中国书法史(5)
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书法5——草书
五色笺张旭古诗四帖卷
古诗四帖 • 此帖雄强奇伟，笔势纵逸。 • 董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之 势。”
五色笺张旭古诗四帖卷
• 张旭书法功力深厚，并以精能之至的笔法和 豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。 以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上， 纵情挥写了南北朝时期两位文豪谢灵运与庾 信的古诗共4首。作品落笔力顶千钧，倾势而 下，行笔婉转自如，有急有缓地荡漾在舒畅 的韵律中。他的字奔放豪逸，笔画连绵不断， 有着飞檐走壁之险。草书之美其实就在于信 手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。 这幅作品收藏于辽宁省博物馆。
• 张旭洗笔砚的池塘也曾长期保留，称为 “洗砚池”。苏州将兴建唐代张旭草圣祠。 位于唐寅墓西侧，全部采用古建筑材料兴 建，将草圣祠建成类似浙江绍兴兰亭的建 筑，陈列展示张旭书法艺术成就，并成为 国内外文人雅士笔会场所。苏州百姓以书 法家张旭引为自豪。草圣张旭也是中华民 族的骄傲与光荣。
•张旭作品：
孙过庭，曾任右卫胄参军、率府录事参军。 胸怀大志，博雅好古。擅楷书、行书，尤 长于草书，取法王羲之、王献之，笔势坚 劲，直逼二王。宋米芾以为唐草得二王法 者，无出其右。然也有论者如窦巫讥其书 为千纸一类、一字万同者
Байду номын сангаас
• 他出身寒微，在“志学之年”，就留心翰墨， 学习书法，专精极虑达二十年，终于自学成 才。到了四十岁，才做了“率府录事参军” 的小官，因操守高洁，遭人谗议丢了官。辞 官归家后他抱病潜心研究书法，撰写书论， 可惜未及完稿，孙过庭因贫病交困，暴卒于 洛阳植业里之客舍。唐初大诗人陈子昂把孙 过庭比为三国时的大书家钟繇，可见他在唐 初就很受推重。
• 书法成就 • 孙过庭“好古博雅，工文辞，得名于翰墨 间”。他擅长楷、行、草诸体，尤以草书 著名。孙过庭传世书迹有《书谱》、《千 字文》、《景福殿赋》三种，都是草书墨 迹，其中成就最高、影响最大的要数《书 谱》。
中国书法史ppt课件
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秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
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蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
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2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
11
隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
秦代隶书的产生
隶书相传为秦朝程邈所创。程邈为县狱吏，因得罪秦始皇， 被关押于云阳狱中。其时政务多端，文书日繁，小篆不便 于速写。程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱 中创造了隶书。这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔 画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。 秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。这种 字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。 其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先， 就有隶书萌芽。程邈只是做了一番整理工作。但历史一般 认为程邈是隶书的创造者。可惜他没有书迹留下来。
