中国美术史的读书笔记
中国美术史的读书笔记
【篇一：《中国美术史》读书笔记】
《中国美术史》读书笔记
很幸运这个学期选修了美术欣赏这门课程，通过学习使我加深了对美术的认识。为了更好地了解美术，我阅读了《中国美术史》这本书，通过学习与阅读，使我有了很深的感触与心得。
中国是一个具有悠久历史的文化古国，作为四大文明古国之一，在中国传统美术源远流长，从远古到今留下了丰富的艺术文明。
远古美术的产生是艺术与实用功能的完美的结合，当时人们劳动的工具、生活的工具都是劳动的产物，可以说是来源于劳动的。
殷商时期由于青铜器的产生便进入了奴隶社会，青铜器在商代最为鼎盛，青铜器的用途大致是：乐器、武器、煮饮工具还有是礼器。礼器是青铜器最主要的功能，因为它象征着皇权，所以当时有成语“一言九鼎”等。最著名的有《司母戊大方鼎》其重875公斤，也是我国历史上最重的青铜器。
春秋战国时期属帛画最为著名，当时的绘画主要是引魂升天，作品有《人物龙凤图》、《人物御龙图》。
秦朝最为著名的艺术作品是秦始皇兵马俑，秦始皇兵马俑有步兵，指挥部，浩洗荡荡的显示了秦皇朝的军事力量，其布局严谨，形象逼真，变化中有统一，统一中有变化！
魏晋南北南北朝时期，由于战乱人们的思想没有寄托时刻，印度的佛教从西部进入了中国，于是在后续的文明历史就出现了有关佛教文化的艺术作品：山西大同云岗石窟，河南洛阳龙门石窟，甘肃天水麦积山石窟，焞煌莫高窟等。在魏晋南北朝时期也出现了很多画家有书书法家，分别是陆探微、张僧繇、顾恺之，王羲之，在绘画方面内容由于玄学的出现有描绘自然风景的，有描绘时空的，有描绘神仙故事的等。在技法上其三杰都做出不同的贡献，尤其是顾恺之首先提出了“传神”的重要性，克服了前代的说教内容的缺点，扩大了题材的多样性。在平列式构图中对人物关系的处理体现了人的情思及精神状态，其画法与画理均体现了现实主义的美学特征。其代表作品有《洛神赋》《烈女传》《史女箴图》。
隋唐朝时期出现了第一幅真正意义的山水画展子虞的《游春图》,也出现了吴道子、曹不兴、西域的慰迟已僧等画家。有“吴带当风，曹衣出水”的绘画风
格的出现。在仕女画的画家有张萱周肪，其历史画家有阎立本。
五代十国周文矩，顾宏中等。
宋代时文人画的苗头开始探出苗头，其最著名的有风俗画作品张择
端的《清明上河图》。
元明清时期是文人画发展的最高峰时期，其形式是诗书画印，诗情
并茂。中国美术史发展中，国画对于山和水的描绘并不是基于客观
真实的。首先它没有光影效果,实际上就提出了画面的客观立体感。
其次,没有焦点透视,空间表现依靠主观的散点透视和纯艺术的形式把握。在中国传统绘画教学传统中,临摹是主要手段。《芥子园画谱》
便是把各种物体做了最为主观最为抽象的概括,使之程式化和符号化。关于色，中国画没有应用科学的色彩分析法,讲究主观壅塞,大多数就
是单色黑白关系。但是这种黑白关系有着很强的新联诗, “运墨而五
色具”、“五色”说法不一,或指焦、浓、重、淡、清；或指浓、淡、干、湿、黑；也有加“白”,合称“六彩”的，实际乃指墨色运用上的丰
富变化。清代林纾用等量的墨汁，放置在五个碗内分别加以不等量
的清水，用以作画来区分浓淡，理解不免机械。
关于标准中国画强调纯艺术的、合乎法则的、生机勃勃的美,而不是
所谓逼真的美。“六法者何?一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物
象形是也,四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也”。气韵,原是魏、晋词藻人物的用词,如“风气韵度”、“风韵遒迈”等,指的是人
物从姿态、表情中显示出的精神气质,情味和韵致。如说“气韵有发于
墨者，有发于笔者”,“气关笔力,韵关墨彩”。气韵与传神在说明人物
形象的精神特质这一根本点上是一致的,气韵则更多的指人物的全体
尤其姿致谈吐所传达的内在情性,或者说内在情性的外在化。能够表
