中国音乐史——第一章远古夏商ppt
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结束
2015年9月
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第二节 中国音乐的起源
1、国外的相关学说：
• 达尔文的“异性求爱说”； • 克洛韦斯特：“模仿自然说”； • 奥地利瓦勒谢克与西德布赫的“劳动起源说”； • 法国卢梭与英国斯宾塞的“语言抑扬说”； • 德国休普顿佛的“信号说”； • 法国孔百流的“巫术起源说”。
2、我国古代典籍中的相关记载：
• 最典型的“吕氏春秋”（第三页）
济阶段，进入原始社会； • 大约起于公元前6000年之公元前2000年。
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中国第一个王朝
视频资料：NHK纪录片《中华的源流》——夏
思考：
• 中国从什么时候开辟如此广袤的疆域？ • 夏朝建立的时间和地点？ • 中国的宗教礼仪和宫廷礼仪的区别？ • 宫廷礼仪的宗教礼器是什么？象征着什么？
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中国第一个Байду номын сангаас朝
（3）《韶乐》或《大韶》——舜帝时宗教乐舞。 编管乐器排箫为主要伴奏乐器，有多次变奏，所谓“九成”。
（4）《大夏》或《夏籥》——夏朝时乐舞。 赞颂大禹治水的功绩，它的主要伴奏乐器是“籥”，即后世排箫， 夏籥九成，乐曲也有多次变化。
（5）《大濩》——商代时的乐舞。 歌颂商汤伐纣的功绩。
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第五节 音乐文化交流和音乐教育
• 汉族和其他民族的音乐文化交流早在夏朝已经开始。 • 文献记载：《竹书纪年》
（一） “少康继位，方夷来宾”。 （二）“后发继位，元年，诸夷宾于王门再保庸会于上池，诸夷人舞”。
• 宫廷出现了专职的乐奴和乐师。 • 文献记载：
（一）《礼记•明堂位》 （二）《周礼•春官•宗伯》
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第六节 乐器（一）
（一）天然材质
2
65万—100万年前 陕西蓝田人 人类化石。
3
170万年前
云南元谋人 中国境内年代最早的直立人化石。
4
180万年前
山西芮城县 经过加工的32件石制品。
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远古时期人类的历史
旧石器时代：
• 使用打制工具； • 依靠狩猎和大自然的赏赐活命； • 延续到距今1万年前后。
新时期时代：
• 出现磨制石器和陶器； • 发明了纺织技术，产生了农业和畜牧业，人们从靠天然赏赐过渡到生产经
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第八节 乐人和宫廷乐师
• 《吕氏春秋》曾有远古时期多位音乐家的传说。 • 在历史上被认为是中国的第一位音乐家：伶伦。 • 我国传说中最早的一位寓教于乐的先行者：夔。 • 宫廷乐师：宫廷内专门从事音乐舞蹈的乐奴、乐师。 • 传说中师延的“亡国之音”。
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本章作业
1、名词解释：《大夏》、骨笛 2、论述题
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第一节 概述——2
