第9章 设计与形态学
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最新第9章 精液检验-药学医学精品资料
精子形态
生殖细胞
其他细胞成分
3、形态学检查其他成分
正常精液有极少数的RBC和少许的WBC 及上皮细胞； 腺；WBC↑见于生殖道炎症。
WBC＜5个/HP，主要来自精囊腺和前列 RBC↑见于血精、前列腺癌等；
精子形态
生殖细胞
其他细胞成分
生殖细胞与白细胞的鉴别
精液常规检查白细胞是用新鲜精液直接涂片 镜检，易把生精细胞判为白细胞。可以通过 染色镜检区别。 正甲苯胺蓝过氧化物酶染色法 白细胞染成 棕色，而生精细胞不着色。 瑞-吉氏混合染色法。
活动分析 形态学检查 精子密度检查
1、精子形态
精子；形似蝌蚪，长约 60 微米，分头、 尾两部分。头部正面观呈卵圆形，侧 观呈梨形。 正常精子形态满足以下标准：
– 头部呈椭圆形，顶体占头部的40%以上； – 必须不存在颈部、中段和尾部的缺陷； – 细胞质微粒不大于正常头部的1∕3；
精子形态 生殖细胞 其他细胞成分
精子形态
生殖细胞
其他细胞成分
（三）精子密度 （sperm density）检查
精子密度指单位容积内精子的数目， 亦称精子浓度。 精子总数是指全部射出精液量的精 子总数，即单位容积精子量×精子 密度。测定方法有：粗略估计法和 精确计数法。
活动分析
形态学检查
精子密度检查
sperm density
正常人刚射出的精液为灰白色、乳 白色。
血精见于生殖道炎症、结核、肿瘤等。 黄色、棕色脓性样精液见于精囊炎或前 列腺炎。 气味：腥味。 精液弱减性，PH：7.2-7.8。
（三）粘稠度与液化
精液粘稠度测定可用玻棒法和粘度计法测定： 1、玻棒法：玻棒与精液标本接触，提棒时 可拉起粘丝，形成不连续的悬滴，正常精 液粘丝长度不超过2-3cm；粘稠度测定可 分为三级：I级为30分钟基本液化；II级为 60分钟不液化，吸取时有大量的粘稠丝； III级为24小时不液化。 2、粘度计法;
第九章第十章光形态的建成及植物的生长生理
第十章植物的生殖生理一、名词解释l．花熟状态 2．春化作用3．光周期 4．光周期现象 5．光周期反应类型 6．长日植物（LDP）7．临界日长8．短日植物（SDP） 9．日中性植物（NDP ）10．去春化作用 11．春化处理 12．春化素13．临界夜长（临界暗期） 14．光周期诱导 15．光周期效应 16．暗期间断现象二、写出下列符号的中文名称1.LDP2.SDP 3．NDP三、填空题1. 在短日照的昼夜周期条件下，在暗期用闪光进行暗期间断，则会产生______效应，从而促进________开花，抑制______开花。
2. 春化作用感受部位是______，而光周期感受部位是______，发生光周期反应的部位是______。
3. 在温带地区，春末夏初开花的植物一般为______植物，秋季开花的植物一般为______植物。
4．当光期长暗期短，或暗期为红光中断，均使Pfr／Pr的比值______，有利于开花刺激物的合成，引起开花。
长夜导致Pfr______而延迟开花。
5．SDP南种北引时生育期______，所以应引______熟品种，LDP南种北引时生育期______，所以应引______熟品种．6．高比例的Pfr／Pr促进______植物成花，抑制______植物成花；低比例的Pfr／Pr是在______条件下形成的，因此______条件促进______植物开花，抑制______植物开花。
7．大多数植物春化作用最有效的温度是______℃，去春化作用的温度是______℃。
8．光周期对植物性别分化有影响，长日条件一般诱导LDP______花分化，而诱导SDP______花分化9．植物激素也影响植物的性别分化，以黄瓜为例，用生长素处理，则促进黄瓜______花增多，用GA处理则促进黄瓜______花增多。
10．玉米是雌雄同株异花植物，一般是先开______，后开______。
11．在果树栽培中，常常应用环状剥皮，绞缢枝干等方法，使上部枝条积累较多的糖分，提高______比值，从而促进开花。
