徐志摩诗《火车擒住轨》
徐志摩的诗歌之美
徐志摩的诗歌之美徐志摩的诗歌之美有着“现代柳永”之称的徐志摩,其诗歌总是呈现出一种独特的清新美感。
具体的看下文!有着“现代柳永”之称的徐志摩,其诗歌总是呈现出一种独特的清新美感。
他的诗歌主题多为歌咏爱情与理想,追求光明与自由,抒唱爱与美。
徐志摩的诗歌之所以如此清新优美,一方面是因为他留学在外,两年的康桥留学生活形成了他独特的人生观,这一人生理想便是他对爱、自由、美的追求与信仰。
另一方面,他深受前期新月派诗人闻一多所提出的“诗歌三美主张”的影响。
徐志摩将自己的才华与“诗歌三美”深深地结合在一起,使其诗歌呈现出与众不同的一面。
笔者从以下几个角度浅析徐志摩诗歌中的美。
1.从语言上看,徐志摩受了三美主张中“绘画美”的影响闻一多在诗歌三美主张中提出诗歌要讲究绘画的美,这主要是指诗歌的词藻要力求美丽,富有色彩,讲究诗的视觉形象和直观性。
徐志摩的诗歌词藻华美,风格明丽,文词丰富,色彩斑斓。
这些特点尤其表现在他的一些赞美爱情的诗歌中。
如《她是睡着了》一诗中:“星光下一朵斜欹的白莲,香炉里袅起一缕碧螺烟,涧泉幽抑制了喧响的琴弦,奢侈的光阴,静,沙沙的尽是闪亮的黄金,醉心的光景,给我披一件彩衣,啜一坛芳醴,舞,在葡萄丛中颠倒,昏迷,静默;休教惊断了梦神的殷勤,神阙,安琪儿的歌,安琪儿的舞,可爱的梨涡……”在这首诗中,徐志摩连续采用星光下的“白莲”“香炉里的碧螺烟”“琴弦”“粉蝶”等一系列优美的意象,用优美的词语勾勒出优美的意境。
又如,我们所熟悉的《沙扬娜拉》:“最是那一低头的温柔,恰似那水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有蜜甜的忧愁――沙扬娜拉!”全诗虽仅四句,但句句传神,仅以水莲这一意象就将日本女郎的容貌姿态等形象地描绘了出来,语言自然,感情细腻动人,读来有清新之感,显示出徐诗特有的柔婉情思。
在徐志摩康桥系列的诗歌中,“绘画美”尤其体现了这部分诗歌明显地带有抒情的神韵,同时又带有众多外国作家的影子,如《泰山日出》有泰戈尔诗歌的冥思闲适,而《海韵》《杜鹃》则与济慈的《无情女郎》《夜莺》神似。
徐志摩十首最浪漫的情诗
徐志摩十首最浪漫的情诗徐志摩是中国现代著名的诗人，他的诗作以浪漫主义色彩浓厚而闻名。
他以深情而细腻的词藻，娓娓道来他对爱情的痴迷和追求。
在他的诗集中，有许多作品被誉为最浪漫的情诗之一。
下面将为大家呈现徐志摩十首最浪漫的情诗。
1.《再别康桥》徐志摩在1928年9月离开英国剑桥大学后，写下了这首脍炙人口的《再别康桥》。
诗人以离别的痛苦与思念之情，将康桥的美景与爱情巧妙结合。
他用细腻的词藻描绘了康桥的风景，表达了自己对祖国的深深眷恋与期待。
2.《亲爱的你怎能不知道》这首诗表达了徐志摩对他深爱的人的深情告白。
诗人抒发了自己的不舍与思念之情，并向爱人表达了内心的珍视和对她的无尽思念。
他用简单明了的语言表达了深深的爱意。
3.《我爱你》这首诗是徐志摩最著名的情诗之一。
诗人用典雅细腻的词藻，倾诉了他对爱人的深深爱意。
他表达了他在爱人面前的无尽的柔情和对她的无尽思念。
这首诗以其质朴的情感和优美的语言打动了许多读者。
4.《红豆》徐志摩的《红豆》是一首写给现实生活中的恋人的诗。
他运用意象表达了他心头的爱意。
红豆象征着爱情的美好和力量，他以此来表达自己对爱人的执着情感。
5.《如梦令》这首诗是徐志摩为自己的妻子陆小曼写的。
在这首诗中，诗人用流畅的文字表达了他对妻子深深的爱意和怀念之情。
诗人以婉约细腻的笔触描绘了他们之间的动人情景，让读者陷入其中。
6.《给你》这首诗是徐志摩写给他的女儿徐小凤的。
诗人用深情的语言表达了对女儿的无尽关爱和深深珍视。
他希望女儿能够快乐成长，拥有美好的人生。
7.《怀念》徐志摩在这首诗中描绘了他对逝去的爱情的无尽思念。
他以细腻的词藻表达了对逝去时光的怀念之情，用真挚深沉的情感打动了无数读者。
8.《船夫》这首诗是徐志摩向母亲致敬的作品。
诗人以细腻真挚的笔触，表达了对母亲的感激和思念之情。
