末路狂花 影评
末路狂花影评
末路狂花影评
《末路狂花》是一部充满暴力、情感和复仇的经典电影。
从影片的开篇到结尾，观众就像坐上了一辆不停加速的列车，无法停下来，直到最后的震撼结局。
首先，影片的剧情紧凑而扣人心弦。
Thelma和Louise是两个普通的女性，但
在一系列不幸事件的影响下，她们决定逃离生活的束缚，踏上了一段充满冒险
和自我救赎的旅程。
在这个过程中，她们经历了许多挑战和困难，但她们的坚
强和勇气让观众为之动容。
其次，影片的角色塑造非常出色。
Thelma和Louise两位主角的形象鲜活而立体，她们的情感变化和内心挣扎都展现得淋漓尽致。
而反派角色也是各具特色，让人印象深刻。
尤其是Brad Pitt饰演的男友角色，不仅帅气迷人，还展现出了
一些意想不到的一面，为整个故事增添了更多的戏剧性。
最后，影片的主题和情感共鸣让人难以忘怀。
《末路狂花》不仅仅是一部动作片，更是一部关于自由、友情和女性力量的电影。
观众在看完后，不禁会思考自己
的生活，以及对于自由和权利的追求。
影片中两位女性的坚定和勇敢也让人为
之动容，让观众感受到了一种强烈的情感共鸣。
总的来说，《末路狂花》是一部非常成功的电影作品，无论是从剧情、角色还是主题上都给观众留下了深刻的印象。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一
部思考人生和价值观的作品，让观众在欣赏的同时也得到了心灵的震撼。
《末路狂花钱》影评
《末路狂花钱》影评影片以一个令人惊讶的情节展开：抠门男人贾有为被告知只有十天的寿命。
这个设定让人联想到一些经典电影，如《遗愿清单》，引发了观众对生命和价值观的思考。
然而，随着剧情的发展，我们发现这部电影似乎更倾向于拼凑各种电影的元素和情节，而不是真正深入地探索这些主题。
从表面上看，《末路狂花钱》似乎涵盖了许多观众喜爱的元素，比如友情、爱情和喜剧。
贾有为决定与三位结拜兄弟一起花光 100 万，这让我们想起了《西虹市首富》中王多鱼的经历，同样是面对巨额财富，不同的人物和情节发展带来了不同的观影体验。
此外，影片中还有关于友情岁月和昔日女神的片段，这让我们自然地联想到《阳光姐妹淘》和《夏洛特烦恼》，唤起了观众对这些经典作品的回忆。
然而，仔细观察之后，我们不难发现这些元素的拼凑并没有带来真正的创新和深度。
每个片段都像是从其他电影中截取出来的，缺乏连贯的叙事和有机的发展。
观众在观影过程中可能会感到突兀和不自然，无法真正融入到故事中去。
这种拼凑的方式虽然能够满足观众对熟悉元素的期待，但却无法给人带来真正的惊喜和感动。
更令人担忧的是，这种“拼盘喜剧”的趋势在当前的电影市场中似乎越来越明显。
原创力的下降导致了大量的拼凑和借鉴，观众在欣赏一部又一部的“拼盘喜剧”时，容易产生审美疲劳，对真正有创意和内涵的作品失去兴趣。
这种现象不仅对电影产业的发展不利，也对观众的观影体验造成了伤害。
在《末路狂花钱》中，我们看到了一些熟悉的面孔和场景，但却缺乏了对人性、情感和生活的深入挖掘。
电影应该是一种能够触动人心、引发思考的艺术形式，而不是简单地堆砌各种元素。
如果电影产业继续依赖于拼凑和跟风，那么我们可能会失去更多有潜力的作品，无法见证更多真正优秀的电影诞生。
当然，我们不能完全否定《末路狂花钱》的努力和尝试。
毕竟，导演试图在有限的资源和创意下打造一部喜剧作品，这本身就是一种勇气。