现出物我为一的生动的气韵，至今也是绘画和整个造型艺术的最高
目标之一。
我们常常为中国悠久的文明、精湛的艺术感到骄傲。诚然,祖先智慧
与经验的结晶,是我们宝贵的财富,但不应该成为艺术创作的禁锢。宋
人为躲开唐诗这座高峰的阴影,独辟蹊径——作词；元代文人更抛开
诗律与词牌——制曲。循规蹈矩或许不功不过,但久而久之,便会使原
本鲜活的艺术僵化。“创”，是艺术领域里永恒的话题。
【篇二：中国美术史读书笔记】
《中国美术史》读书笔记
兴农中学易华叶
利用课余时间又重新读了《中国美术史》，现将读书心得总结如下：
美术是人类的一种创造性活动及其成果，是对生活的一种能动的审
美的反映，美术史是对美术现象和对具体美术作品及与之相关的历
史事实的学术性研究，是各个时代的审美意识和文化特征，所以应
把握美术史发展的基本规律。时代在变，同样美术史发展进程中审
美观念也在变化着。
中国是一个具有悠久历史的文明古国，作为世界四大文明古国之一、作为世界四大文化体系之一，具有中国特色的文明的发展源源流长。与欧洲总在变化的美术风格不同，中国美术几个世纪以来保持了令
人惊奇的延续性。明朝时的作品还可以看到唐朝时的影响。一幅清
朝的画作与一幅宋朝的是非常相似的。中国艺术强调对传统的尊崇，强调师法古人技法的重要性，同时也强调师法自然的重要性，中国
美术史就是对中国历朝历代美术作品流派，形成以及成果和代表画
家的综合总结。
在原始社会中，人类产生的是炙剩的生殖崇拜及生殖崇拜文化这一
思想内涵。从遗留下的位于新疆呼图壁县城西南的天山山脉中的岩
画可以看出：男像大多数清楚地显露出艺术夸张的生殖器，女像则
刻画得宽胸、细腰、肥臀，有的亦显示出生殖器管，又有群列的小人，这些形象十分明白地表现出原始社会的生殖崇拜，这和当时的
饿自然条件、天灾人祸是分不开的，是原始人类对审美观念的反映。当历史跨过了石器时代、金石并用的时代，就迎来了金属时代——
青铜时代——奴隶制时代。青铜工艺美术是我国古代美术史上的一
大高潮。最能体现当时人们审美观念的是青铜礼器——狮身人像，
把人鬼神化，把人置于鬼怪的威严之下，是在极端地贬抑人性的基
础上高扬“神性”的，是当时社会的、政治的、宗教的审美意识、审
美观念的反映。
进入了封建社会后，由《人物龙凤帛画》、《人物御龙帛画》可以
看出我国时期人物肖像艺术成就的一斑，楚国贵族妇女的基本特征
和“楚王爱细腰”的审美时风。也可见这时不仅追求外部形貌的肖似，而且通过外部形貌的描绘来揭示对象内在的东西，体现出了“形具而
神生”的理论。
三国及西晋时期的壁画，宣扬儒家思想的三皇五帝、忠孝节义、祥
瑞之类的题材仍占重要地位。以世俗生活为题材体现新思潮、反映
老庄思想与清谈玄学和佛教思想的绘画也开始出现。曹不兴所画的
佛像被称为“曹家样”，其风范被弟子卫协发扬光大，从审美观的角
度
看，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美。也正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外化形式。
到了南朝，顾恺之提出了“传神写照”、“迁想妙得”的美术思想，把
中国绘画推向新的里程碑。
到了唐代，佛教壁画在艺术上呈现焕然求各、光彩一新的景象。由
欢乐明亮代替了阴森血腥，从中可以看出这时的社会现象、宗教思
想与人们的愿望。如《净土变》、《药师净土变》等壁画。唐代已
不把“清赢示病之容”作为审美理想，而在“示病之容”的反面找到了“丰腴华贵”，从张萱、周舫的倚罗人物画中，我们可以看到，张萱
画的妇女形象丰腴硕体，服饰艳丽，描绘的是盛唐贵妇的欢乐情绪。如《武后从行图》周舫所画繁荣仕女具有“衣纹劲简、色彩柔丽”“以
本为体”的特点。如《簪花仕女图》等。
历史的车轮滚滚前进，到了宋代，文人画风出现，中国绘画从原始
时代到汉是个质朴、后拙、粗略的时代，魏晋南北朝以后，绘画向