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蔡邕
蔡邕(公元133-192年)，字伯喈，陈留圉(今河南祀县)人。 东汉著名文学家、书法家。他年少博学，曾师事大儒胡 广，汉灵帝时为议郎，因上书评论朝纲缺失，被诬流放。 董卓擅权时，被迫任侍御史，拜左中郎将。卓被诛后， 他亦被牵连，被王充所捕，死于狱中。蔡邕是东汉末年 罕见的大学者，他通经史、音律、天文，善辞章，工篆 隶，尤以隶书著称。在中国书法史上，他占有极其重要 的地位，无论在书法理论或是在书法实践方面，都有开 创性的贡献。他是中国古代书法“典轨”的主要奠基者 之一。
程邈
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2、汉代
汉代从公元前二零六年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法 发展史上关键性的一代。汉代分为西汉和东汉，两汉三百余年间， 书法由籀篆变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国 汉字书体已基本齐备。因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变 革而趋于定型的关键时期。
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隶变的意义
隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别 了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种 象形的含义，而完全符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书， 是一个质的转变和过渡。作为书法艺术，它打破了原来篆书单一用笔的 局限，而有了十分丰富的变化。前人称篆书笔法为“玉箸”，即玉作成 的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规矩严谨，较少变化。隶书则 不然，它的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有 方有圆，或方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静 妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化， 各臻其极。这真是书法史上瑰丽的一章。近人康有为极力推崇汉隶，他 在《广艺舟双楫》中写道：“书莫盛于汉，非独气体所高，亦其变制最 多，皋牢百代。杜度作草，蔡邕作飞白，刘德升作行书，皆汉人也。晚 季变真楷，后世莫能外。盖体制至汉，变已极矣。”
中国书法史：第五章 隋唐五代书法
欧阳询书法，文献称八体尽能，而以楷书为最工，影 响最大，被后世称为“欧体”。用笔险劲，结体严密，于 端庄安雅中寓险绝峻峭之势。唐张怀瓘评其书谓：“有龙 蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激，掀举若神。真、 行之书，虽于大令亦别成一体，森森焉若武库矛戟，风神 严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王， 可为动色。然惊奇跳骏，不避危险，伤于清雅之致。自羊、 薄以后，略无勍敌。唯永公特以训兵精练，议欲旗鼓相当。 欧以猛锐长驱，永乃闭壁固守。”传说他早年学习书法极 其勤奋，途中访见索靖所书石碑，观之入迷，竟坐于碑旁， 细心揣摩观赏，逗留三日，曲尽其妙而后离去。他的书法， 兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒劲，创造出自己独特 的风格面貌。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
《中国书法史》(习题与答案)
中国书法史》（习题与答案）《中国书法史》（习题与答案）1先秦书法一、简述题1、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素？结合图片进行具体的分析。
