《西厢记》主要内容简介及赏析
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《西厢记》主要内容简介及赏析
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【导语】：
《西厢记》是元代著名杂剧剧本。全名《崔莺莺待月西厢记》,一作 《张君瑞待月西厢记》。《录鬼簿》著录。王实甫撰。实甫,一说名德信 (天一阁本 《录鬼簿》),大都(今北京市)人。生平不详
《西厢记》是元代著名杂剧剧本。全名《崔莺莺待月西厢记》,一作 《张君瑞待月西厢记》。《录鬼簿》著录。王实甫撰。实甫,一说名德信 (天一阁本 《录鬼簿》),大都(今北京市)人。生平不详。孙楷第《元曲家考略》记元代大官王结之父名德信,约生于1253年,时代与《录鬼簿》前期作家相近,以为或即王实甫,可备一说。所作杂剧14种,今存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》3种,仅存残曲的两种。另存散曲若干。
此剧刊本极多,元刊本未见,明刊本有40多种,最早的是弘治十一年(1498)金台岳家重刊本,《古本戏曲丛刊》据之影印。此外重要的尚有万历八年(1580)毗陵徐士范刊本,万历四十二年(1614)王骥德校注、朱朝鼎香雪居刊本,万历四十六年(1618)陈继儒评、萧腾鸿师俭堂刊本,天启间凌蒙初校注、乌程凌氏刊朱墨套印本,天启间闵齐伋刊本,等。清刊本有38种,流传最广、影响最大的是顺治间金圣叹贯华堂《第六才子书》。此外尚有近人校辑注释印本6种。
全剧凡5本,每本4折,共20折。第2本有一长楔子,故或称21折。剧叙书生张珙字君瑞,游学河中,在普救寺邂逅崔莺莺,一见钟情。
第 3 页 共 5 页 君瑞询知莺莺系故相国之女,偕母奉父柩暂居寺中,乃寄寓寺内。月夜君瑞与莺莺隔墙唱诗吟和,彼此留情。孙飞虎兵围普救寺,指名索要莺莺。崔母向寺中人宣布,何人能退贼兵,就把莺莺嫁他为妻。君瑞写信向友人白马将军杜确求救,僧人惠明冲出重围送信。杜确兵到围解,崔母却变卦赖婚,令君瑞与莺莺认为兄妹。君瑞沮丧苦闷,莺莺侍女红娘怜悯他,教他夜间弹琴诉说心事。莺莺闻琴,甚为感动。张君瑞相思卧病,莺莺差红娘问候。君瑞写一短信并附诗一首,托红娘带回。莺莺阅信,也写一诗作复。君瑞以为是约他夜间相会,跳墙与莺莺会面,不意竟受莺莺斥责。君瑞因而病重,莺莺知情,又寄柬约夜间相会。是夜,君瑞与莺莺私合,此后夜夜相会。崔母疑其事,拷问红娘,得知底细,虽怒而无奈,又被红娘讥讽,于是允许两人结婚,但要君瑞先赴考得官。君瑞与莺莺被迫分离,长亭送别后,君瑞独居旅店,梦见莺莺追赶他同行,醒来却是一梦。君瑞中了状元,回来与莺莺成亲。崔母内侄郑恒从中阻挠,君瑞幸得杜确帮助,郑恒羞愧自杀。皇帝使臣到来,敕赐崔、张为夫妇。
《西厢记》本事出唐代元稹的传奇文《莺莺传》,一名《会真记》。宋杂剧有《莺莺六么》,已佚;宋人赵令畤作〔蝶恋花〕鼓子词,仍本传奇文。金代董解元《西厢记诸宫调》,今存,其情节人物实为王实甫《西厢》的蓝本。南宋有话本小说《张公子遇崔莺莺》,见皇都风月主人 《绿窗新话》,罗烨 《醉翁谈录》亦记有小说《莺莺传》。王实甫《西厢记》正面提出“愿普天下有情的都成了眷属”的主张,歌颂了张君瑞和崔莺莺对爱情与幸福生活的追求,批判了封建礼教观念