精密、精确、华丽、逼真方面发展，到了唐代达到一个高峰，宋代
文人画家在适应这种形式的要求下，力求变革，强调主观感受在笔
墨上的流露，都在“笔墨情趣”中披露自己的心境，在技法上注重“写意”，所苏轼认为绘画不是不要形似，而是认为形似并不是绘画的终
极目的，“写物之功在于传神”，只有神似才是绘画品评的最高法则，苏轼非常重视构思，注重“意在笔先”以梅、兰、竹、菊“四君子”为
专门题材的绘画出现。北宋的山水画以高山流水为主体，以中原画
派为主流的院体山水画形成，所反映的是重视生活，给予人们的审
美感受宽泛、丰满而不确定，到了南宋。画家们弃北宋以来的以主
峰为中心的高山急流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简单化、
单纯化的形式，创造出第二种艺术境界，诗意的追求和细节真实同
时并举，同时，对称走向均衡、空间更具有意义，以少胜多、以虚
代实、以白当黑、以一当十、以简化繁中国艺术的境界美在这里得
到了进一步的发展，山水画也随着人们的审美观念发生着变化。
元代，文人画的兴起，促进了中国绘画的发展，使他们的表现技法
更丰富多彩，更富有浪漫精神，意境更为广阔、更加丰富，充实了
中华民族的文艺园地和人们的精神世界，强调了绘画的文学化，画
上题字作诗蔚然成风，强调诗书画意，构成审美观笔墨跟随时代。
代表人物为赵孟甫。
到了清末，海派绘画作品已具有商品的性质，卖画几乎成为画家维
持生活的基本手段，他们生活在动荡不安、爱国主义思潮日益高涨
的日子里，其作品透露着不安、苦闷、愤怒与反抗的时代精神。在审美价值取向上既不失文人画的优雅、含蓄的底蕴，又考虑到市民阶层的欣赏水平，因而具有“特大写意”、“雅俗共赏”的时代特征。如任百伯年等。
重读《中国美术史》让我深刻体会了“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”、“书是人类的好朋友”的涵义。让我们在书中感悟，在书中升华。
【篇三：中国美术史读书笔记】
中国美术史
一、中国原始时代美术主要特征?不是纯粹的唯美而创造的它对人们的实际生活和宗教观念有密切关系是实用
与审美的结合物；原始时代的美术各门类尚未明确分化雕塑绘画与器物浑然一体互相依存；
二、从旧石器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展；北京猿人是旧石器时代的早期代表他们主要采用间
向打击技术制作石器虽然很粗糙但包含着包含着对称平衡等基本的美的形成因素是主体内在精神和创造力的显现；丁村人他们的造型技术和对造型样式的认识比北京狷人有明显的进步山顶洞人他们对物质材料的驾驭塞尔特语言专家断提高并直接按照美的法则创造出美石器；
三、何为仰韶彩陶；简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征；像章得名于河南省渑池县仰韶；它包括河南、河北、
山西、陕西、甘肃、内蒙；早期；西安半坡村；圆底钵，折腹盆，造型风格朴实，綂有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作；人面鱼纹盆；鹿纹盆；中期；庙底沟代表器形；大口小底曲腹盆纹饰风格由半坡写实向变形发展綂有动物纹主要是鸟纹和蛙纹；晚期；马家窑分三类；马家窑；半山；马丁；器形；盆；钵；瓶；翁；纹饰有；涡状纹；水波纹；代表《舞蹈纹彩陶盆》；
四、怎样认识彩陶的艺术成就；彩陶艺术的是大特点是实用性与艺术性的统一；彩陶造型简洁凝重气魄宏伟体
现出朴素单纯健康饱满的艺术风格；纹饰主要三种；线描；平涂；综合；
五、《舞蹈彩陶盆》历史和艺术价值体现在哪些方面？是堪海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，
它以及强的绘画性和浓郁的生活气息成为原始时代最重要的艺术品
