版式设计在室内设计中的应用

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版式设计原理

版式设计原理

第三章版式设计原理第一节分类在广告无处不在的今天,大多数消费者都有这样一个习惯——回避,不愿意多费神去挖掘信息的含义及其重要性,如何让你的广告吸引消费者的汪意力,这就需要设计人员对广告涉及的信息进行分类,从混乱中理出头绪,从而导引消费者的目光。

设计的过程是一个从各级别信息中筛选找到最重要信息元素的过程。

这个过程分几个阶段完成。

首先要去掉大量没有价值的信息,然后,在相对重要的信息中仔细寻找,逐渐分离,最后找出最重要的信息,设计师以此来提高它的重要性,并把它呈现在读者面前。

1、同类合并原则信息等级处理是成功设计的关键。

首先,面对一项设计任务,必须认真阅读文本,通过对信息进行分类和归纳,在文本中将信息等级一一标注清楚,诸如标题、副标题、子标题、引文或说明文、正文等,对不同级别的信息含量(特别是正文所占的面积)做到心中有数,这样,在设计时就能有意识地将同类同级别的信息合并在同一个区域内。

事实上,一旦这个工作完成,大的文字分区也就自然完成,接下来就是如何安排这些编排元素了。

具体设计时,还应对与文本相关的图片信息进行细分类,找出图片与文字之间的关系进而同类合并,使文字与图片一一对应,形成明晰的信息级别。

信息级别的寻找通常以三到四个级别为宜,过多也会造成另一种混乱。

好的版式设计,清晰明确的信息级别能轻松引导受众依据重要性依次递减原理进行浏览,主题与内容一目了然,避免无序纷乱的信息给人造成的不明确感觉。

2、确定中心内容面对大量信息,如何在版面中清晰明了的表现,这就需要确定中心内容。

正确的选择中心内容依赖于你的意图、市场和消费者所关注的方面。

①使一个内容成为中心内容就是使其他内容变得不太显眼的过程。

因此,有些内容必须变小。

不要将所有的东西都变得很大,否则就没有人看它们。

②在同类合并的原则下,还需对各类的中心内容进行强调,中心内容的确定,具体而言就是对合并在同一信息级别中的内容进行再分析,分清主次,由此决定黑、白、灰的分布。

名片中的版式设计

名片中的版式设计

名片中的版式设计作者:杨靓雅来源:《文艺生活·下旬刊》2016年第10期摘 ; 要:当下随着人们的生活质量的日益提高,大众对名片版式设计的要求也越来越高,对名片不再停留在能看、能用即可的基础层面上,而要求名片在视觉效果的呈现上越来越丰富、独特。

那如何增加名片对大众的吸引力,并通过设计给别人留下更为深刻的印象呢?这就给如今名片的版式设计提出了越来越高的要求。

关键词:名片;版式;设计中图分类号:J524 ; ; 文献标识码:A ; ; ; ;文章编号:1005-5312(2016)30-0160-01版式设计作为视觉传达的重要课程,它已成为视觉传达设计专业的公共语言。

