西厢记赏析
西厢记赏析
西厢记赏析西厢记是元代戏剧作品，作者是明代王实甫。
该剧是以唐明皇与杨贵妃的爱情故事为素材，讲述了宫廷仕宦张生与李漫漫之间纠缠不清的爱情经历。
西厢记以其优美的语言、唯美的描绘和深刻的情感而闻名于世。
本文将从故事情节、戏曲艺术和主题思想三个方面对西厢记进行赏析。
故事情节西厢记以杨贵妃风月宫为背景，讲述了张生与李漫漫之间的爱情故事。
故事开始，张生等待多时的李漫漫终于找到了他。
接着，张生通过千方百计与李漫漫私会，二人相识相爱。
然而，他们的幸福并未持久，张生因担任官职必须离开李漫漫，二人分离。
后来，张生被封为秀才，回到了杨贵妃的宫廷。
在宫中，张生偶遇了李漫漫，通过曲子和詞双方表白了相思，但是却无法再次私会。
最终，经过几番波折和阻挠，张生和李漫漫在蓬莱阁上重逢，他们的爱情终于得到了圆满。
整个剧情刻画了张生和李漫漫爱情的曲折与坎坷，也揭示了宫廷中贵妃与普通人之间的无法逾越的鸿沟。
戏曲艺术西厢记在戏曲艺术方面也有其独特之处。
首先，它采用了对白与唱词的结合，以及以白描代白写的方法。
这种方法使得西厢记有了丰富的情感表达和生动的形象展示。
其次，西厢记采用了唱词折子选取的方式，使得唱词具有独立的完整性，可作为独立的诗词欣赏。
此外，该剧注重唱腔的抑扬顿挫和音律的变化，使得观众在欣赏戏曲的同时也能体味到音乐的美妙。
主题思想西厢记主要刻画了爱情与宫廷世界之间的矛盾和冲突。
张生和李漫漫的爱情因为宫廷的限制而备受阻挠，无法有一个完美的结局。
杨贵妃身份的特殊性使得张生和李漫漫之间的差距变得无法逾越，这使得爱情的美丽与残酷在剧中得以淋漓尽致地展现。
此外，西厢记还揭示了爱情与理想之间的选择。
张生在蓬莱阁上面临着离开宫廷与李漫漫私奔的选择，他最终选择了留下，维护了自己的理想和责任。
通过这一选择，西厢记表达了对于个人追求与社会责任的平衡与思考。
总结西厢记是一部深情描绘了爱情和宫廷之间纷繁复杂的作品。
它通过唯美的语言、细腻的描绘和独特的艺术形式，展现了张生与李漫漫之间的爱情和宫廷世界的冲突与矛盾。
王实甫西厢记全文赏析
王实甫西厢记全文赏析《西厢记》是王实甫的一部经典戏剧作品，以张生和莺莺的爱情故事为主线，通过描绘人物性格、情感冲突、社会背景等，展现了古代中国社会的风貌和人情世态。
以下是对《西厢记》的赏析，具体如下：一、故事背景与人物形象《西厢记》的故事背景设定在唐朝，讲述了一个书生张生与相国千金莺莺的爱情故事。
张生赴京赶考，途中路过普救寺，偶遇美丽聪慧的莺莺，两人一见钟情。
然而，莺莺的母亲崔夫人却将她许配给郑恒，张生为了爱情，历经磨难，终于与莺莺结为夫妻。
故事中的人物形象鲜明，各具特色。
张生是一个聪明才智、风度翩翩的书生，他对爱情执着追求，不畏艰难险阻。
莺莺则是一个美丽聪慧、温柔贤淑的女子，她对爱情充满了期待和向往。
崔夫人则是一个守旧、势利眼的女性，她为了家族利益，将女儿许配给郑恒。
郑恒则是一个无才无德、贪婪好色的男子，他为了得到莺莺，不择手段。
二、情节结构与戏剧冲突《西厢记》的情节结构紧凑，戏剧冲突激烈。
故事中穿插了许多误会、巧合、误会消除等情节，使得故事更加曲折有趣。
例如，张生误以为莺莺已经许配给郑恒，而郑恒则误以为莺莺已经和张生私奔，这些误会使得故事更加扣人心弦。
同时，《西厢记》的戏剧冲突也十分丰富。
张生与莺莺的爱情故事是主线，但其中还穿插了许多其他情节，如崔夫人与郑恒之间的矛盾、红娘与张生之间的误会等。
这些情节相互交织，使得故事更加丰富多彩。
三、艺术手法与语言特点《西厢记》的艺术手法独特，语言特点鲜明。
王实甫运用了丰富的修辞手法，如比喻、夸张、拟人等，使得故事更加生动有趣。
同时，《西厢记》的语言优美流畅，充满了诗意。
王实甫运用了大量的对偶句和排比句，使得语言更加工整、优美。
四、主题思想与社会意义《西厢记》的主题思想是爱情与婚姻的自由。
它通过张生和莺莺的爱情故事，表达了人们对自由爱情的向往和追求。
同时，《西厢记》也揭示了封建社会婚姻制度的弊端和不合理性。
