调音台有四个主要功能
调音台工作原理
调音台工作原理调音台是音频工程中常用的设备，用于对声音进行混音、调节音量和音色等处理。
它是音频工程师在录音棚、演播室和现场音响系统中必备的工具之一。
调音台的工作原理涉及到信号处理、音频放大和控制等方面。
1. 信号输入调音台的第一个功能是接收来自不同音源的音频信号。
这些音源可以是话筒、乐器、CD播放器、电脑等。
调音台通常配有多个输入通道，每一个通道都有一个插孔或者XLR接口用于连接音源设备。
音频信号通过这些通道输入调音台。
2. 预放大和信号处理接收到音频信号后，调音台会通过预放大器对信号进行放大。
预放大器可以调节音量大小，使得音频信号达到适合后续处理的水平。
同时，调音台还可以对信号进行一些处理，如均衡器调节音色、压缩器控制动态范围等。
这些处理可以根据实际需要进行调整，以达到理想的音效效果。
3. 混音调音台的主要功能之一是混音。
混音是指将多个音频信号合并成一个输出信号。
调音台上的每一个通道都有一个混音控制旋钮，通过调节这些旋钮可以控制每一个输入信号在输出信号中的比例。
混音的目的是将不同音源的声音进行平衡，使得整个音频信号听起来更加和谐。
4. 监听和输出调音台还提供了监听和输出功能。
通过调音台上的耳机接口，音频工程师可以实时监听混音后的音频信号，以便进行调整和判断。
同时，调音台还有多个输出通道，可以将混音后的信号发送到不同的设备，如录音设备、音响系统等。
5. 音频控制调音台上有各种控制按钮和旋钮，用于调节音频信号的各个参数。
例如，音量控制旋钮可以调节音频信号的音量大小；平衡控制旋钮可以调节摆布声道的平衡；静音按钮可以将某个通道的声音暂时屏蔽等。
这些控制功能使得音频工程师可以根据实际需求进行精细的调节。
总结：调音台是音频工程中不可或者缺的设备，它通过接收、放大、处理和混音等步骤，将多个音频信号合并成一个输出信号。
调音台的工作原理涉及到信号处理、音频放大和控制等方面。
通过调节调音台上的各种控制按钮和旋钮，音频工程师可以实现对音频信号的精细调节，以达到理想的音效效果。
调音台的功能和使用方法
调音台的功能和使用方法调音台是一种专业音频设备，用于音频信号的混合、处理和调节。
它广泛应用于音乐演出、录音棚、广播电台等领域。
本文将介绍调音台的功能和使用方法。
一、调音台的功能1. 音频信号输入：调音台可以接收多个音频来源，如麦克风、乐器、音频播放器等，通过各种接口将音频信号输入到调音台中。
2. 音频信号处理：调音台具备多种音频信号处理功能，如均衡器、压缩器、混响器等。
均衡器可以调节音频信号的频率响应，使其更加平衡；压缩器可以控制音频信号的动态范围，增强音频的稳定性；混响器可以为音频信号增加混响效果，使其更加生动。
3. 音频信号混合：调音台可以将多个音频信号混合在一起，实现不同音频源的叠加。
通过调节每个通道的音量和平衡，可以得到理想的混音效果。
4. 监听和控制：调音台配备了耳机输出和音频输出接口，可以实时监听和控制音频信号。
通过耳机输出，可以听到混音后的效果；通过音频输出，可以将混音后的音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 特殊效果：调音台还提供了一些特殊效果，如回声、合唱、相位等。
这些效果可以为音频信号增添特殊的音响效果，使其更加丰富多样。
二、调音台的使用方法1. 连接音频源：首先，将需要处理的音频源连接到调音台的输入接口。
可以使用XLR、TRS、RCA等不同类型的音频线缆进行连接。
2. 调节音量：通过调音台上的音量旋钮，逐个调节每个通道的音量大小，以便实现合适的音频混合效果。
注意控制音量不要过高，避免产生失真或损坏音频设备。
3. 进行音频处理：根据需要，使用调音台上的均衡器、压缩器等功能来处理音频信号。
可以根据实际情况调整频率响应、动态范围等参数，使音频效果更加适合演出或录制要求。
4. 监听和调试：将耳机插入调音台的耳机输出接口，实时监听混音效果。
可以通过调节每个通道的平衡、特效等参数，优化音频效果。
同时，还可以使用音频输出接口将音频信号发送到外部设备进行录制或放音。
5. 调试特殊效果：如果需要使用特殊效果，可以在调音台上选择相应的效果类型，并根据需要调节效果的强度和参数。
调音台的主要功能及作用
调音台的主要功能及作用调音台的主要功能及作用调音台实质上是一种矩阵，调音台还有监听、显示、编组、遥控、对讲等等辅助功能。
调音台可以单独监听各路输入信号或输出信号，也可以有选择地监听混合信号，为系统调音提供依据。
那么，下面是由店铺为大家分享更多调音台的主要功能及作用，欢迎大家阅读浏览。
调音台的主要功能1.信号放大在调音台中将输入的信号源(传声器、录音机、CD唱机、调谐器、电子乐器等)进行放大，由于它们的电平大小不同，比如话筒的信号为几mV~200mV，而从CD唱机来的信号则可达到1000mV，这就要求调音台对各种大小不同的信号进行不同程度的放大，结果使各种信号的幅度最终相差不多，以方便后续的处理。
同时，调音台为了适应输入信号的不同电平大小，通常会在调音台输入端设置有高电平和低电平的插口，前者主要接收录音机、CD唱机、调谐器所输出的大信号，当然也可以接收来自混响器等效果装置返回的较强信号，后者接收来自话筒的微弱信号，进行足够的放大，同时放大器的增益可以进行调节控制。
2.信号处理调音台最基本的信号处理是频率均衡处理。