他用自己的笔触描绘了母亲在岁月中的慈爱形象，使人们感受到一种浓浓的母爱情结。
9.《爱的艺术》这首诗是徐志摩对爱情的一种思考和表达。
徐志摩的诗致橡树全文
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甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！我必需是你近旁的一株木棉，做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下；叶，相触在云里。
每一阵风过，我们都相互致意，但没有人，听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，像刀、像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像勇敢的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永久分别，却又终身相依。
这才是宏大的爱情，坚贞就在这里：不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，脚下的土地。
不知道是不是这个，但是这个的确不错。
二.徐志摩的诗舒婷的《致橡树》致橡树我假如爱你——/绝不学攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己； /我假如爱你——/绝不学痴情的鸟儿，/为绿荫重复单调的歌曲； /也不止象泉源/常年送来凉爽的慰籍；/也不止象险峰， /增加你的高度，/衬托你的威仪。
/甚至日光/甚至春雨 /不，这些都还不够/我必需是你近旁的一株木棉，/作为树的形象和你站在一起。
/根，相握在地下； /叶，相触在云里。
/每一阵风吹过，我们都相互致意， /但没有人/听懂我们的言语/你有你的铜枝铁干， /象刀象剑也象戟；/我有我红硕的花朵，/象沉重的叹息，/又象勇敢的火炬/我们分担寒潮风雷霹雳； /我们共享雾霭流岚虹霓；/仿佛永久分别，却又终身相依 /这才是宏大的爱情，/坚贞就在这里/爱/不仅爱你伟岸的身躯， /也爱你坚持的位置，/足下的土地。
三.形容树枝的诗句描写树木的古诗5首柳绝句杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。
徐志摩诗《火车擒住轨》
徐志摩诗《火车擒住轨》火车擒住轨，在黑夜里奔：过山，过水，过陈死人的坟：过桥，听钢骨牛喘似的叫，过荒野，过门户破烂的庙；过池塘，群蛙在黑水里打鼓，过噤口的村庄，不见一粒火；过冰清的小站，上下没有客，月台袒露着肚子，象是罪恶。
这时车的呻吟惊醒了天上三两个星，躲在云缝里张望；那是干什么的，他们在疑问，大凉夜不歇着，直闹又是哼，长虫似的一条，呼吸是火焰，一死儿往暗里闯，不顾危险，就凭那精窄的两道，算是轨，驮着这份重，梦一般的累坠。
累坠！那些奇异的善良的人，放平了心安睡，把他们不论俊的村的命全盘交给了它，不论爬的是高山还是低洼，不问深林里有怪鸟在诅咒，天象的辉煌全对着毁灭走；只图眼着过得，裂大嘴打呼，明儿车一到，抢了皮包走路！这态度也不错！愁没有个底；你我在天空，那天也不休息，睁大了眼，什么事都看分明，但自己又何尝能支使运命？说什么光明，智慧永恒的美，彼此同是在一条线上受罪，就差你我的寿数比他们强，这玩艺反正是一片湖涂账。
********************************************************************* ************①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。
此诗原名《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。