数字图像处理第九章
(1)A是A B的子集。
(2)如果C是D的子集，
则C B是D B的子集。
(3)(A B) B=A B
则C B是D B的子集。
(3)(A B) B=A B
多次开操作或 闭操作没有影 响，只能用一次
二值形态学中的运算对象是集合。设A为图像集合，B为 结构元/结构元素，数学形态学运算是用B对A进行操作。 需要指出，实际上结构元素本身也是一个图像集合。对每 个结构元素可以指定一个原点，它是结构元素参与形态学 运算的参考点。 应注意，原点可以包含在结构元素中，也可以不包含在结 构元素中，但运算的结果常不相同。 二值形态学中两个最基本的运算是腐蚀与膨涨 开操作:先用B对A腐蚀，然后再用B对结果进行膨胀 闭操作:先用B对A膨胀，然后再用B对结果进行腐蚀
使用3x3的结构元素:提取的边界宽度为1个像素 使用5x5的结构元素:提取的边界宽度为2~3个像素
• 使用迭代法进行区域填充/孔洞填充：
X k X k 1 B Ac
区域填充
k = 1,2,3,... Xk=Xk-1，则算法在迭代的第k步结束
初 始 点 条件膨胀：如果对上述公式的左部不加限制，则 膨胀将填充整个区域。利用与Ac的交集将 结果限制在感兴趣区域内，实现条件膨胀
多个目标孔洞的填充
第一个点填充的结果
难点:如何判断黑点是球体内部的点还是背景点? ——智能填充
连通分量的提取
令Y表示一个包含于集合A中的连通分量，并假设Y 中的一个点p是已知的。用下列迭代式生成Y的所有 元素： Xk Xk1 B A
k 1,2,3,...
x0=p，如果Xk=Xk-1，算法收敛，令Y=Xk 区域填充：寻找背景点 连通分量的提取：寻找前景 点
工业设计概论 第九章 设计与形态学
椅子的支架取用了摇椅的扶手元 素，通过圆环的大小、空间位置、 排列体现产品表达的变化
（2）统一
统一指整体之中各要素之间的协调，也被称为 调和。能够使各要素之间产生联系，彼此呼应，形 成和谐的整体。
沙发整体色调介于黑白
灰之间，是富贵色系，
是一种统一。空间布局 上做出了变化，边缘伸 出的部分让整个形体突 破了传统造型的束缚， 是一种变化。
（4）形态学与设计
设计形态学是一门交叉学科，涉及到工程技术、 心理学、符号学、生物学、美学等多个学科的知识。
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
任何呈现在我们面前，表现为一定形态的设计 作品，往往都是人类对自然事物做主观改造，使之 更适应人类的需要，更适合材料和工艺的结果。 形态要素是形态构成的最基本单元，主要指点、 线、面、体等概念形态。从分类上看，可分为概念 形态和现实形态。
3.材料的情感体验与形态
（1）材料本身没有情感，它的情感来自人们对材质产
生的感觉。 （2）不同的质感给人不同的感知，这种感知会引起联
想，使人对材料产生联想层面的情感。 （3）人们对材料的选择兼顾物质与精神两个方面的需
求。
三、形态与结构
1.形态与结构的关系：
任何形态与结构都是以功能为前提的，结
构域形
结构仿生
DIY苹果灯 外形像一个苹果框架， 灯具在里面
结构仿生
车轮式
时钟
形态仿生
整个车型就像是青蛙 蹲在地上等候害虫的 出现……
形态仿生
从其形态上来看，你 肯定会以为他是眼镜 架，其实不然，他是 一盏灯，就是有很多 镜片构成，其散光效 果就可想而知了吧
形态仿生
细胞学-9章 高尔基复合体
在高尔基体上还可以将一至多个氨基聚糖链通过木 糖安装在核心蛋白的丝氨酸残基上，形成蛋白聚糖。这 类蛋白有些被分泌到细胞外形成细胞外基质或粘液层， 有些锚定在膜上。
2、参与细胞分泌活动 虽然早期的形态学观察结果就提示了高尔基体可能
与细胞分泌活动有关，但对这一功能的了解却经历了一 个较长的逐渐认识的过程。
一般认为，大囊泡是由扁平囊周边或局部 呈球状膨突而后脱落形成,并带有扁平囊所含 有的分泌物质。又称浓缩泡或分泌泡。
根据高尔基体的各部分膜囊特有的成分，可用电 镜细胞化学的方法对高尔基体的结构成分作进一步的 分析。常用的4种标志细胞化学反应是:
