏等。
元代家具的装饰在形式上更加丰富多样，从生动的动植物形象到具象的人物故事，使家具呈现出更加丰富多彩的风格，增添了元代家具的艺术性和观赏性。
六、家具用途多样：元代家具的用途非常多样，除了常见的床、桌、椅、柜等，还有书架、屏风、花架等家具。
这些家具不仅满足了日常生活的需求，同时也在一定程度上反映了元代人民的社会文化状态和审美追求。
七、整体性和协调性：元代家具强调整体性和协调性，注重家具之间的匹配和搭配。
家具不仅是单独存在的，更是作为整个居室的一部分，要与其他家具和室内装饰相协调，形成一个整体的家居环境。
家具文化的四大特性
家具的品类、数量、风格繁多，而且随着社会的发展、文明的交流，更是日益丰富，赋予一定的文化性。
（家具）第一，地域性特征。
家具的地域性特征与自然环境、文化背景以及经济状况等密不可分。
不同地域风情必然产生区域文明的差异，并形成不同的家具品类、功能、材料等特性，显露出浓厚的乡土人文特色，彰显着充沛的民族造物活力。
第二是民族性特征。
在艺术设计中，总能看到造型中所蕴含的民族风格，反映不同民族的审美意识情趣和艺术表现形式。
不同的民族有不同的风俗习惯，风土人情。
从建筑造型到室内装饰，家具也有着自己的民族特征。
家具的民族性特征以地域性特征为基础，包含更多的人文内容。
如日本的居室内部，一般空间尺寸偏小，家具尺寸也较矮小，人们仍保持着席地而坐的生活习惯，所以相应的椅子则无腿，只有坐垫和靠背。
北欧国家森林资源丰富，环境优美，其室内家具与室外环境保持着高度的一致和谐，普遍流行实木家具，追求木材材质的自然美、简洁的结构美以及民族手工艺传统的造型美。
第三是时代性特征。
家具的时代性体现在每一时期的造型形态都具有一定的主导风格，家具文化的发展与人类文化的发展相依存，并表现出自己的阶段性。
在工业社会，家具的生产方式为工业化批量生产，产品的造型风格则表现为简洁平直的几何式，主要体现一种理性美、功能美。
时至今日，家具设计又开始偏重造型的文化语义，风格呈现了多元的发展趋势。
第四是传承性与传播性特征。
家具文化的形成是循序渐进、逐渐积淀形成的。
家具是基于人类的使用需要而出现并发展的，可以说家具的物质文化先于精神文化。
家具文化除了在固定地域上具有一定的历史传承性之外，随着整体文化的交流向周边传播扩散、并借鉴交融，所以不同地域的家具文化之间也存在着相互影响。
春秋战国的家具与室内装饰艺术
春秋战国的家具与室内装饰艺术春秋战国时期，中国古代家具与室内装饰艺术达到了一个巅峰。
这个时期的家具多样丰富，装饰艺术独具特色，充满着时代的魅力和文化的熏陶。
本文将以春秋战国的家具与室内装饰艺术为主题，探讨其特点、样式和意义。
一、春秋战国家具的特点春秋战国时期的家具与室内装饰艺术具有以下几个显著特点：1. 精致考究：春秋战国时期的家具制作工艺非常精湛，注重形式美和功能性的结合。
家具的每个细节都经过精心雕琢，从木材的选择到雕刻纹样的设计，都体现了古代工匠的智慧和技艺。
2. 丰富多样：春秋战国的家具种类繁多，包括桌椅、床铺、橱柜等各类家居用品。
每一种家具都有其独特的样式和功能，在满足生活需求的同时，也展示了主人的身份地位和审美追求。
3. 融合百家之长：春秋战国时期各个诸侯国家之间交流频繁，家具风格也受到了各个地区的影响。
