1导演阐述
导演阐述
导演阐述一、主题思想。
本故事是一个关于暗恋、坚持和现实的故事。
每个人在年少时都有最美好纯洁的梦想，这个梦想让你魂牵梦绕，让你彻夜未眠心潮澎湃却又触不可及，你为之不知疲倦地付出着，坚守着这份坚持度过最难熬的岁月。
可当有一日梦想照进现实，你会发现，梦想就被现实这么活生生地强奸了。
你所坚守的信仰，瞬间崩塌，所有的一切，都突然没有了意义。
暗恋，则是与自己的恋爱，也许和那个人无关。
那些暗恋的日子，你铭记着她的音容笑貌，她的一举一动牵肠挂肚，可这份爱只能藏在心底，在这样的思念中度日，这是只属于你自己的独家记忆，你的青春，你的爱情故事，主角却只是自己。
你了解那个你爱的她吗，也许对于那时的你来说，只要是她，她的优点缺点在你眼里都是那么美，她是一种信仰的存在，没有否认的理由。
可是多年以后，当那个暗恋的人出现在你面前，那份只属于青春时代的青涩早已不复存在，眼前的人面目全非，也许她没有变，变的只有时间和心境。
攒动的荷尔蒙彻底毁了气氛，那份深藏在心底的爱被做了。
二、风格样式。
本片在回忆部分的色调微黄，像老照片一样的感觉。
在现实部分就采用现实的色调，酒吧内的光线要很恍惚，色彩迷离，给人晕眩的感觉。
音响方面在前面林婉出场的时候给一段很纯净的旋律，李伟在思念林婉的时候有特定的舒缓的节奏，在酒吧内就酒吧内嘈杂的同期声。
化妆道具要区分开年代的不同，中间的时间跨度为十年。
三、人物设计。
李伟的扮演者是一个长相比较普通老实却有自己魅力的演员。
在青年时代的一个穷学生和当上老板之后的形象要彻底颠覆。
李伟比较内向，很多时候要靠眼神和动作来传达情绪。
年少的他敦厚老实，如今的他气度非凡，却在心底包含一种隐忍。
林婉的扮演者是一个身材性感，长相魅惑的女生，要有那股骚劲儿，能够勾引的了男人。
青年时代的青春洋溢的少女和多年后饱经沧桑的熟女形象要对比鲜明。
林婉少年时代要有一股傲气，觉得自己很出众。
多年后要有一种成熟女人的韵味，历尽沧桑的另一种魅惑，一看就是有故事的人。
01导演构思,导演阐述
第一章影视导演的构思，导演阐述导演的构思是影片的创意关键。
导演阐述是导演对一部片子的创作意图和构思的表达、说明和总结，是各创制作部门创作工作的指导性文件。
导演阐述要在所有与画面相关的具体工作开始以前，由导演在充分了解和领会策划人有关这个项目的策划意图的前提下，以故事提纲中的任务介绍和故事梗概为主要依据和基础，对未来的片子进行整体构思，并会同美术设计人员就造型、背景、动态等构成画面面貌的几个大的方面进行构思、沟通和交流，从几个大的方面着手，思考、推敲、确定并具体写出。
导演阐述主要包括：思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
导演的构思是影片的创意关键。
导演阐述是导演对一部片子的创作意图和构思的表达、说明和总结，是各创制作部门创作工作的指导性文件。
导演阐述要在所有与画面相关的具体工作开始以前，由导演在充分了解和领会策划人有关这个项目的策划意图的前提下，以故事提纲中的任务介绍和故事梗概为主要依据和基础，对未来的片子进行整体构思，并会同美术设计人员就造型、背景、动态等构成画面面貌的几个大的方面进行构思、沟通和交流，从几个大的方面着手，思考、推敲、确定并具体写出。
导演阐述主要包括：思想理念、环境背景、人物分析、剧情结构、画面处理、视听配合等等。
第一节、思想理念：导演首先要对故事所包含的主题思想作出自己的理解、把握，形成自己对该片在导演工作方面的创作理念。
在完全认同剧本或故事主题思想的情况下，导演要根据自己的创作经验和特长使主题得到进一步明确、突出、强化，使下面的各具体创作环节都能清楚地认识到必须要抓住的一条主脉。
理念决定了故事是生活化地，还是夸张的等等。
有助于在剧本、分镜、设计稿面前有一个认识和把握的方向与尺度，大致知道如何控制那些人物的动作与表情。
有时导演对剧本有自己的认识与把握，对故事感兴趣，但有不同的理念。
要与编剧进行沟通，对剧本进行修改。
第二节、环境背景包括社会时代背景和生活环境两大方面。
最新-导演阐述怎么写 精品
导演阐述怎么写篇一：导演阐述范例《黄土地》导演阐述陈凯歌一、今年元月，我和摄影师、美术师一起为酝酿剧本修改事，到陕北体验生活，我们在佳县看到了黄河。
如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下流的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。
在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的。
它在亚洲的内路上平铺而去：它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们的民族的形象——充满了力量，却又是那样才沉沉的静静的流去。