只是，我们希望看到的是更多的原创作品，看到电影人们敢于突破传统，用自己的独特视角和才华展现一个丰富多彩的世界。
末路狂花 影评
末路狂花影评
《末路狂花》是一部令人难以忘怀的电影，它触动了我内心深处的强烈情感。
导演将女性主义与社会问题巧妙地结合在一起，给观众带来了强烈的冲击和共鸣。
首先，这部电影展现了女性在男性主导的社会中所面临的无尽困境。
主人公塞尔玛是一个充满活力和激情的女性，她渴望自由和独立，但却被压抑在家庭和社会的束缚中。
她的丈夫和家人对她的期望和要求让她感到窒息，而她内心的渴望却被无情地压制。
这种对女性角色的真实刻画让我深感震撼，也让我对女性在社会中的地位和权利有了更深刻的思考。
其次，电影通过展示塞尔玛的反抗和逃离来传达了女性追求自由和独立的强烈愿望。
塞尔玛不再满足于被动地接受现实，她决定用自己的方式寻找自己的幸福。
她勇敢地离开了家庭，投身于一段自由的旅程中。
这种坚定的决心和勇气令人钦佩，同时也勾起了我内心对自由和独立的渴望。
电影中的音乐也给我留下了深刻的印象。
音乐与情节相得益彰，为电影增添了许多情感和戏剧性。
特别是塞尔玛在车内狂舞的场景，她的疯狂和释放让我感受到了音乐的力量和自由的美妙。
最后，电影通过对塞尔玛的内心世界的刻画，展现了女性的情感和温柔。
尽管她经历了许多困难和痛苦，但她的内心依然充满了爱和温暖。
她对自己的孩子和周围的人充满了关怀和照顾，这种母爱让我感到无比感动。
总的来说，电影《末路狂花》通过真实的故事和精彩的表演，深刻地探讨了女性在社会中的地位和权利，以及她们追求自由和独立的渴望。
这部电影给我带来了强烈的感受和共鸣，让我对女性主义和社会问题有了更深入的思考。
我强
烈推荐这部电影，相信它会给观众带来深刻的触动和启发。
末路狂花 .影评
末路狂花塞尔玛柔弱、美丽，露易丝外向、勇敢。
两个女人，一辆蓝鸟跑车，开始旅行。
原本是美好的一次旅行，向往的追求自由的洒脱，却渐渐成了向霸权的男性社会挑战的奋斗。
是末路使她们开成狂花，还是因为原本是狂花而注定要走上末路，来一次悲情绽放？塞尔玛是典型的家庭主妇，性格柔弱，对丈夫逆来顺受。
露易丝在一家餐厅工作，做事果断谨慎。
旅行一开始，在一家酒吧，对这个社会无所防备的塞尔玛认识了一名男子，开始只是简单的喝酒、跳舞，可那男子却步步逼近，最后想强奸塞尔玛，幸好露易丝及时赶到，情急之下将男子打死。
事发后露易丝坚持不报警，理由是这个社会不值得信任（露易丝以前在德州也遭受过强奸，却没得到公正的判决）。
于是露易丝带上塞尔玛开始了她们的逃亡之旅，注定是一条不归之路。
可看看这个男权社会又对她们做了什么------塞尔玛的丈夫除了在电话中大声吼叫要她回来以外，什么忙也帮不上。
警察不断尾随追逐她们，进一步把她们逼上梁山而不考虑自卫杀人的可能性。
连途中碰到和塞尔玛发生一夜风流的小牛仔，到头来也不过是偷人钱的骗子坏蛋。
就连路上同行的卡车司机也对她们进行性骚扰。
换言之，她们唯一能靠的就是自己。
最后被逼上绝路的塞尔玛和露易丝义无反顾的开车冲下了悬崖。
弗洛伊德著名的人格构成学说中的主要组成部分是本我、自我、超我学说。
本我是人格中最原始、最模糊和最不易把握的部分。
是由一切与生俱来的本能冲动所组成的。
只遵循快乐原则，它收容了一切被压抑的东西。
自我是现实化了的本能，是在现实的反复教训下，从本我分化出来的一部分。
自我在人格结构中代表着理性和审慎。
按外部现实的条件，去驾驭本我的要求。
