末路狂花：飞过末路即是解脱
《末路狂花》- 自由与复仇
《末路狂花》- 自由与复仇电影《末路狂花》是一部由雷德利·斯科特执导，吉娜·戴维斯和苏珊·萨兰登主演的经典作品。
影片以1991年的美国为背景，讲述了两位被社会边缘化的女性，塞尔玛和露伊斯，为了追求自由和复仇而展开的一段惊心动魄的旅程。
这部电影不仅仅是一部动作片，更是对自由与复仇这两个主题的深入探讨。
首先，影片通过两位女主角的命运展示了自由的珍贵和渴望。
塞尔玛和露伊斯都是被生活所压迫的女性，她们在家庭、社会和工作中都感到束缚和无力。
塞尔玛是一个被家暴折磨的妻子，她渴望逃离这个残酷的环境，追求自己的自由。
露伊斯则是一个被工作压迫的女人，她在一家超市工作，每天都要忍受各种侮辱和歧视。
她们的相遇成为了彼此追求自由的契机。
影片中的一幕让我印象深刻，当塞尔玛和露伊斯驾驶着一辆粉红色的汽车在高速公路上飞驰时，她们的脸上洋溢着自由的笑容，仿佛忘记了所有的痛苦和束缚。
这一幕表达了自由对于她们来说是多么宝贵和渴望。
其次，影片通过复仇的线索探讨了正义与复仇之间的辩证关系。
塞尔玛和露伊斯在旅途中遭遇了各种不公和伤害，她们决定以暴力的方式回击。
这种复仇的行为引发了我对正义的思考。
复仇是否能够真正带来正义？塞尔玛和露伊斯的复仇行为虽然给她们带来了短暂的满足感，但却没有解决问题的根源。
在电影的结尾，她们最终选择了和平解决问题，通过法律来追求正义。
这一转变让我深思，复仇并不能真正解决问题，只有通过和平和法律才能实现真正的正义。
此外，影片还通过对社会问题的揭示，展示了女性在男性主导社会中的困境和抗争。
塞尔玛和露伊斯在旅途中遭遇了各种性别歧视和暴力。
她们的经历让我对社会中的性别问题有了更深的认识。
女性在男性主导的社会中常常受到压迫和歧视，她们需要勇气和智慧来抵抗这些不公。
影片中的两位女主角展示了女性的坚强和勇敢，她们不再是被动的受害者，而是积极地为自己争取权益。
这种女性主义的力量令人钦佩和鼓舞。
总的来说，《末路狂花》是一部令人深思的电影作品。
末路狂花印度观后感
末路狂花印度观后感影片《末路狂花》是一部由印度导演Sanjay Leela Bhansali执导的电影，于2002年上映。
该片以印度的传统文化为背景，讲述了一个女性在一个充满传统观念和社会压力的社会中追求自由和幸福的故事。
影片以细腻的画面和情感丰富的演员表达了对自由、爱情和个人权利的探索，引起了观众对于个人选择和社会观念的思考。
影片的故事发生在印度的一个小村庄里，主人公名叫Paro，她是一个聪明、坚强的女孩，同时也是一个受到家庭和社会束缚的女性。
她与一个名叫Devdas的男孩从小一起长大，两人之间有着深厚的感情。
然而，由于社会的压力和观念的束缚，Devdas的父亲迫使他与一个名门望族的女孩Parvati结婚。
面对这一现实，Paro和Devdas都感到无力和绝望。
影片通过细腻的画面描绘了Paro和Devdas之间的情感纠葛。
他们深深地爱着对方，却又被家庭和社会的束缚所限制。
每一次相遇，每一次分别，都让他们陷入了深深的忧伤和无奈。
他们试图逃离现实，寻找一段属于自己的幸福，但却总是被现实的世界无情地推开。
在影片中，他们用自己的方式表达了对自由和爱情的渴望，同时也展现了自己内心的挣扎和痛苦。
除了主角Paro和Devdas之外，影片中还有一个重要的角色，她就是Chandramukhi。
Chandramukhi是一个妓女，但她内心善良、善解人意，无私地爱着Devdas。
她愿意为了Devdas放弃自己的一切，包括爱情和幸福。