远古：旧石器时代、新时期时代和禅让制时代原始社会。 夏朝：公元前21世纪——公元前16世纪。 商朝：公元前16世纪——公元前11世纪。 主要内容：音乐的起源；古歌与古乐舞；古乐器。
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远古时期人类的历史
序号 距今年代 发现地点
遗址内容
1
20万—70万年前
北京人遗址
早期人类化石和大量石制品、骨器 以及用火遗址。
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第三节 民歌
• 《弹歌》：相传为黄帝时期的歌曲，反映狩猎生活。 • 歌词：断竹，续竹，飞土，逐（肉）。《吴越春秋》 • 参考译文：砍断竹子，接好竹子，发出土质弹丸，追射野兽。
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第四节 乐舞
（1）《云门》或《云门大卷》——黄帝时乐舞。 黄帝时云为图腾，祭拜天神时的乐舞。
（2）《咸池》或《大咸》——尧帝时乐舞。 拜天神的乐舞，祈求获得五谷丰收。
1、骨哨、骨笛
2、龟甲摇响器
3、鼉（tuó）鼓
4、磬
（三）铜质
1、铜铃 2、铜鼓 3、钟、铙、镛、镈
（二）陶制
1、摇响器 2、陶铃 3、陶角 4、陶鼓 5、陶镛（铙） 6、陶埙
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第六节 乐器（二）
（1）打击乐：鼓、磬、编磬、钟、编钟、编铙、摇响器 （2）吹奏乐：骨笛、埙xūn、籥yuè、龢hé 图一：战国陶埙 图二：贾湖骨笛 图三：编磬
上编 古代音乐部分
第一章 远古夏商时期的音乐
（约8000年前——公元前11世纪）
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• 第一节 概述 • 第二节 中国音乐的起源 • 第三节 民歌 • 第四节 乐舞 • 第五节 音乐文化交流和音乐教育 • 第六节 乐器 • 第七节 乐律 • 第八节 乐人和宫廷乐师
目录
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第一节 概述——1
中国古代音乐史：主要阐述远古至清代音乐文化的发展及沿革。 建构中国古代音乐史重要基石——古代文献与音乐文物。 音乐文物与文献记载相互印证。
• 为了向居住在这片广袤大地上人们心中植入统一的观念而 产生的礼仪与龙，也许二者的诞生，正是根植于中国人心中 这种观念，才是中国数千年异于欧陆，维持统一的理由。
• 从吸收周边文化过程中诞生的夏王朝，还有，将夏王朝孕 育的文化延绵传承下来的历代王朝，四千年的中国文明，就 这样创造了自己的灵魂。
• 殷商在文化上对夏的传承。
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第七节 乐律
夏商时期出现五声音阶：
1】 既有旋律性乐器，又有节奏性乐器。
2】 从已出土的编铙、编磬看，商代人已经掌握不同厚度的钟体可以调节不同 的音高的技术。
3】分析此时期出土的乐器，可得出此时已出现五声音阶的可能性。 4】商代晚期的五音空埙能吹出连续半音，虽然不能构成连续12个半音，但以
具备转调的可能，为后来周代人发明十二律做了理论上的准备。
中国音乐史讲义PPT课件
❖ 三分损益法意义
❖ “三分损益法”理论是世界上最早制定 的“十二律”的理论，比古希腊哲学家、 数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世 纪左右。
远古和先秦乐舞