********************************************************************* ************诗评:在徐志摩写完这首《火车擒住轨》后，他人生的旅程也差不多走到了尽头，其中的风风雨雨、恩恩怨怨的确一言难尽。
在情爱方面，先是与林徽音相恋的风言推波于前，后又因陆小曼一事助澜于后，而徐志摩最终又因无法与陆小曼达到自己心中理想的爱情，痛苦不已。
其中的苦涩只有自己在心里慢慢咀嚼了。
在人生理想方面，先是出洋留学养成的民主思想，可后来在国内屡遭碰壁，且浙江农村改革一事流于泡影，其中的失望显然可见。
文学欣赏的核心是欣赏人
文学欣赏的核心是欣赏人作者：全立群来源：《文学教育》2008年第11期文学作品欣赏，自然是一件轻松的事情，但是仅仅轻松地去做这件事却未必能体会、享受其中的乐趣。
比方说吃饭，欣赏美食，这也是个轻松的事。
可是有时候为了真正品尝到美味，却必须有不轻松的准备、经历不轻松的过程，了解一些必需的知识，而不仅仅是放开嘴巴吃。
而且可以说，你吃的菜越名贵，吃时候的讲究就越多，我虽然没有吃过燕窝，不过我想吃那个跟喝稀饭肯定还是有所不同的。
总之，对于文学作品，在很多时候，我们只有通过一些不轻松的过程——注意，不轻松不等于不自然，或许有人会说，文学崇尚自然，文学欣赏作为一种审美的非功利的活动，如果都不能在放松状态下进行，那也太可悲了。
我要说这是对自然的误解。
什么叫自然?随势而动才是自然，该放松时放松该紧张时紧张才是自然，放松和紧张自由穿插、随意出入才叫自然。
难道豹子追羚羊追得气喘吁吁紧张万分不是自然吗?难道你鏖战于网络游戏时的那份全神贯注不是自然吗?你要悠哉游哉，那就只可能迅速GAME OVER，你对于游戏魅力的领略肯定要少得多。
因此，有时候我们必须经过一点不轻松，才能真正领略到美。
下面我们先来看一首小诗，看看怎样经过不轻松我们才领略到它的美。
远上寒山石径斜。
白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这是杜牧的《山行》，我们在中学就学过了。
好在哪里?首先是风景好，很空阔，山、白云、枫树、霜叶、等等，白云深处的人家用一种类似反村的手法更显出人迹罕至、野外气息浓。
总是在拥挤的城市里生活，看看这首诗，可以换个环境。
再接下来哪里好呢?乐观精神，霜叶总是让人感到情绪低落的，这里说它红于二月花，显现出一种反其道的乐观，特别是最后一句，给人以豪爽挺拔之感。
这些都不错，但是我总觉得还缺少一点什么，缺少什么呢?就是前面所说的不论是自然也好，还是乐观、豪爽也好，并不独特——类似的句子很多，类似的诗很多，那么这首诗的特别的味道到底在哪里呢?前面那些说法还是没有说出来。
40句徐志摩经典语录_经典语录
40句徐志摩经典语录40句徐志摩，徐志摩的诗摘抄大全。
如果看过月圆的美，你会有足够的耐心等候二十九个日子，只为等那一个月圆夜。
即使到那天，不幸有云遮住她，闭上眼睛你还是能想见她在云背后的光华！1、徐志摩：轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
2、徐志摩：我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。
我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。
得之，我幸；不得，我命。
3、徐志摩：你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心；鱼不能没有水，人不能没有氧气；我不能没有你的爱。
4、徐志摩：爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
5、徐志摩：薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。