可是，在它的身边就是无限苍莽的群山和久旱无雨的土地。
黄河空自流去。
却不能解救为它的到来而闪开身去的广漠的荒野。
这又使我们想到数千年历史的荒凉。
一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。
我们就是在那个清晨，明白了应该写什么，怎样写。
在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。
翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河水的人们中的一个。
即使那只不过是一桶水。
人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。
热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。
如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，她的命运就一定带有某种悲剧的色彩。
她所选择的道路是很难的。
难就难在，她所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。
较之对抗恶势力，这种挑战需要很大的勇气。
因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。
因此从形象的历史审美价值着眼，我们的更高的期望是，翠巧就是翠巧，翠巧非翠巧。
她是具体的又是升华的。
如果要我说有关影片的主题方面的话，就是这么多了。
二、作为学步者要说明影片的风格，恐怕是件难事。
但是我们称之风格的东西毕竟是容纳主题的基础，那么，试着说明还是必要的。
黄河是大河不是小溪。
导演阐述范文
导演阐述范文导演阐述。
作为一名导演，我认为导演的工作不仅仅是指挥演员和拍摄镜头，更重要的是要能够清晰地表达自己的想法，将自己对剧本的理解和创意通过电影的形式展现出来。
在这个过程中，导演需要具备一定的专业知识和技能，同时也需要有很强的沟通能力和团队合作精神。
下面我将结合自己的经验和理解，阐述一下我对导演工作的看法。
首先，导演需要对剧本有深刻的理解和解读能力。
只有深入理解剧本，才能准确把握故事的核心和主题，从而在拍摄过程中更好地引导演员和团队。
在准备阶段，导演需要对每一个场景进行详细的分析和规划，包括角色的情感变化、镜头的构图和节奏的控制等。
只有在这样的基础上，才能在拍摄过程中做到心中有数，避免出现不必要的纠纷和浪费时间。
其次，导演需要具备一定的技术和艺术修养。
现代电影制作离不开先进的技术设备和工具，而导演需要对这些设备有一定的了解和运用能力，才能更好地实现自己的创意和想法。
同时，导演还需要有一定的艺术修养，包括对音乐、摄影、美术等方面有一定的了解和欣赏能力，这样才能在电影中运用这些元素，达到更好的表现效果。
再次，导演需要有很强的沟通能力和团队合作精神。
电影制作是一个复杂的系统工程，需要各个部门之间密切配合，而导演就是这个系统的核心。
导演需要能够清晰地表达自己的想法，同时也需要倾听和理解其他人的意见，最终形成一个共识。
只有这样，才能在有限的时间和资源内，完成一部优秀的电影作品。
最后，导演需要有坚定的意志和毅力。
电影制作是一个充满挑战和变数的过程，很可能会遇到各种困难和挫折，而导演需要有足够的韧性和毅力，才能克服这些困难，最终完成一部成功的作品。
同时，导演还需要有一定的创新能力和勇气，敢于尝试新的拍摄手法和表现形式，这样才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。
总之，导演是电影制作的核心和灵魂，他需要具备丰富的专业知识和技能，同时还需要有很强的沟通能力和团队合作精神，以及坚定的意志和毅力。
只有具备了这些素质，才能成为一名优秀的导演，创作出优秀的电影作品。
导演阐述范文模板
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首先，作为导演，我认为最重要的是要有清晰的创作理念。
导演不
仅仅是一个执行者，更应该是整个电影创作过程中的灵魂人物。
我
的创作理念是要通过电影向观众传递情感，让他们在观影过程中产
生共鸣。
因此，在我的作品中，情感表达是非常重要的一环。
其次，我认为导演应该有自己独特的审美观。
每个导演都应该有自
己的审美标准和风格，这样才能在作品中展现出独特的个性。
我的
审美观是追求简洁、大气和精致，我喜欢用镜头语言来表达情感，
让观众在观影过程中感受到美的享受。
另外，作为导演，我认为团队合作是非常重要的。
一个成功的电影
离不开整个团队的努力和配合。
在我的作品中，我会和编剧、摄影师、美术指导等各个部门密切合作，共同打造出一部完美的作品。
最后，我认为导演应该有自己的创作风格。
每个导演都应该有自己
独特的创作风格，这样才能在众多导演中脱颖而出。
