《西厢记》讲析解析
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点
解析《西厢记》以及作者王实甫的人物特点摘要王实甫的《西厢记》是我国著名的民间传奇故事之一，其诞生于盛产戏曲的元代，是我国较早的一部以多本杂剧连演一个故事的剧本。
创作活动大致在元成宗的元贞，大德年间。
王实甫，是元代剧坛的杰出作家之一。
王实甫是一个熟悉官妓生活的落拓文人，和演员、歌妓往来密切，擅长于写儿女风情一类的剧本，《西厢记》是他的代表作。
号称“北曲压卷之作”，在于他运用美不胜收的词章，通过人物之间跌宕起伏的情感纠葛和渗透其中的真情实感，来寄寓作者的思想。
历来有许多文人墨客对《西厢记》的人物形象、艺术特色、结构布局等方面进行了很多的研究，这部元曲之所以历经数代、持久不衰、脍炙人口、广为流传，受到广大观众、读者的喜爱和推崇。
本文阐述了人物塑造方面取得了杰出的成就，对王实甫《西厢记》的作者和作品人物主要包括：张生、莺莺、红娘、老夫人等人物特点进行了分析，表现了王实甫高超的改编技巧和创造性笔法，使得《西厢记》艺术成就达到了中国古典戏剧的最高峰。
关键字：王实甫；《西厢记》；作者；作品；人物特点The characters of Wang Shifu "the West Chamber"authors and worksAbstractWang Shifu's "the West Chamber" is one of the famous folk tales in China，which was born in rich in the drama of the Yuan Dynasty，is one of the earlier to more drama even play a story script. Creative activities generally in Yuan Zhen Yuanchengzong，Dade years. Wang Shifu，is one of the outstanding writers of Yuan Dynasty drama. Wang Shifu is a familiar with its own life of literati，and the actors，their close contacts，good at writing children style a kind of script，"the West Chamber" is his masterpiece. Known as "the most outstanding masterpiece，" "he is using beautiful words through one's real feelings between the characters，the ups and downs of the emotional entanglements and the permeability of the author's thoughts，to stay. There have been a lot of research on many men of literature and writing "the West Chamber" characters，artistic characteristics，structure and layout，the yuan has experienced several generations，enduring，win universal praise，widely circulated，by the majority of the audience，readers and.This paper expounds the characters made outstanding achievements，the Wang Shifu "the West Chamber" of the author and the characters include：Zhang，Ying Ying，the matchmaker，the old lady and other characters were analyzed，showing Wang Shifu's superb adaptation skills and creative writing，so that "the West Chamber" artistic