它通过崔夫人将女儿许配给郑恒的情节，揭示了封建社会婚姻的束缚和无奈。
第一次黛玉葬花共读西厢赏析
第一次黛玉葬花共读西厢赏析
《红楼梦》中有一段经典情节,描写了黛玉和众人第一次一起读《西厢记》并葬花的场景。
这段情节别具深意,反映了黛玉性格中忧郁孤独的一面,也预示了她后来的不祥结局。
在这个场景中,众人品评《西厢记》时,黛玉独有一番领会。
她认为这出戏折射出世事无常、美好转瞬即逝的哲理,所以她倾心于将鲜花掩埋。
这种行为表现出她对生命短暂性的敏锐意识,也透露出她内心对现实的失望和叛逆。
黛玉性格中有着悲剧英雄的意味,她的行为似乎早已暗示了她注定要遭受苦难的命运。
这一情节无疑是小说中最富象征意义的桥段之一,值得我们深入品味。
这一场景抒发了黛玉孤高、忧伤的内心世界,也为后文渲染了一种忧郁压抑的基调。
它体现了作者对命运无常的深刻体认,也彰显了小说高度的艺术成就。
《西厢记》原文及鉴赏
《西厢记》原文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《西厢记》艺术特色赏析
《西厢记》艺术特色赏析《西厢记》，又名《莺莺传》、《会真记》，是元代剧作家王实甫根据唐代元稹的小说《莺莺传》以及金董解元的《西厢记诸宫调》创作的一部带有自传性质的爱情剧。
全剧分为“张生戏莺莺”、“莺莺夜听琴”、“崔张十八相送”、“崔张酬唱”四折。
前三折为旦本，第四折是末本，楔子，为外、旦、末交换。
本文对《西厢记》进行艺术特色赏析。
王实甫把原来的十二本加上一本《长亭》，共十四本，在每一本里面，又用两句诗概括了一个完整的故事，第一本就是《张生戏莺莺》，第二本就是《莺莺夜听琴》，第三本就是《崔张十八相送》，第四本就是《崔张酬唱》，最后再补上一个尾声，一共是十五出，而每出里面又都有好几折。
全剧一开头，就由一首《惊艳》诗，讲述了张生初见莺莺的情景。
随后一段交代了故事的背景。
王实甫把这三个故事各自独立起来写成了一个剧本，最后才把它们连缀起来，使这些故事统一起来，成为一部完整的戏剧作品。
在这三个故事里面，《张生戏莺莺》是最能反映封建礼教的黑暗和野蛮的。
张生追求莺莺遭到莺莺的冷落，但是他并没有灰心，仍然痴情不改，最终感动了她，抱得美人归。
这一故事比较详细地表现了封建社会里统治阶级的荒淫无耻和莺莺的温柔多情，具有浓厚的反封建意识。
王实甫还着重塑造了崔莺莺、张生和红娘这三个主要人物形象。
崔莺莺既美丽，又多情，深受张生爱慕，但她坚持节操，敢于斗争，最终拒绝了张生的求爱，因而遭到封建势力的迫害。
张生不屈服于权势，与之斗争，最后终于取得胜利。
红娘则是崔、张之间的媒人，具有双重性格：一方面，她以丫环身份为崔、张传书递简，穿针引线，促成了崔、张爱情；另一方面，在崔、张矛盾中，她又充当了和事佬，从中协调，使矛盾缓和下来。
红娘活泼伶俐，热情坦率，具有强烈的喜剧色彩。
同时，这部戏还曲折地反映了元代的民族矛盾和阶级矛盾。
崔张争婚，本来就是中原人民和河北诸将对抗的焦点。
剧中莺莺父亲和兄弟等提出“夜雨马牛，一洗恩仇”的口号，更显示出元代民族矛盾的激化。
西厢记
[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系， 恨不倩疏林挂住斜晖。„ 快到长亭时，已是“疏林挂着斜晖”了。“端正 好”和“滚绣球”这两支曲子一个早上，一个晚上， 时间跨度如此之大，作者用心良苦。十里长亭路，这 对儿小夫妻从早晨走到了晚上，足见难舍之情。
（2）短暂饯行宴，有言难表白。 [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜 签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