我的创作风格
是注重细节、追求完美，我会在每一个镜头中都下足功夫，力求做
到最好。
总的来说，作为一名导演，我认为清晰的创作理念、独特的审美观、
团队合作精神和个性化的创作风格是非常重要的。
希望这份导演阐述范文模板能够对大家有所启发，也希望能够在未来的创作中有所帮助。
感谢大家的阅读！。
导演阐述怎么写
篇一：导演阐述
导演阐述
1.立意
一部以大一新生军训生活为题材的纪录片，我们试图用客观记录的方式找寻在披着严谨谨慎外衣下的青春的心声，审视如今的军训对当代大学生的世界观、人生观的影响。
2.内容
以参加军训的大一新生为主，通过对他们日常军训生活的记录，以引导是讲述的方式，随着军训生活的不断发展，探求他们心里最真实的想法。对军训，对大学，对生活，乃至对以后人生的一些认识及态度。做一个真实的记录，不同情境：拉歌、站军姿等情况下大学生心里最真实的体会。在疲惫，欢乐交织的情境里，对人生有了什么新的领悟。
完成所有的拍摄工作，由于剪辑同学的电脑坏了，我开始剪辑工作，边剪辑，我边开始写解说词。由于
是我做的演员，阐述者，于是写完解说词，我又自己开始了录音工作。
因为是自己写的稿子，所以读起来也比较有思路，顺畅。经过反复修改与添补，总算差不多了。可是完片后，问题也显现出来了，由于反复不同的录音，结果导致音调不一致，录音效果也不怎么好。可是由于时间的原因，只能抓紧时间让剪辑人员赶紧加字幕。
篇三：导演阐述ห้องสมุดไป่ตู้
导演阐述
学号：201416020627姓名：肖雪班级：广播电视编导6班
我们纪录片是，大概记录的是关于金堂的一些美食，从而讲述关于美食传承的主题。这次拍摄工作，进行的不怎么顺利，遭遇了各种问题。起初，拍摄女儿食堂，为了和工作人员打好关系，我们分别去了几次，每次都点了很多餐点，可是工作人员口风很严，迟迟没有找到主要老板。但拍摄工作还在进行着，最后一次去，那里的领班突然不高兴了，觉得我们冒犯了他们的领地，一怒之下要砸我们的机器，只好停止拍摄，将主线转到兰烘糕上。
3.风格样式
本片是纪录片，为了保持真实情景，所以在色彩上尽量不做后期处理，保持真实客观的风格。
导演阐述范文
导演阐述范文
导演阐述范文
尊敬的评委和观众们：
非常感谢大家能够来到现场观看我们的电影。
我是这部电影的导演，今天我将向大家阐述一下拍摄这部电影的初衷和创作理念。
首先，我想说一下我选择这个题材的原因。
这部电影是根据真实事件改编而成，讲述了一位普通人面对逆境时的勇气和坚持不懈的精神。
我们生活在一个充满挑战和困难的世界，每个人都会面临一些困境和不公平的事情。
通过这个故事，我希望能够给观众带来一些启示和力量，让大家明白即使面对困难，只要拥有勇气和坚持不懈，就一定能够克服困难，实现自己的目标。
其次，我想谈谈这部电影的创作理念。
在创作这部电影时，我希望能够呈现出一个真实而深入的世界。
我注重细节和真实感，希望让观众能够感受到角色的情感和内心世界。
我选择了一些具有现实问题的场景和情节，希望能够引起观众的共鸣和思考。
同时，我也希望通过影像的美感和音乐的烘托，给观众带来一种独特的观影体验。
最后，我想感谢整个团队的辛勤付出和支持。
在制作这部电影的过程中，我们遇到了很多挑战和困难，但是每个人都付出了自己的努力和热情，使这部电影得以完成。
我要特别感谢演员
们的精彩演出和团队的合作精神。
希望这部电影能够让观众感受到我们的用心和努力，并且带给大家一些启示和思考。
谢谢大家！。
导演阐述怎么写3篇范文
导演阐述是指电影导演在影片拍摄前的重要案头工作，用以阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。
为大家整理的相关的导演阐述怎么写供大家参考选择。
导演阐述怎么写篇1《小偷又见小偷》这是一部带有心理色彩的短剧。
剧本来源一个很短的有喜剧性色彩的故事。
整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
这是一个很平民很小人物的人物所上演的闹剧，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
剧本中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。
就是剧本中小偷A与小偷B。
这两个人物刻画到位了，短片就成功了一半。
那么片子出来之后就是有喜剧色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。
该剧不长，主要就是写两个职业小偷的交集并发生的故事。
我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。
