试比较老舍沙汀张天翼的讽刺小说
中国现代文学三十年复习资料
填空1.沈从文的散文提出了两种历史：统治阶级的书面历史和人民的无言历史。
2.张资平的作品《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》，他被鲁迅冠以“三角多角恋爱小说家。
”3.李健吾的《终条山的传说》被鲁迅收入《中国新文学大系*小说二集》。
4.穆时英：人称“新感觉派的圣手”，“鬼才”他的作品有《南北集》、《公墓》、《上海的独步舞》、《黑牡丹》等。
5.新感觉派小说是中国最完整的一支现代派小说。
6.中国诗歌会是现代史是上第一个有组织、有明确理论纲领的革命诗歌团体。
7.被称为“苦吟诗人”的是臧克家。
8.后期新月派主要以徐志摩为主要旗帜。
9.后期新月派的诗人从事诗的形式试验———“商籁体”。
10.汉园三诗人是：何其芳、李广田、卞之琳。
11.鲁迅杂文被称之为“杂感”或“短评”。
12.林语堂：代表“论语派”，提倡幽默、闲适和独抒灵性的创作；娓语式笔调是其小品文的主要范式。
13.“开明”同人以叙事散文为主。
14.夏衍的《包身工》是30年代报告文学的代表作。
15.《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志。
《日出》实现了对“损不足以奉有余”的社会揭露。
16.田汉的话剧代表作是《回春之曲》。
17.真正把象征体小说写成杰作的是冯至的诗体小说《伍子胥》，历史题材的诗化叙事体。
18.五大剧社是：南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社。
19.最好的讽刺长篇小说是师陀的《结婚》短篇小说集《果园城记》。
20.张爱玲成名作《倾城之恋》，代表作《金锁记》。
21.路翎的代表作《饥饿的郭素娥》和《财主底儿女们》。
22.苏青：并无通俗小说的笔法，只是用平实的写实体，以一个女性的大胆笔触描写男女情事，仿佛使有了“言情”内质。
在雅俗共赏这一点上与张爱玲有些共性，自传体小说《结婚十年》。
23.徐訏：孤岛作家，1943年是“徐訏年”，因中篇小说《鬼恋》成名，长篇《风萧萧》。
24.孤岛时期的秦瘦鸥的《秋海棠》在这一时期的言情小说中创下畅销书最新记录。
从《华威先生》和《在其香居茶馆里》看张天翼与沙汀讽刺艺术的异同
从《华威先生》和《在其香居茶馆里》看张天翼与沙汀讽刺艺术的异同张天翼与沙汀作为中国现代文学中的两位重要作家，都善于运用讽刺艺术来批判和揭示社会现实。
两位作家的讽刺风格有相似之处，也有其独特的个性和风格。
本文将从《华威先生》和《在其香居茶馆里》两篇小说入手，探讨张天翼与沙汀讽刺艺术的异同。
首先，两位作家的讽刺手法有相似之处。
他们都采用了夸张、反转、讽刺和幽默等手法，用尖锐的对比和批判来揭露一些社会问题。
这些讽刺手法都是为了揭示现实问题、讽刺一些荒谬和虚伪的言行，以此引起读者的共鸣和思考。
其次，两位作家在表达讽刺语言上也有其独特的风格。
张天翼的讽刺语言更加通俗易懂，他能够通过简单的语言和幽默的表现手法将一些社会问题直接表达出来，如《华威先生》中通过对华威先生的讽刺来揭示当时中国爱国者们的苦衷和狂热。
而沙汀的讽刺风格则更为激烈，他善于使用刻薄的讽刺语言和冷嘲热讽的情绪来表现对社会的不满和批判，如《在其香居茶馆里》中对社会和人性扭曲的讽刺。
最后，两位作家对待讽刺的态度也有所不同。
张天翼更加关注现实中的问题，他通过讽刺来引起人们的关注，促进社会的改革和进步。
而沙汀则更加关注人性和情感，他通过讽刺来探讨人性的扭曲和社会的道德沦丧，倡导人们对社会现实的反思和思考。
综上所述，张天翼和沙汀虽然都是中国现代文学中的杰出讽刺作家，但他们的讽刺风格却存在一定的差异。