第 4 页 共 5 页 和封建门阀制度。在艺术上,情节曲折,波澜迭起,悬念丛生,人物刻划细腻传神,曲词华美秀丽。明朱权 《太和正音谱》评云: “王实甫之词如花间美人,铺叙委婉,深得骚人之趣,极有佳句,若玉环之出浴华清,绿珠之采莲洛浦。”《西厢记》 问世以后,广为流传,贾仲明补作《录鬼簿》〔凌波仙〕曲即云: “新杂剧,旧传奇,《西厢记》,天下夺魁。”元末无名氏的 《冯玉兰》杂剧曲文,已将“惠明僧”作为典故。明代《西厢记》几乎家喻户晓。元末明初,詹时雨作 《补西厢弈棋》一折,署名“晚进王生”,今存。宋元无名氏有《崔莺莺西厢记》戏文,元末明初李景云亦有同名戏文,今全本皆佚,仅存残曲若干。此后拟作和续书纷起,明代传奇有崔时珮《南西厢记》 (佚),李日华 《南西厢记》 (存),陆采《南西厢记》(存),皆把王实甫《西厢记》翻为南曲。明杂剧有杨讷 《翠西厢》(佚),屠本峻《崔氏春秋补传》(佚),卓人月 《新西厢》(佚)。明传奇有王百户 《南西厢记》 (佚),黄粹吾 《续西厢升仙记》 (存),周公鲁《锦西厢》 (存),研雪子 《翻西厢》(存)。清杂剧有查继佐 《续西厢》(存),碧蕉主人 《不了缘》(存),韩锡祚 《砭真记》 (存)。清传奇有叶时章、朱云从 《后西厢》 (佚),周杲 《竞西厢》 (佚),张锦 《新西厢》(存),吴国榛 《续西厢》(佚),石庞《后西厢》(佚),周圣怀《真西厢》(佚),陈莘衡《正西厢》(佚),高宗元《新增南西厢》(佚),杨国宾《东厢记》(存),程端《西厢印》
(佚),等。
明清时期的许多著名的戏曲家和文学家,如徐渭、李贽、汤显祖、袁宏道、王骥德、陈继儒、金圣叹、李渔等,都对 《西厢记》作过评
第 5 页 共 5 页 价和研究。李贽在《焚书》中认为,《西厢记》和秦汉文、六朝诗、唐代近体诗等都属“古今至文”,并赞誉它在艺术上是“化工”之作。这是划时代的杰出见解。清初著名的文学批评家金圣叹继承了这一观点,痛斥视《西厢》为 “淫书”的谬论。他认为 《西厢》是可以与 《离骚》、《庄子》、《史记》、《水浒传》以及杜甫诗等并传不朽的文学作品,他赞扬了崔、张的“至情”和红娘的义举,从思想内容上对《西厢记》加以肯定。他也高度评价了 《西厢记》在曲词、科白、关目安排等方面取得的艺术成就。他认为《西厢记》应当止于 “惊梦”的观点,其艺术见解是可取的。但他认为全剧应当归于人生如梦,反映出他虚无主义的思想。
现在最好的《西厢记》读本,是王季思校注、张人和集评的《集评校注西厢记》,1987年上海古籍出版社出版。研究专著有:王季思
《从莺莺传到西厢记》,古典文学出版社1955年版;霍松林《西厢记简说》,作家出版社1957年版;戴不凡《论崔莺莺》,上海文艺出版社1963年版;蒋星煜《明刊本西厢记研究》,中国戏剧出版社1982年版;段启明《西厢论稿》,四川人民出版社1982年版;张燕瑾《西厢记浅说》,百花文艺出版社1986年版; 等。
西游记主要内容简介及好词好句读后感赏析
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西游记主要内容简介及好词好句读后感赏析
导读：读书笔记西游记主要内容简介及好词好句读后感赏析，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
西游记主要内容简介及好词好句读后感赏析：
西游记主要内容概括：
此两章讲述了悟空管理蟠桃园，吃尽园中仙桃。又赴瑶池，喝光仙酒；吃尽太上老君葫芦内的仙丹,逃回花果山。玉帝令托塔天王率天兵去捉拿悟空。后来二郎神与悟空大战，太上老君在天上观战，并丢下金刚套，击中悟空，众神押其回天界。太上老君将悟空置入炼丹炉烧炼，四十九天后，悟空出来，不料却炼得火眼金睛。于是玉帝请来如来佛祖，如来将孙悟空压在五行山下。
西游记好词好句读书笔记摘抄：
1．这原来是个定身法,把那七仙女一个个睖睖睁睁，白着眼，都站在桃树下。
2．夭夭灼灼花盈树，颗颗株株果压枝。果压枝头垂锦弹。花盈树上簇胭脂
3．那大圣双手捂着眼，正自流搓流涕，只见得炉头声响，猛睁睛看见光明，就忍不住将身一纵，跃出丹炉，呼啦一身蹬倒八卦炉，往外就走。 读书笔记，希望对您有帮助！
4.慌得那架火，看炉与丁甲一班人来扯，被他一个个放倒，好似癫痫的白额虎，疯狂的独角龙。