她的出现为整个故事增添了一丝希望和温暖。
她的角色也让观众思考了关于爱情和社会地位的困境，什么才是真正的幸福和自由。
与一些印度电影所展现的热闹和活力不同，《末路狂花》更加注重表达角色的内心世界和情感变化。
导演通过细腻的镜头语言和精妙的导演技巧，将角色的内心情感展露无疑。
画面中的每一个细节都充满了诗意和唯美，让观众仿佛置身于一个梦幻般的世界中。
同时，影片还通过音乐和配乐来表达角色的情感变化和内心挣扎，使整个故事更加感人动人。
1991美国经典犯罪冒险剧情末路狂花
电影简介：导演: 雷德利·斯科特编剧: 卡莉·克里主演: 吉娜·戴维斯/ 苏珊·萨兰登/ 哈威·凯特尔/ 迈克尔·马德森/ 布拉德·皮特类型: 剧情/ 惊悚/ 犯罪制片国家/地区: 美国/ 法国语言: 英语上映日期: 1991-05-24片长: 130 分钟又名: 塞尔玛与路易丝/ Thelma & Louise评分：豆瓣8.5 / IMDB 7.3内容简介：塞尔玛和路易斯是一对闺中密友，塞尔玛是个小女人，平凡的家庭主妇，路易斯则是个长相普通，有些男子气概的餐厅女侍，两人相偕开车出游。
这原本应是一次简单而愉快的旅行，但最后却成为两个女人对抗男性社会压迫的奋斗。
在一间酒吧里一个男人与塞尔玛搭讪，原本只是单纯的应酬，但是那男人却进一步企图强暴她。
情急之时路易斯赶到开枪将男人打死。
原本这是单纯的自卫杀人，但是现场没有其他证人，在恐惧证据不足会被判重罪下，两人展开逃亡的旅程。
在逃亡的过程中社会对他们的压迫一一展现开来：塞尔玛的丈夫除了在电话中大声吼叫要她回来以外，什么忙也帮不上。
警察不断尾随追逐她们，进一步把她们逼上梁山而不考虑自卫杀人的可能性。
唯一相信她们清白的检察官，却因为好几次阴错阳差而始终连络不上她们。
连途中碰到和塞尔玛发生一夜风流的情人，到头来也不过是偷人钱的骗子坏蛋。
换言之，她们唯一能靠的就是自己。
然而她们却发现自己作为一个与男性社会对抗的女战士，要比当一个小女人要适合得多。
她们抢劫，把性骚扰她们的司机的卡车打烂，并且抢夺警察的配枪。
这些举动也把她们逼向无路可走的地步。
最后她们在新墨西哥州被警察重重包围……。
_末路狂花_看上去很_女性_
《末路狂花》——看上去很“女性”[摘要]《末路狂花》一向被认为是公路电影创意上的革新，但不同于其他公路电影，《末路狂花》看起来是一部煽情的，表现了女性反抗男权制度的女性主义电影，其中暗含着的女性对话语权的争夺和女性意识的觉醒。
[关键词]《末路狂花》 女性主义 男性视角《末路狂花》一向被认为是公路电影创意上的革新。
没错，以往的公路电影在立意上，大多数是表现心灵在流浪过程中的孤独隔阂和人与人的疏离感，而《末路狂花》则看起来是一部煽情的，表现了女性反抗男权制度的女性主义电影。
在逃亡的过程中，路易斯和塞尔玛根本没有闲情逸致伤春悲秋，逃脱法律的制裁成为电影戏剧冲突的根源，这里面仿佛暗含着女性对话语权的争夺和女性意识的觉醒。
劳拉•穆尔维《视觉快感和叙事电影》中运用拉康的“自我构成”和“自恋阶段”的理论分析认为：在镜像和电影两种情形之下，认同都不是在清醒的自我意识下产生的，而是建立在“错误的认知”之上。
代表“更完美、更全面和更强力理想自我”的男性主角赫然矗立在被扭曲、被动的和苍白无力的女性人物的对面，这样观众会积极地认同影片的男性而不是女性人物，女性的话语权开始缺失，电影镜头也开始成为一种父系的语言。
影片《末路狂花》似乎颠覆了传统的电影语言，让观众看到另一种视角。
从塞尔玛的丈夫在花园门口狼狈地摔了一跤之后，男性完美的身躯和智慧仿似已经不复存在，而是用一种极其简单而直白的方式沦落成受鄙夷的符号，退出了电影语言的主导地位。