2、《长亭送别》中的景物描写不是零散孤立的，而是相 互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说 是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”， 最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而 是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后 终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的 关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构 成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。 景物描写又围绕着一个“情”字展开，以景造境， 情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻 画了崔张二人。
长 亭 送 别
一、《西厢记.长亭送别》赏析
1、送别前： (1)十里长亭路，相思慢慢行。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓 来谁染霜林醉？总是离人泪。 曲词中的一个“晓”字告诉我们，长亭送别是 从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林 醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的 景色。这幅画面，色彩强烈。强烈的色彩下，一对 儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心 境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
这幅画面是西风，黄叶，寒烟，衰草。离别之时还 不能共桌而食，咫尺天涯。心中多少知心话，欲说还不 能，只能无语怨西风。
2、送别时：把酒相告别，情殷意切切 [四边静]两意徘徊，落日山横翠。 [四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长 堤。 “两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”， 又不得不分手了。 [四煞]这个场景说不上新颖别致， 在古典诗词中很常见，十分真切地表现了莺莺的孤独思 念之情。一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人 迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。 [二煞]此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处 栖迟。
如何分析《西厢记》的戏剧性？
如何分析《西厢记》的戏剧性？
《西厢记》是中国元代戏剧作家王实甫创作的杂剧，以其浪漫唯美的风格和独特的戏剧性而著称。
下面是对《西厢记》戏剧性的分析：
1.精巧的剧情结构：《西厢记》的剧情结构精巧，情节紧密
连续。
它以李娘子和张生的爱情故事为核心，描绘了两位主人公经历阻碍和磨难、最终取得幸福的过程。
剧中设置了许多曲折离奇的情节转折和反转，如张生假冒僧人、李娘子绕墙而出等，增加了戏剧的悬念和吸引力。
2.鲜明的人物形象：《西厢记》塑造了一系列鲜明的人物形
象，各具特色和个性。
李娘子美丽纯洁，有着坚定的爱情观；张生聪明机智，勇敢追求自己的幸福；宋青书机智过人、李娘子的侍女玉环等等。
这些人物的性格以及之间的互动和矛盾，使剧情更具张力和戏剧性。
3.夸张的舞台表演：《西厢记》的舞台表演常常采用夸张、
华丽的手法，增加了剧情的戏剧性。
丰富的舞台设置、奇装异服以及精彩的歌舞场景，使表演更加生动活泼，吸引观众的目光和注意力。
4.浓厚的情感表达：《西厢记》以浓郁的情感表达闻名。
剧
中展现了李娘子和张生之间纯真、坚贞的爱情，以及他们面对外界的压力和阻碍时的心理挣扎和情感抉择。