6、徐志摩：你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部，因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得……7、徐志摩：我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！8、徐志摩：爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
9、徐志摩：即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱！那时您就死。
因为死就是，就是胜利。
一切有我在，一切有爱在。
10、徐志摩：此去清风白日，自由道风景好。
11、爱，就让我在这儿清静的园内，闭上眼，死在你面前，多美！——徐志摩《翡冷翠的一夜》12、所以重要的在于养成和保持一个活泼无碍的心灵境地，利用天赋的身与心的能力，自觉地尽量发展生活的可能性。
——徐志摩《灵魂的自由》13、你爱我，究竟是怎样的爱法？——徐志摩14、要飞就得满天飞，风拦不住云挡不住的飞，一翅膀就跳过一座山头，影子下来遮得阴二十亩稻田的飞，到天晚飞倦了就来绕着那塔顶尖顺着风向打圆圈做梦。
——徐志摩《想飞》15、你真的不知道我曾经怎样渴望和你两人并肩散一次步，或同出去吃一餐饭，或同看一次电影，也叫别人看了羡慕。
徐志摩《火车擒住轨》原文及赏析
徐志摩《火车擒住轨》原文及赏析徐志摩《火车擒住轨》原文及赏析火车擒住轨，在黑夜里奔：过山，过水，过陈死人的坟：过桥，听钢骨牛喘似的叫，过荒野，过门户破烂的庙；过池塘，群蛙在黑水里打鼓，过噤口的村庄，不见一粒火；过冰清的小站，上下没有客，月台袒露着肚子，象是罪恶。
这时车的呻吟惊醒了天上三两个星，躲在云缝里张望；那是干什么的，他们在疑问，大凉夜不歇着，直闹又是哼，长虫似的一条，呼吸是火焰，一死儿往暗里闯，不顾危险，就凭那精窄的两道，算是轨，驮着这份重，梦一般的累坠。
累坠！那些奇异的善良的人，放平了心安睡，把他们不论俊的村的命全盘交给了它，不论爬的是高山还是低洼，不问深林里有怪鸟在诅咒，天象的辉煌全对着毁灭走；只图眼着过得，裂大嘴打呼，明儿车一到，抢了皮包走路！这态度也不错！愁没有个底；你我在天空，那天也不休息，睁大了眼，什么事都看分明，但自己又何尝能支使运命？说什么光明，智慧永恒的美，彼此同是在一条线上受罪，就差你我的寿数比他们强，这玩艺反正是一片湖涂账。
①对于1931年7月19日，初载同年10月5日《诗刊》第3期，署名志摩。
此诗原名《一片糊涂帐》，是徐志摩最后一篇诗作。
「赏析」在徐志摩写完这首《火车擒住轨》后，他人生的旅程也差不多走到了尽头，其中的风风雨雨、恩恩怨怨的确一言难尽。
在情爱方面，先是与林徽音相恋的风言推波于前，后又因陆小曼一事助澜于后，而徐志摩最终又因无法与陆小曼达到自己心中理想的爱情，痛苦不已。
其中的苦涩只有自己在心里慢慢咀嚼了。
在人生理想方面，先是出洋留学养成的民主思想，可后来在国内屡遭碰壁，且浙江农村改革一事流于泡影，其中的失望显然可见。
徐志摩一生追求理想，对钱财势利克尽鄙薄，而后来却每为钱所困，时间多半花在“钱”字上，其中难言之隐谁能知解，他自己也说：“最近这几年生活不仅是极平凡，简直到了枯窘的深处。
”于是便发出了“这玩艺反正是一片糊涂帐”的慨叹。
《火车擒住轨》便是这慨叹下的“发愤之作”了。
徐志摩的经典语录大全
徐志摩的经典语录大全著名诗人徐志摩的《再别康桥》，我想大家一定都很熟悉吧。
其实诗人还写下很多脍炙人口的经典诗篇，还留下许多浪漫的爱情故事传说，还有那一句句人生的感悟与对爱情的感慨。
下面就继续为大家送上他的经典之作。
徐志摩经典语录精选1、此去清风白日，自由道风景好2、轻轻的我走了，正如我轻轻的来3、善用其所学，以利导我国家4、轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。
5、我不仅要爱的肉眼认识我的肉身，我要你的灵眼认识我的灵魂。
6、爱的出发点不一定是身体，但爱到了身体就到了顶点。
7、眉，我恨不得立刻与你死去，因为只有死可以给我们想望的清静，相互永远的占有。