答：在甲骨文和金文的遗迹中，我们发现，这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素，如刻画书法的笔画美，单字造型的对称美，变化美，字与字、行与行之间结合排列上的章法美，以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。
先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具，审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。
2、西周早、中、晚期的金文在风格特征上有哪些变化？答：西周时期的金文可以分为三个阶段。
西周前期的金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征，起收多不露锋，线条遒劲峻挺，时有肥厚用笔及点团状的华饰，整体上是线与块面结合的形式美。
西周中期金文风格典雅平和，这一时期的作品用笔柔和而酣畅，笔画圆浑，但装饰意味趋弱。
用笔意蕴增强，行款布局疏朗自如。
西周后期的金文趋于成熟，笔画趋于统一，字型更加自由，风格也呈多样化。
显示了大篆成熟时期的风格特征。
西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团长块，在西周晚期基本鲨，笔画的形式美变得纯粹起来，文字向方整化、平直化的方向演化，风格上或简远或峻秀或浑穆或庄严，极为丰富，金文发展到西周，进入了一个辉煌的时代，对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。
3、简述春秋战国时期各系文字的地域特色。
答：春秋战国时期的文字，共分为五个大系：齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。
A齐系文字的书风，结体上由方整变修长，由疏朗变秀丽，书法精劲谨严，结体上多有变化，逐渐摆脱了西周晚期书风的影响，而自成体系。
B燕系文字，结体疏朗，用笔流畅，字体婉转妩媚而不乏率真。
C晋系文字，早期的古茂典雅，承西周书风，中期的侯马盟书，落笔重而起笔轻，侧锋起笔，中锋收笔，结体生动自然，强烈的连笔意识，笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快。
晚期的晋系文字，结体修长，笔画纤细犀利，精劲富于装饰美。
中国古代书法发展史
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• 5、李世民
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《晋祠铭》全称《晋祠之铭幵 序》，唐太宎撰文幵乢。碑高 195厘米，宽120厘米。碑额高 106厘米，上刻“贞观廿年正月 廿六日”颠白乢九字。贞观事 十一年(公元647)八月刻，碑现 存山西太原晋祠贞观宝翰亭内。 此碑行乢28行，行44字至50字 丌等。 清钱大昕亍：“乢法 不怀仁《圣教序》极相似，盖 其心摹手追乎史军者深矣。” 清人王佑作诗赞曰：“平生乢 法王史军，鸾翔凤翥龙蛇绕， 一时学士满瀛州，虞褚欧柳都 拜倒。” 此碑乢法浑然天成， 笔画结实爽利 ，无做作之态， 实开八大山人之行楷乢先河。
• 2、秦朝时
• 篆书 • 《说文解字序》说：“秦 书有八体，一曰大篆，二 曰小篆，三曰刻符，四曰 虫书，五曰摹印，六曰署 书，七曰书，八曰隶书”。
• 主要作品介绍： • 1)泰山刻石 • 《泰山刻石》癿作者是秦相李斯。 《泰山刻石》癿乢体是秦统一后 癿标准字体，小篆。唐张怀瑾称 颂李斯癿小篆是：“画如铁石， 字若颠动”，“骨气丰匀，斱圆 妙绝”。
• 3、汉朝 • 隶书 • 汉代是汉字书法发展叱上关键癿时期，更是隶书大盛癿时代。汉代
狂草开辟了道路。
隶书又称分书戒八分，笔法丌但日臻纯熟，而丏书体风格多样。 • 在隶书成熟癿同时，又出现了破体癿隶变，发展行书，真书也已萌 芽。书法艺术癿丌断变化发展，为以后晋代流畅癿行草及笔势飞动癿
• 主要作品介绍：
•
• 3、柳公权
• 其楷乢清健遒劲，结体严谨， 笔法精妙，笔力挺拔，世称 “柳体”，代表作《玄秘塔碑 》和《神策军碑》。 • 《玄秘塔碑》：楷乢。唐会
• •
