末路狂花 历史剧情视听分析

我们看到最多的景象是一辆绿色雷鸟车，一路 狂奔在公路，空旷豪迈的西部风光、空旷的山 间中，景象是自然的，具有原始的生命力的， 甚至是有几分狂野的，配合着主人一路的反抗， 疯狂，向往独立自由的心情。影片最后无数的 警察追捕的画面大概极为难忘。辽阔而空旷的 山间，遥遥的大远景，有几秒几乎让我们以为 已经逃出。然而紧随的警车，甚至头上还有直 升机。空旷的山野仿佛主人公一直向往的自由 世界。只是终究到了尽头。而最后车子纵身一 跃，慢镜头的画面，拉伸了我们的心酸和惆怅。

该片是女性主义和公路片的结合。其主题更注重于两性之间 的平等，对女性的尊重和女性本身对于自我的认知。两个女 人与狂野甚至原始的公路结合在一起，更好的展现了他们心 中那份对自由独立的渴望，对女性的原始生命力量的追求与 释放。以往看到过的女性电影，观众感受到更多的是女人的 屈辱，为女人的不幸而哭泣难过，本片则是更多的表现她们 的奋力抗争，两人向独立的转变，给我们一个更加轻松愉快 的环境去感受这部作品。《末路狂花》的意义并不是教会我 们怎样痛殴对我们不怀好意的男人，或者误解男人对我们的 误解，形成两性关系的恶性循环。而是帮助我们重新回顾一 遍从不谙世事的小女孩，到成长为一个具备自我保护能力和 独立人格的女人的全过程，指导我们如何正确寻找让你脚踏 实地站立在天地之间的根基，而不是作为任何环境的附庸。

女性主义是在男权中心主义的重压下而出现的。随着西方的 女权运动，以女性为主导的西方电影蓬勃发展。从默片时代 直至20世纪60年代，女权主义电影渐渐呈现井喷式的状态。 女权主义电影的理论和实践几乎是同步的，60年代末欧美出 现妇女解放运动的高潮，为妇女在学术、工作和家庭地位上 学术领域里争取权益奠定了基础，在学术领域里，妇女的声 音要往往透过她们的专业著作才能得到社会的关注。因此在 七八十年代，女学者的大量著作出版，其中包括女权主义理 论的学术著作。女权主义电影理论和批评，就是在这种与男 权抗争的条件和气氛下，出现并发展的。


影片采用好莱坞电影经典叙述结构：开篇，发展， 高潮，结尾。 影片中共有两个重要转折点，分别为次高潮和高潮。 第一个转折点为塞尔玛即将被强奸，路易斯开枪打 死酒吧小混混。第二个转折点为布兰德皮特扮演的 小痞子偷走她们的钱，塞尔玛抢银行。两人因此走 上了不归路，罪上加罪并暴露了行踪，导致最后被 警察追捕到绝路。

好莱坞的初建之前到其迅速繁荣的20年代中后期，美利坚的 银幕上一直醉心于塑造着维多利亚时代观念下的女性形象— 一种是贤妻良母式的良家妇女，一种是妲己褒姒型的妖姬荡 妇。就影片结构和叙事地位而言，女性总是成为一种受到威 胁和需要被拯救的对象，观众的快感就集中在惊心动魄的高 潮中-男性骑士的到来。数十年中，数以万计的影片几乎无 一不是在传统的男性视点的笼罩下，为满足男人的潜意识而 结构的。而本片颠覆了传统影片的结构，颠覆了传统“女神” 的形象，让观众看到当今女性身上更真实更丰富，更美丽的 多面，而对男性角色的丑化亦是具有颠覆性的，虽然有点编 剧的个人偏激，但是出于整部影片来看，它能够很好的凸显 思想内涵。因此这部片新颖，有力量，是女性电影的佳作。