家庭主妇，逆来顺受是塞尔玛的自我，在男权社会压迫下从本我中分离出来的一部分。
平时理性的自我一直牵制着本我。
自作主张，只留了一张便条就跟朋友出去旅行似乎已有一种本我反抗自我的意味。
而到了发现被布拉德.皮特演的小牛仔玩弄感情之后其本我完全被释放，骨子里的叛逆，长期以来所积压对男性霸权的不满被彻底激发出来。
末路狂花的影评
本片主要讲述了塞尔玛和露易丝两人去旅游，在途中的一间酒吧里，一个陌生男子主动示好没什么社交经验的塞尔玛并企图强暴她，危急时候露易丝枪杀了死不悔改的男人。
两个人都慌了，在没有目击者的前提和可能获重罪的后果下，她们开始了逃亡生涯。
露易丝制定了逃亡墨西哥的计划，两人分别向自己的男人要一些钱，塞尔玛的丈夫大吼着叫妻子当天回来，而露易丝不冷不热的男友却放下了自己的一切不计后果的拿出钱来要与爱人逃亡。
俩个女人对此的反应是，塞尔玛决定放弃自己的丈夫，而露易丝隐瞒了一切，拒绝了男友的好意，她不想让自己的爱人获罪。
一路上警察不断的追逐，将获重罪的恐慌一直侵袭着俩个女人，她们甚至根本无暇去考虑是不是还有检察官确信她们的清白，更为糟糕的事情出现了，一个英俊的人皮特出现利用塞尔玛幼稚的交际经验骗走了她的情感还有他们所有的路费。
露易丝再也坚持不住了，她为此蹲在地上失声痛哭。
这个时候塞尔玛坚强了起来，她利用手中的枪成功抢劫了便利店，心中柔弱的性格长期被压抑也会在特定的条件下迸发出来。
俩个女人终于同时认识到一个女人应该用什么获得自己的权益。
糟糕的旅行却使她们脑中的图画更加清晰。
最后政府出动了武装和直升机将其团团围住的时候，她们选择了义无反顾，车子驶向了悬崖……二、影片开头分析在影片的开头先用了一个横移镜头，通过从左向右的移动向观众展现出一幅在广阔无垠的荒漠与草原交接处的一条公路延伸到远方的场景，镜头转向公路时开始定格，镜头不再横移而是开始向上逐渐抬升，这时候呈现在观者面前的画面里天空占据了很大的空间，我们可以看到镜头尤为突出了天空的广阔，最后画面定格。
天空是自由的象征，在这部影片里，可以看到露易丝与塞尔玛的大逃亡是不断追求自由的过程。
并且在不断横移镜头和抬升镜头的过程中，画面的色彩也由刚开始的黑白在向右移动后向前推进的过程中逐渐转换为明亮的色彩，呈现在观者面前的是一幅蓝天白云广阔无垠的公路的全景镜头，这就交代了故事主要发生的空间是在这片荒漠草原交接处。
影评 - 末路狂花
影评 - 末路狂花电影影评 - 末路狂花《末路狂花》是一部由雷德利·斯科特执导的经典犯罪剧情片，于1991年上映。
这部电影通过真实的故事情节和令人难以置信的表演，带给观众深刻的感受和共鸣。
首先，我要提到电影的氛围和视觉效果。
从一开始，电影就给观众营造了一种压抑、绝望的氛围。
暗淡的色调和阴郁的场景描绘出了主人公们所处的残酷现实。
这种视觉效果与电影的主题紧密相连，强调了人性的黑暗面和社会的不公正。
其次，电影的剧情发展和角色塑造也非常出色。
主人公索妮亚和露娜都是被社会抛弃的女性，她们为了生存而被迫走上了犯罪之路。
电影通过展现她们的心理变化和行为举止，深刻地揭示了社会对弱势群体的漠视和压迫。
观众可以从她们身上感受到无助、愤怒和绝望，这种共鸣让人不禁思考社会的道德和公正。
此外，电影中的演员表现也非常出色。
苏珊·萨兰登和吉娜·戴维斯分别饰演的索妮亚和露娜给人留下了深刻的印象。
她们将角色的复杂情感和内心挣扎演绎得淋漓尽致，让观众完全投入到故事中。