西游记内容赏析：
此两章作者写得很有喜感。最终，作者用一波三折的剧情刻画出了一场混战和一个喜欢惹是生非的孙悟空。让我感受到了悟空性格随性，敢于反抗，不畏权贵的宝贵精神。
西游记读后感赏析：
文中有很多对偶的句子用得非常好。如“夭夭灼灼花盈树，颗颗株株果压枝。果压枝头垂锦弹。花盈树上簇胭脂。”其中，“夭夭”对“棵棵”，“灼灼”对“株株”，“花楹树”对“果压枝”，让人感受到一种美好的意境，并用前面仙桃园的美好反衬出了后面大闹天宫后仙桃园的不堪。
不光有优美的语句，作者还擅长描写动态的场景，如“那大圣双手捂着眼，正自流搓流涕，只见得炉头声响，猛睁睛看见光明，就忍不住将身一纵，读后感跃出丹炉，呼啦一身蹬倒八卦炉，往外就走。”首先，这里有孙悟空的的动作描写。“流搓流涕”这个“搓”字，“将身一纵”的“纵”，让我感受到了作者描写的传神；我们擦鼻涕叫“抹”，跳出叫“跃”，踢倒叫“踹”。可孙悟空却是不同，“搓”指把手掌放在别的东西上来回揉，流鼻涕流眼泪已经要用搓了，可见孙悟空在八卦炉里的痛苦与难熬。“纵”指身体猛然向上跃，跃出后还要蹬几脚，来表达对天庭不公的愤恨和急切想逃离丹炉的心情。这几个动词一下子提起了整段的气氛，让人感觉有柔有刚，动静结合。 读书笔记，希望对您有帮助！
《西厢记·长亭送别》的语言艺术赏析
《西厢记·长亭送别》的语言艺术赏析
【摘 要】 本文对《西厢记》作了简介，具体分析了《西厢记・长亭送别》的语言艺术特色。即：诗剧且富含
感情的语言以及形象个性化的人物语言，让读者能够获得更
高的审美体验 【关键词】 《西厢记・长亭送别》;语言艺术;赏析
我国具有源远流长的历史与文化，这也造就了我国诸多部闻名于中外的文化典籍。王实甫撰写的著名元杂剧《西厢
记》运用含蓄蕴藉、清丽色彩以及较为伤感的情调语言特色，
深入细致地描写了相国小姐莺莺和书剑飘零书生的复杂心理变化和爱情故事。作者王实甫的这种深厚的语言功力和语
言艺术特色，始终为古人和今人所赞美，比如：明代朱权在撰写的《太和正音谱》中描述说：“王实甫之词如花间美人，
铺叙委婉，深得骚人之趣”，再如：集著名文学家、剧作家、
历史学家、学者等于一身的郭沫若先生也曾说：“《西厢记》不但是杂剧中的杰作，也是一部好诗”，这充分肯定了《西厢
记》的语言真谛。而从文学角度而言，元杂剧《西厢记》的语言独具特点和魅力，其不仅是剧的语言，还是诗的语言，
兼具戏剧性和文学性的高度统一。从诗的角度出发而言，其
语言具有含蓄蕴藉，辞藻优美，典雅凝练，运用象征和比兴
的手法居多;从剧曲的角度而言，多为直接描写或者直陈胸
臆，其语言极其富有形象性、动作性、性格化，优雅大方，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅，这既保持了元剧曲的基础
特点，又很好地融汇了诗词的凝练风格，从而有效地将诗和曲在境界风格上进行了统一。这也与作者王实甫本人行文注
重的“花间美人”的风格具有很大的关联性，也因此成为一部
为后代学者重视并相继效仿的优秀作品，深受后人喜爱，被后人反复传唱
一、《西厢记》简介 著名元杂剧《西厢记》，全名为《崔莺莺待月西厢记》，
一共有五本，《长亭送别》是《西厢记》第四本第三折，这
折《长亭送别》的戏剧焦点主要集中在对科举功名的态度上，这种冲突矛盾是通过莺莺送别张生时悲伤依恋的心情体现
出来的。两人历经多重磨难，终于如愿以偿走在一起，然而又为了“蜗角虚名”、“蝇头微利”，”被逼着“昨夜成亲，今日别
最终成果简介主要内容提示
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2．简介内容包括：该项目研究的目的和意义（略写）；研究成果的主要内容（研究、解决的主要问题，各篇章内容概括）、重要观点或对策建议（详写）；成果的学术价值或应用价值，以及社会影响和效益（略写）；字数（含图片、谱例数）。