这些情感的真实展现，使观众能够深切感受到爱情的力量和情感
的荡漾，增强了戏剧的感染力和共鸣力。
总而言之，《西厢记》在剧情结构、人物形象、舞台表演以及情感表达等方面体现了强烈的戏剧性。
它通过故事的发展和人物的塑造，展现了爱情与命运的冲突、个体追求幸福的艰辛和抉择，引起了观众对人生和爱情问题的思考。
这些特点使得《西厢记》成为中国戏曲中的经典之作，对后世戏剧的发展产生了重要影响。
西厢记各出大意及赏析
西厢记各出大意及赏析第一本，楔子：崔相国过世，崔夫人携女儿护送灵柩至博陵安葬。
路途有阻，只好暂时将灵柩放在普救寺内，让已经与崔小姐订婚的未来女婿郑恒前来协助。
普救寺香火凋零，崔夫人心生伤感，唤女仆红娘陪同崔小姐散步。
第一本，第一折：张君瑞文才出众，无奈父母早亡，功名未遂。
张君瑞进京赶考，顺道前去拜访结拜兄弟杜君实。
过了蒲津到了城里，张君瑞在一家旅店里打听到附近的普救寺值得一访，便轻装前往。
在普救寺意外碰见崔家小姐崔莺莺，张生对其一见钟情。
为了能再见崔小姐，决定不惜放弃考取功名的机会，要搬进寺内居住读书。
第一本，第二折：张君瑞与寺院长老见面交流后，得到长老应允可以暂居寺中。
此时红娘奉崔夫人之命来唤长老前去崔夫人处议事，张君瑞请求前往，长老同意了。
红娘看穿张生心思，便用道德伦理的说辞教训了张生一番，要张君瑞循规蹈矩切忌害人害己。
第一本，第三折：张君瑞得知崔莺莺每夜都去后花园内烧香，便来到后花园，偷看崔小姐烧香。
张生为了引起崔小姐的注意，在墙角吟诗，崔莺莺也回作了一首诗而且对张心生好感。
漆黑月夜，崔莺莺由于担心被人发现而疑神疑鬼逃回房内，只留下张生一人独自惆怅。
第一本，第四折：二月十五日，崔家在普救寺做法事。
寺院长老请求崔夫人让张君瑞带斋追荐亡亲，谎称张是其亲戚，得到崔夫人应允。
张君瑞得以入内追荐亡亲，并暗地观望让他魂牵梦萦的崔家小姐。
第二本，第一折：叛将孙飞虎听闻崔莺莺的美貌便起了贼心，率领人马包围普救寺，想强抢其作为自己的压寨夫人。
大家束手无策时崔夫人无奈作出决定：谁能击退强盗便将女儿许配给他。
危难之中张君瑞主动请缨要承担此重责。
第二本，楔子：张君瑞用缓兵之计稳住孙飞虎，然后写信请自己的结拜兄弟率兵前来援救，三日后杜元帅带兵打退了孙飞虎。
第二本，第二折：强敌已退，崔夫人让红娘请张君瑞赴宴，要答谢其救女之恩，张生与红娘交谈后，以为崔母真的要将崔小姐许配给自己，满心欢喜。
第二本，第三折：崔夫人在酬谢席上以莺莺已经许配给郑恒为由拒绝了张生和盈盈的婚事，而让他们结为兄妹并承诺会厚赠金帛。
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《西厢记》文学赏析
内容摘要：
《西厢记》元代王实甫作。
故事描绘的是张生与崔莺莺这一对有情人冲破
困阻终成眷属的故事。
全剧共五本二十一折。
《西厢记》全名《崔莺莺待月西
厢记》。
它的曲词优美华丽，富于诗的意境，是我国古典戏剧的现实主义杰作。
《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于其表现了反对封建
礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等
方面，都取得了很高的艺术成就。
崔莺莺、张生、红娘、老夫人都由于王实甫
的卓越才能而成为不朽的艺术典型。
王实甫的《西厢记》问世以后，在中国文
学史上产生了广泛而深远的影响。
其版本数量众多，流传至今的明清刻本约有
一百种。
明清两代的众多学者对《西厢记》评价很高，直到近现代，《西厢记》的各种版本依旧活跃在舞台上，备受人们的赞赏。
关键词：
艺术特色戏剧语言杰出戏作人物形象崔莺莺张生红娘
通过选修《中国古典文学欣赏》这门课程，我接触到了许久没有接触的古
典文学。
有《西厢记》、《汉宫秋》、《牡丹亭》、《三国》、《儒林外史》、《桃花扇》、《三言两拍》等。
很多耳熟能详的人物都出自于此，这也足以证
明了古典文学魅力之大。