张天翼的讽刺语言通俗易懂，更加关注现实问题，而沙汀则更加刻薄冷嘲，更加关注人性和情感。
无论是哪种风格，他们的作品都深入人心，对读者产生了广泛的影响，同时也为我们揭示了社会的真相，启迪了我们对社会现实的认识和反思。
中国现代文学史笔记——第二十三章
中国现代文学史笔记——第二十三章中国现代小说到30年代已基本成型，虽受战争的打击一度消沉，但40年代经过调整后，很快便又重新繁荣，这个时期长篇小说的成就便是一个明证：茅盾的《霜叶红似二月花》、《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，巴金的《憩园》、《寒夜》，沙汀的《淘金记》，萧红的《呼兰河传》，沈从文的《长河》，林语堂的《京华烟云》，冯至的《伍子胥》，丁玲的《太阳照在桑干河上》，路翎的《财主底儿女们》，张爱玲的《金锁记》，徐訏的《风萧萧》，钱钟书的《围城》，赵树理的《李有才板话》等，它们成为中国现代小说成熟的标志。
战时国家分裂为三个不同的地区，不同的社会背景影响了文学，便形成了三种不同类型的小说：国统区的讽刺和追忆小说；沦陷区的洋场通俗先锋混合型小说；解放区的社会主义现实主义新型小说。
第一节国统区的暴露讽喻小说（1）一、描写光明面的小说1．在民族解放战争形势下，社会新变动的小说：如艾芜的《秋收》、《纺车复活的时候》，后者表现抗战初期农村手工业复苏的景象，给中国农村带来了新的经济活力，也给少女带来了新的憧憬。
2．表现萌芽状态中民族新性格的小说：如姚雪垠的《差半车麦秸》，表现了一个农民在战争中，逐渐集团生活给老中国儿女的子孙们带来了超越一家一户利益之上的集体意识和民族意识，涉及了改造自己旧有的国民性性格问题。
3．战地小说：如丘东平的《第七连》、《我们在那里打了败仗》，表现中国新军人在旧队伍中的诞生，洋溢着抗战之初的时代气息，具有特殊的壮美和悲剧性。
二、描写阴暗面的小说1．张天翼的暴露讽刺小说：张天翼是左联优秀的讽刺小说家，这一时期少有的文体家。
（1）30年代：《包氏父子》这是张天翼30年代最突出的作品。
描写了一个城市低层人民望子成龙的悲剧。
讽刺：艺术个性在这个时期已经形成。
文体：糅合各类方言，创造出新鲜流动的口语化文学语言。
他是东南沿海一带市镇社会的揭发者。
在人生一瞬间透视出丰厚的人物性格史。
提炼习惯动作与用语，以人物的小特点写出大性格。
浅谈《围城》的讽刺艺术
浅谈《围城》的讽刺艺术摘要讽刺艺术一直是《围城》的一大亮点，文章从人物、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》在的体现。
《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面，它的讽刺意味是通过情节的发展，以精雕的细节来自然流露，没有给人一丝做作的痕迹，同时，讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。
关键词《围城》；讽刺艺术；细节描写在中国文学史上就讽刺而言，鲁迅是辛辣幽默，老舍是深切温婉，沙汀是沉毅浑厚，张天翼是冷峭尖刻，而钱钟书的讽刺有独到之处。
他的古今中西文化的教养，机敏、跃动的个人气质，周密、丰盈的书斋思考，使他的讽刺小说具有极其鲜明的独特个性。
有时锋芒毕露，脱颖而出：有时运用譬喻，奇趣横生，既有中国《儒林外史》式的冷嘲，又有马克·吐温式的热讽，形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。
《围城》中这种讽刺艺术主要体现在以下几个方面：一、以方鸿渐为活动线索讽刺了社会生活的方方面面《围城》并没有贯穿始终的主要情节，而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。