(1)嗜锇反应，经锇酸浸染后，高尔基体的顺面膜 囊被特异地染色。
内质网和质膜之间，因此高尔基体在进行着膜转化的功 能，在内质网上合成的新膜转移至高尔基体后，经过修 饰和加工，形成运输泡与质膜融合，使新形成的膜整合 到质膜上。
4、将蛋白水解为活性物质
如将蛋白质N端或C端切除，成为有活性的物质（胰 岛素C端）或将含有多个相同氨基序列的前体水解为有 活性的多肽，如神经肽。
然而很多糖蛋白的分选与行使其功能并非需要糖基 化的修饰，如在成纤维细胞中，它所分泌的纤连蛋白(FN) 的数量与速率不受蛋白质糖基化与否的影响，但是糖基 化的FN比末糖基化的FN对组织蛋白酶有更强的抗性，提 示糖基化增强了糖蛋白的稳定性。此外，多烃基糖侧链 还可能影响蛋白质的水溶性及蛋白质所带电荷的性质， 如哺乳动物细胞表面常常带有负电荷，显然与很多膜蛋 白糖侧链上的唾液酸残基的存在有关。目前对蛋白质糖 基化生物学意义的了解还不够深入，从已有的研究结果 可以看出，不同的蛋白质糖基化具有不同的功能。对多 数由高尔基体分选的蛋白质来说，糖基化并非作为蛋白 质的分选信号，而更主要的作用可能是蛋白质在成熟过 程中折叠成正确的构象和增加蛋白质的稳定性。但这样 仍很难解释糖侧链在内质网，特别是在高尔基体中的如 此复杂的加工过程。
2、参与细胞分泌活动 虽然早期的形态学观察结果就提示了高尔基体可能
与细胞分泌活动有关，但对这一功能的了解却经历了一 个较长的逐渐认识的过程。
一般认为，大囊泡是由扁平囊周边或局部 呈球状膨突而后脱落形成,并带有扁平囊所含 有的分泌物质。又称浓缩泡或分泌泡。
根据高尔基体的各部分膜囊特有的成分，可用电 镜细胞化学的方法对高尔基体的结构成分作进一步的 分析。常用的4种标志细胞化学反应是:
(1)嗜锇反应，经锇酸浸染后，高尔基体的顺面膜 囊被特异地染色。
内质网和质膜之间，因此高尔基体在进行着膜转化的功 能，在内质网上合成的新膜转移至高尔基体后，经过修 饰和加工，形成运输泡与质膜融合，使新形成的膜整合 到质膜上。
4、将蛋白水解为活性物质
如将蛋白质N端或C端切除，成为有活性的物质（胰 岛素C端）或将含有多个相同氨基序列的前体水解为有 活性的多肽，如神经肽。
然而很多糖蛋白的分选与行使其功能并非需要糖基 化的修饰，如在成纤维细胞中，它所分泌的纤连蛋白(FN) 的数量与速率不受蛋白质糖基化与否的影响，但是糖基 化的FN比末糖基化的FN对组织蛋白酶有更强的抗性，提 示糖基化增强了糖蛋白的稳定性。此外，多烃基糖侧链 还可能影响蛋白质的水溶性及蛋白质所带电荷的性质， 如哺乳动物细胞表面常常带有负电荷，显然与很多膜蛋 白糖侧链上的唾液酸残基的存在有关。目前对蛋白质糖 基化生物学意义的了解还不够深入，从已有的研究结果 可以看出，不同的蛋白质糖基化具有不同的功能。对多 数由高尔基体分选的蛋白质来说，糖基化并非作为蛋白 质的分选信号，而更主要的作用可能是蛋白质在成熟过 程中折叠成正确的构象和增加蛋白质的稳定性。但这样 仍很难解释糖侧链在内质网，特别是在高尔基体中的如 此复杂的加工过程。
第9章设计与形态学
图9-2 意大利阿莱西(Alessi)公司 设计的魔法兔子趣味牙签盒
二、设计与形态学 1.形态学的基本概念
2.形态学在各学科中的发展概况
1.形态学的基本概念 形态学(Morphology)，顾名思义，是一门关于形态的本质的科
学。由生物学中专门研究植物与动物的形式与结构(包括微生物)
的分支学科发展而来。这些对形式和结构的系统、综合的科学 研究，使形态学能够同时涉及艺术与科学技术两个领域的内容， 并对其他领域产生了影响，发展成为一门集数学、生物、力学、 材料与艺术造型为一体的交叉学科。
内骨结构支撑的灯具
等抽象元素向现实形态转化时所形成的结构。
(2)结构 骨架结构的提法，源自于对动物或人体结构的类比。
(1)形态的构成结构
图9-51 “编”的结构形态
(1)形态的构成结构
图9-52
德国设计师设计的塑料片折叠家具Nook系列
(1)形态的构成结构
图9-53 中国国家大剧院是典型的壳体结构
(2)结构
图9-54
二、艺术设计创造的形式美法则