这部公路电影的主角被设定为女性，犯罪的主体也是女性，并且一直描述两个女人近乎英雄主义的逃亡，看上去，还真是充分体现出了女性主义色彩。
两个女人开着车在公路上亡命天涯，两个女人是枪杀案的通缉犯，两个女人没有依靠任何男人，没有任何家庭、社会的牵绊，自己决定着并且经历着自己选择的生活。
这样的情节，应该可以看作是女性在父权制文化全方位的统治和压迫下作出的反抗和来自女性心灵最深处的呐喊了吧。
“枪”一直都是代表男性的象征符号。
末路狂花 影评
冲向峡谷的女权主义--------电影《末路狂花》评析《末路狂花》,对于这部电影,观者大概不能缄默不语,尤其是女性。
很有趣的是该片的英文名是:Thelma & Luise，这是片中两个女主角的名字，电影以其独特的方式讲述两个女主角的不凡故事。
正如片名一样，这是众多女性中的两个个体，我们都曾在生活中看到过她们的影子：她们勤恳工作、相夫教子，不再觊觎命运女神那令人惊喜的眷顾。
因为这即是生活，平心静气就足以应付得了的生活。
她们活在这生活里，只可惜，影片的中译名把这种生活打破了，“末路狂花”，故事在这里悲痛见底，浓重的悲剧情结取代了平实的叙事风格。
这种隔岸观火式的悲天悯人引发了一系列不可遏止的关于女性题材或者女权主义的评论，在义愤填膺的阵阵聒噪背后才是电影原初的声音，我仿佛听见两个女主角操着走掉的汉语说：“大音希声、大象无形”。
这句古语此时的意义更加值得玩味。
导演雷德利·斯科特将公路电影列入女性的视角之中。
作为餐厅侍者的路易斯与家庭主妇塞尔玛，她们疲于生活与家庭的奔波，对独自驾车出游充满向往。
“公路”在两个为生活所累的女人眼里神圣如同自由，只是她们并不知道在自由的反面，等待她们的将是幻灭。
简单的打理行囊之后，两个女伴上路了，镜头给了塞尔玛的那支手枪一个特写，这是一支为防身之用的手枪。
塞尔玛的丈夫，她那个整天恶言相向、丝毫不能给她幸福与安全感的丈夫曾买给她这支手枪，对塞尔玛而言，甚至对所有女性而言，这是男人给她们的一种心理安慰，同时也是对男权社会的绝妙讽刺，女人从未使用过这支手枪，它只是作为一种存在物给女性带来心理上的被保护、被允许拥有自由的权利等等幻觉。
这就像所谓的女性（女权）主义一样，在以男性为主导的社会里，这把花哨的阳伞被允许使用，可是一旦女人要举起它遮蔽风雨时，却发现在这把陋伞之下，她们只会淋到更多的雨水。
女性一旦要打响这支男权社会赋予的手枪，所射杀的不是别人而只能是她们自己。
影片中，女伴路易斯在酒吧男人哈伦企图强暴塞尔玛之时愤怒的将其射杀，这原本单纯的正当防卫行为却由于没有其他在场证人而变得令人惶恐，于是两个女人的自由之旅瞬时幻化成亡命征程。
末路狂花 影评
末路狂花影评
电影《末路狂花》是一部令人心潮澎湃的经典动作片，它不仅展现
了女性的坚强和勇敢，同时也揭示了人性的复杂和扭曲。
影片中的
主角Thelma和Louise在一次本来只是想要放松的旅行中，却意外
卷入了一系列的犯罪和逃亡事件，最终选择了一条无法回头的道路。
影片通过扣人心弦的剧情和精彩的演技，让观众深深地感受到了两
位女性角色的内心挣扎和无奈。
影片中的情节紧凑，每一个转折都让人屏息以待。
Thelma和Louise
在逃亡的过程中展现出了惊人的毅力和智慧，她们不仅勇敢地面对
了种种危险和困难，同时也在逃亡的过程中找到了真正的自我。
她
们的友谊和对自由的向往，让人深深地感动和敬佩。
除了剧情的精彩，影片中的演员表现也是无可挑剔的。
Susan Sarandon和Geena Davis分别饰演的Thelma和Louise，将两位角