通过方鸿渐不断地想从被围困的城堡里逃出来，展现他留学回国后所经历的人和事。
作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。
方鸿渐不通事务、无能懦弱，苏文纨坐冷若冰霜孤芳自赏。
高松年撒谎老练、作假超真，对下属的妻子不怀好意，以生物学原理治校。
李梅亭表面道貌岸然，实际男盗女娼、贩卖药材、勾搭妓女。
这里面也有专门背后骂人，又擅长用各种借口来博取男人情感，包括采用假冒作家题字赠书的女生指导，也有由教员蜕变成“资本家走狗的走狗”的女大学生，有自称为“老古董”而打扮得妖形惨状，所写东西搬来搬去，几十篇如同一篇，宣言不问政治却随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑，也有认为机会要自己找，快乐要自己寻，换情人像换衣服一样随便，出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎，形形色色的人物在《围城》中应有尽有，确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。
张天翼与沙汀讽刺艺术的比较。
张天翼与沙汀讽刺艺术的比较。
概述：艺术是一种精神表达和人类文化的基石。
艺术家在其创作中展示了文化、社会和历史时期的影响。
讽刺是一种用幽默或讽刺的手法表达对社会、人类或政治现象的批评的形式。
在艺术创作中讽刺被认为是一种重要的风格。
本论文将讨论两位讽刺艺术家张天翼和沙汀的作品。
张天翼与沙汀讽刺艺术的比较：张天翼和沙汀是两位备受推崇的讽刺艺术家。
张天翼是一位中国艺术家，他的作品使用讽刺的幽默手法来探讨当代中国社会的问题。
沙汀是一位印度艺术家，他的作品表现了印度社会的各种问题，尤其是宗教和性别方面的问题。
在张天翼的作品中，他常常使用聚焦于中国社会的当代问题的绘画、雕塑和影像作品。
这些作品展示了不同的社会问题，包括环境污染、政治、社会不公等，他的作品旨在揭示社会中的不公和剥削，并反映出讽刺的敏感性和幽默。
沙汀的作品则不仅探讨了印度社会的问题，还广泛涉及全球问题。
他的作品尤其关注性别歧视和社会不公，他通过一系列艺术形式，包括雕塑、绘画和装置等创造性地表现了这些问题。
沙汀的作品通过幽默的方式呈现出他所关注的问题。
两位艺术家的作品的相似之处在于，他们都使用讽刺和幽默的手法来探讨社会问题。
他们的作品都是通过对当代问题的批判来反映现实。
此外，他们的艺术作品都是与社会问题相关，并以政治和社会批判为特点。
他们的作品也存在差异，不同的文化经验和个人背景使他们的作品含义和视角不同。
张天翼的创作更多关注中国社会的问题，并倾向于更为传统的艺术形式，如绘画。
而沙汀则更多关注全球性的问题和更为现代和多元的艺术形式。
结论：张天翼和沙汀是两个在艺术上广受赞誉的讽刺艺术家，他们的作品显露了两位艺术家的敏感性和对社会问题的关注。
他们的作品不仅起到了揭示当代问题的作用，也给观众带来了启示和反思。
两位艺术家在其作品的创造中使用讽刺和幽默的手法来表达他们的看法，使观众能够以更加轻松的方式理解社会中存在的问题，这正是讽刺艺术的重要性所在。
对市民灵魂的深刻挖掘——试比较老舍与张天翼小说中的人物形象
对市民灵魂的深刻挖掘——试比较老舍与张天翼小说中的人
物形象
徐艳莉
【期刊名称】《十堰职业技术学院学报》
【年(卷),期】2007(20)2
【摘要】老舍与张天翼同以塑造市民形象而誉满文坛,被称为"双璧".本文简要分析了老舍与张天翼笔下人物的不同点.老舍侧重于北方市民灵魂中的"柔弱",而张天翼则侧重于南方市民的"愚腐";老舍着意讽刺人物灵魂中的"苟且",而张天翼重于人物"委琐"的特质;对洋化市民形象的讽刺,老舍批判了他们的"懦弱",而张天翼则揭示了他们的"虚荣".