眉，我来献全盘的爱给你，我的身体，我的灵魂，完全是你的，一团火热的真情，整个儿给你，我也盼望你也一样拿整个完全的爱给我。
8、你看我活着不能没有你，不单是身体，我要你的性灵，我要你身体完全的爱我，我也要你的性灵完全化入我的，我要的是你绝对的全部——因为我献给你的也是绝对的全部，那才当得起一个爱字。
9、我没有别的方法，我就有爱;没有别的天才，就是爱;没有别的能力，只是爱;没有别的动力，只是爱。
10、我是极空洞的一个穷人，我也是一个极充实的富人——我有的只是爱。
11、你早已成我灵魂的一部，我的影子里有你的影子，我的声音里有你的声音，我的心里有你的心;鱼不能没有水，人不能没有氧气; 我不能没有你的爱。
12、即使命运叫您在得到最后胜利之前碰着了不可躲避的死，我的爱!那时您就死。
因为死就是成功，就是胜利。
一切有我在，一切有爱在。
13、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里;再不容迟疑，爱，动手吧!14、我之甘冒世之不韪，竭全力以争取，非特求免凶残之痛苦，实求良善之安顿，求人格之确立，求灵魂之救度耳。
我将于茫茫人海中，访我唯一灵魂之伴侣。
得之，我幸;不得，我命。
15、生命薄弱的时候，一封信都不易产出，愈是知心的朋友，信愈不易写。
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徐志摩诗《火车擒住轨》
火车擒住轨，在黑夜里奔：
过山，过水，过陈死人的坟：
过桥，听钢骨牛喘似的叫，
过荒野，过门户破烂的庙；
过池塘，群蛙在黑水里打鼓，
过噤口的村庄，不见一粒火；
过冰清的小站，上下没有客，
月台袒露着肚子，象是罪恶。
这时车的呻吟惊醒了天上
三两个星，躲在云缝里张望；
那是干什么的，他们在疑问，
大凉夜不歇着，直闹又是哼，
长虫似的一条，呼吸是火焰，
一死儿往暗里闯，不顾危险，
就凭那精窄的两道，算是轨，
驮着这份重，梦一般的累坠。
累坠！那些奇异的善良的人，
放平了心安睡，把他们不论
俊的村的命全盘交给了它，
不论爬的是高山还是低洼，
不问深林里有怪鸟在诅咒，
天象的辉煌全对着毁灭走；
只图眼着过得，裂大嘴打呼，
明儿车一到，抢了皮包走路！
这态度也不错！愁没有个底；
你我在天空，那天也不休息，
睁大了眼，什么事都看分明，
但自己又何尝能支使运命？
说什么光明，智慧永恒的美，
彼此同是在一条线上受罪，
就差你我的寿数比他们强，
这玩艺反正是一片湖涂账。
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①对于1931年7月19日，初载
同年10月5日《诗刊》第3期，
署名志摩。
此诗原名《一片糊涂帐》
，是徐志摩最后一篇诗作。
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诗评:
在徐志摩写完这首《火车擒住轨》后，他人生的旅程也差不多走到了尽头，其中的风风雨雨、恩恩怨怨的确一言难尽。
在情爱方面，先是与林徽音相恋的
风言推波于前，后又因陆小曼一事助澜于后，而徐志摩最终又因无法与陆小曼
达到自己心中理想的爱情，痛苦不已。
其中的苦涩只有自己在心里慢慢咀嚼了。
在人生理想方面，先是出洋留学养成的民主思想，可后来在国内屡遭碰壁，且
浙江农村改革一事流于泡影，其中的失望显然可见。
徐志摩一生追求理想，对
钱财势利克尽鄙薄，而后来却每为钱所困，时间多半花在“钱”字上，其中难
言之隐谁能知解，他自己也说：“最近这几年生活不仅是极平凡，简直到了枯
窘的深处。
”于是便发出了“这玩艺反正是一片糊涂帐”的慨叹。
《火车擒住轨》便是这慨叹下的“发愤之作”了。
从诗的层次发展来看，可分三部分。
首先是描绘火车在黑夜里奔的情形。
一开始，“火车擒住轨，在黑夜里奔”一个“擒”字把火车拟人化，并暗示其
奔跑的毫无顾忌，并且以黑暗为背景，更衬托其阴森咄咄逼人的气势，为下文
读者看过山、过水等作好心里的准备，读者可能会问，火车在黑夜里奔，到底