achievements have reached the peak Chinese classical drama.Keywords：Wang Shifu；"the West Chamber"；the author works；characters；目录一、王实甫和《西厢记》的相关介绍 (4)（一）王实甫的相关介绍 (4)1、王实甫的简介 (4)2、王实甫的生平轶事 (4)3、王实甫的身世与创作 (5)（二）《西厢记》的相关介绍 (5)1、《西厢记》的简介 (5)2、《西厢记》的特点 (5)3、《西厢记》的影响 (6)二、《西厢记》作品中的主要人物特点分析 (6)（一）聪明智慧、追求婚姻自由的典型叛逆封建礼教一崔莺莺 (6)（二）善良、聪慧、痴情的书生一张生 (7)（三）封建礼教门阀制度的统治者一老夫人 (8)（四）富有正义感、乐于助人、勇敢机智、热情泼辣的裨女一红娘 (9)三、《西厢记》作品中的人物塑造艺术 (9)（一）作者善于在复杂的矛盾冲突中彰显人物的个性特征 (9)（二）以人物在不同场合的情态表现，塑造人物典型的个性形象 (11)（三）对人物的心理进行深刻挖掘与细腻描摹 (11)（四）红娘形象特征的刻画对人物艺术形象的塑造 (12)四、《西厢记》作品中人物塑造的社会意义 (12)（一）对封建社会门第观念的揭露 (13)（二）对腐朽的封建礼教的抨击 (13)（三）对佛教徒的讽刺 (14)（四）提出爱情和婚姻自由的婚恋观 (15)参考文献 (16)致谢 (18)一、王实甫和《西厢记》的相关介绍（一）王实甫的相关介绍1、王实甫的简介王实甫，（1260年－1316年）。
《西厢记》中爱情观的解析
《西厢记》中爱情观的解析
《西厢记》是中国古典文学中最重要的作品之一，作者崔涂却是非常著名的。
故事讲述的是宋朝时代皇帝钱多多和杨兰花的爱情故事，从中可以看出中国古典文学作品里根植于于爱情的观念。
《西厢记》中讲述的爱情是一种真挚的、超越时空的、无私的情感，它给读者以强烈的精神冲击，让读者感受到爱情的伟大深邃。
爱情对于主人公杨兰花而言，就是信仰、献身和忠义，她为此付出了巨大的改变，最终与自己爱慕的钱多多情相悦，爱情也完美地结束了。
爱情也象征着忠贞不渝的信仰，作者通过王公贵族们的表现，表达出杨兰花对于爱情的忠贞不渝，她以愚公精神的翻越如此多的阻碍，继续爱下去，最终完成了自己的愿望，这一系列的表现也深深地激励着读者勇敢去追求自己的爱情。
在《西厢记》中，作者把爱情的观念融入到其他角色当中，如花容夫妇或青蛇和西施，他们也有着不同的爱情故事，不同的态度对待爱情，花容夫妇和青蛇西施分别是主动爱慕和被动被爱慕，他们的经历也给人们一个美好的示范，结婚一定要有爱情，以真挚的情感相待，才能维系长久的婚姻关系。
《西厢记》中爱情的观念是通过历史传承古老的文化理念，同时也是作为当时社会现实情况的表达。
不论是对于皇室还是平民，爱情都是一种非常重要的存在，它也是现实中普遍存在的一种情感，只有认真认识它，把它融入自己生活中，才能深入理解爱情更多的含义。
在总结《西厢记》中爱情观的解析时，可以看出它蕴含着深刻洞
察，表达了对于爱情的真挚坚定，更加完美的诠释和深情的追求，这是中国古典文学中独一无二的爱情文化，是我们现代人学习爱情的重要记忆。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是明代崔祥所写的一部长篇小说，描写的是一个爱情故事。
小说以西厢赵盾，牡丹亭柳娘之恋为主线，揭示了当时封建社会的种种弊端和人们的幸福追求。
同时，小说中的人物形象丰富生动，塑造得非常深刻。
其中，主角柳娘是一个独立、自信、追求真爱的女性形象。
在小说中，柳娘的形象被塑造得非常细腻，她娇柔的性格和男扮女装、冷静应对的身姿深深地吸引着读者。
她对感情非常忠诚，不因外界的阻力而放弃爱情，并且以自己的坚守和努力，最终赢得了幸福。
同时，柳娘也是一个知识渊博的女子，她精通诗词歌赋，还会弹琴、画画，是一个文韬武略兼备的梦中情人。
可以说，柳娘的形象塑造不仅将女性赋予了独立自主、追求幸福的新角色，也呈现出了女性的多重魅力和综合素养。
男主角张生则是一个富有朝气和主动性的男性形象。
在小说中，张生的形象被塑造得非常完整，他才华横溢，善于诗词歌赋，且富有领袖魅力。
他追求真爱的坚定决心，和为爱不顾一切的勇气，也深深地感染着读者。
此外，张生还是一个热心助人、乐于奉献的人物形象，他借助自己的才华和义气，在牡丹亭误打误撞中化险为夷，使之成为千古佳话，从而反映了一个真诚善良、有担当的男性形象。
其他人物形象塑造也非常到位。