之一它距今六、七千年前隐盆内璧绘韦德绘色有每组五人的三级人
物手拉手步调一致地跳舞有强烈的节奏感和欢快的气氛生动的再现
了狩猎舞蹈的场面；
六、原始时代雕塑的主要内容和作品的艺术特点；原始时代雕塑作
品除了与人类的物质生活密切相关的动物形
象外就是人们所崇敬的氏族成员形象体现了远方人类对自身的形态
面貌力量的初步认识代表作；甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶；
七、我国有哪些主要的原始岩画其表现主要内容是什么；主要有内
蒙阴山年画、江苏连连云港将军岸画、广西
花山崖岸画、云南沧源岩画、四川琪县岩画、新疆天山崖画；
八、奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型、青铜礼器的用信得信用
途及艺术精神是什么？武器；乐器；生活用
品；青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主
要用于祭祀活动是奴隶主等级地位的象征由于它的礼品的特征就决
定了它的特殊地位和艺术精神它是在贬低人性的基础上高扬神性具
有一种狞历美的艺术特征；
九、试列出原始社会彩陶各种分别叙述其时代年限造型及装饰；早
期以象生性花纹为主的半坡类型彩陶；年代
距今6000年左右圆底或平底较多造型风格朴实厚重纹饰有人面纹
鱼纹鹿纹等较写实的形象少量几何纹单纯而富有装饰效果；中期以
象征性花纹为主的庙底沟类型彩陶；年代距今6000年器形有大口小
底曲腹盆和碗盆较大口部有折沿碗较小直口盆的造型挺秀饱满轻盈
稳重纹饰以写实的鸟纹为主；较多几何纹虚实相生构思巧妙；晚期
以几何形花纹为主的马家窑类型彩陶；包括马家窑、半山、马厂三
个类型；马家窑类型距今5000年左右造型有壶罐盆钵碗等多种多样
纹饰以黑色和黑红相间的波状纹垂幛纹和旋涡纹为主动感强烈；半
山类型距今4500年左右代表器形有长颈小口宽肩大腹双耳罐造型丰
富稳重大方纹饰以黑色为主黑红兼用螺旋纹锯齿纹菱格纹等为多有
阴阳双关的效果；马厂类型距今4000多年代表器形小口折沿宽罐造
型高耸稳重纹饰以四大圆圈纹方格线纹和蛙形纹为多风格粗狂间率；中国美术的起源和萌芽时期是石器时代的美术；
十、仰韶文化彩陶;我国远古彩陶以仰韶彩陶为代表发现地点为河南省渑池县城北的仰韶村被称为“仰韶文化”
两种类型；半坡类型【圆底或平底盆鼓腹罐细颈瓶等花纹图案大多
为三角斜线波折等几何纹样及大量动物图案】另一种是庙底沟类型；【纹饰多描绘于大口小底曲腹盆它的几何形花纹是由鸟纹演变而来】 2、目前发现的旧石器时代遗址；可分为早、中、晚三个时期，早期
以蓝田人和北京人为代表、中期以丁村人为代表、晚期以河套人和
山顶洞人为代表。
一、新石器时代我国古代美术创造的一次高峰是；彩陶和黑陶；
二、龙山文化黑陶；黑陶又称“蛋壳陶”黑陶制作已普遍采用熟练的
轮制技术；黑陶具有“黑如漆亮如镜薄如纸硬如瓷”的赞誉；
三、“宴乐攻战铜壶”表现了采桑、射鸟、宴会宾客和水战陆战等多
种人事活动情节；
1. 古代社会经济文化发展的新起点；以运用麿制石器和发明制陶术
为主要标志的的新石器时代；
2. 陶器；陶器的用途可分为饮食器炊煮器和储藏器；按陶质划分有
红陶、灰陶、白陶和黑陶；而以器表装饰划分
则可分为素陶彩陶印纹陶和拟形陶器；
3. 彩陶：是新石器时代陶器中最重要的艺术形式；彩陶是在打磨光
滑的橙红色陶坯上以天然的矿物颜料（氧化铁
和氧化锰）进行描绘然后入窑烧制经过一千多摄氏度的高温后在橙
红色的胎地上便呈现出赭红黑白诸种颜色的图案；
4. 陶塑：从题材上；原始陶塑可分为人物动物和植物三大类；从造
型功能上可分为独立陶塑拟开器和器物附饰三
类；
5. 玉石雕刻：我国史前玉雕作品以1971年的内蒙古自治区翁牛特
旗出土的红山文化碧玉龙；浙江良渚文化出土
的透雕神人玉冠饰；安徽含山凌家滩出土的玉雕人像等最为出色；