3．简介内容应由项目负责人撰写，2000-3000字左右；文章内容要层次清楚、观点明晰、用语准确、文风朴实，要有实质性内容，并具有整体性和系统性。
4．文章结尾处应注明项目批准号、项目名称、最终成果名称、课题组主要成员、是否出版，如出版，应注明出版社和出版时间，并由项目负责人签字。
5．“最终成果简介”用A4纸打印3份，作为活页附在《鉴定结项审批书》中。
《西厢记诸宫调-拷红》原文及鉴赏
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《西厢记诸宫调－拷红》原文及鉴赏
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《西厢记》长亭送别赏析
厢 圃王 玮 长亭 送别赏析 内容摘要：离愁别恨是我国古代文学表现的重要主题。作为经典， 《西厢记》的“长亭送别”，在表现 这一主题方面达到了很高的水平，其情景交融、结构绵密、手法丰富、意境优美．堪为承前启后的典范。 关键词：离愁别恨 情景交融 意境手法 “黯然销魂者，唯别而已 矣。”（江淹《＝男ｑ赋》）“多情自 古伤离别，更那堪冷落清秋节！” （柳永《雨霖铃》） 儿女多情，离愁别恨，是我 国古典诗词、戏曲和传奇小说中 经常表现的主题。在这类作品 中，芳草、杨柳、红叶、黄花、 流云、西风，都是常见的景物； 阳关、霸陵、南浦、埠头、长 亭、短亭，更是常用的地点。 “何处是归程？长亭更短亭。”长 亭送别的场面，在古典戏曲中， 是屡见不鲜的。“悲欢聚散一杯 酒．南北东西万里程。”生死离 别的场面，最能动人细腻情怀， 刻画丰富性格。《西厢记》里的 “长亭送别”，就是一个写得非常 成功的例子。 这一场戏，在牺厢记》里 第四本第三折。安排在此处，作 者王实甫是经过精心考虑的。在 这之前，张生和莺莺的婚姻，已 经过了许婚、赖婚、私定、拷红 等波折。老夫人在唯恐玷辱家 门、辱没家谱的情况下，不得已 当面将莺莺许给了张生，条件是 “上朝取应”，并且“得官”。如 果“驳落”了，则“休来见我”！ 这是封建势力的进一步阻扰，也 为后文老妇人的再一次赖婚埋下 了伏笔。面对这一变卦，莺莺的 内心是异常复杂的：听到准婚的 喜，想到离别的恨，对母亲有意 刁难的怒，对张生艰辛前途的 愁，对自己无主命运的悲……可 以说，酸甜苦辣，百般滋味，一 齐都涌上了心头。为此，作者特 地安排了这一场戏，让莺莺倾吐 内心的苦闷，发泄对母亲刁难的 不满，表明对张生爱情的忠贞。 这是一次断肠的抒情，也是一次 勇敢的抗争。 这一场戏按照时间先后，由 长亭秋色、把酒惜别、两意徘徊 和残照载愁等四个部分组成。在 这里，时时充溢着酒和泪，处处 交织着爱和愁。 ｒ第一部分“长亭送别”，主 要用来描写环境，渲染气氛。一 开头，就描绘了一片暮秋景色： 【正宫】【端正好】碧云天，黄花 地，西风紧，北雁南飞，晓来谁 染霜林醉，尽是离人泪。 作者精选了一系列富有典型 季节特征的景物，渲染清秋的气 氛。接着用民歌中常用的问答句 式，点明“霜林醉”和“离人 泪”之间的关系，衬托出深长的 离情别恨，创造了一个情景交融 的诗的意境。暮秋季节最能使离 人伤感，这一意境是典型的，但 还缺乏个性。在第二曲【滚绣球】 里，作者用叙事和抒情相结合的 手法，写张生的马在前面故意慢 慢的行，莺莺的车在后面特意快 快地跟，两情缠绵，难舍难分。 可是，跟情意一样绵长的柳丝， 总系不住一样即将远去的马儿； 跟情意一样缠绕的密林，也挂不 住即将西坠的太阳。“听得道一 声‘去也’，松了金钏，减了玉 肌。”真切地写出了莺莺此时此 地的复杂感受。接着，又用红娘 的“姐姐今Ｅｌ怎么不打扮”的提 问，引出莺莺的一曲［叨叨令］， 由此时此地的离情别恨，联想到 将来的俩惶愁闷，令人更觉沉 痛。 