同时，哈维尔·巴登也在片中扮演了一个令人毛骨悚然的反派，他的出色表演为电影增添了一抹恐怖的色彩。
最后，电影中的音乐和配乐也值得一提。
配乐的选择非常恰当，通过悲伤的旋律和紧张的音乐氛围，增强了观众的情感共鸣。
音乐与画面的结合，使整部电影更加引人入胜。
总的来说，《末路狂花》是一部令人难以忘怀的电影。
它通过真实的故事情节、出色的演员表演和恰到好处的音乐，给观众带来了强烈的感受和共鸣。
这部电影深刻地揭示了社会的黑暗面和弱势群体的困境，引发观众对社会问题的思考。
如果你对现实主义题材的电影感兴趣，那么《末路狂花》绝对是一部不容错过的佳作。
末路狂花 影评
末路狂花影评
《末路狂花》是一部充满暴力和情感的经典电影，它深深地触动了我的内心。
影片讲述了两位在逃亡中的女性，在面对世界的残酷和无情时，她们选择了勇敢地反抗和挣扎。
导演利用大胆的镜头语言和紧张的剧情节奏，将这个故事展现得淋漓尽致。
首先，电影中的两位女主角饰演得非常出色。
她们的情感演绎和角色塑造让人印象深刻。
她们不仅仅是一个受害者和一个反抗者，更是在命运的逼迫下，选择了不同的生存方式。
这种对比和冲突让整个故事更加生动和震撼。
其次，影片中的暴力场面和情节设置让人印象深刻。
导演毫不避讳地展现了社会的黑暗面和人性的扭曲。
观众在观影过程中不仅仅是被各种暴力场面震撼，更是被导演对于社会现实的深刻观察所触动。
这种现实主义的表现手法让人对电影中的故事产生了共鸣和思考。
最后，影片的音乐和摄影也是其成功的关键之一。
音乐的运用让整个故事更加紧张和悲壮，摄影的表现则让观众更加深入地感受到了故事中的情感和冲突。
这种整体的艺术表现力让影片成为了一部经典之作。
总的来说，《末路狂花》是一部充满力量和情感的电影，它给观众带来了深刻的触动和共鸣。
无论是从演员的表现，剧情的设置，还是导演的表现手法，这部电影都是一部不容错过的经典之作。
《末路狂花钱》电影影评
《末路狂花钱》电影影评影片的可取之处首先在于演员的出色演技。
每个演员都很好地诠释了自己的角色，将人物的性格特点展现得淋漓尽致，让人印象深刻。
贾冰饰演的大哥，抠门、衰运连连，还有些孤僻，沉浸在自己的世界中，与现实社会有些脱节，却又神神叨叨，这些特质在他的表演中得到了充分展现，带来了不少搞笑效果。
小沈阳饰演的老二是个软饭男，与他的气质完美契合，虽然有时会过于强调“阴柔”的标签，但整体表现还算不错。
于洋饰演的保安，怀揣着拳击梦和当大哥的梦想，形象十分鲜活。
董宝石饰演的商场开小火车司机，离婚后与儿子存在隔阂，这些都被他演绎得十分到位。
女主角谭卓的表现则略显单薄，或许换个演员会更好。
贾冰和小沈阳都是深受观众喜爱的喜剧演员，他们的表演风格也为影片增色不少。
贾冰的表演很有观众缘，如果能更收敛一些，拓宽戏路，未来的发展会更好。
小沈阳在表演中也展现出了一定的实力，只是偶尔还会贴上自己的喜剧标签，这可能会影响他的表演效果。
然而，这部影片也存在一些不足之处。
剧情的设置有些老套，讲述了中年危机的故事，试图通过调侃和最后的逆转升华来引发观众对生活的热爱，但这种套路在如今的电影市场上已经有些司空见惯，难以给人带来新鲜感。
影片的风格杂糅，用力过猛，用夸张的语言和动作来制造搞笑效果，同时又要加上一些温情脉脉的正能量，这种风格在一些观众看来可能会显得很分裂。
此外，作为一部小品喜剧电影，《末路狂花钱》更像是一部集大成者，创作者将各种密集的笑料包袱融入其中，再加上主流的正能量鸡汤，背后隐隐传递出一些痛苦的现实问题。