我国迄今发现最古老的圆周石刻有内蒙古林西县白音长汙兴隆洼文
化遗址出土的古文女神像；
6. 岩画：从颁布特点来看我国岩画绝大多数颁布在边远山区或临近
沙漠半沙漠地带或集中于河附近的峭壁上；中
国岩画可大体分为以西北地区为主的岩刻和以西南地区为主的碉绘
画两大系统；西北部广大地区和东部少数地区的碉刻岩画以线刻为
主们有敲凿和磨刻；从岩画超标上以表现野兽家禽或狩猎放牧场面
为多；
7. 建筑：以定居农业为基础的新石器时代是我国古代建筑艺术的萌生时期黄河流域及北方地区流行穴居半穴居及
地面建筑；长江流域及南方地区流行地面建筑与干栏式建筑；我国发现最早的干栏式建筑自然成为南方早期人类的理想居住方式；北方穴居建筑结构组合采用捆扎方法而干栏式建筑则较多采用了榫的安装方法；
一、中国大陆上迄今发现的能够鉴别出来的最古老石器：是距今约180成年前更新早期西候度（山西）人的石器；
二、具有代表性的早期石器是原始砍器：它基本是用砾石制造的卵形的砾石为最原始的石器造型！
三、工具的产生标志着艺术的发生；也相应标志着最初的审美意识的形成；
四、随着制作技术的提高和生产专门化而产生的小型石器在成长期发展中有几个明显的趋势：在石器中的地位逐
渐提高比例逐渐增大；愈来愈细小拇指盖大小的石器逐渐出现并越来越发展到细石器而达到高峰；趋于规整由于小石器制作较难控制它的规整化易于大型石器。
五、我国目前已知最早的人工麿制品：1927年北京周口店曾出土两件大约二十万年前的麿制骨片。在旧石器时代
晚期的其他遗址中饰物和麿制骨器最为重要的是下列两处，北京周口店山顶洞遗址及河北虎头梁遗址；
六、首先是在“锥器”类型中开始，和骨器一样石器中规则化趋势也首先是在“锥器”中表现出来。
七、中国石器时代美术的明显特征：是艺术与实用相结合；
八、中国新石器时代最突出的美术创造：是陶器；其中最有的是仰韶文化；
一、、从原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有哪些启示？原始人从石器开始发展到制造装饰品说明了人类的发展是从制造劳动实用出发对物质的形体感受有了一定的认识初步掌握了一定的造型手段随着物质条件的改善有了精神财富的创造，这个过程启示我我们美术作为精神产品是从劳动实践和生产发展中分化出来的美术起源于劳动。
二、新石器时代显著标志：大约距今1万年的时候中国历史进入新石器时代这个时期的显著标志就是使用麿制石器和发明了陶器；
一、旧石器和新石器时代划分标志是？打击（旧石器）陶器（新石器）
二、旧石器新石器时代石器特征分别是？打击（旧石器）钻空（磨光）新石器；
三、中国迄今发现的新石器文化遗址：有7000多处遍及全国各地；在黄河流域新石器时代早期的有裴李岗文化，
磁山文化及大地湾下层文化；中期有仰韶文化以及大汶口文化；晚
期有马家窑文化和龙山文化；在长江流域早期有河姆渡文化、马家
浜文化；中期有北阴营文化及大溪文化；晚期有良渚文化、屈家岭
文化及青龙泉三期文化；北方地区有懒于早期的上宅文化；中期的
红山文化；晚期的小河沿文化；华南闽越地区有早期的仙人洞一期
文化；中期的大坌坑文化；晚期的三石峡文化、山背文化、凤鼻文
化及昙石山文化；西南地区有云南宾川羊村及西藏昌都卡若等新石
器时代文化遗址；在这些文化遗址中不公出土了丰富的工艺品如彩
陶石器玉器还发现了祭坛神庙及神像展现了我们祖先的聪明才智揭
开了中国中期美术史上新的一页；
四、玉器的出现：则标志着史前三种（骨、玉）器的发展达到了顶峰；
五、玉器的产生和发展以三方面为必要条件：1、玉料和具备充裕
时间的劳动力是原始玉器产生的先决条件；2、原
始玉器的出现同制石技术的发展直接相关；3、原始先民包括审美需
要在内的精神要求促进原始玉器的形成；
六、我国目前发现的玉器按其形态和功能分为：使用的工具和武器；装饰佩戴的玉及祭祀用的礼玉（如璧和琮）；
其中玉镯玉璧和玉琮及玉雕具代表性；
七、新石器时代发现玉文化主要集中：在辽河流域黄河下游及长江