清代的李渔说：“景书所 睹，情发欲言。情自中生，景由 外得。”这里的碧云、西风、归 雁、霜叶、黄花，既是富有特征 的暮秋景物，又渗透主人公的别 泪和离愁，使这一场戏一开头就 笼罩着浓郁的悲剧气氛。 “把酒惜别”是第二部分， 着重写了莺莺对母亲的愤激之情 和抗争之意。 老夫人把酒时，再次提出 “到京师休辱没了俺孩儿，挣揣 一个状元回来者”的要求。张生 回答说：“小生托夫人余荫，凭 着胸中之才，视得官如拾芥耳。” 这话听起来轻松，可在莺莺看 来，“酒席上斜签着坐的，蹙愁 眉死临侵地。” （【脱布衫】） “我 见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人 知。猛然见了把头低，长吁气， 推整素罗衣。” （ｆ小梁州１）可见 张生的回答，实属老夫人淫威之 下的违心之论。在他内心，同样 ．。．．．．．。．．．．．．．广
《西厢记》赏析
景、情、戏、思 四位一体:《牡丹亭·惊梦·皂罗袍》赏析
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
《惊梦》在《牡丹亭》的结构中居于重要位置，女主人公春情始发，是整部戏的情感基础，其中的唱词《皂罗袍》历来为人所津津乐道，雅丽脓艳而不失蕴籍，情真意切，随景摇荡，充分地展示了杜丽娘在游园时的情绪流转，体现出情、景、戏、思一体化的特点。
一 景现情发，情入景存
《皂罗袍》紧紧贴合主人公情绪的当前状态和发展走向进行布景。“姹紫嫣红开遍”，艳丽眩目的春园物态，予人以强烈的视觉冲击，叩开了少女的心扉，然而，主人公并非只是流连其中，只“入”而不“出”，接承第一眼春色的是少女心中幻设的虚景，她预见到浓艳富丽之春景的未来走向——“都付与断井颓垣”，残败破落的画面从另一个极端给予少女强烈的震撼。“春色如许”开启了主人公的视野，使之充满了诧异和惊喜，接踵而来的对匆匆春将归去的联想则“轰”的一声震响了少女的心房，使之充满了惊惧和无奈。
女主人公心花初放紧接着又上眉头的景象，包蕴的是无奈的情绪——“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，她在这里意识到生命的困境，换个角度看待这些唏嘘，则里面并不仅仅残存着纯粹的悲观意绪，主人公情绪跌入低谷之后，仍念念不忘“良辰美景”、“赏心乐事”、“云霞翠轩”、“烟波画船”，美好的事物始终深刻内嵌于少女的思维深处，我们不难从中窥探主人公内心深处的期待，为下一段奇遇柳梦梅、为情而死的故事找到心理依据。
在这段唱词中，从喜乐到苦痛的情绪流变紧紧扣咬着从浓艳的实景向残败的虚景的转变，读者很难剖判外在之景与内在之情的严格界限，只因在此处，景现而情发，情入而景尤存。
二 情之萌，戏之始
戏的本质就是矛盾冲突，成功的唱词应该到位地呈现戏剧的对抗性运动，《皂罗袍》内蕴着激烈的斗争，本身就是一出“戏”，这一曲情词到位地呈现两种景致的对立和反差，主人公自然而生的春情和管制人情的礼教的冲突则是潜在的、且更为深刻的。结合全剧来看，这段唱词更是整出戏的心理、情感基础，主人公的寻爱行动将以此为起点伸发开去。 论及“临川四梦”的成因，汤显祖解说道：“因情成梦，因梦成戏”，按照这种情——梦——戏的逻辑，“戏”的生发起点归根到底源于“情”。在游园的过程中，少女的情思被激活了，想象的春逝虚景又从反面警醒了少女的心思，主人公春情既发，青春意识已经长成一根青翠而渐行坚韧的芽，成为主人公接下来遇梦，并进而求梦寻情的逻辑起点，情的要素被汤显祖提升到新的高度，导引着主人公进行生命抉择。
竹篮打水一场空——《西厢记·赖婚》赏析
而是自己朝思暮想的才郎张生时，心里暗自欢喜，随即改口道：“若请
张生，扶病也索走一遭。”两相对照，显示出对于张生的无比珍视。她