在实际的教学中,发现很些同学并没有意识到版式设计的重要性。

在名片版式设计的练习中,有同学是将内容尽可能多地往名片上进行“堆放”,而并非设计。

而从提出版式设计这个概念到现在,随着时间的沉淀,它的重要程度与日俱增。

如果版式设计给人的第一印象是枯燥乏味和缺乏吸引力的,则直接影响大众对其的接受程度,所以名片中版式设计的好坏绝对占据着非常重要的地位。

一、版式设计的概述及版式设计的具体运用在视觉传达设计领域,专业人士普遍觉得版式设计是视觉传达专业的重要核心。

那什么是版式设计,让我们先来了解一下它的基本概念。

首先,版式是设计的基本组织,它把文字、图片等内容根据特定的需要,运用造型要素和形式原则,恰当地组织在某一个载体上。

所以它绝非只是一种单纯的元素的“摆放”,而是一种直觉性、创造性的活动。

它通过设计的视觉化和形象化来决定着大众的基本感受和影响。

由此也可以看出,版式设计是一种技能,是现代设计者所必备的基本功之一。

版式设计不光是运用在我们所熟悉的例如广告、包装这种平面领域,它如今已经被广泛使用于UI、室内、景观、摄影、建筑、影视动画等各种设计领域。

而我们今天所要讨论的则是把名片作为一个载体,在此基础上进行的版式设计。

二、名片中的版式设计首先我们要了解名片设计的概念。

InDesign课程设计方案

InDesign课程设计方案

四、课堂练习 实训:制作 LED 海报 学生通过制作 LED 海报该案例的学习,练习了 InDesign 文档的基本操作,从而掌
握了新建、保存文档、置入图像、精确定位图像位置等方法。
一、课题导入 上一节学习了 InDesign 文档的基本操作,本节课将学习使用视图和辅助工具。
二、讲授新课 使用辅助工具 知识点:
1、 调整视图 (1)更改屏幕模式:屏幕模式包括“正常”、“出血”、“预览”、“辅助信息 去”和“演示文稿”5 种模式。 (2)控制文档的显示性能:选择“视图”>“显示性能”菜单中的“快速显示”“典 型显示”或“高品质显示”来控制文档的显示性能。 (3)缩放与平移视图:分为放大视图和缩小视图。缩放试图快捷键如下: Ctrl + = 将视图放大一倍显示 Ctrl +- 将视图缩小 1/2 显示 平移视图:可拖动滚动条或“抓手工具”来移动显示区域
1、快速设置对象填充与描边(使用工具箱下方颜色设置区域的工具,或使用控 制面板中的“填充”和“描边”设置项)
2、使用“颜色”面板(选择颜色模式,设置所需颜色)
3、使用“色板”面板 利用颜色可以创建和命名颜色,并将这些颜色快速应用于对象。可新建颜色色板,
复制、删除与修改色板。 三、总结
本章主要介绍了设置图形填充与描边的方法,让学生掌握使用“颜色”和“色 板”面板设置对象填充和描边的方法。 四、课堂练习
熟悉 InDesign CC 的工作界面
掌握文档基本操作
掌握视图和辅助工具的使用方法
掌握模板的创建与应用
教学重点 启动、退出 InDesign CC,新建、保存、关闭文档
教学难点 标尺、参考线的使用方法
教学过程
一、课题导入
InDesign CC 是 Adobe 公司发布的一款用于专业排版的软件,运用它能够创造性

三大构成 概述

三大构成 概述

运用文化元 素:通过融 入文化元素, 使设计作品 更具文化内 涵和特色。
感谢观看
汇报人:
平面构成的基本要素
点:是构成形 态的基本单位, 具有集中、点 缀、装饰等作

线:是点移动 的轨迹,具有 方向性、连续 性、长度、宽
度等变化
面:是由线移 动或增加点形 成的,具有长 度、宽度、面
积等变化
点、线、面的 综合运用:通 过点、线、面 的组合和变化, 可以创造出丰 富多样的视觉
效果
平面构成的形式美法则
三大构成之间的相互影响:三大构成之间相互影响、相互渗透,共同构成了设计的基本要 素和方法。
三大构成在现代设计中的应用实例
添加 标题
平面构成:在海报设计中的应用,通过点、线、面的组 合与排列,创造出具有视觉冲击力的作品。
添加 标题
立体构成:在工业设计中的应用,通过材料的组合与构 造,创造出具有实用性和美观性的产品。
如何运用三大构成进行设计创新
运用形式美 法则:通过 对比、对称、 平衡等手法, 使设计作品 更具美感。
运用色彩搭 配:通过色 彩的搭配和 运用,使设 计作品更具 视觉冲击力 和吸引力。
运用空间布 局:通过空 间布局的合 理安排,使 设计作品更 具层次感和 立体感。
运用材料选 择:通过选 择合适的材 料,使设计 作品更具质 感和舒适度。
平面构成与立体构成:平面构成是立体构成的基础,立体构成是平面构成的延伸和发展。
色彩构成与平面构成:色彩构成是平面构成的重要组成部分,平面构成中的色彩运用和搭 配都离不开色彩构成的理论指导。
立体构成与色彩构成:立体构成中的形态和空间感需要通过色彩的运用来增强和表现,而 色彩的运用也需要根据立体构成的形态和空间感来进行调整和搭配。

面试设计助理的面试题目(3篇)

面试设计助理的面试题目(3篇)