下游；
八、现已出土的新石器时代的著名彩陶作品有哪些？各自出土地是
哪里？
九、斐李岗遗址；出土的石器造型可以明显看出由圆到方的转化痕迹；广东南海县西樵山遗址是个大型石器制造厂
石窟者将那里的石器分类排队来推断石器的打制过程。
十、陕西西乡出土的骨雕人头像：是我国现知最早的骨雕人头像；
沈阳新乐发现的鸟形木雕是我国现知最早的木雕；
一、青铜器的发展经历了哪几个时期？在青铜器发展不同时期各有
什么特点？夏代为青铜器时代初期这个时
期的青铜器总体上看种类少器形小持地单薄纹饰不算发达；商代晚
期已形成了比较完备的青铜器种类；分礼器乐器兵器工具以及车马
器等四大类；商代后期铸造加精湛形制凝重结实纹饰繁丽雄奇；至
秦汉时期已是其发展的尾声；商代后期和西周前期是青铜器艺术发
展的第一个高峰时期；东周的春秋时代中期至战国时期是第二个高
峰时期；这两个时期辉煌的成就代表了不同时代的审美追求；
二、青铜纹样的种类及装饰手法；何谓“饕餮纹”？种类】饕餮纹、
凤鸟纹；饕餮纹】是青铜器上最具特色的
装饰纹样又称兽面纹；是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正
面形象这是一种完全变形风格化了的动物形象，它在静止状态中积
聚着紧张的力有助于造成一种严肃静穆的氛围体现了早期奴隶社会
统治者的威严力量和意志；
三、青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重
要的代表作？a；初期（殷商前期）艺术特
点；饕餮纹处于松散的状态器形单薄没有脱离原始风味代表作《兽
面乳钉纹方鼎、兽面纹鼎》b；盛期（商后到西周初）造型庄严典重
古朴纹饰层次分明给人以狰狞之感《司母戊方鼎》c；转折期（西周
晚期至春秋中期）抛弃了饕餮纹；而是自由朴素的窃曲纹和重环纹；代表作《颂壶毛公鼎》e；衰落期《春晚到战国开始》纹饰主要变为
精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物代表作《莲（立）鹤方壶》；
四、商周青铜器艺术风格的发展与演变？鼎是商青铜器中最尊贵的
器物有的成为政权的象征，商代的蜛有方圆
大小等不同的形制大多计征威严；装饰华美具有非凡的气势；青铜
器铸已达到较高水平；1939年河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王
室所铸祭器是已发现最大最重的青铜器造型宏伟庄严为长方形长龙
纹组成兽面纹装饰带；商代妇好墓青铜器460件；1938年湖南宁乡
出土的四羊方尊；器口张开口沿下饰以开放的焦叶纹；器身遍布云纹、夔龙纹和兽面纹；设计新颖结构复杂制造精巧成功之做；西周
前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式但铭文开始逐渐增多；西周
中期青铜器中的漆器明显减少风格趋向简朴具有恐怖神秘色彩的兽
纹夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹；并出现了长篇铭文；青铜器
的造型和装饰形成典雅和谐洗练朴素的风格；大盂鼎为西周初期所
铸歧山出土；毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物；虢季子白盘
造于西周晚期为长方形壶中后期及春秋时流行的酒器，颂壶为西周
晚期时器物。
五、青铜器的起源：发端于黄河流域，铜是人类最早利用的一种金属人类物质文化发展的一般规律是首先使用
红铜然后才进一瞓觉掌握冶炼青铜；青铜是铜和锡及铅的合金具有
熔点低硬度高的特点；而且在浇铸中铜液膨胀性加大，填充性好，
器形和花纹都能取得理想的效果；河南偃师二里头出土的铜器是我
国中原地区发现最早的青铜器；商周时期是铸造和使用青铜器极盛
的时代；制作青铜器：需要经过炼矿、制范、熔铸等几个过程；