早已在心底把张生当作自己的至爱亲人，眼见得佳偶成配、终生幸福
有托，自然是喜出望外、精神百倍。莺莺在［五供养］曲中唱道：“若不
是张解元识人多，别一个怎退干戈。”在她的心目中，张生就是一个智
勇双全、无人能比的如意郎君，作为他没过门的妻子，自己真为夫君的
出类拔萃而感到由衷的骄傲！
莺莺呆在内堂，设想此刻母亲一定已经备下丰盛的酒筵，热情地
款待保全了全家性命、合当钦敬的张生，心里喜不自禁。由于心情激 动，她很早就已起身，精心地梳妆打扮了一番，专等着这一幸福时刻的
到来。红娘夸赞她“脸儿吹弹得破”，和张生真是郎才女貌、正相般配。
闷棍，一下子不知所措；又犹如被浇上一盆冰水，全身从头凉到脚。这
边莺莺也发出怨叹：“呀，俺娘变了卦也。”柔情蜜意一旦付出，就像覆 水难收，无法遏止；现在婚姻落空，内心失望之极，为自己不幸的命运
深感伤心；与此同时，她对张生情深如海，也能深切体会到情郎此刻的
悲伤，觉得实在对不起他；自己的母亲竟然出尔反尔，言而无信，活生
生地拆散一对美满鸳鸯，莺莺对她充满了怨恨。红娘目睹了崔、张爱
情萌生、发展的过程，当然也能理解他们彼此之间的相思愁苦，眼见得
好事将成，却突遭变化，不由得感叹道：“这相思又索害也！”流露出真
挚的怜惜和同情。 下面莺莺的唱词着力表现出一对青年在筵席之上像霜打的茄子
一样，失魂落魄、无精打采：
懦弱痴呆，没有据理力争：“闷杀没头鹅，撇下陪钱货。”但是更加憎恨
的是自己那“口不应心”的亲娘。
［离亭宴带歇指煞］从今后玉容寂寞梨花朵，胭脂浅淡樱桃
颗，这相思何时是可？昏邓邓黑海来深，白茫茫陆地来厚，碧悠悠
青天来阔；太行山般高仰望，东洋海般深思渴。毒害的恁么。俺
娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝
挫。白头娘不负荷，青春女成担搁，将俺那锦片也似前程蹬脱。
西厢记文中场景赏析
西厢记文中场景赏析
《西厢记》文中场景赏析。
《西厢记》是中国古典文学中的经典之作，被誉为中国戏曲文学的巅峰之作。该剧以唐明皇时期的故事为背景，讲述了一个美丽的爱情故事。文中的场景描写是该剧的一大特色，通过对场景的精彩描绘，使得整个故事更加生动和感人。在这篇文章中，我们将对《西厢记》文中的场景进行赏析，探讨其在故事中的作用和意义。
首先，我们来分析《西厢记》中的开篇场景。剧中开篇的场景是在一座古老的庙宇中，一对年轻男女在这里相识相恋。庙宇的古老建筑和静谧的氛围为这段爱情故事增添了一丝神秘和浪漫。庙宇的石阶、斗拱和翠绿的青藤萦绕在墙上，为整个场景增添了一丝古朴和宁静。这个开篇的场景为整个故事的展开奠定了基调，让观众对故事的情节和人物有了初步的了解。
接下来，我们来看看剧中的园林场景。园林是中国古典文学中常见的场景之一，而在《西厢记》中，园林更是扮演了重要的角色。在园林中，我们可以看到精美的假山、流水、花木和小桥，这些景致为故事增添了一份浪漫和柔情。园林中的情节多是男女主角相会、相恋、相思的地方，这些情节在园林的映衬下显得更加动人。园林场景的描写使得整个故事更加生动和具有画面感，让观众仿佛置身其中，与主人公一同感受着爱情的甜蜜和煎熬。
除了庙宇和园林，剧中的书房场景也是非常重要的一部分。书房是男女主角进行私下交流和倾诉的地方，也是他们心灵交流的场所。书房中的情节往往是男女主角情感交流的高潮部分，也是故事情节发展的关键点。书房内的摆设、书籍和文房四宝都为故事增添了一份文化气息和历史感，让观众更加深入地了解了故事的背景和人物的内心世界。
除了以上几个主要场景外，剧中还有许多其他场景，如街巷、客栈、宫殿等，这些场景都为整个故事增添了一份真实感和历史感。通过对这些场景的精彩描绘，观众可以更加深入地了解故事的背景和人物的性格，更加投入地感受到故事中的情感纠葛和人生百态。