昌元年（公元841年）上事月立，原 碑现存陕西西安碑林。此碑在传世 癿乢迹中，最为著名。是历来影响 最大癿楷乢范本之一。 《神策军碑》、：楷乢， 唐会昌三年（公元843年）立。 是柳公权癿代表作之一，较后世熟 知癿《玄秘塔》乢体颟格更有特色， 结体布尿平稳匀整，巠紧史舒，也 是较好癿临写范本。
书法发展史501北宋前期书法概要
《集古录跋尾》
• 通篇笔势险劲，敦厚中见凌厉，字体新丽，神采秀发。东 坡赞曰：“笔势险劲，字体新丽。
《致端明侍读留台執事尺牍》
• 又称“上恩帖”，是欧阳修晚年写给司马光的信札。苏轼评： “字形结体宽扁、起笔露锋芒、且多渴笔” 作品用笔精谨， 点画之间，一丝不茍，充分反映他重视法度的性格 。
《灼艾帖》
们这样修史，一万卷也写不完。”那三人于 是连忙请教：“那你如何说呢？”欧阳修道： “‘逸马杀犬于道’，六字足矣！”
欧阳修的书法成就
他早年就对书法颇有兴趣，虽因正事所缠，在书法上 用力较少，但对书法之理却了然于心，并以振兴书 学为己任。“余尝与君谟论书，以谓书之盛莫盛于 唐，书之废莫甚于今。”这充分表现了一位文坛领 袖的时代责任感。
一、宋太宗对书法的三个贡献
• 设立翰林御书院，招揽善书之士。 • 整理文字，命徐铉审定《说文解字》，刊
行全国，以正天下字学。 • 整理官家藏法书，命王著刊《淳化阁帖》，
拓本分赐群臣。
二、趋时贵书
• 米芾在《书史》中谈道：“本朝太宗挺出五代文物 已尽人间，天纵好古之性，真造八法，草入三昧， 行书无对，飞白入神，一时公卿以上之所好，遂悉 钟王。至李宗谔主文既久，士子始皆学其书，肥扁 朴拙，是时誊录以投其好，取用科第，自此惟趋时 贵书矣。宋宣献公绶作参政，倾朝学之，号曰朝体。 韩忠献公琦好颜书，士俗皆学颜书。及蔡襄贵，士 庶又皆学之。王文公安石作相，士俗亦皆学其体， 自此古法不讲。”
• 欧阳修：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君
谟独步当世，然谦 让不肯主盟。”
• 黄庭坚：“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰。”
• 沈括：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法 皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云 变幻之势，又纵逸而富古意。”
中国古代书法
王珣是王羲之 的侄子。乾隆皇帝 因收藏有王羲之的 《快雪时晴帖》、 王献之的《中秋帖》 和王珣的《伯远帖》 而把自己的书房命 名为“三希堂” 。
智永《真草千字文》和龙藏寺碑是隋代书法的典范
5.唐代
到了唐代，从北碑南帖中又演变出正楷、 草书等不同的书体，并衍生出众多的书法流派， 中国的书法艺术由此蔚为大观。唐代的影响远 远超过了以前任何一个时代。可谓“书至初唐 而极盛。”初唐书家有虞世南、欧阳询、褚遂 良、薛稷、陆柬之等，此后有创造性的还有李 邕、张旭、颜真卿、柳公权、释怀素、钟绍京、 孙过庭。唐太宗李世民和诗人李白也是值得一 提的大书家。
• 欧阳洵的行书也很出色，其 中以《梦奠帖》为最佳。 《梦奠帖》全称《仲尼梦奠 帖》，七十八字，无款，但 流传有序。郭天锡在跋中曰： “此本劲险刻历，森森然如 武库之戈戟，向背转折深得 二王风气，世之欧行第一书 也。” • ..《化度寺碑》碑立于唐贞 观五年(公元631年)，楷书35 行，行书33字。 此碑书法 笔力强健，结构紧密。早 《九成宫》一年而书，故风 格极相似，但谨严有余舒展 不足。元赵孟俯评论云： “唐贞观间能书者，欧阳率 更为最善，而《 邕禅师塔铭》 又其最善者也。”清代金石 家翁方纲对此碑书法评价极 高，认为此碑胜于《九成宫 醴泉铭》。赞誉虽嫌过头， 但可以说明此碑的书法确有 其独到的地方。
西周中期的 铜器铭文渐渐变得 规整起来。卫盉铭 文与甲骨文韵味相 去较远，没有了大 盂鼎那种明显带甲 骨文笔意的装饰笔 画，圆劲浑厚、刚 柔并济、别具风貌。
卫盉及其铭文
散氏盘及其铭文
西周宗妇簋铭文
有的铜器 铭文把字写在 用线条划成的 方格内 ，横 竖成行，呈现 出方块字的雏 形。
春秋战国时代在正式 场合使用的文字仍然沿着 西周金文的方向发展。
(完整版)中国书法发展历史及流派
▪ 秦： “书同文”，小篆（官）、隶书
书
秦-小篆、汉隶： 魏晋南北朝： 一门艺术——书圣；原因
法