第1篇一、基础知识与技能1. 请简述您所学的专业课程,以及您在这些课程中的学习成果。

解析:了解应聘者的专业背景和学习成果,评估其是否具备设计助理所需的专业知识。

2. 请列举您所熟悉的绘图软件,并简要说明您在使用这些软件时的熟练程度。

解析:了解应聘者对绘图软件的掌握程度,评估其是否能够胜任设计助理的工作。

3. 请简述您在设计过程中,如何运用色彩、构图、版式等设计元素来传达设计理念。

解析:考察应聘者的设计思维和审美能力,评估其是否具备设计助理所需的设计素养。

4. 请描述一次您在设计中遇到的问题及解决方法。

解析:了解应聘者的问题解决能力和经验,评估其是否具备应对设计工作中可能出现的困难。

5. 请简述您对设计行业发展趋势的看法。

解析:考察应聘者的行业认知和前瞻性思维,评估其是否具备适应行业发展变化的能力。

二、团队协作与沟通能力6. 请描述一次您在团队项目中承担的角色及与团队成员的协作情况。

解析:了解应聘者的团队协作能力和沟通能力,评估其是否具备与团队成员有效沟通的能力。

7. 请举例说明您在项目中如何处理与客户之间的沟通。

解析:考察应聘者与客户沟通的能力,评估其是否具备良好的客户服务意识。

8. 请简述您在遇到分歧或冲突时,如何与团队成员或客户进行有效沟通。

解析:了解应聘者的冲突解决能力和沟通技巧,评估其是否具备良好的沟通能力。

三、实践经验与求职动机9. 请描述一次您参与的设计项目,包括项目背景、您的职责及项目成果。

解析:考察应聘者的实践经验,评估其是否具备实际操作能力。

10. 请说明您选择设计助理这个岗位的原因,以及您对未来的职业规划。

解析:了解应聘者的求职动机和职业规划,评估其是否具备长期从事设计助理工作的意愿。

11. 请简述您在实习或兼职期间,如何将理论知识运用到实际工作中。

解析:考察应聘者的实践经验,评估其是否具备将理论知识转化为实际操作的能力。

四、应变能力与创新能力12. 请描述一次您在项目中遇到突发事件,如何应对和处理。

06 公共艺术(美术篇)设计及设计形式

06 公共艺术(美术篇)设计及设计形式


材质反射进入的,反射后光线十分柔和,这种设计营造出一种安静舒适的氛围。

光 与 影 的 表 现
鹿野苑石刻博物馆
3
光与影在建筑中的运用
第 34 页



需要注意的是,在建筑中对光影的设计,需要遵循以下原则:首先,要考虑均衡和

稳定的原则。人依靠眼睛感受光影,只有稳定、均衡的光影,才能保证眼睛的安全、舒



广告是商品经济的产物,哪里有商品的生产和交
易,哪里就有广告。广告设计要紧跟时代,才能赢得
消费者的认同。
4
广告设计
第 12 页



Toyo轮胎广告。画面将轮胎与道路完美地结合在一起,运用色光和背景的烘托,
使产品置身于一个具有感染力的空间内,增强了广告画面的视觉冲击力。






Toyo 轮胎广告
第 10 页
课堂讨论

下面是一本杂志内关于“凉茶”的文章,观察左右两幅版式设计,说一说哪个版
一 节
面更好?为什么?
视 觉 传 达 设 计
3
版式设计
第 11 页
第 一 节
广告设计是指按照广告创意和策划的要求,根
视 觉
据广告的主题,将表现广告内容的符号,如画面、色

彩、文字等,以适当的风格和意境组合起来的过程。
比 例 与 尺 度
黄金分割比在绘画、雕塑和建筑中的运用
1
比例
第 23 页
课堂互动

人不仅在形体中拥有完美的黄金比例,而且人的五
二 节
官也有一个最美比例:三庭五眼,它是人的脸长与脸

编排设计1

编排设计1

金字塔时代,古埃及人在莎草纸和石碑上书写了许多反映 当时的政治、经济,宗教和文化方面的重要文献。这些文献图 文并茂,运用了许多象形文字和插图,即使从今天版面设计的 角度来看,它们都已经具有相当高的设计水平了。 比如著名的《死亡之书》插图文字的组合编排就很讲究穿 插,在对称中呈现出一种变化。各种图形插入文字之间,使版 面上的色调产生细致有序的变化,与文字形成了对比又相互衬 托,整体效果十分丰富。
中国的造纸术和印刷术传入欧洲后,各国开始逐步建立起 自己的造纸业,纸张和印刷术运用开始普遍化。 德国的丢勒不仅在绘画上有很高的造诣,而且,他也是平 面设计艺术史上重要的人物。他为当时许多书籍进行装帧设计, 编排出版了自己关于书籍装帧设计的理论专著《运用尺度设计 艺术的课程》。 在书中,它具体讲解了如何运用几何比例进行字体设计。 他将笔画的宽度和字体的高度比例设定为1:10比例关系,然后 再以此推断出各个字和笔画之间的比例关系。他对拉丁字体进 行了全面、科学的改进,是字体设计更为科学和完善。可以说 它是最早运用数学和几何方法对平面设计及编排设计进行研究 的大师。
3.将主体周围增强空白,或将图片处理成前明后暗,可以使主题 达到被强调的效果,从而更加“注目”。
二、简明易懂 由于平面类的设计被有限地定于二维空间里,这就要求版面单 纯、简洁。编排设计是一种“减法”的艺术,奉行“更少为了 更好”。只有通过对信息的浓缩处理,才能精简地表达内容, 形成新颖的艺术效果。
死亡之书,又叫做book of death, 是古埃及的一种陪葬物品。笃 信来世的古埃及人用水生植物纸莎草芯制成长长的纸卷,在上面抄录下 冗长的《跨越死亡之国度》(又称《白昼来临之书》)符文的片段,并 配以插图,随死者丧葬,以求死者逢凶化吉,安然到达极乐世界“芦苇 之野”,这便是著名的死亡之书。