赵盾是一个重情重义、慷慨大方的官员形象，他对红娘的恩情不忘，为了不让柳娘吃亏，不惜以身试法；红娘则是一个阴差阳错、嬉笑怒骂、灵活机智的“媒人”形象，是整个故事的调度者，穿梭在各个角色间，处理复杂关系。
总之，《西厢记》通过对各个人物形象的塑造，展现了一个丰富多彩的人文世界，使故事脉络更加清晰，人物形象更加深入。
这样的人物形象，不仅展现了原著作者的艺术造诣，也丰富了社会的文化内涵，成为了中华文化瑰宝中的一颗闪亮明珠。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是元代戏曲作家王实甫创作的一部长篇杂剧，被誉为中国古代四大名剧之一。
该剧主要讲述了梁山伯与祝英台相爱却因种种原因不能在一起的故事。
在该剧中，王实甫巧妙地塑造了一系列的人物形象，使得他们栩栩如生，充满了鲜明的个性和独特的魅力。
梁山伯是该剧的男主角，是一个才华出众、风度翩翩、气质高雅的青年才子。
他聪明能干、机智过人，在剧中通过设计赢得祝英台的芳心，展现出他的聪明才智和机智应对的能力。
他又是一个忠诚懿旨的人，对朝廷忧国忧民的事业表现出极大的热情和投入。
梁山伯的形象深深地打动了观众，让人们为他的遭遇和悲剧不禁感到心痛。
祝英台则是该剧的女主角，是一个聪明伶俐、机智勇敢的少女。
她具有强烈的个性和独立的思想，追求自由和平等。
在面临婚姻问题时，她毅然决然地选择了爱情而不是权力和金钱。
祝英台的形象给人一种勇敢和坚持自己信念的印象，使得她成为了中国戏曲史上的经典女性形象之一。
除了主角，王实甫还塑造了一系列深入人心的次要角色。
比如西施、王仲卿等人。
西施是一个美貌、聪明的女子，以自己的智慧和姿色吸引了王昭君，并最终成为了他的妻子。
她的形象为观众呈现了一个智慧与美貌兼备的女性形象，成为了一种理想化的女性标准。
而王仲卿则是一个颠倒众生、机关算尽的人物，他通过各种手段博取祝英台的芳心。
他的形象给人一种弄巧成拙、不择手段的印象，使人们对他既爱又恨。
通过塑造不同的人物形象，《西厢记》呈现出了不同的社会角色和心理状态。
这些形象都有自己的独特性格和表达方式，使得剧情更加丰富多样。
这些形象也反映出了作者对人性的深刻洞察和对社会现象的批判，使得整个剧作具有了更深层次的意义。
《西厢记》中人物形象的塑造是作者对人性和社会现象的思考和表达，也是该剧成功的关键之一。
如何分析《西厢记》的戏剧性？
如何分析《西厢记》的戏剧性？
《西厢记》是中国元代戏剧作家王实甫创作的杂剧，以其浪漫唯美的风格和独特的戏剧性而著称。
下面是对《西厢记》戏剧性的分析：
1.精巧的剧情结构：《西厢记》的剧情结构精巧，情节紧密
连续。
它以李娘子和张生的爱情故事为核心，描绘了两位主人公经历阻碍和磨难、最终取得幸福的过程。
剧中设置了许多曲折离奇的情节转折和反转，如张生假冒僧人、李娘子绕墙而出等，增加了戏剧的悬念和吸引力。
2.鲜明的人物形象：《西厢记》塑造了一系列鲜明的人物形
象，各具特色和个性。
李娘子美丽纯洁，有着坚定的爱情观；张生聪明机智，勇敢追求自己的幸福；宋青书机智过人、李娘子的侍女玉环等等。
这些人物的性格以及之间的互动和矛盾，使剧情更具张力和戏剧性。
3.夸张的舞台表演：《西厢记》的舞台表演常常采用夸张、
华丽的手法，增加了剧情的戏剧性。
丰富的舞台设置、奇装异服以及精彩的歌舞场景，使表演更加生动活泼，吸引观众的目光和注意力。
4.浓厚的情感表达：《西厢记》以浓郁的情感表达闻名。
剧
中展现了李娘子和张生之间纯真、坚贞的爱情，以及他们面对外界的压力和阻碍时的心理挣扎和情感抉择。
这些情感的真实展现，使观众能够深切感受到爱情的力量和情感
的荡漾，增强了戏剧的感染力和共鸣力。
总而言之，《西厢记》在剧情结构、人物形象、舞台表演以及情感表达等方面体现了强烈的戏剧性。
它通过故事的发展和人物的塑造，展现了爱情与命运的冲突、个体追求幸福的艰辛和抉择，引起了观众对人生和爱情问题的思考。
这些特点使得《西厢记》成为中国戏曲中的经典之作，对后世戏剧的发展产生了重要影响。
《西厢记》讲析解析
八、《西厢记》的改写策略
张生：坚贞不渝的情人
红娘：“心不存学海文林，梦不离柳影 花阴，则去那窃玉偷香上用心。”（3/4） 张生：“自古人云：‘痴心女子负心 汉。’今日反其事了。” （3/4）
九、才子形象的文化意蕴
外貌：面如美玉，体若兼金，文弱秀美， 俊雅风流 《世说新语· 容止》称潘安：“妙有姿容， 好神情” ，“每行，老妪以果掷之满 车”。 徐陵《洛阳道》：“潘安车欲满，无奈 掷花何。” 李白《送族弟凝之滁求婚崔氏》：“遥 知向前路，掷果定盈车。”