三、艺术设计形态创造与完形心理学
一、艺术设计形态创造中的秩序感 人工形态的创造自有其特点。人作为自然的一部分，人的结构、
生理、心理特点使我们会对特定形式产生共鸣，欣赏并创造令
人愉悦的形态，因此，人工形态与创作者之间存在着某种异质 同构的关系。这个特点使我们获得了从了解人类感知特性入手， 探索艺术设计形态创造动因的可能。 生物体的活动总是遵循一定的规律，有的还能创造一定的秩序。
(1)木材
图9-43
明式家具几案
(3)塑料
图9-45 维特拉(Vitra)公司采用注塑成型的方法加工制作的“植物椅”
(4)玻璃
世界现代设计史第9章
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索 （1）罗伯特·文杜里[美] “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计 的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品 的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 （4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果 与社会的可持续发展问题。设计要人性、绿色、环保。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立 方体的造型体现出古典的单纯，格子状 的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈 的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。 中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐 红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对 照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力 的支撑作用的视觉效果。
后现代主义建筑的 代表人物及作品 （6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
现代主义设计与后现 代主义设计的比较 范畴 哲学的 历史的 思想的 方法的 设计语言 现代主义设计 理性主义 工业革命为基础 强调功能、技术 标准化、高效率 功能决定形式 后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础 强调人在技术的主导地位 遵循人性、个性化 多元化、模糊化、文脉性
形态设计基础范文
形态设计基础范文形态设计是指人们利用艺术手段以及审美理念对物体的外形、结构、形态等方面进行设计的过程。
它是一种综合性的设计方法，涉及到艺术美学、心理学、人机工程学等多个学科的知识与技能。
良好的形态设计可以使物体在外观上更加美观，功能上更加实用，从而提升人们的使用体验。
形态设计的核心思想是了解人们的审美需求与心理期望，通过创意与技术的结合，将产品的外形塑造得更加符合人们的喜好，提升人们对产品的认同感和亲和力。
形态设计在各个领域起着重要的作用，从建筑物到交通工具，从家居用品到电子产品，都需要经过形态设计的过程来实现最佳效果。
在形态设计的过程中，设计师首先需要对产品的使用环境、功能需求、用户要求等进行全面的分析和研究。
通过了解用户的使用习惯、审美趋向以及心理期望，确定产品的设计定位和取向。
然后，设计师需要进行创意的激发与产生，通过手绘、模型、电脑辅助设计等手段来形成初步的设计方案。
在此基础上，进行多方面的实验与测试，以验证设计方案的可行性和可靠性。
最后，通过不断修改和完善，得到最终的形态设计方案。
形态设计的基本原则有以下几点：首先是符合人体工程学原理。
产品的外形应该符合人体的构造特征和使用习惯，使得人们在使用过程中更加舒适和自然。