该剧所用的镜头总结如下空镜头 (剧中有一处需要用到)意境主观镜头(为主是音乐段落)特写镜头(人物表情、特写的动作等)过渡镜头(衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等)在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。
画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。
对小偷AB这样的小人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。
有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。
拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。
摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。
镜头上，此部短剧要多用特写，比例要大大多于其它短剧，请摄影师给于充分的重视。
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导演阐述
——就短剧《小偷又见小偷》
这是一部带有心理色彩的短剧。
剧本来源一个很短的有喜剧性色彩的故事。
整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。
这是一个很平民很小人物的人物所上演的闹剧，所以影片始终都要立足于现实生活土壤的人物关系和感情思考方式。
但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。
剧本中涉及到三个人物，其中两个是需要重要把握的人物。
就是剧本中小偷A
与小偷B。
这两个人物刻画到位了，短片就成功了一半。
那么片子出来之后就是有喜剧色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。
该剧不长，主要就是写两个职业小偷的交集并发生的故事。
我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。
该剧所用的镜头总结如下：
1.空镜头（剧中有一处需要用到）
2.意境主观镜头（为主是音乐段落）
3.特写镜头（人物表情、特写的动作等）
4.过渡镜头（衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等）
在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。
画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。
对小偷AB这样的小人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。
有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。
拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。
摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。
镜头上，此部短剧要多用特写，比例要大大多于其它短剧，请摄影师给于充分的重视。
再现，是尊重生活的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。
对小人物的刻画是简单的。
也是复杂和有难度的。
服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。
化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，贴近生活。
此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。
音乐音响方面。
真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。
该剧中音乐并不多，在片首的动感音乐是重中之重，选择应多方面考虑。
表演风格的把握：全剧强调戏剧性和冲突性，情节较少，那么反应人物性格特点主要就在演员本身的拿捏。
在表演准确和以性格特点为依据的前提下，演员应当自己把握到位。
演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。
演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。
这样才有可能抓住角色的魅力。
拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。
我们摄制组每一个人都应当在短剧成形过程中打起精神，动起脑子，广集民智，贡献自己的能力。