【总页数】2页(P62-63)
【作者】徐艳莉
【作者单位】西北师范大学,文学院,甘肃,兰州,730070
【正文语种】中文
【中图分类】I206.6
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战争文化心理下的讽刺小说-浅析沙汀和张天翼的讽刺小说
价 值 判 断 、 为规 范 、 识 倾 向 渗 透 到 社 会 潜 意识 中 行 意 形 成 一 种 带 有 明 显 战争 心 理 特 征 的文 化 心 理 。这 种 心 理 在 文 学 作 品 中表 现 尤 其 明 显 。 战争 文 化 心 理 在 中 国 的产 生 有 其 特 定 的 内 因 和 外 因 。外 因 ， 即历 史 背 景 以及 天 才 人 物 的关 键 举 措 。 ２ Ｏ世 纪 ２ Ｏ年 代 末 到 ３ Ｏ年 代 初 ， 国 进 入 民 族 冲 突 我
Ｎ９ ２ ４， ００２
Ｖｏ． １ ２６ Ｇ ｅｎ ａｌ Ｎｇｌ１ ｅｒ 。 ２
战 争 文 化 心 理 下 的 讽 刺 小 说
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浅 析 沙 汀 和 张 天 翼 的 讽 刺 小说
裴 德 利
（ 阳师 范 大学 中文 系， 宁 沈 阳 １ ０３ ） 沈 辽 １ ０ ４
［ 摘 要 ］ 战 争 文 化 心 理 是 在 ２ Ｏ世 纪 二 三 十 年 代 形 成 的一 种 社 会 心 理 积 淀 ， 中 国 历 史 发 展 之 必 然 ， 战 争 是 即 观 念 、 争 意 识 占据 文 化 心 理 的 主 导 位 置 ， 而 使 战 争 特 征 超 越 其 他 文 化 心 理 特 征 而 形 成 的 一 种 普 遍 的 社 会 心 理 。 战 从 其 形 成 是 内 因 与 外 因 结 合 的 产 物 。沙 汀 和 张 天 翼 的讽 刺 小说 ， 人 物 塑 造 上 体 现 的 二 元 对 立 ， 小 说 的 语 言 、 构 、 在 与 结 选材 上 体现 的 目的指 向性 ， 流露 出战争 的价值 判 断 。 均 ［ 键 词 ］ 战 争 文 化 心 理 ； 刺 小 说 ； 元 对 立 ； 的 指 向 性 关 讽 二 目 ［ 图 分 类 号 ］ Ｉ０ ． 中 ２６ ６ ［ 献 标 识 码 ］Ａ 文 ［ 章 编 号 ］１ ０ — ２ ６ ２ ０ ） ４ ０ ５ — ３ 文 ０ ０ ５ ２ （０ ２ ０ —０ ８０
(1)简述文学革命发生发展的大致过程
第十七章 (1)在《雷雨》序中，曹禺声明他创作此剧时，“在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的
家庭和社会”；然而他同时又说，“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇 宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。你如何理解这两种创作心理状态(或指向)及其 在剧作中的体现?
明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。 (2)以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作
风潮的时代特征。 (3)试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。 (4)鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定乡土文学”的?试结合王鲁
彦、台静农或其他作家的创作，来评析 20 年代乡土小说的流派特征。
大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。 (2)简评胡适“作诗如作文”的主张及其文学史意义。 (3)简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。 (4)评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征诗派的艺术追求，及其在新诗艺术发展
中的价值。
第六章 (1)鲁迅在 30 年代曾这样评说：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的
第二十四章 (1)简述 40 年代散文各式文体创作的概况。 (2)试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。 (3)试评张爱玲散文创作的艺术个性。