影片中四次出现的油罐车司机，满口污言秽语，猥亵下流，是 一种极端的男权欺压势力的代表。 她们在路上先后三次遇到同一辆油罐车，第一次，司机减速让 道给她们，她们开心得致谢，而得来的却是司机的性挑逗。第 二次，她们以沉默对待性挑逗，第三次，她们停下，逼迫司机 道歉，然而得来的却是更加无礼的侮辱，终于开枪打爆了油罐。 其实这就是女性在这个男权社会生存成长的过程，一开始都会 满怀欣喜的对待世界的一切，然后知道这不是自己的世界，于 是选择沉默和逆来顺受，当这个世界不再给她们最后的生存空 间，那么，她们只有加倍反抗，为自己。 路易丝和塞尔玛烧掉了他那辆到处是淫秽标识的油罐车，在火 光冲天之中，油罐车司机用最恶毒的字眼狂呼乱叫诅咒她们， 她们则是一副欢呼胜利的高昂姿态，俨然成为女权与男权对抗 的一个象征。

开头很长的音乐和远山田野的画面才逐渐出现 人物。片中多次出现的西部风格的音乐和震人 心肺的摇滚乐配合着豪迈空旷的原野山谷很好 的把观众带入到自由的感受中和人物向往独立， 解放的内心世界中去。一开始片子的音乐只是 一种郊游的心情，而逃亡路上如影随形的汽车 音乐确是另一种洒脱，一种在强权压迫下反抗 的快意，一种面对困境而逍遥的心境。音乐让 我们更加贴近主人公的内心世界，为他们的不 放弃而感动，而钦佩，而感伤。



路易斯：一开始是个男孩子气十足的敢作敢当的女人， 当故事发展到最后，她却增添了几分女人的娇弱。她不 是真的坚强，只是受到伤害后逼迫自己坚强。 塞尔玛：一开始是个逆来顺受，柔弱的家庭主妇，需要 路易斯的保护。在逃亡的过程中，她逐渐感悟到自己想 要的生活是什么样。成为了一个敢作敢当的洒脱女人。 意义：两位女性通过这次逃亡发掘出了真实的自己。 逃亡和犯罪在这里，只是一种极端的艺术表现来实现 这个过程。影片决不是要每个人去犯罪抢东西来发现 自我，但是仔细想一下，我们每个人也真的需要用某 种机会，来发现自己，挖掘出全新的自己，过自己要 过的生活。
路易斯：
成熟干练男人气 （埋藏被强暴的秘密）
发现自己需要被关怀但强撑坚强 （面对男友飞来求婚，痛苦）
褪去坚强的柔软的 真实的女性
软弱，撑起来的坚强崩塌 （钱被偷后绝望）
塞尔玛：
温顺，逆来顺受 （压迫在丈夫的强权下）
抢劫商店，做法娴熟 （走投无路下的大胆）
了解自己真实想法，独 立的渴望自由的女性
携枪威胁警化，从最初的裙 子等女性服装到最后两个人几乎都是中性的服 装配上帅气的帽子，脸上的尘土，蓬乱的头发。 她们持枪打劫商店，威胁警察，打爆车子，让 那些高大的男人们都无力还击。证明了，她们 向男性社会的报复，女人可以像男人一样独立 而有力量，冲破传统的女性美，穿着牛仔裤牛 仔衣，带着牛仔帽的女性更有生命力，更美丽。
女生寝室502



公路片通常指，电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 第二次世界大战后，在美国出现了一种以汽车和公路为典 型叙事元素的电影，其主人公的命运和情节的展开往往和 公路息息相关。 典型的公路片产生在美国。美国号称是“装在汽车轮子上 的国家”，美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车 一样深厚。也许是因为电影来源于生活，那些蜿蜒的公路、 星罗棋布的汽车旅馆和在公路上奔走的形形色色的人自然 而然地成为了美国电影演绎故事的舞台。电影的主人公在 占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想 变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的， 与自我心灵的交流。 现在公路片已经发展成一个很成熟的模式电影。

该片关于公路片的创新在于其主人公的选择。 传统的公路电影结伴而行的多半是一男一女的 情侣，要不然就是气味相投的哥俩。因为只有 男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现 在这种阳刚味重的，以冒险为主题的，以男性 观众为主要对象的影片中。本片的出现肯定了 电影中另类拍档的可能性。《末路狂花》为公 路电影开启了新的方向，成功的引进女性主义 到这个一向为男性阳刚意识形态所主宰的文类。