每一个输入通道均设有频率均衡器(EQ)，按照节目内容的要求，对声音的高、中、低等不同频率成份进行提升或衰减，从而美化声源的音色。
另外通过频率的调整可以弥补声音的“缺陷”，提高音频信号的质量，以达到频率平衡这一基本要求。
在现代音响设备中，还专门配备多段频率均衡器设备。
此外，调音台还有对各输入通道信号进行音量控制，以达音量平衡;输入通道中设有滤波器，用来消除节目信号中的某些噪声;含有音频信号的延迟混响处理，使音频信号产生一定的混响效果;设置了“压缩/限幅器”，用来对音频信号的动态范围进行压缩或限制，把信号的最大电平与最小电平之间的相对变化范围加以减小，达到减少失真和降低噪声等目的。
现代音响设备中也有专门的效果处理器、听觉激励器、压缩/限幅器、扩展器等设备供选择。
3.信号混合调音台具有多个输入通道或输入端口，例如连接有线话筒的话筒(MIC)输入，连接有源声源设备的线路(LINE)输入、连接信号处理设备的断点插入(INSERT)和信号返回(RETERN)等。
调音台知识
调音台知识弱电学院---文章分类: 影音→基础培训∧上一篇∨下一篇◎最新发布列表...双击自动滚屏发布者：弱电学院发布时间：2011-7-4 15:11:00 来源：互联网总阅读：79次本周阅读：79次今日阅读：6次调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TR S），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
调音台的功能
调音台的功能调音台是一种音频设备，用于混合、调整和控制多路音频信号，以实现音乐表演、广播、录音等各种音频处理任务。
调音台通常由若干通道、音量控制、音效处理、录音播放等功能组成，下面将介绍调音台的一些主要功能。
1. 音频输入和输出控制：调音台可以接受多个音频信号的输入，例如麦克风、乐器、播放器等。
它可以调整每个输入通道的音量和平衡，以保持信号的清晰和准确。
2. 通道控制：调音台通常具有多个独立的通道，每个通道可以处理一个音频源。
每个通道通常具有音量控制、低音、中音和高音控制，以及一个或多个平衡和混合控制。
这些控制可以帮助调音师根据需要调整每个通道的音色和平衡。
3. 音效处理：调音台通常具有内置的音效处理器，可以为音频信号添加各种音效，例如混响、压缩、合唱等。
这些音效可以增加音频的深度和空间感，同时也可以改变信号的音质和特性。
4. 监控和录音：调音台通常具有内置的监控功能，可以让调音师实时监听和调整音频信号。
它还可以连接到外部录音设备，实现音频的录制和回放。
录音功能可以用于音乐制作、广播和录音室等各种应用。
5. 平衡和混合：调音台可以帮助调音师根据需要平衡和混合多个音频信号。
它可以将不同通道的音频信号混合在一起，并控制每个信号的相对音量。
平衡和混合功能可以让调音师实现复杂的音频处理任务，例如混音和混音。
6. 信号处理和修复：调音台还可以用于处理和修复音频信号。
它可以去除噪音、降低杂散信号、平衡频谱等。
这些信号处理和修复功能可以提高音频的质量和清晰度，使得音频更加真实和逼真。
综上所述，调音台是一种非常重要的音频设备，它具有多种功能，可以用于混音、调整和处理多个音频信号。
调音台可以帮助调音师实现各种音频处理任务，并提高音频的质量和逼真度。
无论是音乐表演、广播还是录制音频，调音台都是不可或缺的工具。
专业调音台知识培 2
（12）AUX1 /AUX2 辅助1和辅助2控制钮
在后面板上有4个辅助返回信号输入口，这四个 控制钮分别控制这4个口输入电平，由这四个口 输入的信号可以送到本机的AUX1或AUX2总线上 来，由辅助输入口输入的立体声信号都被加到一 起形成单声道信号后，再被送到辅助（AUX)总 线上来，注意：这个控制只有当一个独立的外部 声源信号送入到相应的AUX RETURN 辅助返回 口时，才可以使用。（比如在中场休息时,将一 个磁带信号送入到这些插口中，播放背景音乐信 号，这时才可以使用这些控制钮）。但是当由本 机的AUX SEND 辅助发送口送出的信号到一个 外接信号效果器后，并且本机的AUX RETURN L/R插口接受到这个效果口的输出信号时，这些 控制钮将不能被使用，器控制应开到最小状态。
（8）ON 通道开关按钮
按下此开关表示该路信号被接通到输出， 也可以用此键暂时断开该通道的信号。 经常我们连接正常，但是没有信号输入，可 检查此键是否为“开” 的状态。
（9） Mute and Solo 哑音 和独奏
有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了 两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO） 监听按钮。哑音按钮可以不用动音量推子，就 将混音总线中该通道的信号关闭。当该通道的 输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它 时，这个功能显然是很有用的。当独奏监听按 钮被按下时，可以通过监听耳机监听本通道的 信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通 道信号不会被耳机监听。
调音台的基本功能 4个主要功能，5个辅助的功能