色的内心世界演绎得淋漓尽致，让人不禁为她们的遭遇和选择而动容。
同时，影片中的男性角色也都塑造得非常立体和有深度，让人
不禁思考起了人性的复杂和扭曲。
总的来说，电影《末路狂花》是一部充满力量和感动的影片，它不
仅展现了女性的勇敢和坚强，同时也让人深思人生的意义和选择。
这部影片不仅是一部经典的动作片，更是一部值得深思的作品，它
将会在观众心中留下深刻的印记。
末路狂花影评
末路狂花影评末路狂花影评（一）看腻看乏俗套的好莱坞以后一个华丽的转身发现美国电影的另一张脸孔。
《末路狂花》是这类美国电影中的佼佼者。
它反对外强中干的男权社会；反对简单粗暴的政治体制；甚至反对孱弱的女性本身。
塞尔玛和路易丝是一对闺中密友。
塞尔玛是平凡的家庭主妇，总是对头脑简单四肢发达的酒鬼丈夫言听计从。
而露易丝是餐厅侍应，性格刚强，但厌倦平凡的生活。
于是两人决定联袂旅行散心。
在这个时候，塞尔玛和路易丝的旅程还只是为了摆脱现实生活中的无趣或是无奈而进行的逃避。
因此，旅行让她们兴奋的原因就在于未知的前方。
当然，未知里也蕴藏着一定的危险。
但是让赛尔玛和路易丝没想到的是这危险却将她们引向了完全不同的一条道路。
塞尔玛在酒吧停车场险遭强奸，露易丝及时赶到并在慌乱和愤怒中失手枪杀了该男子。
两人惊慌万分，逃离现场并计划逃到墨西哥。
由次开始俩人一场原本是轻松愉快的旅行却变为亡命天涯。
途中警方的追捕步步逼近，她们曾经对警方对爱人抱有最后一丝希望，但是旋即都化为泡影。
无人能保护这两个柔弱的女子，她们要继续活下来的唯一办法便是依靠自己。
塞尔玛和露易丝的性格随之发生大转变。
她们以英雄主义的方式向男性社会抗争，最后她们同样如英雄一样为了抗争男权社会而悲壮死去。
塞尔玛和路易丝如大多女性一样有自己的伴侣，但是伴侣的冷漠和暴虐刺伤了她们敏感柔软的心。
她们如果选择隐忍选择继续承担的话她们永远不会发觉那些男人们是多么自私冷酷和决绝的。
她们相约外出散心原本也只是派遣内心的烦闷，预想等结束假期后重新投入现实生活给她们规定的角色中去。
可这场旅途上她们结识各式外形的男人，可无不有预谋的想要在塞尔玛和路易丝身上获得点什么。
第一个男人便是妄图强奸塞尔玛男人，他利用自己的生理优势用力量制服塞尔玛。
最后却成为愤怒的路易丝的枪下鬼。
然而毕竟是女人，她们两人发现失手杀人后惊慌失措。
她们意识到铸成了大错，报了仇但是却逃不过法律的制裁。
塞尔玛提议去自首，但是被露易斯拒绝了。
末路狂花
末路狂花影评《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。
影片中所描绘的旅途，与其说是路易丝对男权社会的复仇之旅，不如说是塞尔玛的成长之旅，她从穿着性感长裙，到之后的牛仔衬衫，以至到最后与摘下所有女性象征（耳环、项链、手表）的路易丝款式一样的牛仔裤，无袖T恤；这一切都是她从一个无脑无心的家庭主妇，到一个无知者无畏的抢劫犯，到一个大胆的逃犯的“成长”过程，在影片的后半段一直是她在鼓励看起来有坚强主见的路易丝，直至走向毁灭，这是塞尔玛的自由之旅，这更是她自主意识的成长之旅。
面对乌黑阴森的枪口，这个外貌英俊体格健美的强奸犯，还能够带着一丝悻悻的表情，故作镇定地说，给我口交。
这句粗鄙的美国俚语引来的后果是，几乎同一时间，砰，他中枪倒地，死不瞑目。
这是《末路狂花》里最最重要的一个标志性镜头，也成为女主人公路易丝和塞尔玛的命运分水岭。
在此之前她们的生活是沉郁的，一个是快餐店里规劝年轻女孩“抽烟会影响性欲”而自己却烟不离手的女服务员，男友是乐队一员，放浪在外，无心成家；另一个是在丈夫终日咆哮下低眉顺眼没有主张的家庭主妇，吃一块巧克力也能两次打开冰箱分三次来吃。