比如，椅子的坐垫和靠背的曲线应该能够与人体的曲线相吻合，减少对人体姿势的不良影响。
其次是体现功能与美观的统一、产品的外形应该既能够满足功能需求，又能够在审美上给人以美感和愉悦感。
比如，汽车的外形设计应该具有良好的气动性能，同时也需要具备流畅的线条和动感的造型，从而给人一种视觉上的享受。
再次是追求简约与个性的平衡。
产品的外形设计既需要简约大方，又需要具有独特的个性和品牌特色。
过于复杂的设计容易造成视觉上的冲击和混乱，而过于简单的设计又容易让人感到乏味和浅薄。
设计师需要在两者之间找到一个平衡点，既突出个性，又不失整体的和谐。
最后是追求环保与可持续性。
在形态设计的过程中，设计师需要考虑产品的环保性和可持续性。
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本章主要内容
1.设计形态学的基本理论与发展概述 2.艺术设计形态的构成与分类 3.艺术设计形态的创造与人类的感知特性 4.艺术设计形态的现实创制
本Байду номын сангаас重点
1.形态和形态学的基本概念 2.形态的构成与分类 3.艺术设计创造的形式美法则
第一节 设计形态学的基本理论与发展概述 一、形态的基本概念
人类的设计、制造行为称为造型活动 形态是造型活动的核心 造型活动中的形态多强调与人工物外在可视 化特征——不单纯是视觉美感问题
人工物形态设计需要满足的要求 以此对不同事物加以区别 需令人愉悦，体验到美 需满足客观要求 传达一定的信息 形态作为设计师、产品及使用者的媒 介和纽带起到的作用 传达产品的功能和象征意义 使用者获得产品的使用功能与象征意 义
二、设计与形态学 1.形态学的基本概念
1.内部动因——依据 1）生物形态由其内在生命力的增长决定 2）非生物形态是内部化学反应与物理结构及力作用的结 果
二、艺术设计创造的形式美法则 1.统一与多样
统一性是设计形式美法则的精髓 统一性与多样性相辅相成，不可分割
对比 统一 过渡（直接过渡和间接过渡）
2.平衡与节奏
对称平衡和非对称平 衡 节奏与韵律
3.比例与尺度
比例（事物的局部与整体的关系） 尺度（事物的大小）
三、艺术设计形态创造与完形心理学
师法自然
仿生造型
第三节 艺术设计形态的创造与人类的感知特性
一、艺术设计形态创造中的秩序感
生物体的活动总是遵循一定的规律，还能创 造一定的秩序 秩序感的来源：有机体的活动不是盲目的， 而是在内在秩序感的指引下进行的 秩序感是一种内在的参照系统，植根于人类 以及各种生物与生俱来的本性之中。
2.人工形态承载的结构分类
形态的构成结构 结构
本章小结
本章重点介绍了形态和形态学额 基本概念，介绍的形态学的发展概况； 对艺术设计形态的构成与分类进行了 重点讲解，对艺术设计创造的形式美 法则进行了重点讲解，介绍艺术设计 形态的现实创制。
现实形态
人工形态
二、概念形态的运动、变化与组合
1.点
几何意义上的点没有面积 作为概念要素存在，作用是确定位 置 设计形式元素的点：有位置和形态 视觉 表现形式无穷 通过对视线的吸引，相应产生心理 张力
2.线
点的运动轨迹 几何线和非几何线 不同类型的线带给人不同的心理感受
塑料：车、铣、刨、钻、电镀、喷涂、注塑 成型、加压成型 玻璃：吹、拉、压、铸、槽沉 纤维:交织技术和高压技术
3.材料的情感体验与形态
人们对材质产生的感受——质感 不同的质感给人不同的感知 材料选择要兼顾物质和精神两方面的要求
三、形态与结构 1.形态与结构的关系
二者相互依存 形态与结构以功能为前提
目
录
第一章 绪论 第八章 设计与符号学 第二章 设计与工业设计 第九章 设计与形态学 第三章 工业设计简史 第十章 设计与美学 第四章 工业设计的特征 第十一章 产品设计 第五章 工业设计的原则 第十二章 视觉传达设计 第六章 工业设计与市场 第十三章 环境设计 第七章 工业设计与环境
第九章 设计与形态学
形 态 成 因
2.外部环境——条件
1）生物的成长要克服环境的阻挠与外界斗争 2）非生物形态在外力作用下会引起内部应力的产生，造 就新形态
形态：形态要素及运动变化的结果 形态学：交叉学科