六、青铜器的造型与纹饰：青铜器的门类繁多造型丰富。夏代和商
前期的青铜器处于早期阶段器种较少装饰比
较简单。商代后期和周代前期制作已相当成熟，装饰繁复华丽器物
的数量和样式极多，西周中期风格简朴器物中长篇铭文增多，春秋
以后各诸侯国自行铸器，
七、《司母戊方鼎》：1939年安阳武官村出土，重达875千克，
是我国目前为止出土最大的青铜器，商代晚期
制品，是为也祭祀而铸造的，此物呈长方形在鼎身的两侧用边缘图
案组织形式装饰兽面纹和夔纹与中间朴素无纹产生了对比的艺术效果，四足呈柱状足与器身相接处也饰以兽面纹，鼎的两端沿上有产耳，总体来看呈现出浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格。
八、《四羊方尊》：商代晚期，在湖南宁乡出土，高58厘米、重
34、5千克、器口张开，口沿下饰以开放的蕉
叶纹器身遍布云纹夔龙纹和兽面纹，四角以圆雕形式各铸出一羊，
羊头犄角卷曲，神态安详将动物形象与器形巧妙地结合了起来。
九、青铜器的种类和用途：青铜器种类繁多按用途分为烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具
等。具有区分尊卑的功能。
十、商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主；图案纹样多采用对称格式；多采用主纹和
地纹结合以饕餮纹作主纹而以回纹作地纹；早期脱胎于陶器的拍印
后期则运用刻花的方法且多采用三层花纹即“三又叠法”。总的来说
为了适应奴隶社会的生活要求商代青铜器反映了一种神秘、威严、
庄重的宗教气氛。
一、商代青铜雕塑；中国先秦时期最有代表性和成就的雕塑是：陶
塑与青铜雕塑；造型方式分为两类；一种以
圆雕、浮雕和透彫形式的人或动物对青铜器局部进行装饰；另一种
为独立的青铜塑像；
二、商代青铜乐器：青铜乐器和青铜礼器是古代礼乐的重要物质载体，青铜乐器主要有铃、铙、钟、镈、鼓等。
三、商代玉石雕刻特点:河南安阳是商代玉雕出土最为集中的地方；一造型简洁讲究对称结构紧凑体积感强；
二是圆雕浮雕通常与线刻紧密结合；三是若干装饰花纹主要体现时
代习尚与特定物象无必然联系；四是题材多种多样风格庄重威严富
有神秘色彩；
四、《车马人物出行图》:湖北荆门包山大家出土的一件战国漆奁上绘制的；是迄今发现的最早的风俗画作品；
在这件长87、4厘米、高5、2厘米的小型漆画上描绘当时贵族的
现实生活。这件作品是面对现实生活作了一系列创造性描绘它根据
器物圆圈形状采用了磺向平移视点如后世手卷式绘画一样的构图；五、三星堆青铜人像造型特点有哪些？1986年在四川广汉三星堆
出土；两长耳上扬嘴巴宽大风格粗狂带有神
秘色彩；
六、战国帛画有哪几张？真正独立的有四件《龙凤人物图、御龙图、缯书》三幅；还有湖北江陵马山保墓帛画
画面无法看清。
七、《龙凤人物图》:1949年湖南长沙陈家大山楚墓是我国现在最
古的绘画之一；画高28厘米宽20厘米；这
幅帛画的意义是为死者祈求天佑是当时楚人的一种习俗；整幅画以
墨线勾搭用笔流畅；这幅图画法较古朴具有一定的装饰风格；
八、《御龙图》:又称《御龙人物帛画》1973年5月湖南长沙子弹
库楚相墓中发现的；此画为绢地长方形高37、
5厘米，宽28百米；帛画内容是乘龙升天；《御龙图》以章线勾描
设色平涂兼施渲染；这幅画技巧成熟人物形象准确神采生动，不公
追求外部形貌的肖似，更注重通过对外貌的描写提示对象内存的精
神气质。
九、《缯书》:四周的画像是1942年在长沙东部子弹楚墓发掘的，现在美国纽约大都会美术馆；四方形中间写
着墨书；笔画匀整；四周画有图像，以细线描绘上涂彩色，四角画
树木分青赤白黑四种以象征四方及四时；是一种巫术性东西也与天
象有关可能是死者镇邪之用。
十、什么是甲骨文、金文（钟鼎文）他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最古老的文字流行于商代和