1 葛天氏、伊耆氏之乐 《吕氏春秋·古乐篇》记载了葛天氏部落的乐舞： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》， 二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬 天常》，六曰《达帝功》，七曰《依帝德》，八曰《总禽兽之 极》”。 《礼记·郊特牲》载：
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起， 密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”； 2音乐起源的几种说法： ①异性求爱说 ②语言扬抑说 ③摹仿自然说 ④信号说 ⑤巫术起源说
❖ 2先秦乐律学
❖ 关于音阶和十二音这样一套完整的音乐 理论体系， 后世文献一般认为“商以前但 有五音”，至周代始有“七音”。若根据 传说，大概到了周代末年，我国就已经有 了七声音阶和十二律了。
❖ 总之，一部《诗》包含了民间歌曲和奴隶主贵 族的作品，所反映的内容是多方面的，“国风” 和“小雅”的思想性和艺术性对后来我国民歌 发展所产生的影响是不可估量的。
❖ 诸侯宴使臣时，可用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》 （《左传·襄公四年》）。关于乐队、舞队的编制，《周 礼·大司乐》中载有：“王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县， 士特县”的规定，可见其等级的森严。
《诗》与《楚声》
1 《诗》 《诗》是我国的第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世
纪左右。在西汉初期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》 之称。 据记载，《诗》共收编了诗311篇，其中有6篇“笙诗”有“声” 无“词”，编排是按照乐曲的不同被分为“风”、“雅”、“颂” 三类。 “风”有“十五国风”,共有诗160篇，全部属于地方曲调； “雅”有“大雅”、“小雅”，共有诗105篇，属于朝廷的“正 乐”； “颂”有周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇，属于伴舞的祭歌。
!中国音乐史1-远古
中国音乐史与 欣赏
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音乐史
原始社会
（前40世纪）
夏
商
殷
西周
（前1066）
春秋
（前770）
（前21世纪） （前17世纪） （前14世纪）
除了用纯八、五、四度生律，再增添纯正协和的大三度作为生律法的依据，而 形成的律制，称为 “纯律”。由于纯律大三度(音分值386)略小于五度相生律的 大三度(音分值408) ，故在其最普通的自然七声音阶中即已存在小全音与大半音。 这小全音是纯律大三度与大全音之差，5/4÷9/8=10/9，其长度比是10∶9，音 程为182音分。这大半音是纯四度与纯律大三度之差，4/3÷5/4=16/15，其长度 比是16∶15，音程为112音分。 中国古琴的演奏及其有关记述中包含有纯律的实践与理论。琴的某几个徽位上 （三、六、八、十一共四徽）的按音与泛音造成纯律音程，在琴的徽位确定及 调弦法理论中有所反映，但由于琴律的记述年代甚晚，对中国传统乐律学理论 影响较小，未能形成系统的纯律数学理论。 古印度“22什鲁蒂”是纯律音阶的最古老又独具特色的系统性理论，由婆罗多 于约前2世纪在《乐舞论》中阐述。这一理论并非要求将八度划分成22个相等的 区间以采用22律，而是要求用“什鲁蒂”（意为“听到”，即听觉能分辨的差 异）的数目来区别相近似的音程，其中最受注意的就是大全音与小全音的区别。 按此理论，用“4个什鲁蒂”以称呼大全音，“3个什鲁蒂”以称呼小全音，因 而普通音差体现为“1个什鲁蒂”。