调音台主要的功能有以下几方面： （1） 信号放大 ---解释：调音台的输入信号源有传声器（话筒）、录音机、CD 唱机、调谐器、电子乐器等，它们的电平大小不同。从话筒来 的是很微弱信号，约为200mV，小的只有几mV，而从CD唱 机来的信号可能高达1000mV，这就需要调音台对各种大小不 同的信号进行不同程度的放大，使信号幅度最终相差不多，以 便在调音台内对它们进行处理。同时，调音台为适应输入信号 的不同电平大小，通常在调音台输入端有高电平（线路输入） 和低电平（传声器输入）两个插口，前者主要接收录音机、 CD唱机、调谐器的输出信号，也可接收来自混响器等效果装 置返回的较强信号，后者接收话筒来的微弱信号，并进行足够 的放大。
调音台你要熟知的按钮功能
调音台你要熟知的按钮功能调音台是音频工程师们进行音频信号混音和处理的重要工具。
它拥有许多按钮和功能，用于控制各种音频处理和混音任务。
以下是一些常见的调音台按钮功能的简要介绍：1.输入通道控制：调音台上的每个输入通道通常有一组控制按钮，用于控制该通道的音频输入信号。
这些按钮包括：-增益控制：用于调节输入信号的增益级别。
-预设选择：用于选择预设的音频处理设置，例如均衡器设置、压缩器设置等。
-低切滤波：用于滤除低频噪音，并使音频信号更清晰。
-高切滤波：用于滤除高频噪音，并使音频信号更清晰。
-相位翻转：用于控制输入信号的相位。
-混响：用于模拟不同的混响效果。
2.均衡器：调音台上的每个输入通道通常都有一个均衡器，用于调节音频信号的频率响应。
均衡器通常具有三个旋钮或滑杆，用于控制低频、中频和高频的增益或削弱。
3.压缩器：压缩器是调音台上非常重要的功能之一、它用于控制音频信号的动态范围，即压缩较高的信号和提升较低的信号。
调音台上的压缩器通常具有各种参数，例如阈值、比率、释放时间等。
4.动态处理：除了压缩器，调音台上还可能包括其他动态处理功能，例如限幅器、门限器等。
这些功能用于控制音频信号的动态范围或减少噪音干扰。
5.效果器：调音台上通常还包括一些内置效果器，例如混响、延迟、合唱、失真等。
这些效果器用于给音频信号添加特殊的音效。
6.输出控制：调音台上的每个输出通道都有一组控制按钮，用于控制该输出通道的音频信号。
这些按钮包括：-输出增益：用于调节输出信号的增益级别。
-选择输出路由：用于选择输出信号到哪个设备或通道。
-输出平衡控制：用于调节输出信号的平衡。
7.母线控制：调音台上通常有多个母线，用于将不同的输入信号混合成单一的输出信号。
-母线增益：用于调节母线输出信号的总增益级别。
-母线选择：用于选择哪些输入通道的信号要发送到母线。
-母线平衡控制：用于调节母线输出信号的平衡。
8.辅助功能：调音台还可能包括其他辅助功能，例如输入选择、换场开关、静音按钮等。
调音台工作原理
调音台工作原理调音台是一种音频设备，用于混合和处理多个音频信号。
它通常用于音乐录制室、演播室、现场音乐表演和演出等场合。
调音台能够接收多个音频源，如麦克风、乐器、音乐播放器等，并将它们混合在一起，经过处理后输出为一个或者多个音频信号。
调音台的工作原理主要包括以下几个方面：1. 输入信号接收：调音台通常具有多个输入通道，每一个通道可以接收一个音频信号源。
常见的音频信号源包括麦克风、乐器、电脑、CD播放器等。
每一个输入通道通常具有独立的音量控制旋钮，用于调节该通道的音量大小。
2. 信号处理：调音台通常具有各种信号处理功能，如均衡器、压缩器、混响器等。
均衡器可以调节音频信号的频率响应，使其更加平衡；压缩器可以控制音频信号的动态范围，使其更加平稳；混响器可以为音频信号增加混响效果，使其更加自然。
3. 混音：调音台的一个重要功能是混音，即将多个音频信号混合在一起。
通过调节每一个输入通道的音量旋钮，可以控制每一个信号的音量大小。
此外，调音台通常还具有独立的混音控制旋钮，用于调节整体的混音比例。
4. 输出信号处理：调音台的输出信号通常需要经过一些处理，如放大、平衡等。
调音台通常具有主输出通道和辅助输出通道，可以将混合后的音频信号发送到扬声器、录音设备等。
5. 监听和控制：调音台通常具有独立的监控通道，用于实时监听混合后的音频信号。
此外，调音台还配备了各种控制按钮和旋钮，用于调节音频信号的各种参数，如增益、音调、效果等。
调音台的工作原理可以简单总结为：接收音频信号、处理音频信号、混合音频信号、输出音频信号。
通过灵便的控制和调节，调音台可以实现对音频信号的精确处理和混合，从而达到理想的音效效果。
无论是音乐制作、演播室还是现场演出，调音台都扮演着重要的角色，为音频表现提供了关键的支持。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
调音台有四个主要功能号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：*拾取信号，进行放大*按需要进行高、中、低音的音调均衡*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制*对送入辅助母线的信号进行艺术处理*按要求进行输出控制。
但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。
调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。
