文学概论整理

1、现实型文学：主要是历史上那些现实感很强的叙事文学，简而言之，现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。

具有再现性和逼真性两大特征。

再现性指正视现实，真实地再现现实的矛盾和规律，作家的思想感情包含在真实的描绘之中。

逼真性指以写实的方法仿照生活的本来面目进行逼真地描绘。

2、理想型文学：主要是历史上那些抒情诗歌、散文、《西游记》一类魔幻作品。

简言之，理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。

具有表现性与虚幻性两大特征。

表现性指侧重表现作家的情感、理想、幻想等主观世界。

虚幻性指运用夸张、变形的方法，虚构出现实世界不存在的虚幻形象。

3、象征型文学：（指历史上的寓言、童话、象征诗歌等）是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。

具有暗示性与朦胧性两大特征。

暗示性指作品侧重以暗示的方式寄寓某种意义、思想。

朦胧性指作品的寓意较为朦胧宽泛，难以用单一的确定意义去概括。

1、现实型文学、理想型文学、象征型文学的特征？现实型文学的基本特征是再现性和逼真性。

再现指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟。

它要求文学立足于客观现实，面对现实，正视现实并忠于现实生活。

逼真是指以写实的方法，按生活中各种事物的本来面目进行精细逼真的描绘。

客观事物感性状貌和细节的真实是它的特色。

理想型文学的基本特征是表现性和虚幻性。

表现指把内在主观世界状况（如情感、理想、想象、幻想等）以形象呈现出来。

反映人类社会实际存在的现实生活。

虚幻性是指充分运用夸张、变形、虚构的方法，不求外表的真实，而遵循情感的逻辑，追求情感的真实。

象征型文学的基本特征是暗示性和朦胧性。

暗示指词语寄寓某种超出本义的内涵。

朦胧指词语含有多层不确定的意义。

2、诗歌、小说、散文、戏剧的体裁特征？诗歌的基本特征：①凝练性。

诗的凝练性体现在用高度概括的艺术形象、极其精练的文学语词最集中地反映社会生活和表达思想感情。

②跳跃性。

诗在结构上具有突出的跳跃性特征，它遵循想象、情感的逻辑，常常由这一端一跃而到另一端，或由过去一跃而到未来，超越了时间的樊篱、空间的鸿沟。

诗的跳跃多由两个或两个以上的动作构成，动作之间没有持续性，只被同一个情感线索维系着。

③音乐性（节奏韵律性）。

在各种文学样式中，诗是最强调韵律性的，诗的节奏主要指诗句中长短、强弱不同的音有规律地变化。

小说的基本特征：①深入细致的人物刻画。

描写人物，是小说的显著特点。

着重刻画人物形象是小说走向成熟的标志。

②完整复杂的情节叙述。

情节是与人物密切相关的，是人物性格发展的历史。

③具体充分的环境描写。

环境描写是衬托人物性格、展示故事情节的重要手段。

只有充分地描绘环境，才可能具体、真实地揭示出人物活动和矛盾冲突的现实根据。

散文的基本特征：①题材广泛多样。

题材广泛多样是我国散文的历史传统，它可以写人、叙事、写景、咏物、怀友、访旧，也可以描写风土人情，展示国际风云，细摹花鸟鱼虫，对散文的繁荣发展具有重大意义。

②结构自由灵活。

散文是一种结构自由的文学样式，它的结构没有严格的限制和固定的模式。

灵活、随意，是它的长处。

③抒写真实感受。

散文是最接近生活真实的文学样式，抒写作家真实的现实感受和真实的生活境遇是散文的一大特点。

戏剧的基本特征：①浓缩地反映现实生活。

受舞台表演时间、空间的限制，剧本对现实生活的反映具有高度的浓缩性。

②集中地表现矛盾冲突。

把矛盾冲突加以高度的集中，使之达到尖锐、剧烈的程度。

③以人物台词推进戏剧动作。

在剧本中，剧中人物的言语（台词）是用来塑造形象、展示矛盾冲突的基本手段。

4、典型：作为文学形象的高级形态之一。

是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格，他在叙事性作品中又称典型人物或典型性格。

具有特征性和艺术魅力。

5、意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统，及其所诱发和开拓的审美想象空间也是文学形象的高级形态之一。

情景交融是意境的表现特征，虚实相生是意境的结构特征，韵味无穷是意境审美特征。

6、意象（审美意象）：是指以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征的，在某些理性观念和抽象思维的指导下创造的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的表意之象。

具有哲理性、象征性、荒诞性、抽象思维参与性、求解性和多义性等特征。

7、典型环境：充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。

它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

3、举例说明文学言语与普通言语的不同？文学言语是特殊的言语系统，与一般言语有明显的不同，除了形象性，生动性，凝练性，音乐性等特点外，还具有以下三方面的不同。

①文学言语是内指性的。

文学言语是内指性的，即指向艺术内部，不一定符合现实生活逻辑。

如：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”和“月是故乡明”，它所表达的已经不是客观实在的事物，而是内心世界的体验。