家具制作技术和装饰艺术融合了儒家、道家、墨家、法家等诸多思想体系，形成了独特的家具风格。
二、春秋战国家具样式春秋战国时期的家具样式多种多样，透露出古人对于生活品质和审美追求的理解和追求。
主要的家具样式有：1. 嵌花桌：嵌花桌在春秋战国时期非常流行，其特点是桌面上嵌有各种花卉纹样，色彩斑斓，给人一种艳丽而活泼的感觉。
嵌花桌一般用于客厅或书房，体现了人们对生活品质的追求。
2. 八仙桌：八仙桌是春秋战国时期常见的一种座椅，以其八个方桌相连接的形式而得名。
这种座椅一般用于贵族大厅或宴会场所，寓意着富贵吉祥。
3. 珐琅器：春秋战国时期珐琅器的使用逐渐普及。
珐琅器在家具装饰中起到点睛之笔的作用，其色彩鲜艳、图案精美，能够为家具增添独特的艺术魅力。
三、春秋战国家具与室内装饰艺术的意义春秋战国时期的家具与室内装饰艺术不仅仅是生活所需的器物，更是一种文化的体现和精神意义的象征。
它们具有以下几个方面的意义：1. 文化传承：春秋战国时期的家具与室内装饰艺术是中国古代家具发展的重要历程，代表了当时社会经济繁荣和文化水平的提高。
中国传统家具设计特点
中国传统家具设计特点1.材料丰富多样：中国传统家具的材料主要包括木材、竹材、石材、漆器等。
其中，木材是最常用的材料，因其质地坚硬、纹理美观而备受推崇。
而竹材则因其轻巧、坚韧、环保等特点，常被用于制作座椅、屏风等家具。
另外，石材和漆器也作为传统家具的重要材料之一，给家具赋予了独特的质感和美观。
2.形式简洁典雅：中国传统家具的设计注重线条的流畅与和谐，追求简洁而典雅的形式。
整体结构通常注重对称感，体现了中国传统思维中的平衡和谐美。
例如，家具的腿部通常采用直线或弯曲形，家具的整体形态多呈现方正且稳重的特点。
此外，家具的尺寸大小也有严格的规定，根据不同用途和场合，家具的高度、深度、宽度等尺寸都有一定的标准要求。
3.装饰精美细致：中国传统家具的装饰十分讲究，常采用雕刻、彩绘、镶嵌等技艺进行装饰。
雕刻多以山水、花鸟、人物等为主题，线条流畅，栩栩如生，展现了中国传统绘画艺术的风貌。
彩绘常运用红、蓝、黄等明亮鲜艳的颜色进行涂绘，既美观又富有意境。
镶嵌则常用于家具的边角处，采用玉石、象牙、金银等材料进行精细组合，营造出瑰丽的装饰效果。
装饰形式的多样性和细致的工艺，使中国传统家具的整体效果更加精美华丽。
4.实用性与功能性并重：中国传统家具在设计中注重实用性和功能性的结合，强调功能和美学的兼具。
家具的设计要满足人们的生活需求，比如桌子需要能够方便书写、摆放物品等；椅子需要能够让人舒适地坐下；柜子需要有足够的储物空间等。
家具的结构设计常常考虑到使用的便利性和功用的实现，以满足人们实际的日常需求。
5.融入传统文化符号：中国传统家具的设计还融入了丰富的传统文化符号，如花鸟、龙凤、富贵图案等。
这些文化符号代表着中国传统文化丰富的内涵和文明的传承，让家具不仅具有实用性和美观性，还能够体现人们对美好生活的追求和对传统文化的热爱。
总而言之，中国传统家具设计以材料丰富、形式简洁、装饰精美、实用功能性和融入传统文化符号等特点为主要特征。
【doc】汉代家具的文化特征