这种电影的发展方向在哪里？如何在追求票房的同时，提高影片的艺术质量，做到雅俗共赏？这是中国喜剧电影发展道路上需要探索的问题。
相比之下，我更喜欢大鹏的喜剧电影，他更注重电影的表达，在喜剧中加入剧情和内容，使影片更加厚实。
而《末路狂花钱》这类小品喜剧电影，虽然能让观众在观影时大笑或感动，但在观影后，人们往往会思考影片的档次和高级感，这也是这类电影需要面对的挑战。
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冲向峡谷的女权主义
--------电影《末路狂花》评析
《末路狂花》,对于这部电影,观者大概不能缄默不语,尤其是女性。
很有趣的是该片的英文名是:Thelma & Luise，这是片中两个女主角的名字，电影以其独特的方式讲述两个女主角的不凡故事。
正如片名一样，这是众多女性中的两个个体，我们都曾在生活中看到过她们的影子：她们勤恳工作、相夫教子，不再觊觎命运女神那令人惊喜的眷顾。
因为这即是生活，平心静气就足以应付得了的生活。
她们活在这生活里，只可惜，影片的中译名把这种生活打破了，“末路狂花”，故事在这里悲痛见底，浓重的悲剧情结取代了平实的叙事风格。
这种隔岸观火式的悲天悯人引发了一系列不可遏止的关于女性题材或者女权主义的评论，在义愤填膺的阵阵聒噪背后才是电影原初的声音，我仿佛听见两个女主角操着走掉的汉语说：“大音希声、大象无形”。
这句古语此时的意义更加值得玩味。
导演雷德利·斯科特将公路电影列入女性的视角之中。
作为餐厅侍者的路易斯与家庭主妇塞尔玛，她们疲于生活与家庭的奔波，对独自驾车出游充满向往。
“公路”在两个为生活所累的女人眼里神圣如同自由，只是她们并不知道在自由的反面，等待她们的将是幻灭。
简单的打理行囊之后，两个女伴上路了，镜头给了塞尔玛的那支手枪一个特写，这是一支为防身之用的手枪。
塞尔玛的丈夫，她那个整天恶言相向、丝毫不能给她幸福与安全感的丈夫曾买给她这支手枪，对塞尔玛而言，甚至对所有女性而言，这是男人给她们的一种心理安慰，同时也是对男权社会的绝妙讽刺，女人从未使用过这支手枪，它只是作为一种存在物给女性带来心理上的被保护、被允许拥有自由的权利等等幻觉。
这就像所谓的女性（女权）主义一样，在以男性为主导的社会里，这把花哨的阳伞被允许使用，可是一旦女人要举起它遮蔽风雨时，却发
现在这把陋伞之下，她们只会淋到更多的雨水。
女性一旦要打响这支男权社会赋予的手枪，所射杀的不是别人而只能是她们自己。
影片中，女伴路易斯在酒吧男人哈伦企图强暴塞尔玛之时愤怒的将其射杀，这原本单纯的正当防卫行为却由于没有其他在场证人而变得令人惶恐，于是两个女人的自由之旅瞬时幻化成亡命征程。
西方女权主义的领军人物西蒙娜-德-波伏瓦曾说：“女人不是天生的，而是生成的。
”社会塑造而成的女人们被要求具备纯洁、善良、诚实等等驱于完美却不尽人情的所谓“美好品质”，一如由丹麦导演拉尔斯执导的影片《黑暗中的舞者》中的母亲塞尔玛这一人物形象，有着“冰岛女神”之誉的歌手比约克将这一人物角色演绎出女性坚忍、善良的极致光彩。
片中的塞尔玛善良着、快乐着，因为她生活在自己的歌舞剧世界里，一切凡俗的不幸都不能泯灭爱的倔强，于是她在黑暗中隐忍，直到心中的乐曲在生命的门口猝然而止。