书 隋唐： 新的高峰——草书、楷书；理论 法 宋：有意无法、个性化（原因）；“四家”
明： 更个性化
篆 篆刻与书法并称姊妹艺；秦：
刻 汉：
明中叶——一门艺术。文彭
朝代 时代风貌 书法名家
艺术特色
魏晋南 社会危机及 北朝 文具的改进 王羲之
秦小篆和汉隶书
东汉《曹全碑》（隶书）
东汉合阳令曹全的墓 碑，中平二年（公元 185年）十月刻。
此碑独树一帜，娟秀 清丽，结体扁平匀称， 舒展超逸，风致翩翩， 笔画正行，长短兼备， 实为汉隶中的奇葩。
《礼器碑》汉代隶书。在曲阜 孔庙。 此碑字体工整方纵，大小匀称， 左规右矩，法度森严。 用笔瘦劲刚健，轻重富于变化， 捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分 清晰，是汉隶中典型的厚重， 雁尾极为精彩，为汉隶第一。 此碑对以后唐代楷法的形成影 响很大。
▪ 「篆」和「籀」都是指用笔圆转写字的意 思。
石鼓文
《石鼓文》又称为《猎 碣》或《雍邑刻石》， 是我国现存最早刻石文 字，书法古茂、遒朴而 有逸气。
李斯／泰山刻石／篆書
•李斯是我国书法史上第一个有 记载的书法家。
•《泰山刻石》又称为《封泰山 碑》，於秦始皇二十八年時， 秦始皇東巡登泰山，丞相李斯 等頌秦德而立。
严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为 甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素： 用笔，结 字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。
《祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞》，商代武丁时期的作品， 风格豪放，字形大小错落，生动有致，各 尽其态，富 有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作
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《集古录跋》
欧 阳 修 《 灼 艾 帖 》
欧阳修《自书诗文手稿》
蔡襄
• 蔡襄（1011~1078年）字君谟，仙游人， 天圣八年（1030年）中进士，时年19九岁 。 • 书法上，则为当代实际上的书坛领袖，对 宋代书法艺术的发展作出了重大的贡献。
蔡襄的书法
• 蔡襄的楷书出自颜真卿，兼及欧阳询、虞 世南，汲取各家精髓，成一家风貌，端庄 沉着，姿媚不乏，精妍端丽，温良敦厚。 墨迹名作有《谢赐御书诗》、《跋颜鲁公 自书告身》等 。传世碑刻有《洛阳桥碑》 、《昼锦堂记》等 。
米芾 的书法
• 书法初学二王，深得王献之笔意，连写小 楷也悬腕悬肘。篆书学史籀，隶书学师宜 官。收藏了很多历代名家精品真迹，对存 世的名家名迹几乎临摹殆遍，且长年不辍 ，以致临仿各家字体无不神形毕肖，成了 精于鉴赏和造假的能手。他在接受传统的 基础上创新，按自己的见解书写，形成著 名的“集古字”。
蔡 襄 《 谢 赐 御 书 诗 》
蔡襄《自书诗卷》
蔡襄对宋代书坛的意义
• 在蔡襄和欧阳修的倡导，特别是蔡襄的理 论、实践成果的带动下，宋代书法在宋哲 宗时期进入了一个繁荣的顶峰，几乎同时 出现了苏轼、黄庭坚、米芾三大书法家， 以及蔡京蔡卞兄弟。
苏 东 坡 像
苏轼
• 苏轼（1037~1101年）字子瞻，号东坡居 士，四川眉山人。嘉佑二年进士，考官是 欧阳修，于是尊欧为师。先后任史官、湖 州知事、黄州团练副使、中书舍人、翰林 学士、龙图阁学士、杭州知事、吏部尚书 、兵部尚书兼侍读学士、端明殿学士、礼 部尚书兼翰林侍读学士。因新旧党争而遭 贬，身死常州毗陵 。
苏轼的书法
• 苏轼的书法也是从传统入手的，先学大王 的《兰亭序帖》，后学颜真卿，继出于杨 凝式，用笔丰腴跌宕，不拘成法。楷书略 带行意，自由奔放，用笔圆润，稳健流丽 。行书笔意雄健，潇洒飘逸，以韵见胜， 人称“宋代第一名家”。
苏轼自书《前赤壁赋》
黄州寒食诗贴