西周初期在龟甲和兽骨上钻出圆孔用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上甲骨文最早大量出土于安阳
市小屯村那里是殷商都城的废址，甲骨文中以象形字占比重也有指
事形声会意假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备它的内容又涉
及当时的重大事件对石窟商周的社会历史文字发展及早期的书法都
有极其重要的价值；金文是铸刻在青铜器上的文字；流行于商周时
期因为青铜器以钟鼎为主故也叫钟鼎文种鼎文趋于商代；早期器物
上文字很少金文至周代有了重要的变化；铭文明显逐渐增多出现了
长篇铭文，大盂鼎大克鼎毛公鼎为西周后其青铜器中器物，其铭文
书法气势雄伟，浑厚庄重有庙堂气象被誉为金文之冠；
第三章
一、秦汉绘画有哪些主要艺术特征？秦汉美术总体风格气势雄强浑
厚博大充他体现了富强王朝的豪迈气魄；秦汉绘画构图多采用平列
式填图构图饱满章法布局即有变化又紧密统一，显示出运动性节奏
感和有机统一性；所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传
神达到形神兼务；具有强烈的运动感汉化的运动感除了人物形象动
作身段夸张性特征造成以外还在于习气流动的善于把握人物运动和
情节发展到高潮前的暖意并加以描绘以拓展运动的形式空间艺术的
表现效果；用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面；调色鲜
明强烈而又沉着和谐总的给人的感受是气魄深沉雄大韵味醇厚质朴；
一、秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是:画像石和画像砖；
二、秦汉时期的建筑装饰主要包括:壁画、画像砖、画像石、瓦当四个门类；
三、汉代墓壁画的重要遗迹:现已发掘的汉壁画共计30多座，重要
的有河南洛阳西汉墓宝壁画、辽宁大连、山
西平陆、内蒙古和林格尔、河南新密等地的东汉墓室壁画；按入士
时间顺序:西汉早期到东汉早期的墓室壁画很少公有八处分别是河南
洛阳八里台、烧沟61号、卜千秋汉墓、河南永城的芒山汉墓以及山
西平陆枣园村，陕西千阳、西安、内蒙古鄂托克汉墓等；按出士时
间顺序:20世纪20年代出土的河南洛阳老城西八里台的一座西汉晚期空心砖壁画墓是西汉墓室壁画的首次重要发现；
四、为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社会兴趣的厚葬风气有
关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术尊崇儒家伦理道德观念提倡行孝而行孝的主要方式为厚葬所以汉墓艺术为厚葬风气的结果；原始神化神化世界超时空的图示；历史故事古圣先贤；艺人生活自然环境的描绘；
五、简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色？有洛阳西汉的卜千秋墓洛阳八里台西汉墓山西平陆河北望都内
蒙古和林格尔墓等；其中千秋墓最早山东武化祠王以描写历史故事人物宣传儒家教义为主，南阳以赵寨砖瓦石画像古墓为代表取材于墓主从生前奢华的生活场景奇禽异兽和神化传说天文星象；艺术特征；各种动物的形象采取因势象形依石拟形的雕刻手法把圆雕和浮雕、线刻结合使用不拘泥于外形的细微末节的精雕细刻而是抓住形态和性格的主要特征以大刀阔斧的手法删了状简突出表现其质朴的气质神态；造型质朴简练气魄深沉远大是封建社会正处于上升的地位；
六、汉代帛画的主题思想是:引魂升天；
七、帛画:古代画在丝织物上的绘画，其表现的主题是引魂升天，人物造型带有风俗画性质，线描垥劲力色彩
绚烂和谐具有装饰风味代表有战国厉墓的《人物龙凤帛画、长安马王堆汉墓帛画》；