而普通言语是外指性的。

②文学言语具有心理蕴涵性。

文学言语注重语言的表现功能，蕴涵了作家丰富的情感、想象等心理体验，比普通语言更富于心理蕴涵性。

如：雪莱《西风颂》里面写到“如果冬天来了，春天还会远吗？”这里的“冬天”和“春天”已被诗人的的希望、憧憬的情绪浸泡过，已经与普通话中的冬天和春天大不相同。

而普通言语侧重运用指称功能。

③文学言语具有阻拒性。

指设法把语言写得陌生、扭曲，以打破司空见惯的套板，产生新奇感。

如：郭沫若《凤凰涅槃》：“芬芳便是你，芬芳便是我，芬芳便是他，芬芳便是火。

芬芳是你，芬芳是我，芬芳是他，芬芳是火。

”颠三倒四的句子使得我们感受到了诗中凤凰的新鲜感和自由感以及狂欢的氛围。

4、举例说明文学形象的特征？①文学形象是主观与客观的统一。

指形象中既包含客观描写，又包含作家的主观情感、思想。

②文学形象是假定与真实的统一。

指形象是虚构的，但却符合生活本质与作者的真情实感。

③文学形象是个别和一般的统一。

指形象是单个的，但他身上又包含了其他类似人物的共同特征。

④文学形象是确定性与不确定性的统一。

指每一个形象从姓名到相貌性格都是具体而确定的，但到底是怎样的，不同的读者却解读到不完全相同的结果，这即不确定性。

如祥林嫂，既来源于客观生活，又含有作家的同情；既是虚拟的假定人物，又让人感到非常真实；既是单个人，身上又包含了旧中国妇女的许多共同特征；既是祥林嫂，而不是别的什么人，又在不同读者的解读想象中不完全相同。

5、文学典型的审美特征是什么？①文学典型的特征性。

文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。

文学典型还必须通过局部“特征”，反映和形成总特征。

②文学典型的艺术魅力。

文学典型的艺术魅力是来自性格显示的一种生命的魅力，在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富多彩，更来自它所显示的灵魂的深度。

6、典型人物与典型环境的关系是怎样？（请阐述典型环境中的典型人物？）①典型性格是在典型环境中形成的。

典型环境促使并制约典型人物的活动与性格发展。

②典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用。

总之，典型环境与典型人物二者相互依存，失去一方，另一方也就不存在。

典型人物的刻画离不开典型环境，典型环境是典型人物赖以生存发展的现实基础，没有典型环境，典型人物的言谈、行动甚至心理都失去依据，成为无源之水。

而典型环境也以典型人物的存在而存在，离开典型人物，典型环境就失去了存在的意义与形成的可能。

7、举例说明文学意境的特征？文学意境就是抒情性作品中情景交融、虚实相生的艺术境界。

它具有情景交融、虚实相生、韵味无穷三大特点。

情景交融即意境首先是一幅图景，是表现特征，而其中又满含着作家的情感。

虚实相生中的“实”即意境中逼真描写的景、形、境，是结构特征，“虚”指这一实境能诱发出丰富的想象空间和情、神、意的体味。

韵味无穷指意境中包含着咀嚼不尽的审美意味，是审美特征，包括情、理、意、趣、韵、味等，含蓄而耐人寻味。

比如《游园不值》：“应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开，春色满园关不住，一枝红杏出墙来”。

首先，诗作勾画的春天之景中内含着喜悦之情；其次，实写游园不值之情景，却在读者脑海中诱发出一个阔大而虚幻的春景空间；再次，全诗耐人玩味，具有无穷的韵味。

8、审美意象的基本特征？①审美意象的本质特征是哲理性。

哲理性指表达哲理是创造意象的目的，正所谓“表意之象”。

②审美意象的表现特征是象征性。

象征性指意象实际是某种意义的载体，是某种事物的象征。

③审美意象的形象特征是荒诞性。

荒诞性指意象不合生活常规，如人变甲虫，刑天以乳为目，都荒诞不经。

④审美意象的思维特征是抽象思维的直接参与。

指作者创造意象时，由于目的在于表达一种哲学观点，所以，意象的创造不只是形象思维起作用，而哲学的抽象思维也参与其中。

⑤审美意象的鉴赏特征是求解性和多义性。

8、叙事：叙事是用话语虚构社会生活事件的过程。

基本特征有两个方面：叙事的内容是社会生活事件的过程，即人的社会行为及其结果。

叙事是话语的虚构。

9、叙事的视角：是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分。

视角由叙述人称决定，常用的有第三人称视角（叙述），第一人称视角（叙述）两种，另外，也有第一人称与第三人称交替变换的叙述。

第二人称叙述较为罕见，它其实是第三人称的变体。

9、如何理解叙事的特征？①叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。

叙事的兴趣不在于静止的人或物，而在于动态的事件，即人的行为及其造成的后果，它的认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。

②叙事是话语的虚构。

只要符合生活与情感的逻辑，无须到生活中去求证，但却可能在更深刻的层次上揭示人生与现实社会的本质。

叙事文学用话语来虚构艺术世界。

10、试述叙事节奏与时间的关系？不同的时距可以影响叙事速度向两个方向变化：一是变快，故事时间长而文本时间短，即用相对简短的话语叙述较长时间里发生的事件。

二是变慢，就是用较长的文字来叙述很短时间里发生的故事。

叙事节奏由叙事方法引起的文本时间与故事时间的矛盾构成。

同样是故事时长不变，当采用描写、详叙方法时，文本时间拉得很长和较长，叙述速度缓慢和较缓；当采用概括叙述和省方法时，文本时间缩短和最短，叙述速度显快和最快；上述几种不同的叙述速度交替在文本中出现，构成快慢有变的叙事节奏。

（文本时间即叙述故事所用的时间）11、叙事作品中叙事者的声音具有何种功能？①从叙事的本来意义而言，叙述声音的功用是传达内容意义，声音的表情特点也只是为了更准确、生动地表达内容的情感意蕴。

②在有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。

叙述者声音的凸现把叙述者从故事的幕后推到了前台，使叙述者也成为读者欣赏的对象，换句话说是被戏剧化了。