首先是劳动的进行、语言的出现和人类大脑的发达，奠定 了音乐产生的基础和条件，同时也赋予了音乐的表现内容。 劳动中有节奏的呼声，这是原始音乐发端的最初萌芽。音 乐与舞蹈还可以说是人类语言的一种延伸；某些劳动工具 的发现和部分生活用具对乐器的出现也给我们的祖先以某 些启发，甚至可以说某些劳动工具本身就是乐器的前身。
第一章远古及夏商的音乐(约公元前21世纪―前11世纪)
第一章远古及夏商的音乐（约公元前21世纪—前11世纪）第一节音乐的起源（中国音乐起源距今8000 多年）1音乐起源说一、劳动起源说二、模仿说三、异性求爱说四、巫术说五、游戏说六、信号说七、?太一?说八、潜意识（无意识）说九、情感表达说2依据：到目前为止，所有音乐起源的说法都只是推测，也许，音乐的起源以多元理论来探究，而探究的依据应是以下：一、现代原始部族的存在的音乐；二、比较原始的其他民间音乐；三、残存的远古乐器；四、保存下来的历史久远的古代绘画和雕刻中所描绘的乐器及演奏乐器的人、乐舞人；五、可能对歌唱与演奏有一定意义的文字碑刻及历史久远的手抄本；六、古代典籍中的有关音乐及其效果的描绘和评价等等。
第二节原始时期的音乐1原始的音乐是由歌、舞、乐三者所组成。
2由于原始时代没有文字，所以远古音乐的传说，大多见于周代以来的文献。
原始的音乐常常以狩猎为内容，如《尚书〃舜典》中记载有?击石拊石，百兽率舞?的乐舞，大约是人们以自制乐器伴奏，扮作各种野兽形状来表现驯服百兽的愿望或欢庆狩猎胜利的场景；在《吴越春秋》中有一首远古的弹歌：?断竹，续竹，飞土，逐宍（肉）?，表现了原始人们用竹做弓，发射石弹射猎的内容。
3从古籍文献记载中，我们还能发现许多原始音乐反映与大自然斗争有关的内容，如《吕氏春秋〃古乐》中记有：?昔古朱襄氏之治天下也，多风而阳气蓄积，万物散解，果实不成。
故土达作为五弦瑟，以来阴气，以定群生。
?这反映远古朱襄氏部落以音乐来求雨的事情。
该书又记载了阴康氏与涝害斗争的情况：?昔阴康氏之始，阴多，滞伏而湛积，水道壅塞，不行其原；民气郁於而滞著，筋骨瑟缩不达，故作为舞以宣导之。
?这里记载舞蹈用以锻炼身体。
4远古音乐传说还有关部落战争。
《韩非子〃五蠢chun》载：苔舜之时，有苗不服，禹将伐之。
舜曰：‘不可。
上德不厚而行武，非道也。
'乃修教三年，执干戚舞，有苗乃服。
?我国古代?舞?与?武?常通用，这里除了?舞蹈?的意思外。
中国古代音乐远古PPT参考
2021/3/10
授课：XXX
1
第一讲
远古、夏、商时期的音乐
❖ 概述
❖ 音乐起源问题
❖ 古歌与古乐舞
❖ 古乐器与器乐
❖ 音阶的发展
2021/3/10
授课：XXX
2
❖ 从音乐考古学的意义上来说，远古时期的音 乐是指从人类起源，到有比较确切的资料可 以证明的信使以前的漫长历史时期。也称为 史前时期。
❖ 另外，从打击乐器和吹奏乐器看，原始乐器遵循着 由不定型到定型，由种类少到种类多，由不定音到 固定音，由个别的单音到一定高低关系的多音的音 阶序列。
2021/3/10
授课：XXX
11
商朝的音阶问题
❖ 从商代五音孔的埙所具备的半音音阶形式可 以看出，商人已有绝对音高的概念。存在纯 四度、大小三度、大二度等音程。原始音阶 的体系，已在初步形成。半音音程的出现为 十二律学说奠定了基础。
素材和资料部分来自 网络，如有帮助请下载!