要奔到哪儿？是否有尽头？于是紧接着开出了火车经过一系列地方的名单：“山、水、坟、桥、荒野、破庙、池塘、村庄、小站。
”这些地方总摆脱不了
黑夜的阴森给它们染上的色彩。
如“陈死人的坟”、“冰清的小站”，同时又
以听觉效果来强化这一阴森的气氛。
“听钢骨牛喘似的叫”、“群蛙在黑水里
打鼓”等，而“月台袒露着肚子，象是罪恶”更以人生经验来比喻世间的阴森
邪恶，《旧约·传道书》上说：“阳光下没有新东西”，《新约·马太福音》
上说：“你里头的光若黑暗了，那黑暗是何等大啊。
”人世的罪恶总是与黑暗
连在一起，在此突出黑暗势力的强大与现实的丑陋，诗中的四小节构成诗歌的
第一层次。
第二层次从第五节开始，视角从地上转到天上，笔法由纯然客观的描述转
到星星作为主体的发问上，这一发问还是以相同的拟人手法来实现：“三两个
星，躲在云缝里张望”，两个不同的世界开始形成对比。
地上的世界不论火车
如何叫吼着往前奔，可始终无人，始终是静悄悄的，阴森森的，可是地下安宁，天上不宁，他们看到了“一死儿往里闯，不顾危险”的情形，诗句于此一方面
照应着前面“在黑夜里奔”那种吓人的气势，另一方面也突出星星的疑惑，这
一疑惑不仅在于星星所看到的表象世界，更在于车上人们对危险安之若素的精
神状态，他们对诅咒和毁灭抱着纯然不在乎的态度：“只图眼着过得，咧大嘴
大呼／明儿车一到，抢了皮包走路。
”诗中以天上星星的眼光来看待地上的世
界并因此发出种种疑问，在这些疑问的背后，隐着它们对地上世界的生存方式
的不理解，也隐着两种不同的价值观判断并进而体现出对生存的终极问题产生
追问的潜在思想。
同时，读者也禁不住追问，天上星星的世界又该如何？正是
这些疑问诱发着读者的想象力和思考力，并产生阅读期待心理，基于此，很自
然地过渡到诗歌的第三层次。
最后4节也是诗的最后一个层次。
诗的叙述视角
依然不变，还是采用星星的口吻，只是意思已全然不同。
星星从“那些奇异的
善良的人”那种随遇而安的人生态度引伸出另外一种生活价值观念，这一观念
不仅体现了自己许久以来生活的思考出现转折性的变化，而且也体现了长期的
智性所无法解决的问题现已突然澄清。
一方面是久已因扰心头的纠结与苦恼豁
然解开似乎找到了问题的答案。
另一方面则是问题的答案以无答案为结局。
这
一悖论使得星星能以旁观者的姿态来俯视世间：“说什么光明，智慧永恒的美
／彼此同是在一条线上受罪”。
当人们总是赞美星星，总是把星星说成是光明
的使者时，它对自己不能支配命运的慨叹便具有了反讽的性质。
后面一句极富
隐喻性质，为何在同一条线上受罪的确切含义并没有说明，“受罪”的具体含
义也没说明，但是其中表达出的对生存的困惑使其具有诗与人生的内在张力，
一方面，“受什么罪”“为何受罪”的疑问在读者心头盘绕，对“罪”的理解
天上地下是否相同；另一方面，既然属于两个不同的世界，为何又都在同一条
线上？这些问题显然拓宽了诗歌的想象空间，读者不仅可以从情感的角度来加
以判断，而且也可以从哲学的角度来认识。
末尾一节以星星的态度来结束显然
意存双关：“这玩艺反正是一片糊涂帐”，是否也带有徐志摩本人某种程度的
自我写照呢？
在徐志摩的全部诗作中，以两行为一节的诗并不多，《火车擒住轨》算是
较为突出的一篇了。
诗中讲求韵脚的变化，全诗押韵的形式起伏变化：abcdeafgahijklge，除了三个重韵以外，其余各为一韵。
这首诗和徐志摩一贯
主张的“音乐美”，也没多大瓜葛，只是以感官的摄取以及现象的铺叙来加以
展开，同时夹杂着调侃乃至反讽的语调，使得他的诗呈现着另一种面目，作为
一个抒情性极强的诗人，自己有意识地在诗中夹用口语固然有时代的背景在里
头（如白话文运动，徐志摩对此也不遗余力），但至少也说明他有意识地拓宽
自己的艺术创作空间。
“这态度不错，愁没个底”纯然是口语入诗，“这世界
反正是一片糊涂帐”一句隐含着多少人生遗憾与不如意。
对于习惯了《再别康桥》、《沙扬娜拉》等诗的读者来说，读读这首诗将会对全面理解徐志摩的美
学主张及创作实践不无裨益。
（郜积意）。