当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。
但实际上，每一路的推杆和旋钮的意义都是完全一样的，所以我们只需要集中精力了解一个通道的操作法就可以通盘掌握一个调音台的使用。
调音台具体介绍调音台对于每一路的控制都分为主控和辅助控制两部分。
辅助信号有独立的输出口，可实现在同一调音台能同时输出两组或者更多的混音信号。
每一条通道都有一种或几种规格的信号输入口，用于连接系统中的录音机、音源、采样器或合成器等的音频输出口，或者插上动圈、电容、话筒等。
需要注意的是，在使用电容话筒的时候，48V的电容话筒电源开关必须打开。
2．增益钮（trim）和输入口紧连的通常是一个调节旋钮，我们称之为增益钮（trim），是用来调整信号输入量的，即当信号太强时对其削减，太弱时则对其提升（有时，增益旋钮会被一个衰减按钮“pad”代替，当该按钮按下或抬起时，输入信号即被做一定幅度的衰减）。
增益旋钮是作为声音输入调音台的第一个关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。
3．音量推子当增益旋钮设置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋钮，通常位于调音台面板的最下端）来确定该通道信号发送给总线的音量大小。
音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。
当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减，这时，该通道没有信号输出。
4．声像（PAN）旋钮在音量推子的上，可以发现一个声像（PAN）旋钮，它是用来调整该通道信号在左右音箱之间的立体声位置。
5．哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮有些台子在音量推子和声像旋钮之间还设计了两个按钮，即哑音（MUTE）和独奏（SOLO）监听按钮。
哑音按钮可以不用动音量推子，就将混音总线中该通道的信号关闭。
当该通道的输出音量已经被精确调整好、而不想再去碰它时，这个功能显然是很有用的。
当独奏监听按钮被按下时，可以通过监听耳机监听本通道的信号大小，即其他独奏监听按钮没被按下的通道信号不会被耳机监听。
6．均衡绝大多数调音台都提供了一定的通道均衡功能。
很多并不是十分专业的调音台所提供的都是分段均衡功能，反映到调音台上即为标有“treble”和“bass”的两个旋钮，当调整这两个旋钮时高于和低于厂家预定频点的信号，即被提升或衰减。
以上通常也被称为两段均衡，而三段均衡则多了一个对中频段（mid）进行提升或衰减的旋钮。
另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能选定中央频点，而且还能选择一段频率围来实施提升或衰减。
7．辅助发送（SEND，也称效果发送）钮一般调音台每个通道都设计了2~6个辅助发送钮。
这些旋钮可以控制该通道信号发送给各辅助输出口（AuxSEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。
当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音台的辅助返回输入口（AuxRETURN），然后同总线信号进行混合。
控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。
在现场录音中，辅助口也可用于连接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。
8．磁带/线路（Tape/Line）的切换开关为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。
这个开关可以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。
当进行多轨录音时，这个开关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。
9．断点插入口（INSERT）有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）,用于连接l/4英寸的立体声插头（分为头-Tip、环-Ring、套管-Sleeve三个部分）。
当该口没有插头接入时，该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。
像激励器、压限器等一般采用这种式与调音台连接。
用这种式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。
10．总线控制最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。
总线控制部分一般有控制左/右声道的两个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。
11．VU指示器一个调音台一般会有两个或更多VU（VolumeUnit的缩写，意思为音量指示）指示器。