❖ 远古的音乐与狩猎、捕鱼等物质生活交织在 一起，有着充分的实际作用。这一时期的音 乐与宗教及巫术有着密切的联系。这一时期 的音乐在古歌和古乐舞中有充分的体现。
2021/3/10
授课：XXX
3
❖ 由夏启到商末，中国社会基本上是奴隶制。 商朝主要从事农业和畜牧业，手工业也已经
发展起来。青铜器的冶炼和铸造已达到很高 的水平。创造了灿烂的青铜文化。
2021/3/10
授课：XXX
9
商朝的乐器
❖磬 、鼓、镛 、龠 ❖龢、竽 、缶 ❖丰、言 、乐 ❖编铙 、铜鼓 、磬 ❖埙
2021/3/10
授课：XXX
10
远古时代的音阶问题
❖ 从河南舞阳出土的骨笛经过科学的测音以数据表明 约9000年前我国已有六声、七声音阶的可能。另外 河南舞阳县和辉县两地出土的骨笛和陶埙，都说明 位于中原的河南地区，可能是五声、七声音阶的形 成和成熟的最早的地方。
第一章_远古及夏商的音乐(约公元前21世纪—前11世纪)
第一章遠古及夏商的音樂（約西元前21世紀—前11世紀）第一節音樂的起源(中國音樂起源距今8000多年)1音樂起源說一、勞動起源說二、模仿說三、異性求愛說四、巫術說五、遊戲說六、信號說七、“太一”說八、潛意識（無意識）說九、情感表達說2依據：到目前為止，所有音樂起源的說法都只是推測，也許，音樂的起源以多元理論來探究，而探究的依據應是以下：一、現代原始部族的存在的音樂；二、比較原始的其他民間音樂；三、殘存的遠古樂器；四、保存下來的歷史久遠的古代繪畫和雕刻中所描繪的樂器及演奏樂器的人、樂舞人；五、可能對歌唱與演奏有一定意義的文字碑刻及歷史久遠的手抄本；六、古代典籍中的有關音樂及其效果的描繪和評價等等。
第二節原始時期的音樂1原始的音樂是由歌、舞、樂三者所組成。
2由於原始時代沒有文字，所以遠古音樂的傳說，大多見於周代以來的文獻。
原始的音樂常常以狩獵為內容，如《尚書·舜典》中記載有“擊石拊石，百獸率舞”的樂舞，大約是人們以自製樂器伴奏，扮作各種野獸形狀來表現馴服百獸的願望或歡慶狩獵勝利的場景；在《吳越春秋》中有一首遠古的彈歌：“斷竹，續竹，飛土，逐宍（肉）”，表現了原始人們用竹做弓，發射石彈射獵的內容。
3從古籍文獻記載中，我們還能發現許多原始音樂反映與大自然鬥爭有關的內容，如《呂氏春秋·古樂》中記有：“昔古朱襄氏之治天下也，多風而陽氣蓄積，萬物散解，果實不成。
故土達作為五弦瑟，以來陰氣，以定群生。
”這反映遠古朱襄氏部落以音樂來求雨的事情。
該書又記載了陰康氏與澇害鬥爭的情況：“昔陰康氏之始，陰多，滯伏而湛積，水道壅塞，不行其原；民氣鬱於而滯著，筋骨瑟縮不達，故作為舞以宣導之。
”這裏記載舞蹈用以鍛煉身體。
4遠古音樂傳說還有關部落戰爭。
《韓非子·五蠢chun》載：“當舜之時，有苗不服，禹將伐之。
舜曰：‘不可。
上德不厚而行武，非道也。
’乃修教三年，執幹戚舞，有苗乃服。
”我國古代“舞”與“武”常通用，這裏除了“舞蹈”的意思外。
中国音乐史课件
中国音乐史一．古代音乐（一）远古1、20世纪80年代河南舞阳县贾湖骨笛，9000年可考历史。
2、原始音乐的基本因素：节奏3、原始音乐往往与现实生活、巫术、宗教相结合。
4、《弹歌》反映原始狩猎生活。
《八阕》反映原始农牧生活。
5、《云门》黄帝时期崇拜天神的乐舞。
6、《咸池》尧时期崇天（水鱼图腾）乐舞。
浪漫主义气息。
7、《九韶》（《箫韶》）：舜。
原始社会最高水平。
伴奏乐器：排箫。
共九段。
歌、舞、乐三位一体。
孔子“尽美以，尽善也”。
尽善尽美的由来。
8、远古时期的乐器：吹奏乐器、打击乐器9、《大夏》夏朝。
乐舞。
大禹治水。
《大濩》商朝。
商汤伐纣。
（二）周秦时期1.（1）礼乐制度：周代周公制定的等级制度。