2.形态学在各个学科中的发展概况
形 态 学 在 各 个 学 科 中 的 发 展 概 况
1.形态学与生物
1）1795年歌德最早提出（突出形态的整体性特点）；2）把生命当做有 机整体系统看待；3）形态学目的是描述生物的形态并研究其规律性
3.面
面是线的运动轨迹 面有长度和宽度 有边缘和无边缘两类 平面和曲面
4.体
三维尺度相对较大的形态称为体 由面的移动轨迹形成 分为几何体和非几何体（具象的体和抽象的自 由体）
三、自然形态的启示
关于自然形态
满足内部机能需求，又能与存 在环境相适应 整体与部分协调 自组织能力、自动调节能力 无序走向有序 低级走向高级
2.人工形态承载的功能分类
实用功能 符号认知功能 审美功能
二、形态与材料 1.材料的自然物理特性与形态
可塑性、柔韧性、延展性、可锻性与抗张力 强度、弹性、刚性
2.材料的加工工艺与形态
材料的特性各异，加工手法也大不相同 木材：锯、刨、凿、砍、钻、镶嵌 金属：车、铣、刨、磨、钻、镗、捶打、拉 伸、冲压、浇注
感知分为感觉和知觉 1.知觉的整体性与简化倾向 人的视觉、知觉的整体性 知觉有“简化”倾向 产品形态设计原则 附加设计 一体化设计 整合设计 雕塑化设计 有机设计
2.图与底 图：视觉主体形象，正空间 底：背景，负空间
第四节 艺术设计形态的现实创制
一、形态与功能 1.形态与功能的关系 不能片面提倡“功能主义”或“形式主义” 功能应该放在第一位 形态是功能的载体
2.形态学与艺术
1）20世纪，形态学被运用到美学和文艺学研究；2）艺术形态学是研究 艺术形式规范体系的科学；3）艺术形态学与生物形态学有差异
3.形态学与建筑
1）建筑界对形态学的关注源于19世纪；2）建筑形态学研究形式要素、 结构及整体形态；3）建筑形态学设计数学、力、材料
4.形态学与设计
1）设计形态学是1962年阿西莫夫在《设计导论》中提出；2）形态设计 基本程序：①确定预测对象、②分析独立元素、③列出要素、④编制形 态矩阵；3）研究内容： ①共时角度、②历时角度、③形态意义、④形 态的审美原理
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
形态：以一定的功能为目的，以一定的结构、材料 和工艺作为基础，以对环境、社会的适应为限定条 件，将形态要素按照一定的原则组合、运动、变化 而成的。 形态要素：形态构成的最基本单元。（点、线、面、 体）
形态分类
概念形态 形态 自然形态 纯粹形态
1.设计形态学的基本理论与发展概述 2.艺术设计形态的构成与分类 3.艺术设计形态的创造与人类的感知特性 4.艺术设计形态的现实创制
本Байду номын сангаас重点
1.形态和形态学的基本概念 2.形态的构成与分类 3.艺术设计创造的形式美法则
第一节 设计形态学的基本理论与发展概述 一、形态的基本概念
人类的设计、制造行为称为造型活动 形态是造型活动的核心 造型活动中的形态多强调与人工物外在可视 化特征——不单纯是视觉美感问题
人工物形态设计需要满足的要求 以此对不同事物加以区别 需令人愉悦，体验到美 需满足客观要求 传达一定的信息 形态作为设计师、产品及使用者的媒 介和纽带起到的作用 传达产品的功能和象征意义 使用者获得产品的使用功能与象征意 义
二、设计与形态学 1.形态学的基本概念
1.内部动因——依据 1）生物形态由其内在生命力的增长决定 2）非生物形态是内部化学反应与物理结构及力作用的结 果
二、艺术设计创造的形式美法则 1.统一与多样
统一性是设计形式美法则的精髓 统一性与多样性相辅相成，不可分割
对比 统一 过渡（直接过渡和间接过渡）
2.平衡与节奏
对称平衡和非对称平 衡 节奏与韵律
3.比例与尺度
比例（事物的局部与整体的关系） 尺度（事物的大小）
三、艺术设计形态创造与完形心理学
师法自然
仿生造型
第三节 艺术设计形态的创造与人类的感知特性
一、艺术设计形态创造中的秩序感
生物体的活动总是遵循一定的规律，还能创 造一定的秩序 秩序感的来源：有机体的活动不是盲目的， 而是在内在秩序感的指引下进行的 秩序感是一种内在的参照系统，植根于人类 以及各种生物与生俱来的本性之中。