有的指示器是那种老式的指针表，有的则是LED（发光二极管）式的电平表。
有的调音台可以通过切换用一对指示器显示不同总线及通道的电平；有的则设计成每个通道及总线都有自己的VU指示器。
调音台的作用1．音质补偿调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
音质补偿必须遵循下列原则。
（1）低音补偿16Hz～64Hz为最低音，现有乐器所能奏出最低音的是管风琴，它可奏出16Hz，这样低的频率人耳一般是听不到的，但是身体可以感受到；从20Hz～64Hz人耳是能听到的，但是必须使用高保真设备才能播放出来。
从63Hz～250Hz才是低音区，它是我们低音补偿的重中之重，这一频段对音乐非常重要，它是音乐的基础，低音节奏型乐器均属于这一频段，这类乐器音质调整的好坏，决定着音乐骨架是否完整。
因此，低频特性要用平线，这样可以使声音丰满而自然，当然，也可根据乐器的要求和喜好来补偿。
（2）中音补偿从250Hz~2000Hz为中低音区，这一频段在传输和录音过程中最不易受到损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz 为中高音区，这一频段对声音的清晰度与明亮度有重要贡献，也是我们最重要的调控对象。
如果声音混浊、音色太暗可提升这一频段，声音过硬时可以进行衰减使它柔软，声音发闷时可以提升使它明亮，但是，提升过多则声音会刺耳。
语言或歌声通常都要调整这一频段。
（3）高音补偿从4000Hz～8000Hz为高音区，对高音区可以保持平线特性，保持平线特性时声音的自然度好。
也可根据乐曲容和声源特性来进行相应地衰减或提升，但是千万要注意的是，无论衰减或提升都要适度而不能过多，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上为最高音区，这一频段对音色有重要贡献，也属于我们的调控对象，可结合声源的音色进行适当的补偿。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。
如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生重的失真，因此不可忽视音色处理即声音补偿的重要性。
具体到歌手演唱，对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音洪亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。
由此可见，音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。
如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。
不论对哪一频段进行补偿都需结合节目容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡（即通道均衡）来进行。
2．音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态围，二是调整各路信号的比例关系。
音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。
因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要了然于胸，需要多次试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。
音量调整要遵循如下原则。
（1）动态围的控制我们知道，各种声源的动态围大小不一，交响乐队可有100分贝的动态围，语言声却只有40分贝左右。
调音台要控制的动态围大约在60分贝左右。
声音信号的动态可以分为强信号、中等信号、微弱信号三类。
强信号的最高电平要控制在音量表的0分贝处，中等信号要控制在-10分贝处，弱信号则要控制在-40到-20分贝之间。
需要注意的是，弱信号至少要高于噪声水平6分贝，我们可以通过提高弱信号的电平来提高信噪比，信号音量越大，信噪比越高，就越能降低噪声。
要知道，噪声是录音和放音的天敌，我们调音的一个重要任务就是降噪，而降噪的最好手段就是通过提升信号电平来提高信噪比。
（2）各路信号的音量平衡实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，那么，就必须注意音量平衡。
音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。
例如，在歌手演唱时，如调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢？一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。
但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。
结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了现场演唱的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。