汉代家具的文化特征当前,从人们的消费潮流和家具生产厂家,展销公司等几个方面看,家具市场呈现四大趋势一是人们从前几年一次性购买一堵墙似的组合家具转而购买单个家具,多花钱不在乎,自己寻找晟佳●文U茂泰线,弧度),追求仿古状,这和意大利的家具潮流相近;三是追求实木家具,钢木,全钢家具逐渐受到冷落,实木家具水曲柳和柞木最受欢迎;四是从追求亮漆到亚光.前人们喜欢在漆中加入虫胶一片或漆片,使漆发亮,如今剜选辑色调发柔的聚酯^l漆.另外,由于国内材料,加工质量差,家具厂家宁t可多花几百元进口小五金件,这好比一件衬衣,扣子_d/"●赵子夫唐利●'''--—一'—'———●''一汉代家具装饰艺术对"动感的追求及家具遍体装饰的"紧",是汉代家具文化的又一特征.在家具,漆器的表面装饰上体现出力量,运动和速度的气势.作为^为主而表现的人的体质的对象化,是对客观世界的征服,而绝非是原始图腾的崇拜,这是汉代家具装饰艺术的真正主题,是汉代艺术浪漫主义色彩的集中表现.如长抄马王堆一号汉墓出土的漆屏风(图1),屏面髹漆,黑面朱背,周围绕饰宽宽的菱形彩边.黑色屏面上彩画一条盘舞于云气中的神龙,绿身朱鳞,体态矫健屏背朱地满绘浅绿几何形方连纹,中心穿系一答纹圆壁.整体装饰彩绘.即反映一种迷情或仙的思想.困2云垃漆羹"淮南子"则超越了懦,道两家的内在修养与超现实的精神自由,它要从广大外部世界去发现美,肯定美,表现美.如楚地多山多水,云绕山间,极目眺5趋势四大家具圈3云兽纹漆匣望.江河若带,云气翻滚,云雾中夹杂着对现实世界的抽象描述,对美好未来的憧憬.这种美学思想凝固于家具及其它艺术装饰上,则表现为大量的云气纹的运用,挥洒自如灵活奔放那种轻快的,舒卷的连绵不断的云纹所表现的动态特征,与自然界中云的表现形式是那样的和谐,如图2的云纹漆案;在云纹舒卷起伏的空间布置各种飞禽走兽,有的云纹在局部出现鸟头,有的出现兽头,如图3中的云兽纹漆匣,云兽纹漆案,追求的是动感,力量和速度.那些描绘象征祥和幸福的凤鸟,有的变形仅剩一首一尾,一羽一爪,但仍可见凤在飞旋如图4的凤纹漆案曲似渡滔,立似舞蹈的龙纹所装饰的漆几面板,漆几架和漆奁(图5,图6),其画面生机勃勃充满一种拥有世界,叱咤宇宙的气势单足曲头傲视天空的鹿纹与流云飞旋相互呼应所装饰的漆奁,展示_了运动,速度, 时间与空间的多维效应周7柏踌奁婊互男一女两组_男二女与一似九非^的怪普,组卿甩树隔开,在静态人物中寓动势,这是溲代步的棒画杰作}乇秒马手堆一号汉墓出土的黑地彩缭棺土,云气6-豳1风纹溱案怪兽融合于中原文化.滚棺乃内朱外黑,外侧带状卷云纹为框.榧内云气纹成六组单独纹样,反复连续组台.整齐而不划一.有序而不雷同.云纹舒卷自如.所有笔触尽无犹豫.顺势而下.好几处难"止遏.自然逸曲框外.云气纹边饰以无数道苍劲有力的流动线,象湍急的流水,翻腾的波浪,而一十个神仙怪兽滑翔在各底波峰,各具神态动作…….这里没有细节,没有修饰,没有个性表达,也没有主观抒情.相反,突出的是高度夸张的形体姿态.手舞足蹈的大.悍常简浒晌帮俳矸三象这是刊r柑1簪I龙垃漆rL面板轮晡的图景形象,然而整十汉代艺术生命在这里都得到充分体现.就在这不是细节修饰的夸张姿态和大型动作中,就在这粗轮廓的整体形象的飞扬流动中.表现出力量,运动,速度以及由之形成的"气势"的美在投代家具装饰中,运动,力量,气势就是它的本质.这种气势"常常表现为速度感而所谓的速度感,正是"动荡而流逝的瞬间状态集中表现着运动加力量=那种最突出的流动云气纹就是速度,那曲胫的鹿也是速度,寓意的故事,场面t都是在一种快速运动和力量中展现出磅礴的气势在这里,动物具有更多的野性,表现为征奔乱跑而不安静驯良.