2.人工形态承载的结构分类
形态的构成结构 结构
本章小结
本章重点介绍了形态和形态学额 基本概念，介绍的形态学的发展概况； 对艺术设计形态的构成与分类进行了 重点讲解，对艺术设计创造的形式美 法则进行了重点讲解，介绍艺术设计 形态的现实创制。
现实形态
人工形态
二、概念形态的运动、变化与组合
1.点
几何意义上的点没有面积 作为概念要素存在，作用是确定位 置 设计形式元素的点：有位置和形态 视觉 表现形式无穷 通过对视线的吸引，相应产生心理 张力
2.线
点的运动轨迹 几何线和非几何线 不同类型的线带给人不同的心理感受
塑料：车、铣、刨、钻、电镀、喷涂、注塑 成型、加压成型 玻璃：吹、拉、压、铸、槽沉 纤维:交织技术和高压技术
3.材料的情感体验与形态
人们对材质产生的感受——质感 不同的质感给人不同的感知 材料选择要兼顾物质和精神两方面的要求
三、形态与结构 1.形态与结构的关系
二者相互依存 形态与结构以功能为前提
目
录
第一章 绪论 第八章 设计与符号学 第二章 设计与工业设计 第九章 设计与形态学 第三章 工业设计简史 第十章 设计与美学 第四章 工业设计的特征 第十一章 产品设计 第五章 工业设计的原则 第十二章 视觉传达设计 第六章 工业设计与市场 第十三章 环境设计 第七章 工业设计与环境
第九章 设计与形态学
形 态 成 因
2.外部环境——条件
1）生物的成长要克服环境的阻挠与外界斗争 2）非生物形态在外力作用下会引起内部应力的产生，造 就新形态
形态：形态要素及运动变化的结果 形态学：交叉学科
2.形态学在各个学科中的发展概况
形 态 学 在 各 个 学 科 中 的 发 展 概 况
1.形态学与生物
1）1795年歌德最早提出（突出形态的整体性特点）；2）把生命当做有 机整体系统看待；3）形态学目的是描述生物的形态并研究其规律性
3.面
面是线的运动轨迹 面有长度和宽度 有边缘和无边缘两类 平面和曲面
4.体
三维尺度相对较大的形态称为体 由面的移动轨迹形成 分为几何体和非几何体（具象的体和抽象的自 由体）
三、自然形态的启示
关于自然形态
满足内部机能需求，又能与存 在环境相适应 整体与部分协调 自组织能力、自动调节能力 无序走向有序 低级走向高级
2.人工形态承载的功能分类
实用功能 符号认知功能 审美功能
二、形态与材料 1.材料的自然物理特性与形态
可塑性、柔韧性、延展性、可锻性与抗张力 强度、弹性、刚性
2.材料的加工工艺与形态
材料的特性各异，加工手法也大不相同 木材：锯、刨、凿、砍、钻、镶嵌 金属：车、铣、刨、磨、钻、镗、捶打、拉 伸、冲压、浇注
感知分为感觉和知觉 1.知觉的整体性与简化倾向 人的视觉、知觉的整体性 知觉有“简化”倾向 产品形态设计原则 附加设计 一体化设计 整合设计 雕塑化设计 有机设计
2.图与底 图：视觉主体形象，正空间 底：背景，负空间
第四节 艺术设计形态的现实创制
一、形态与功能 1.形态与功能的关系 不能片面提倡“功能主义”或“形式主义” 功能应该放在第一位 形态是功能的载体
2.形态学与艺术
1）20世纪，形态学被运用到美学和文艺学研究；2）艺术形态学是研究 艺术形式规范体系的科学；3）艺术形态学与生物形态学有差异
3.形态学与建筑
1）建筑界对形态学的关注源于19世纪；2）建筑形态学研究形式要素、 结构及整体形态；3）建筑形态学设计数学、力、材料
4.形态学与设计
1）设计形态学是1962年阿西莫夫在《设计导论》中提出；2）形态设计 基本程序：①确定预测对象、②分析独立元素、③列出要素、④编制形 态矩阵；3）研究内容： ①共时角度、②历时角度、③形态意义、④形 态的审美原理
第二节 艺术设计形态的构成与分类
一、形态的构成与分类
形态：以一定的功能为目的，以一定的结构、材料 和工艺作为基础，以对环境、社会的适应为限定条 件，将形态要素按照一定的原则组合、运动、变化 而成的。 形态要素：形态构成的最基本单元。（点、线、面、 体）
形态分类
概念形态 形态 自然形态 纯粹形态