• 《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素 笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七 行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存 台湾私人手中。无款及年月，实际上写于 宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏 轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新 党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感 到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒， 在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言 诗
蔡 京 题 《 听 琴 图 》
蔡 京 行 书
蔡卞
• 蔡卞（1058~1117年）字元底，仙游人， 蔡京胞弟，与兄同科进士。王安石因见他 才华出众而择为婿。书法初学颜真卿，有 二王笔法和李邕笔意，形成飘逸和圆劲遒 美的艺术风格，曾风靡一时。有人认为他 的字比蔡京好，故又有“卞胜于京，京胜 于襄”的说法。
黄庭坚《诸上座帖》
》黄 庭 坚 书 李 白 《 忆 旧 游
米芾
• 米芾（1051~1107年）字元章，号襄阳漫 士、海岳外史等，世居太原，迁居襄阳， 后定居润州（今镇江）而卒，曾官礼部员 外郎（即南宫舍人），人称“米南宫”、 “米襄阳”。米芾在宋徽宗时曾任书画学 博士。米芾出身官宦世家，他从小处身贵 族社会。政途不顺，但也不象苏轼、黄庭 坚那样困厄。
宋 高 宗 像
宋高宗与南宋书法
• 宋高宗为徽宗第九子，与其父一样醉心于 艺术，其绍兴年间所主持的翰林图画院， 是中国国家画院的鼎盛期，史称“绍兴画 院”。他热衷于书法，著有《翰墨志》， 文中曾说：“余自魏晋以来至六朝笔法， 无不临摹”。“五十年间，非大利害相妨 ，未始一日废笔墨”。书法初学黄山谷， 后学米芾，最终致力于二王。他的这一爱 好，对整个南宋有重大影响。
岳飞草书“还和河山”
岳飞草书诸葛亮《出师表》
米友仁
• 米友仁（1074~1153年）字元晖，米芾长 子。19岁时给宋徽宗献《楚山清晓图》， 受徽宗的赏赐，从此名声大起。 • 他的书法主要学其父，但对晋人的古迹追 求颇深，各类字体都有很高的造诣，其中 最拿手的是小行楷，著名作品有《潇湘奇 观图》的自跋。
米友仁《潇湘奇观图卷跋》
朱 熹 像
朱熹
• 朱熹（1130~1200年）字元晦，原籍徽州 ，生于福建龙溪。一生的主要成就在教育 和文学上，是儒家宋学的朱子学派开创人 。 • 朱熹的书法是受其父的影响而学王安石的 ，另外在书学观上也崇尚魏晋古法，还曾 学过曹操的书法。 • 作字右肩向下，是朱熹草书的特点之一。
黄庭坚
• 黄庭坚（1045~1105年）字鲁直，号山谷 道人，江西修水人。其父为进士，但未曾 出仕。黄庭坚14岁丧父，家境贫寒，曾想 贩药谋生。他自幼好读书，17岁时得以认 识苏轼，中进士后，与东坡以师友相交。 他以诗名于世，为江西诗派开山祖。书法 上则地位更高。
黄庭坚的书法
• 书法先学周越，后学钟繇、张旭、怀素、颜真卿 、杨凝式，在此基础上彻底打破传统的书法审美 观，发展欧阳询以来侧险取势的特征，独创被后 人称为“伸手挂足”的中宫紧凑、向四周辐射的 结构形式。草书创作上更是继怀素后的大家，从 笔法、墨法、结体、章法、意境等方面创新，打 破了行的界限，用出神入化的线条穿插，构成美 妙的艺术空间。但是他的楷书轻捷瘦挺，清逸流 畅，丰姿绰约，别具风神，细观有褚遂良、虞世 南遗风，与徽宗的笔画刚劲精细也有相通之处。
蔡京
• 蔡京（1047~1126年）字元长，仙游人， 蔡襄堂弟。精通经史，少年即有文名。进 士及第后去拜谒丞相王珪时，王丞相见他 谈吐不凡，就说不久你将坐这个座位。后 果然前后四居相位共达16年之久。对艺术 多有研究。书法学堂兄蔡襄，后转学多家 。善大字，楷书行书都精到，笔势豪健， 痛快沉着。
米芾 《苕溪诗卷》
米芾 《蜀素帖》
米 芾 《 向 太 后 挽 词 》
米 芾 《 珊 瑚 帖 》
薛绍彭
• 北宋书法家。宋神宗时人。字道祖，号翠微居士 。恭敬公薛向之子，以翰墨名世。自谓河东三凤 后人。官至秘阁修撰，出为梓桐槽。时以翰墨名 世，善品评鉴赏。与米芾为友，每以鉴定相尚， 得失评较。曾刻孙过庭《书谱》传世，后人推为 精本。米芾尝言：“薛绍彭与余，以书画情好相 同，尝见有问，余戏答以诗日，”世言米薛或薛 米，犹如兄弟或弟兄。”工正、行、草书，笔致 清润遒丽，具晋、唐人法度，历来书家对其评价 甚高。与米芾齐名，人称“米薛”。