由此也就构成了汉代家具装饰的艺术风格它与以后各时期的静态装饰风格和内在精神迥然不同."紧"是汉代家具装饰的又一文化特征汉代家具品种鞍多,有起居用的几,案,床,榻,单笥,屏风,衣架,仓,橱,丧葬用具.出行的车,杜伞蹦及饮食用具文具等其做工精良,据桓宽的《盐铁论?散不足》记载"一杯卷用百人之力,一屏风就万人之功"汉代家具的装饰彩绘遍布于器物可视部位.满而不乱多而不散,密中求疏,疏中有密}或空间填物,不留余自,大小相宜,或动静相间,交映成趣;或多层分隔,采用云纹穿插,使整体装饰联系并统一起来汉代在中华民族审美意识上的形成与发展中是非常重要的时期汉王朝的主要统治者和大部分朝中官员是从楚国而来,这就把楚文化带到了北方,给北方文化注^了楚文化中那种和原始巫术,神话相联系的.苎]2清扭0牡淹武玉石荷花纹屏风明式家具主要突出造形美和线条美;清代家具则重点突出其装饰美,尤其漆器家具体现此特点更为显着.其装饰纹样为:一,龙凤纹龙,相传乃鳞虫之长,能云雨,利万物.故自古即被尊为华夏之神.龙纹装饰的器物也都为帝后们所专用.凤凰,亦为传说中的神鸟,其雄者为凤,雌者为凰,合称凤凰.风纹怍装饰的器物,则多为启妃们所专用.在历代传说中,龙凤还是祥瑞的象征, 故家具装饰中,常将龙纹和风纹组合在一起,寓意"龙风呈祥",象征美好.清代宫廷家具中,龙纹作装饰的最具代表性=无论床榻,桌案,椅凳,几,架,箱,拒,屏风等,龙纹装饰极为常见,且龙纹形态各异有龙头呈正面形象,龙身盘绕成一团的称正面团龙;龙头侧脸向上,龙身及尾在下的称升龙-龙头在下,龙身及尾在上的称降龙I龙头前饰火珠,身尾在后.四爪作行走状的称行龙或赶珠龙;龙身盘曲不规则,井伴有海水的为戏水龙;伴有云纹的为穿云龙;有一老龙在上, 一或二小龙在下的称.苍龙教子"或称教子升天";还有的云纹不遮挡龙身,只起陪衬作用,中间一火珠,二龙相对嘻戏的戏珠龙"或"二龙戏珠".此外还有取材于商周古铜器上的夔龙,蛟龙, 螭,蚊螭,蟠龙,虬龙等各种龙纹故宫太和殿中陈设的金漆雕龙纹宝座,可算是龙纹装饰最典型的代表.(图l,见彩页)它通高172.5厘米,座分二层,下层长162厘米,宽99.5厘米,高2l厘米.上层长J58.5厘米,宽79厘米,高{9厘米,背高102.5厘米,上层座为高柬腰式,四面开光,透雕双龙戏珠图案.透孔处另蓝色底作衬,显得格外醒目.座上椅圈,共有十三条金龙盘绕在六根金埭立柱上.椅背正中盘一正龙,其余在左右围护各个昂头奋须.张牙舞爪,足使观者怀几分晨惧.后背分三格,上格盘正龙,中格浮雕云纹和火珠.下格透雕卷7。
中西家具文化比较
强调自然与和谐
体现文化底蕴
中式家具设计注重与自然环境的融合， 采用天然材质如木材、竹材等，展现 出自然之美。
中式家具作为中国传统文化的重要载 体，其设计融入了丰富的历史文化元 素，展现出独特的文化魅力。
追求简约与意境
中式家具设计以简约为主，通过线条、 造型和空间的巧妙运用，营造出深远 的意境和韵味。
创新发展趋势及挑战
创新发展趋势
中西家具文化在创新方面呈现出多元化、个性化、智能化等趋势。家具设计更 加注重人性化关怀和环保理念，同时也在探索新材料、新工艺的应用。
面临的挑战