第二十五章 (1)概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点与主要趋向。 (2)简评抗战时期历史剧创作的热潮。 (3)为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑?
第十四章 (1）简评 30 年代两大派别的诗歌竞存局面。 (2)比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向。 (3)结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺诗风的衍变。 (4)简析卞之琳的《距离的组织》。
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试比较老舍沙汀张天翼的讽刺小说
作者：王紫星
来源：《文学教育》2011年第03期
内容摘要：讽刺小说在先锋作家鲁迅手中开始萌芽，伴随着民众对幽默、讽刺等概念的认识加深，中国讽刺小说得到了深入发展，除鲁迅外，还涌现出诸如老舍、沙汀、张天翼等重要的讽刺小说创作者，他们利用手中的或犀利或温婉的笔刻画出了一个个具有代表性的人物形象，虽然人物所处的阶级有所差别，但贯穿其中的幽默、讽刺的意味却是相当深远。
关键词：讽刺幽默老舍沙汀张天翼
随着二十年代引进西方文艺理论的思潮，幽默与讽刺的概念逐渐为人们所了解、接受，此后三、四十年代讽刺小说作家与作品开始不断涌现。
这些创作从内容上看，或抨击社会黑暗现实、揭露统治阶级的腐朽，或对城市小市民阶层的生活的开掘；从表现对象上看，或以知识分子为批判对象，或以农民作为讽刺主体，再者对国民党反动政客、叛徒、土豪劣绅等强烈批判。
中国现代文学史上最早进行讽刺小说创作的当属鲁迅，其后老舍的京味小说侧重对市民社会进行深入解剖，是市民社会的批判者；再后来出现的如沙汀、张天翼等，其创作更具有鲜明的政治色彩，更冷峻辛辣。
他们为中国现代幽默讽刺文学，特别是中国现代幽默讽刺小说的发展做出了巨大的贡献。
（一）市民阶层的讽刺写手——老舍
老舍自幼生活在小市民阶层，对下层民众的生活有着深刻的体验，因而在其创作中大量表现了对这样群体的关注；同时活跃于北京的民间传统文化深深影响了老舍，正是这种特殊的成长环境使他融多种文化于一体，培养了老舍幽默的性格。
如果说鲁迅的讽刺小说强调的是“为人生”的目的，老舍的创作则重视“写人生”，他以极其敏锐的眼光发掘到小市民阶层所面临的新旧政权交替带来的双重压迫，描绘这些小人物可悲的际遇，通过对不同人生的叙述来反映时代的变迁，以讽刺为叙述手段将他熟悉的北京市民生活进行全方位的展现，既是写人生经历，也是写人的思想、情感与心态的变化过程，由此显现出北京特有的风俗民情、地域特征。
老舍认为“讽刺必须幽默，但它比幽默厉害。
它必须用极锐利的口吻说出来，给人一种极强烈的冷嘲;它不使我们痛快的笑，而是使我们淡淡的一笑，笑完因反省而面红过耳。
讽刺家故意的使我们不同情于他所描写的人或事，讽刺家的心态好似是看透了这个世界，而去极巧妙的攻击人类的短处，讽刺家的心是冷的:因此讽刺多是破坏的。
”[1]老舍认同讽刺所发挥的积极
作用，但与鲁迅强调战斗性的观念有所不同，老舍的讽刺手法大多是比较温婉、具有一定的喜剧色彩。
他的讽刺含有强烈的主观性，饱含着作家个人的情感喜好，擅于运用铺排、夸张，甚至是漫画式的戏谑叙述语气，同时还非常重视幽默的技巧。
正如茅盾所说:“在老舍先生的嬉笑唾骂的笔墨后面，我感到了他对生活的态度的严肃，他的正义感和温暖的心。
”[2]老舍的讽刺中流露出温和与宽厚的意味，同时也不缺乏对社会黑暗的关注，对统治阶级腐朽的揭露。
《离婚》一文中张大哥一生都在为两件事情奔波，即做媒人和反对离婚，他认为一旦婚姻成定局，是不能离婚的，倘若离婚一定是媒人的过错。
老舍处理老派市民人物性格的手法比较温婉，并没有犀利的讽刺，这既是作者为老派市民唱出的挽歌，更看到了老北京文化的必然衰落。
《四世同堂》被誉为老舍的用心呕血之作，祁瑞宣是着墨最多的人物，作者描绘了他在伦理的家庭责任观念和革命的民族意识之间的矛盾，而由此引发的惶惑与苦闷，在他身上具有一般知识分子的通病——优柔寡断，这样人物的塑造，可以当做是中国革命进程中小资产阶级知识分子意识形态的典型代表。
（二）反动阶级的讽刺妙手——沙汀
沙汀在创作上继承、发扬了鲁迅战斗性的传统，自觉将文学与革命斗争联系在一起，其讽刺的矛头指向了反动统治阶级。