大团圆的结局
符合人物思想性格之情理 符合剧作情节发展之情理 符合作者思想追求之情理
八、《西厢记》的改写策略
西厢故事源流
元稹《莺莺传》（一名《会真记》） 杨巨源《崔娘诗》 、李绅《莺莺歌》 晏殊词、苏轼诗 秦观、毛滂“调笑转踏”歌舞曲 赵令畤《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》
八、《西厢记》的改写策略
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
和诗（1/3）
张生：“月色溶溶夜，花阴寂寂春； 如何临皓魄，不见月中人？” 莺莺：“兰闺久寂寞，无事度芳春； 料得行吟者，应怜长叹人。” 张生：“早是那脸儿上扑堆着可憎， 那堪那心儿里埋没着聪明。” 张生：“一天好事从今定，一首诗分 明照证。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
西厢故事源流
《绿窗新话》卷上《张公子遇崔莺莺》 《醉翁谈录》《莺莺传》 周密《武林旧事》卷十《莺莺六么》 陶宗仪《南村辍耕录》卷二五《红娘 子》、《拷梅香》 董解元《西厢记诸宫调》
八、《西厢记》的改写策略
否定“始乱终弃”的道德正当性
陈寅恪《读莺莺传》：“舍弃寒女，而 别婚高门，当日社会所公认之正当行为 也。” 赵令畤：“天长地久终有尽，绵绵不似 无穷恨。” 董解元叙写崔、张团圆 戏文《王魁负桂英》、《赵贞女蔡二郎》
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是元代戏剧家王实甫创作的一部杂剧，主要描写宫廷内外的爱情故事。
在塑造人物形象方面，该剧紧密联系着时代背景和社会环境，刻画了丰富多样的人物形象，展现了人物的思想、性格和命运。
玉娘是该剧的女主角之一，她是个以智慧和聪慧著称的女子。
她聪明机智，独立思考，善于应对各种复杂情况。
她懂得巧妙应对周围人的心思，比如她在与贾宝玉见面时，能够准确地理解他的喜好，并通过诗词和书画的送礼来取悦他。
她对爱情充满憧憬，并勇敢地追求自己的幸福。
她在面对种种考验时，坚持自我，坚守原则，不向世俗的偏见和束缚低头，最终实现了与贾宝玉的美满婚姻。
贾宝玉是本剧的男主角，他是一个多才多艺的年轻公子哥儿。
他有一颗纯真热情的心，并对美好的事物充满憧憬和追求，他推崇自由和真实的感情。
他是一个游戏人生的人，对婚姻家事并不感兴趣，追求的是灵魂的契合和精神的共鸣。
他和玉娘一见如故，彼此互相吸引，最终走到了一起。
贾宝玉的人物形象表达了对自由和真实的追求，以及对青春和爱情的热衷，代表了人们对纯真爱情的向往和追求。
傻僧智通是一个反差鲜明的人物形象。
他在外表上是一个羞涩、傻气的僧人，但内心却有着深刻的触动。
他对玉娘一见钟情，为了能与她见面，他模仿相貌搞笑，令人啼笑皆非。
“傻”与“聪明”之间的对比，既体现了他与其他人物的差异，也展示了爱情对人性的奇妙影响。
傻僧不但表达了一种爱情的纯真，也勾勒出了一种僧人对尘世之爱的不得善终。
金玉良缘是剧中主要男女主角的结合。
贾宝玉和玉娘最终走到一起，两人的爱情是与命运抗争的结果。
他们克服了种种困难和阻碍，最终走到一起，成就了金玉良缘。
他们的爱情是一种纯洁、高尚的爱情，也是对封建礼教束缚的反抗和挑战。
《西厢记》通过塑造各种不同的人物形象，展现出丰富多样的人性和情感，并且将他们置于特殊的社会背景下，使人物生动鲜活、富有戏剧张力。
通过对女主角和男主角、傻僧智通以及金玉良缘的塑造，该剧不仅表达了对爱情和幸福的追求，也展现了人物在社会风气和道德规范的压力下，追求自由和真实的艰辛和努力。
深度解析《西厢记》中崔莺莺形象
深度解析《西厢记》中崔莺莺形象元代著名杂剧作家王实甫著作《西厢记》是一部让人读来口角生香的古典文学作品。
除去情节的引人、文字的优美外，集中笔墨刻画的女主人公崔莺莺形象也是非常特别，可以堪称为就是男人心中崇高形象的典型和巅峰。
出来的女主角崔莺莺,她是一个栩栩如生、有血有肉的人物形象。
既爽直又含蓄,既秉礼又多情,既孝顺又刚直,而且颇具反抗心;既稚拙娴静,又聪慧灵变而多才多艺,性格非常丰富复杂，同时也善于考察情人,在情势变化时敢于和善于主动采取充分必要的措施和行动,追求爱情和维护幸福,打破情场中女方被动不利的格局,居高临下,靠自己的德美智勇而获取最终胜利;她鄙视高官厚禄、名利富贵,将爱情看作高于一切;她既深谋又远虑,提醒丈夫高中后勿恋异乡花草、停妻再娶。
无疑是一个完美动人且又真实感人的艺术形象。