在创新发展过程中，中西家具文化面临着传统与现代、本土化与国际化等矛盾 和挑战。如何在保持传统特色的基础上进行创新，如何平衡实用性和审美性的 需求，是当前需要解决的问题。
唐宋时期
家具风格逐渐走向成熟和稳定， 出现高型家具，注重舒适度和 人体工学。
商周时期
出现原始青铜家具和漆木家具， 风格神秘而庄重。
秦汉时期
家具种类增多，制作工艺提高， 出现精美的漆器和雕刻家具。
明清时期
中式家具达到巅峰，形成独特 的明式家具和清式家具风格， 注重装饰和雕刻工艺。
西式家具历史演变过程
西式家具风格差异
西式家具风格多变，从古典到现代，注重造型和装饰的变化。在色彩运用上，西 式家具更加大胆和丰富，形成强烈的视觉冲击力。在材料选择上，西式家具善于 运用金属、玻璃、塑料等新型材料，打造出时尚前卫的家具产品。
03 材料与工艺比较分析
中式家具常用材料及工艺特点
材料
中式家具常采用硬木材料，如红 木、紫檀、花梨等，这些木材质 地坚硬、纹理美观，适合雕刻和 镶嵌。
中式家具在制作工艺上非常 讲究，采用榫卯结构等传统
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摘 要 ：放 日 艮 家奥世 界 ， 文化 无 处不 在 ， 文化谚 麦到 家具 的 ・呻卜 产品和 家具 发展 的每 一 历史 瞬
间 。本 文以 中国古 代 的 坐具 、 苏式 家 黼 丘代 的海 派 家具 为例 ，结 合 ＾们 生 活 方 式对 蕴含 于 家 具之
中 的礼 仪 文 化 、 象征 文化 、 丈 ＾精 神 、生活 与 时尚 文化． 等 进 行 了诠 释 。 关ｊ 建词 ：家具 文』 匕 象征 中 图 分类 号 ：Ｔ Ｓ ６ ６ ４． ０ １ 文献 标识 码 ：Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ６ — ８ ２ ６ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ５ 一 Ｏ ０ １ ４ — ０ ２
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在 古 时 期 ，家 具 品 类 ： 之 又 数 量 也
种 违 礼 之 行 为。箕 踞 有 两 种 姿 态 ， — 是臀 部 坐
于地上 双 膝曲走 足 底警 静地，二是 臀 音 双足 向前１ 申屣 象 只簸 箕 。 这蕾 被 禁 止的 坐 姿。 为 了 减 轻 长 时 间跪 坐 的 疲 劳 ， 在 坐 姿发 展 的过 程 中我们 的先 人又 创造 出了 “ 凭几’ 这
ｃ ｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ｅ ｏ ｆ ｌ ｉ ｆ ｅ ａ ｎ ｄ ｆ ａ ｓ ｈ ｉ ｏ ｎ ｉ ｎ ｆ ｕ ｒ ｎ ｉ ｔ ｕ ｒ ｅ ａ ｒ ｅ ｄ ｉ ｓ ｃ ｕ ｓ ｓ ｅ ｄ ．
Ｋ ｅｙＶＶｏｒ ｄｓ：Ｆ ｕ ｒ ｎ ｉ ｔ ｕ ｒ ｅ ； Ｃｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ｅ ； Ｓ ｙ ｍｂ ｏｌ ｉ ｃ
放 眼 家具 世 界 ， 文 化 无所 不 在 ， 文 化渗