她们精心筹备了一场为期两天、借用别人小屋度周末的计划，盛装出行。
没有征得丈夫同意偷偷外出的塞尔玛，带上了一把从来不敢碰的手枪。
在色狼出没之地，途中一家热闹非凡的小酒馆里，相比路易丝的老练世故不可亲近，严重缺乏自我保护意识的塞尔玛，言谈之间流露出一种幼稚和风情，给了前来搭讪的卡伦以可乘之机。
两人一番贴面热舞，趁路易丝去厕所之际，卡伦将醉酒的塞尔玛带至停车场，进一步亲密动作被拒绝之后，卡伦兽性大发，疯狂掌掴塞尔玛并将其制服，完全不顾她的哀求和反抗。
在他强行进入并引起她惨叫的时候，一只枪顶住了他的太阳穴：放开她，否则叫你血溅当场。
始终记得苏珊萨兰登扮演的路易丝说完这句对白现身镜头时的表情，她的双眼饱含热泪。
看到影片中段我才明白，原来路易丝在德州曾有过被人强暴而对方却逃过法律制裁的经历，一种比子弹霸权更有力的控诉来自她欲说还休的泪光。
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末路狂花——飞过末路即是解脱
打开雷德利.斯科特的资料，我有点意外，原来这些年看了很多他的电影，但是一直没引起我的注意。
印象极深的还是那部《异形》，在这个经典科幻恐怖系列电影中，斯科特是奠基者。
在《异形》中那密封空间所营造出来的高度恐惧和出色的配乐至今回味无穷，以至于这个系列的后来者很难超越斯科特。
然而到了去年的《普罗米修斯》完全改变了，虽然这部号称异形前传，但往日的感觉丝毫不见了，只留下了一个疑问，斯科特真的老了（108.186.242.185）?
本人感觉斯科特本来就不善于科幻这个题材，只不过《异形》太经典了。
当然还有《银翼杀手》，只不过这部在当时的电影中实在太过晦涩，比没有引起太大的反应，还好后来终于证明了它的价值。
斯科特的影片更偏重于“大片”的行列，《黑鹰坠落》《角斗士》和《天国王朝》最为典型。
而《美国黑帮》《火柴人》比较和现实接轨，《末路狂花》更是反映现实的经典之作。
影片中的路易丝和塞尔玛是普通得再不能普通的人，和我们一样奔波与生活，一天又一天的重复着。
所以她们想用旅行来缓解现有的这种麻木状态，可是天不遂人愿，那个侵犯塞尔玛的地痞激怒了路易丝，后者一枪打死了他。
其实路易丝的子弹不是射向邪恶，而是往日的梦魇，这一点后面的剧情已有解释。
那些悲惨的记忆让路易丝对男性充满了惧畏和不信任，导致她对男友的感觉一直是迷茫的状态。
其实路易丝也想忘记过去，但那梦魇已刻得太深，在心灵中留下了永久的伤痕。
塞尔玛是一个被生活磨去了本性的人，她虽然是一个家庭主妇，但更像是丈夫的奴隶。
不被尊重，不被重视，在丈夫看来家不过是个旅店，塞尔玛不过是旅店中的服务生而已。
所以塞尔玛对生活的感觉是苍白的，以至于在后来的狂放中我们有点认不出原来的塞尔玛，这是多么鲜明的对比，这也恰恰解释充满活力而又狂野才是塞尔玛的本色。
她在旅途中找到了一种原来没有的快乐，以至于被骗财骗色后，她没有表现太多的悲观，这似乎也是一种发泄，一次疯狂而又绝望的发泄，同时也在向男权示威并且表明：现在才是真正的自我。
对这部影片很多的解释是说对男权社会的一次抗争，可是我不这么理解。
这是对现实的一次抗争，我想在那个社会中，不仅是女性，还有很多渺小的人，被丢弃在边缘之中，权势富人们把他们当做一群蝼蚁，可以随意践踏。
他们被无视，被遗忘，只能绝望的苟活着，有的却被逼上了绝路，他们无望地挣扎反抗着，最终势单力薄走向一条不归之路（108.186.242.191），唯有这样才能解脱。