（2）礼乐机构：春官（史上第一个）2.（1）乐舞：六代乐舞（黄帝《云门》、尧《咸池》、舜《箫韶》、夏《大夏》、商《大濩》、西周《大武》）小舞、散舞、四夷之乐、宗教性乐舞（《傩舞》秋季驱除瘟疫）（2）乐歌：雅乐（大雅、小雅）、颂乐（大典）、南音（长江中下游一代民歌）、郑卫之音（黄河流域郑卫宋齐民歌）、九歌（祭典，大型歌舞曲）、成相（劳动）。
3. （1）乐器：八音（按照制造材料性质划分）标志我国古代器乐艺术发展进入成熟阶段。
（2）编钟：战国时期达到历史性高峰。
湖北随州曾侯乙墓编钟。
4. 乐律学理论：三分损益法（弦长为计算基础）我国古代最早记载的、采用数学运算求律的方法。
春秋时期。
产生宫商角徵羽。
（三）三国两汉1.汉代乐府：秦汉时期建立的音乐机构。
大规模、大范围采集民间歌谣。
代表人物：李延年（汉代协律都尉）根据西域音乐创作“新声二十八解”。
最早汲取西域音乐精华。
2.相和歌：汉北方歌曲形式。
特点：一唱众和，器乐伴奏。
发展的最高形式：汉魏“相和大曲”，（歌舞套曲）三段式歌舞曲。
结构：艳、曲、解、趋、乱。
3.乐器：吹管，弹弦（《广陵散》琴唱结合）4.音乐思想：（1）《乐记》：我国最早一部百科全书式的音乐理论著作。
其中八篇总结了先秦时期儒家音乐美学思想。
中国传统音乐
主要的原始乐舞：
1、《弹歌》：原始乐舞。反映原始狩猎生活。记载的歌词是：“断 竹，续竹，飞土逐肉。”（载于《吴越春秋》· 东汉· 赵晔著） 2、《葛天氏之乐》：原始乐舞。远古氏族葛天氏的乐舞，反映原始 农牧生活。（载于《吕氏春秋· 仲夏纪· 古乐篇》：“昔葛天氏之乐， 三人操牛尾，投足以歌《八阕》：一曰《载民》（歌颂负载人民的地 面），二曰《玄鸟》（歌颂黑色的鸟——氏族的图腾标志），三曰 《遂草木》（祝草木顺利地生长），四曰《奋五谷》（祝五种谷物繁 盛的生长），五曰《敬天常》（述说尊重自然规律的心愿），六曰 《达帝功》（述说有充分发挥天帝的功能的愿望），七曰《依地德》 （述说要依据地面气候变化的情形进行工作），八曰《总禽兽之极》 （说明氏族的总的目的是要使鸟兽繁殖，达到最高限度）。 3、《朱襄氏之乐》：原始乐舞。反映原始人类与干旱作斗争的情况。 （载于《吕氏春秋· 仲夏纪· 古乐篇》：“昔古朱襄氏之治天下也，多 风而阳气蓄积，万物解散，果实不成；故士达作为五弦瑟，以来阴气， 以定群生。”）
按各时期音乐发展的特征
1、中国传统音乐的奠基期：（远古时期，距今8000年前至 公元前21世纪）出现了与生产劳动密切结合的原始乐舞。 2、中国传统音乐的萌生期：（夏、商、周至秦汉时期，公 元前21世纪至公元220年）在音乐体裁方面经历了由原始 乐舞到宫廷乐舞的进化，初步确立了中国传统音乐旋法的 五声性特征 3、中国传统音乐的整合期：（魏晋南北朝至隋唐时期，公 元220年至公元907年）传统音乐受到冲击（一是玄学对 儒学的冲击引起音乐思想的变化二是少数民族音乐外域音 乐传入引起乐器、乐律、音乐理论的变化）是中国音乐的 国际化时期。 4、中国传统音乐的定型期：（五代十国至民国时期，公元 907年至公元1912年）音乐方面则有世俗性、社会性的特 点,音乐形态趋于定型化特征。
中国音乐史 ppt课件
二 吹奏乐器 1、骨哨
2、骨笛 3、埙 4、籥与龢
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三 打击乐器
1、鼓 2、磬 3、钟
中国音乐史
第一节 历史概述
一 武王伐纣 二 西周灭亡 三 概况：
由于政治、经济出现新的不平衡，各诸侯 国文化获得空前发展，音乐在更加广阔的 范围内扩散和传播，造成了各诸侯国的音 乐文化趋向繁荣的局面，为我国古代音乐 多元化的发展奠定了基础。
我国是世界上音乐文化发展最早的国家 之一,我国的音乐可考历史可上溯至新 石器时代.