她的善良几乎征服了每一个观影者，可惜在这纷杂的世界中，善良就如同那些观影者的同情，终究无用，能见容于人情的那份善良却不能见容于人类社会的残酷事理。
相比之下，风格迥异的《末路狂花》试图展现的却是女性智慧、果敢的一面。
在女性应以阴柔为美的社会既定思维模式下，这两个女主角抛弃了社会强加于女性身上那些毫无平等可言的道德枷锁，回归到人性原初对于自由与平等的追求，此举可谓开辟公路电影中对回归人性自由要求的先河。
不难看出，影片中的塞尔玛与路易斯代表了女性的两种类型，与经历过生活历练、对人对事有本能性的警觉的餐厅侍者路易斯相比，家庭主妇塞尔玛对社会与人的认知显得太过幼稚，对乡村酒吧的男人哈伦与半路结识的牛仔JD 的毫无戒备，让这个被丈夫压迫太久，寻求心灵与肉体释放的妇女形象显得可气又可笑，她在哈伦面前的卖弄风情，在牛仔JD健硕外表与虚情假意面前表现出的贪慕，都毫不掩饰的表现出被压抑太久的女人所具有的劣根性。
为了道貌岸然的绅士风度，为了毫无意义的甜言蜜语，为了自我放纵，她一次次的置自身于困境。
幸好，这个缺乏起码安全与自我保护意识的女人在被牛仔骗走全部钱财的时候，从自我的迷梦中惊醒，开始反抗。
她那懦弱、屈从的性格底色上终于泛起女性应有的智慧、勇敢的光彩，当然这种光彩来的太迟，在道德的边界上最终演变为以暴制暴。
她以从牛仔JD那里听到的方式抢劫了一家超市，此时毫不知情的女伴路易斯落寞的坐在车里，夕阳的余晖洒在它疲惫的脸上，她似乎在回忆，回忆曾经被欺辱的往事，又像是在畅想，畅想真正自由的生活。
看着后视镜中自己憔悴的脸，路易斯下意识的拿出口红在唇上涂抹柔媚的一笔，这一抹红似乎点染了整个昏黄的傍晚，让人猛然意识到这个如此镇静、果敢的人其实只是个普通的女人，她有作为女人最基本的对于真、善、美的追求，有对自由生活的向往，她希望得到的仅仅是男权社会的理解与尊重。
而为什么尊崇自由、平等的美国社会竟不能容纳一个普通人最简单的生活追求？不仅如此，法律与公众道德不断将这种人性中的合理诉求推向危险的边缘，推向峡谷。
此时路边小屋里有几个老妇在看着她，以一种无关痛痒的观望姿态，这些被生活的琐碎磨去棱角的老妇代表着一群观望者，在路易斯绝望的时候她们在隔窗观望，带着惯有的不解与不屑。
影片中，随着塞尔玛的一声叫喊，她们驾车逃离了被劫的超市，也与从前那些美好的信仰渐行渐远。
随后，塞尔玛与路易斯一起，抢夺了试图阻拦她们前行的公路警察的配枪，并且把对她们进行性骚扰的油罐车司机教训了一番，将他的油罐车付之一炬。
在观影者的快慰与叫好声中，两个女主角的悲剧命运已成定局，这把怒火烧毁了一个男权社会的象征，也注定了她们要为此殉葬。
警方的直升机终于从峡谷中升起，强权对个体的压制无法逃避。
塞尔玛与路易斯在“生命”与“自由”之间最终选择了后者，生命与自由，这对原本不能成为矛盾体的概念在人类社会中可笑的存在着。
她们驾车冲向了峡谷，在自由与主义的飞升中生命之星陨落，她们在捍卫的所谓女权其实不过是穿上女性外衣的人权。
她们成功了，但是却以生命为代价。
尽管在她们整个的“自由”之旅中，调查员哈尔和路易斯的男友都曾在危难之时伸出过援手，但是个体的声音在整个社会的大背景下显得如此微弱，最终淹没在直升飞机的轰鸣声中。
不能否认，此部电影中调查员哈尔和路易斯男友形象的出现，已经表现出男权社会对于女性的某种理解与尊重。
然而，在女性（女权）主义面前的终究是深不可测的峡谷。
也曾有人向这峡谷勇敢的迈出了一步，于是成就了一部电影，也留下她们的芳名：Thelma & Luise。