小说选材大多是以西北农村社会为背景，尤其关注国民党反动阶级走向瓦解的过程，正因如此，使沙汀成为中国现代文学史上极少关注反动阶级群像的作家。
他笔下的讽刺对象在本质上是丑恶的，但作者却并非一味凸显他们恶劣性格，而是在不同对象身上发掘其闪光点：白酱丹心狠手辣，但对自己女儿却流露出浓浓父爱；代理县长对钱财贪婪至极，迫害灾民，但却是个不乏风趣、幽默之人；在沙汀笔下，把这些讽刺对象当作有血有肉的人来对待，真实道出他们内心深处的情感体验与思想意识。
创作态度与鲁迅极为相似，从不人为制造笑料，也不为逗人发笑而创作，既非开怀大笑，也非温情之笑，其笑中充满苦涩的味道，这种笑饱含着沙汀对一切丑恶事物的无情惩罚。
代表作《在其香居茶馆里》，新县长的整顿役政引发了联保主任方治国与地主邢幺吵吵之间的激烈冲突，争吵中双方互揭其短，将国民政府的腐败无能与官场的黑暗彻底暴露，从而产生强烈的讽刺效果。
作为沙汀讽刺艺术的构成，离不开小说的结构和语言特征。
结构上看，作品中往往有一个“喜剧核心”，围绕该核心，运用大量悬念、突转等手段来结构剧情、展现人物独特的个性，从而加强作品的讽刺效果。
以《在其香居茶馆里》为例，整部小说因抓壮丁而引发统治阶级内部争斗，正当冲突进行到最激烈时，却传来人已放回的消息，看似无休止的吵闹戛然而止，一切归于平静，可争吵中暴露出了统治阶级丑陋无耻的行径，其讽刺效果不言而喻。
沙汀的讽刺语言比较严谨，没有油腔滑调，也缺乏澎湃的激情，但其中却不乏幽默，委婉的叙述中带有嘲讽，并常常出现犀利的反语。
（三）对灰色人生的讽刺——张天翼
张天翼创作目的是:“要揭露现实生活中的各种矛盾，展示生活中形形色色的人物，特别是要剥开一些人物的虚伪面孔，揭穿他们的内心实质。
”[3]其小说继承了鲁迅的批判精神，讽刺特征主要集中在对黑暗社会的暴露与国民性的批判上。
把镜头对准“中流社会”的市民，挖掘人物身上的劣根性，其小说揭示了各具特色的国民弱点：有阿谀奉承、一心想讨好上流社会纨绔子弟的小包（《包氏父子》）；也有不敢正视现实、沉浸于自我幻想的小资产阶级知识分子（《温柔制造者》）；最成功、发掘最深刻的是那些投机倒把、善于伪装的小市民的形象，华威的形象便是其中典型的代表。
作者采用的讽刺手段大致有以下几种：夸张、对比、反讽。
在《华威先生》一文中对主人公华威形象的刻画是运用夸张手法的典型：坐着“像闪电一样快”、“踏铃不断地响着”的包车，拿雪茄时总爱把手指“构成一朵兰花的图样”。
对人物外在形态漫画式的描写，突出了华威先生装腔作势、自命不凡的丑恶嘴脸。
除对外貌特征的讽刺外，还对人物语言、行动进行夸张的描绘，使人物个性特征更鲜明更生动；《包氏父子》中对小包回家从不用手开门，而是用脚“磅”的把门踢开的细节描写，与在外对纨绔子弟的卑躬屈膝完全不同，把小包在家横行霸道的性格体现出来。
对比的运用也是张天翼讽刺小说的常用手法。
华威先生言行举止的极度不符，显示出人物的可笑之处：每次开会他总是坐到离主席台较远的位置，并声称自己不当主席，可当主席刚开始作报告，他却旁若无人地教训起来，虽然口上说着不当主席，但在行为上争着当主席，这种言行上的巨大差异越发加强了对华威形象的讽刺性。
反讽艺术手法的运用常常能呈现出诙谐、辛辣又幽默的效果，在张天翼的小说通过一系列正话反说、庄语谐用强化反讽的力度。
如老包不遗余力的供儿子小包上学，无非是想让儿子学成做官，为达到这个目标而不惜一切代价满足儿子的需要，可儿子不学无术，最后被学校开除才彻底让老包的幻想破灭；《新生》主人公李逸漠口口声声要“新生”，也想为此做出努力，在现实的生活中还是过着喝酒度日、游手好闲的生活，所谓的“新生”，不过是虚开的空头支票而己；通过这一系列作品陈述的实际内涵与它表面意义相互矛盾，事与愿违、适得其反，造成强烈的反差，使作品在反讽中揭示出世事的荒诞、人性的丑恶。
注释：
[1]老舍:《老舍全集》，第16卷，人民文学出版社，1999年版，229页
[2]舒济编:、《老舍和朋友们》，三联书店，1991年版，89页
[3]张天翼:《前言》，见《张天翼文集》第9卷，上海文艺出版社，1991年版，460页
参考文献：
张天翼：《张天翼文集》(共10卷)， 1985年，上海文艺出版社.
吴福辉等：《张天翼论》，1987年，湖南文艺出版社.
李庆信:《沙汀小说艺术探微》，1987年11月第一版，四川省社会科学院出版社.
曾广灿：《老舍研究纵览》（1929-1986），1987年11月第一版，天津教育出版社.
钱理群：《中国现代文学三十年》（修订本），1998年，北京大学出版社.
冯锡玮:《中国现代文学比较研究》，1995年11月第一版，上海社会科学院出版社.
沙汀：《沙汀选集》，2005年1月第一版，人民文学出版社.
王紫星，咸宁职业技术学院教师。