其中给我印象最为深刻的除了《三国》、《水浒》、《西游记》以外，当属这部《西厢记》。
不仅因为在高中时期曾在语文课本上
学习过留下了印象，在《红楼梦》中提到过这部戏剧，也因为老师的讲述绘声
绘色以及作品本身不论是剧情还是语言上都很吸引我。
《西厢记》的剧情是：书生张君瑞在普救寺里偶遇已故崔相国之女莺莺，
对她一见倾心，苦于无法接近。
此时恰有孙飞虎听说莺莺美貌，率兵围住普救寺，要强娶莺莺为妻。
崔老夫人情急之下听从莺莺主意，允诺如有人能够退兵，便将莺莺嫁他。
张生喜出望外，修书请得故人白马将军杜确率兵前来解围，但
事后崔老夫人绝口不提婚事，只让二人以兄妹相称。
张生失望之极，幸有莺莺
的丫环红娘从中帮忙，扶莺莺月夜烧香，听见张生弹琴诉说衷肠。
后来莺莺听
说张生病倒，让红娘去书房探望。
张生相思难解，央求红娘替他从中传递消息。
莺莺怜惜张生，终于鼓起勇气，也写诗回赠，后在红娘帮助下，二人瞒过崔老
夫人，私下幽会并订了终身。
老夫人知情后怒责红娘，但已无可挽回，便催张
生进京应考。
张生与莺莺依依而别，半年后得中状元。
崔老夫人的侄儿郑恒本
与莺莺有婚约，便趁张生还未返回之时谎报张生已被卫尚书招赘为婿，老夫人
一气之下要将莺莺嫁给郑恒，幸好张生及时归来，有情人终成眷属。
一：人物形象
戏剧中的人物虽不多，但是每一个人物形象都十分丰满，个性十分鲜明：
张生、崔莺莺、红娘等，都是我国古典戏曲中典型、成功的人物形象，有的甚
至还在后世成为某种类型人物的代称。
人物形象的丰满，主要是因为每一个人
物既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性。
作者不仅善于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格丰富多彩，具有立体感。
同时，人物性格和情
节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。
张生是王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一个温文尔雅、执着志诚、略
带傻气的书生。
他执着的追求崔莺莺，对崔莺莺热烈诚挚而又矢志不渝。
张生在普救寺初见崔莺莺便一见钟情，之后为了接近崔莺莺，将功成名就抛在脑后，毅然在普救寺住下。
在他追求爱情的过程中，有时表现得很机灵，如请求附斋
追荐，写信退贼等；但有时他又是憨厚的，甚至有些傻气和懦弱，如初见红娘
他就详细地自报家门，对老夫人的赖婚和莺莺的赖简却束手无策。
正是张生的
这种憨气、傻气和他的风流才俊相得益彰，才使得人物形象才更显饱满。
崔莺莺的主要性格特征是热情而又冷静，聪明而又机灵。
作为一个相国小姐而能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。
同时，戏剧中也十分真实地表
现了这位相国小姐在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾。
正因为作品充分细致
地表现了莺莺性格的复杂性，这一形象才具有了真实感人的艺术魅力。
在追求的过程中，她的心理始终是复杂矛盾的。
在红娘面前，一方面她想瞒着自己内
心的情感，另一方面又借助红娘与张生互通衷曲。
由于受思想性格特点和所处
社会环境特点的制约，她在争取婚姻自由的道路上曲折而艰难，从矛盾痛苦逐
渐走向勇敢而坚定。
莺莺的复杂心理更加体现了戏剧的真实性，不仅让世人看
到一个为爱矛盾而又坚定的人物形象，也让后人了解到当时社会的风气。
红娘是我在《西厢记》中最喜欢的人物形象，她虽然是崔莺莺的丫鬟，但却有着小姐所不曾有的胆量。
她在剧中是最光彩的人物，也是反封建礼教最为
坚决、最无顾忌的人物。
虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张生和崔莺莺的自由恋爱穿针引线。
她的名字成了那种
不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