总的来说，《西厢记》文中的场景赏析，不仅是对古典文学中场景描写的一次探讨，更是对中国古典文学中爱情故事的一次品味。通过对这些场景的赏析，我们可以更加深入地了解古代中国人的生活和情感，也可以更加深刻地体会到爱情的美好和伟大。希望通过本文的赏析，读者们可以对《西厢记》中的场景有更深入的了解和体会，也可以更加热爱和珍惜中国古典文学这一宝贵的文化遗产。
《西厢记》长亭送别赏析 2
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《西厢记》长亭送别赏析
作者：王玮
来源：《文学教育下半月》2013年第11期
内容摘要：离愁别恨是我国古代文学表现的重要主题。作为经典，《西厢记》的“长亭送别”，在表现这一主题方面达到了很高的水平，其情景交融、结构绵密、手法丰富、意境优美，堪为承前启后的典范。
关键词：离愁别恨 情景交融 意境 手法
“黯然销魂者，唯别而已矣。”（江淹《别赋》）“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”（柳永《雨霖铃》）
儿女多情，离愁别恨，是我国古典诗词、戏曲和传奇小说中经常表现的主题。在这类作品中，芳草、杨柳、红叶、黄花、流云、西风，都是常见的景物；阳关、霸陵、南浦、埠头、长亭、短亭，更是常用的地点。“何处是归程？长亭更短亭。”长亭送别的场面，在古典戏曲中，是屡见不鲜的。“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”生死离别的场面，最能动人细腻情怀，刻画丰富性格。《西厢记》里的“长亭送别”，就是一个写得非常成功的例子。
这一场戏，在《西厢记》里第四本第三折。安排在此处，作者王实甫是经过精心考虑的。在这之前，张生和莺莺的婚姻，已经过了许婚、赖婚、私定、拷红等波折。老夫人在唯恐玷辱家门、辱没家谱的情况下，不得已当面将莺莺许给了张生，条件是“上朝取应”，并且“得官”。如果“驳落”了，则“休来见我”！这是封建势力的进一步阻扰，也为后文老妇人的再一次赖婚埋下了伏笔。面对这一变卦，莺莺的内心是异常复杂的：听到准婚的喜，想到离别的恨，对母亲有意刁难的怒，对张生艰辛前途的愁，对自己无主命运的悲……可以说，酸甜苦辣，百般滋味，一齐都涌上了心头。为此，作者特地安排了这一场戏，让莺莺倾吐内心的苦闷，发泄对母亲刁难的不满，表明对张生爱情的忠贞。这是一次断肠的抒情，也是一次勇敢的抗争。
这一场戏按照时间先后，由长亭秋色、把酒惜别、两意徘徊和残照载愁等四个部分组成。在这里，时时充溢着酒和泪，处处交织着爱和愁。
西厢记上小楼赏析
西厢记上小楼赏析
主题、情节结构和人物形象
这一折写张生赴京赶考，莺莺送别的情景，刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪，表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的叛逆性格，强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。
上小楼部分（【四边静】至“小生又生此念”），是临别叮嘱的场面，主要表现莺莺对张生的关心和担心：既希望他“得官不得官，疾便回来”，又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视，而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
情景交融的艺术境界 借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
：把酒相告别，情殷意切切
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。