透 到家 具 的每一 件 产 品和 家具发 展 的每 一 历 史 瞬间 。
也有 严格 的规 定 ， 有经 坐 、 恭坐、 肃坐 和 卑坐
之 分。 所谓 恭 坐、 肃垒 嘴｜ － 坐者 ＾ 『 ５ 轰 酵 ｝ 经 坐 的 姿态， 仅有 抬头 、 平 视和 俯 首 要 求的 区别 。 经
论 家 具 丰 富 多样 的 文 化 Ｉ 蝴
●胡 景 初 Ｈｕ Ｊ ｉ ｎ ｇ ｃ ｈ ｕ
４１ ０ ０ ０ ４） （中 南 林 业 科 技 大 学 家 具 与 艺 术 设 计 学 院 ， 湖 南 长 沙
Ｄ ｃ ｓ ｌ ｝ ｔ ２ ｌ Ｐ Ｆ ａ ｒ ｉ ｏ ｕ ｓ Ｃ ｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ｅ Ｃ ｈ ａ ｒ ａ ｏ ｚ ｅ ｒ ＃ ｌ ｉ ｃ ｓ ９ ， Ｆ ｕ ｒ ｎ ｉ ｔ ｕ ｒ ｅ
一
材 料 科 学 与 工 艺技 术 是 家具 文 化 的 基
非 常 有 限 ，因 为 家 具 的 使 用 功 能 主 要 是 作 为
一
席 Ｚ 乡 没有 它ｆ 门 ，
寓意 、 美嬲
胃 哲理、 流派、 风格、 诗
种 社 会聿 义的 道 具而艘 用 剪 是 个 ＾ 权 力
等无所 依 『
皮、 干 草或 兽皮 ， 这 便 是 席 的 原 始 形 态 在 夏 商 周 时 期 上 至 天 子 下 到 庶 民 ，从 皇 室 的 政 治 活 动 到 日常 起 居 生 活 都 离 不 开 席 。 在 周 朝 席 已成为了 位 的象征 。 在 周朝 的礼乐 制度
家具 文 化是 实 用 与审 美， 物 质 与精 神 的 缚 — ， 是物 质文 化的ｓ Ｅ ／ ｍ． 是井 酐申 文 ： 的载
体 。同 时 家 具 文 也是 技 术 与 艺 术 的 结 合 是
视， 卑 坐 则低 头。 礼 地 规 定箕 踞 之坐姿 是一
物 化 了的 文 化 与 艺 术 ，是 艺 术 化 了的 产 品 与 技
１家 具的 利． １ 义 文 化 在 人 类 漫 长 的 岁月 流 程 中 ，家 具 以 其 自 身 的 功 能 形 象 忠 实 地 刻 录 了某 一 历 史 时 期 人 坐 即 通常 的坐 姿 ， 要求 曲腿 ， 膝 盖 着地 ， 臀部
存 双 足的 后 胃 两手 平放 于膝 自 １ ｊ ，日 艮 睛 平
和 威 严 的象 征 ， 而很 少追 求 功 能 的合 理 ｛ 生和 使 用 啥 萱 ｆ 生。
但家 具文 化又不 限于材料 科 学 与工 艺技
术， 也 不 限 于 技 术 与 艺 术 ，家 具 的 文 化 意 蕴 还
席 是 我 国 最 早 的 坐 Ａ－ ， 在 穴居 时 期我 们 的 先 人 为 了防 虫 防 潮 ， 在潮 湿的地面 上铺 垫树
８自 阳 ｃｔ ： Ｂ ｙｌ ｏ ｏ ｋ ｉ ｎ ｇｉ ｎ ｔ ｏｔ ｈ ｅ ｗｏ ｒ ｌ ｄ ｏ ｆ ｆ ｕ ｎｉ ｒ ｔ ｕ ｒ ｅ ， ｃ ｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ｅｉ ｓ ｅ ｖ ｅ ｒ ｙ ｗ ｈ ｅ ｒ ｅ ， ａ ｎ ｄｃ ｕ ｌ ｔ ｕ ｒ ｅ ｉ ｓ ｐ ｅ ｒ ｍｅ ａ ｔ ｅ ｄｉ ｎ ｔ ｏ ａ ｌ ｌ ｆ ｕ ｒ ｎ ｉ ｔ ｕ ｒ ｅ ｎ ｄｅ ａ ｖ ｅ ｒ ｙ