她的思想性格在撮合张生和崔
莺莺二人婚事和抨击封建礼教中得到很好的展示。
为了促成相国小姐和白衣秀
才本来无望的婚事，她要蒙蔽威严而又多疑的老夫人，又要鼓励软弱而常常不
知所措的张生，同时还要小心翼翼地对待心细如发、顾虑重重、敏感的莺莺；
她对张生是热心坦率的，对小姐是忠诚大度的，而在与老夫人的斗争中，红娘
虽是一个地位卑贱的丫环，但她机灵、聪慧、勇敢，最终取得斗争的胜利。
在
这一整个过程中，作品细腻地写出她的坚定、勇敢以及最终获得胜利的喜悦，
同时也写出了她在这一过程中所表现出来的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦，这样也就塑造了一个成功的文学形象。
后来，她的名字也成为了爱情中牵线搭
桥的中间人的代名词，足以见该作品的影响力之大。
二：戏剧语言
《西厢记》的语言也很有特色，文辞华美而富有个性，语言文雅绮丽，善
于化用前人的诗词，情景交融，意境优美。
语言是雅中有俗，自然流畅，善于
吸收民间的口语。
不同的人物都有符合自己身份的语言特点，人物语言个性化，从语言中我们就能看出不同人物的思想性格的特点。
在高中时曾学习过《西厢记》中的《长亭送别》一折，留下了深刻的印象。
戏曲中的语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、
意境之美和谐统一。
这在《长亭送别》中尤为突出。
如：“【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
”“【滚绣球】
恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍
的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形
成清丽华美、生动活泼的语言风格。
作品融入了不少古代诗词的语句，其特有
的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。
例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围。
作品不
仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口
语加工为富于文采的文学语言。
例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间
口语的风格，可以说是口语的韵律化，朗朗上口、通俗自然、生动活泼而又富
有文采，不得不令人叹服。
三：艺术特色
在我看来，《西厢记》从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙
合理。
全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲
突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。
同时，在戏剧的体制上它打破了元杂剧一本四折的体制，并且打
破了元剧一人主唱的通例。
这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了
很好的作用。
另外，该剧塑造了性格鲜明的人物形象。
作者主要是把人物放在
复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，如老夫人的赖婚，张
生的犯傻，莺莺的作假，红娘的泼辣等，使情节发展和人物性格更加巧妙合理
地结合，使人物性格鲜明，形象生动。
总的来说，我认为《西厢记》是非常成
功的一部戏作，被后世传为元剧的杰作。
虽然我只是在选修课上浅识《西厢记》，但却通过老师的全面讲解以及查
阅资料了解了整个戏剧的由来创作以及戏剧本身的独特魅力。
透过《西厢记》，看到了元剧的辉煌，看到了古典文学的魅力之处。