二 音乐的起源
1、作为精神力量的需要而产生（巫术起源说） 2、为表达感情和娱乐而产生 3、模仿大自然与鸟类的鸣声（模仿自然说） 4、在集体的生产劳动中产生（劳动起源说）
三 用历史唯物主义观考察音乐起源：
音乐的起源是复杂的，可谓众说纷纭,但用 历史唯物主义的观点考察音乐的起源,则应 相信它与人类劳动有着最为密切的联系。
中国音乐史
一 原始音乐的形式:原始音乐的形式
是歌、舞、乐三位一体的乐舞，主 要是歌舞或乐舞的形式。
二 古歌
1、反映狩猎生活 2、反映农牧生活 3、反映古代祭祀 4、反映爱情生活
三 古乐舞:
1、《云门》 2、《咸池》 3、《韶》 4、《大夏》 5、《大濩》
中国音乐史
一 乐器是音乐的重要组成部分
乐器是音乐表现的手段和工具,是音乐 文化的一个组成部分,有着鲜明的时代 属性,与生产力的发展有着密切的关系。
二 楚汉战争：公元前206年，秦二世被
农民起义推翻后，经过五年的刘、项之争， 最后由刘邦统一了全国。
三 东汉建立：公元25年，刘秀重建汉政
权，定都洛阳，史称东汉。
中国音乐史
一 乐府
1、机构 2、诗歌 3、体裁
第一章远古夏商时期的音乐ppt课件
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
二、骨哨
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
经研究发现，贾湖骨笛分早、中、晚 三个历史时期和三种类型：
早期：距今9000至8600年上下，出土 了2支，上开五孔、六孔，能奏出四声音阶 和完备的五声音阶。
从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
河南殷墟妇好墓出土五件一组的编铙
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
（三）原始舞蹈图像——彩陶盆
青海省大通县上孙寨出土的舞蹈纹彩 陶盆，距今5000余年的历史，它是迄今为 止我国最古老的原始舞蹈图像，属新石器 时代遗物。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
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从使用情况来看，闭胸式的使用比较 广泛。 敞开式 盾构之 中有挤 压式盾 构、全 部敞开 式盾构 ，但在 近些年 的城市 地下工 程施工 中已很 少使用 ，在此 不再说 明。
中国音乐史课件
秦汉音乐
总结词
统一与融合
详细描述
秦汉时期是中国音乐的统一与融合阶段，这一时期随着国家的统一，音乐也呈现 出融合的趋势，民间音乐和外来音乐对宫廷音乐产生了影响，乐器种类增多，音 乐理论也有所发展。
唐宋音乐
总结词
繁荣与创新
详细描述
唐宋时期是中国音乐的繁荣与创新阶段，唐宋时期经济发展达到了巅峰，文化艺术也取得了巨大的成 就。这一时期的音乐形式多样，包括宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等，同时音乐理论也有了进一步 的发展。
中国传统的乐器如二胡、琵琶、笛子等，以及其演奏技术，被世界 各地的音乐爱好者所接受和学习。
音乐理论的贡献
中国传统的音乐理论，如五声音阶、十二平均律等，对世界音乐理 论的发展做出了重要贡献。
中国音乐的国际传播与交流
01
02
03
国际音乐节的参与
中国音乐家和乐团多次参 加国际音乐节，展示了中 国音乐的魅力。
中国音乐史课件
目录
• 中国音乐史简介 • 古代音乐 • 近代音乐 • 现代音乐 • 中国音乐的影响与传播 • 中国音乐的未来发展
01
中国音乐史简介
中国音乐的起源
远古时期
中国音乐的起源可以追溯到远古 时期，如石器时代的骨笛等乐器 ，表明了中国音乐的古老历史。
夏商周时期
随着夏、商、周三代的兴起，音 乐逐渐发展，出现了编钟、编磬 等大型乐器，以及各种祭祀和宫 廷音乐。
代表人物
邓丽君、周杰伦、王菲等。
特点
流行音乐通常具有明快的节奏、简单的旋律和易于传唱的歌词，能够迅速抓住听众的耳朵 ，引起共鸣。
民族音乐
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民族音乐
中国民族音乐有着悠久的历史和深厚的文化底蕴，它融合了中华各民族 的音乐元素，形成了丰富多彩的音乐风格。随着时代的发展，民族音乐 也在不断创新，融入新的元素。