L/O/G/O
中國書法史5
两宋書法
两宋:南宋和北宋
• 经过五代的混乱以后，公元960年赵匡胤又建立 起一个统一的赵宋封建王朝，史称“北宋”。 • 宋钦宗靖康二年（1127年），金军背盟，大举 南侵，围汴梁，扣徽宗、钦宗，接着攻入汴梁 ， “北宋”灭亡。是年，徽宗的第九个儿子康 王在河南商丘即帝位，为宋高宗，随后建都于 临安，史称“南宋”，1279年为元所灭。 • 与两宋并存过的还有辽、 西夏、金、元蒙政权 。
黄州寒食诗帖
• 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏 的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在 这种心情和境况下，有感而出的。通篇起 伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵 成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点 画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换 多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇 ，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽 有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。
蔡京的书法
• 书法学堂兄蔡襄，后转学多家。善大字， 楷书行书都精到，笔势豪健，痛快沉着。 从艺术上看蔡京的书法水平胜过蔡襄，所 以有人认为宋四家的“苏黄米蔡”中的“ 蔡”当是蔡京。但蔡襄为人正直有善政， 蔡京则传入奸臣，以致被剔出“宋四家” 而入蔡襄。蔡京有楷书《赵懿简公碑》， 行书《十八学士图跋》、《与宫使书帖》 等传世。
蔡 卞 《 雪 意 帖 》
宋徽宗赵佶
• 宋第八任皇帝，神宗的第十一子，哲宗的 弟弟，1101年至1125年在位。 • 徽宗重开书学，翰林院内设御书院和画院 ，任米芾为书学博士，又设翰林书艺局专 门招揽和培养书法艺术人才，也可谓一时 之盛。 • 书法实践上借鉴唐代薛曜楷书艺术创“瘦 金体” 。精于狂草。
宋 高 宗 《 付 岳 飞 旨 》
秦桧
• 秦桧，原为北宋状元，书法水平也非常出 众。但史书列将他为奸臣，为后世唾弃， 连他的书法也多不愿提及。
秦桧书法
岳飞的书法
• 岳飞的书法学颜真卿，这与他的思想抱负 有很大联系。戎马生涯，书作很难留存， 传世有草书《浩浩乎平沙》拓本及《岳飞 书诸葛亮〈出师表〉碑》、《吊古战场文 碑》等。特别是书《出师表》时，投宿成 都武侯祠，闻檐外雨滴，忆靖康之变和怀 念二帝，以致“夜不能寐”，涕泣满衣裳 。天亮后道士出纸索字，“挥涕走笔不计 工拙，稍舒胸中抑郁耳”。
北宋书法史
• 宋初的书法艺术，以稳健为时风，停留在 南唐和西蜀的贵族文化教育的地步，所刻 《淳化阁帖》，也是崇尚二王为典范的传 统书作。 • 欧阳修和蔡襄一起呼唤出宋代的“尚意” 新书风。
欧 阳 修 像
欧阳修与宋代书法
• 欧阳修（1007~1072年）字永叔，号醉翁 ，晚号六一居士，庐陵（今江西吉安）人 。他是中国历史上著名的文学家和政治家 。除政治活动外，他把所有精力放在文学 和史学研究上。 他对于书法练习是出于文 人的“寓意乐心”的爱好而持之以恒的， 完全不考虑功利。他关心的更多的是整个 书坛的现象和动向 ，对呼唤出宋代“尚意 ”书法有着直接的意义。
宋 徽 宗 像
宋 徽 宗 “ 瘦 金 体 ” 千 字 文
宋 徽 宋 草 书 《 千 字 文Fra bibliotek》第三节
南宋书法史
• 整个南宋时期都处于对外与金、元的战和 关系，及内部主战、主和派的对立斗争中 。在这一点上，知识分子与东晋时代的知 识阶层有很大的相通之处。因而二王为代 表的书风在这时期也有着合适的繁衍土壤 。加上南宋帝王特别喜爱二王书风，所以 二王书风对整个南宋的书风都构成重大影 响。
张即之书法
• 他精通禅宗，否定以二王为正统的书法权 威。对他的书法，历来评价毁誉不一。作 品有《李伯嘉墓志铭》、《金刚经》、《 杜甫诗卷》等。