崔莺莺作为元杂剧中中最为经典的角色，也是西厢记中重要角色，她勇敢地追求爱情，则是人性对美好生活的追求，表达人们向往美好的期冀，因此崔莺莺这一形象有为着重要的意义。
首先，崔莺莺出身名门，外表俊美。
在王实甫《西厢记》中第一本第一折中，曾这样写：“宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花钿。
宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓边。
未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言。
恰便似呖呖莺声花外转，行一步可人怜，谢舞腰肢娇又软，千般袅娜，似垂柳晚风前”。
细致地描绘出崔莺莺的面容如花般明艳，身似柳般娇弱，声音婉转动听的深居内院娇贵的的大小姐形象。
同时在第一本戏中，王实甫就以诙谐幽默的笔调，极力的渲染崔莺莺之美，从侧面烘托出了崔莺莺的貌美。
当在张山佛殿中偶遇当正在花前伫立的崔莺莺时，顿时惊呼起来；“呀！正撞着五百年前的风流业冤”，“眼花缭乱口难言。
魂灵儿飞在半天”，“便是铁石人也意惹情牵”。
连“铁石人”也会动心，可见崔莺莺容貌之美。
之后在普救寺中的和尚，本是清心寡欲，六根清净之人，但和尚们也同样被莺莺的美貌所吸引。
剧中写道，当崔氏一家为老相国做法事时，本该庄严肃穆的场面，却出现了令人啼笑皆非的一幕；“大师年纪老，法座上也凝眺；举名的班首真呆劳，觑着法聪头做金磐敲”。
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四、一见钟情:爱情的发生
比较白朴《墙头马上》
裴少俊与李千金 “谁管我衾单枕独数更长？则这半床锦褥枉 呼作鸳鸯被。流落得男游别郡，耽阁得女怨 深闺。” “休道是转星眸上下窥，恨不得倚香腮左右 偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。既待要暗 偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己。”
四、一见钟情:爱情的发生
内在原因：男女之间的心灵感应
“回顾觑末” “怎当他临去秋波那一转！休道是小 生，便是铁石人也意惹情牵。” “人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺中； 花落水流红，闲愁万种，无语怨东 风。”
四、一见钟情:爱情的发生
“一见钟情”的意义
寻求爱情的艰难性和急迫性 “愿普天下有情的都成了眷属”（5/4）
内在合理性：张生的过人才智
红娘也说：“凭着你灭寇功，举将能， 两般儿功效如红定。为甚俺莺娘心下 十分顺，都则为君瑞胸中百万兵。越 显得文风盛，受用足珠围翠绕，结果 了黄卷青灯。”（2/3）
六、恋情:“合礼”与“合 理”
老夫人赖婚的缘由
出于宗教的考虑 出于现实的考虑 出于道德的考虑 红娘：“既然不肯成其事，只合酬之 以金帛，令张生舍此而去，却不当留 张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚 窥视”（4/2）。
四、一见钟情:爱情的发生
外在原因：“男女授受不亲”的社 会
“正撞着五百年前风流业冤” “颠不剌的见了万千，似这般可喜娘 的庞儿罕曾见。” “谁想着寺里遇神仙”
四、一见钟情:爱情的发生
内在原因：男女之间的心灵感应
“我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴 翠花钿。”“则见他宫样眉儿新月偃， 斜侵入鬓边。” “未语前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白 露，半晌恰方言。”“恰便似呖呖莺 声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢 娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂 柳晚风前。”
六、恋情:“合礼”与“合 理”
不合礼的恋情
《孟子· 滕文公》：“不待父母之命、 媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从， 则父母国人皆贱之。” “准婚外恋”：莺莺与郑恒已有婚约 卓文君、司马相如故事的隐喻性
六、恋情:“合礼”与“合 理”
外在合理性：老夫人许婚
特殊机遇：孙飞虎兵围普救寺（2/1） 当众许诺的公信力 “人而无信，不知其可也。大车无輗， 小车无軏，其何以行之哉？”（《论
相见（1/4）
莺莺：“外像儿风流，青春年少；内 性儿聪明，冠世才学。扭捏着身子儿 百般做作，来往向人前卖弄俊俏。” 张生：“情引眉梢，心绪你知道；愁 种心苗，情思我猜着。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
听琴（2/5）
莺莺：“他那里思不穷，我这里意已 通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我 意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在 不言中。” 莺莺：“这的是令他人耳聪，诉自己 情衷。知音者芳心自懂，感怀者断肠 悲痛。……别恨离愁，变成一弄。张 生呵，越教人知重。”
一、《西厢记》的作者与版本
王实甫（？-1324前），名德信，大都 （今北京）人。 明贾仲明增补《录鬼簿》[凌波仙]词：
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飙飙 排剑戟，翠红乡雄赳赳施谋智。作词章 风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧 传奇，《西厢记》天下夺魁。
著有杂剧14种
现存《西厢记》、《丽春堂》、《破 窑记》 ）
六、恋情:“合礼”与“合 理”
内在合理性：张生的过人才智
莺莺：“诸僧众各逃生，众家眷谁瞅问， 这生不相识横枝儿着紧。”（2/1） 莺莺：“若不是一封书将半万贼兵破， 俺一家怎得存活。” （2/3） 莺莺：“仰图厚德难从礼，谨奉新诗可 当媒。”（3/4）
六、恋情:“合礼”与“合 理”
冲破内在的心理樊笼
《闹简》（3/2）和《赖简》（3/3） 红娘：“把似你使性子，休思量秀才， 做多少好人家风范。”（3/2） 《诗经· 氓》：“于嗟鸠兮，无食桑葚！ 于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹 可说也；女之耽兮，不可说也！”
第一讲
《西厢记》讲析
参考书目
王季思：《从莺莺传到西厢记》， 上海：古典文学出版社，1955。 戴不凡：《论崔莺莺》，上海：上 海文艺出版社，1963。 霍松林：《西厢述评》，西安：陕 西人民出版社，1982。
段启明：《西厢论稿》，成都：四川 人民出版社，1982。 孙逊：《董西厢和王西厢》，上海： 上海古籍出版社，1983。 吴国钦：《西厢记艺术谈》，广州： 广东人民出版社，1983。 张燕瑾：《西厢记简说》，天津：百 花文艺出版社，1986。 张人和：《西厢记论证》，长春：东 北师范大学出版社，1995。
七、“合理”恋情与社会 认可
解脱外在的人为约束
莺莺：“这的是俺娘的机变，非干是 妾身脱空；若由得我呵，乞求得效鸾 凤。俺娘无夜无明併女工，我若得些 儿闲空，张生呵，怎教你无人处把妾 身做诵。” （2/5） 莺莺：“兀的不是隔着云山几万重， 怎得个人来信息通？”（2/5）
七、“合理”恋情与社会认 可
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
和诗（1/3）
张生：“月色溶溶夜，花阴寂寂春； 如何临皓魄，不见月中人？” 莺莺：“兰闺久寂寞，无事度芳春； 料得行吟者，应怜长叹人。” 张生：“早是那脸儿上扑堆着可憎， 那堪那心儿里埋没着聪明。” 张生：“一天好事从今定，一首诗分 明照证。”
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
五、吟诗抚琴:恋爱的方式
吟诗抚琴的意义
才子佳人的文采情韵
吴门拼饮潜夫说：“情生于色，色因其才， 才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非 才不韵；女慕男才，非色不名。二者具焉， 方称佳话。”（《春柳莺序》）
个体价值的极端张扬
天花藏主人：“人只患无才耳，若果有才， 任是丑陋，定有一种风流，断断不是一材 愚面目。”（《平山冷燕》第十三回）
《西厢记》版本：
明弘治十一年（1498）金台岳家刻本 《奇妙全相注释西厢记》 金圣叹《贯华堂第六才子书西厢记》 王季思校注《西厢记》
二、元杂剧的体制
剧本：曲词、宾白、科范 结构：一本四折一楔子 音乐：曲牌联套（同一宫调四组套曲） 一人主唱（正末或正旦） 角色：末、旦、净、杂
三、《西厢记· 别宴》讲析