色彩构成应用案例

色彩构成应用案例

色彩构成应用案例一、商业室内设计的色彩商业空间首先让人们认知到的是色彩,色彩的设计在商业设计中占有的比重最高。

在室内环境中,各种彩相互作用于空间中,和谐与对比是最根本的关系,如何恰如其分的处理这种关系是创造空间气氛的关键。

色彩的协调依赖于色彩三要素:色相、明度和纯度之间的靠近,从而形成一种统一感,但要避免过于平淡、沉闷、与单调。

因此,色彩和谐应表现为对比中的和谐、对比中的衬托色彩的对比度是指色彩明度与色彩的距离疏远,在室内装饰过多的对比,则给人眼花不安,甚至带来过分刺激感。

为此掌握配色的原理,协调与对比的关系在此显得是控制、完善与加强这种气氛的基本手段。

商品与商业室内设计对商品的分析大致可从下面几点入手:(1)商品类型的大小范围:同类商品的大小变化幅度有多大,比如乐器店既有巨大的钢琴又有精巧的口琴,而书店和眼镜店的商品则规格基本相同。

这种不同的变化幅度造成不同的空间感,变化幅度大的商品,陈列起来造型丰富,但也易造成零乱,设计时应强调秩序,减少人为的装修元素。

变化幅度小的商品排列起来整齐,但易陷于单调,设计时应注重变化,增加装饰元素。

(2)商品的形:同一类商品的形变化多,空间就感觉活泼,但也易杂乱,如玩具店。

若所售商品形象差异不大,构思空间时应注重变化,否则会使人感到呆板。

(3)商品的色彩和质感:古玩、家电的色彩灰暗,塑料制品和玩具的色彩鲜艳,这就要求室内设计色调起到陪衬作用,尽量突出商品的色彩。

此外,商品的质感也往往在特定的光和背景下才显出魅力,例如,玻璃器皿的陈列,就必须突出其晶莹剔透的特色,以吸引顾客。

(4)商品的群体与个体:商品是以群体出现还是以个体出现对顾客的购买心理有很大影响,小件商品的群体可以起到引人注意的作用,但过多的聚集也会带来“滞销的猜测。

(5)商品的性格:商品的性格决定室内设计的风格。

同是时装店,高档女装店的清新优雅与青年便装店的无拘无束应截然不同。

室内设计的风格与经营特色的和谐与否直接关系着商品的销售。

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版式设计在室内设计中的应用
版式设计是现代艺术中一种重要的艺术表现形式,版式设计作为版式艺术中的基础理论已经渗入室内设计之中,成为现代室内设计的重要特征。

研究版式设计理论与室内设计,挖掘版式设计理论丰富室内空间的方法,从版式设计的美学角度去理解分析其的理论有利于室内的设计及组织,提出借鉴和吸收版式设计艺术的精髓,以期版式设计艺术在室内设计中得到更好更充分的应用。

版式设计是现代设计艺术的重要组成部分,是视觉传达的重要手段,表面上看,它是一种关于编排的学问;实际上,它不仅是一种技能,更实现了技术与艺术高度统一。

版式设计可以说是现代设计者所必备的基本功之一。

版面的装饰因素是由文字、图形、色彩等通过点、线、面的组合与排列构成的,并采用夸张、比喻、象征的手法来体现视觉效果,既美化了版面,又提高了传达信息的功能。

装饰是运用审美特征构造出来的。

不同类型的版面的信息,具有不同方式的装饰形式,它不仅起着排除其他、突出版面信息的作用,而且又能使读者从中获得美的享受。

一、版式设计与室内设计
版式设计是以轮廓塑形象,将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合排列成图案。

其重点研究形在二维虚拟空间上的组织方式及其视觉效果,运用点、线、面和律动组成结构严谨,富有极强的抽象性和形式感的一种构图;其构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异、肌理等,按构成的技巧和表现方法加以组织,进行形式美的创造。

版式设计作为基础理论可以作
为设计的方法,也可以直接应用到室内设计中的平面布置和界面设计中。

而从构成基础的角度来看,版式设计甚至还可以延伸到室内设计中的立体空间中。

室内设计就是在一定的地域空间范围内,运用室内艺术和工程技术手段,通过改造墙体(或进一步地形),摆放花草、装饰物,营造空间和布置功能等途径创作而建成的美的环境和生活的过程。

室内设计的最终目的是要创造出景环境舒适、健康文明的生活空间。

室内设计这门学科所设计的知识面较广,它包含文学、艺术、生物、生态、工程、建筑等诸多领域,同时,又要求综合各学科的知识统一于室内艺术之中。

二、版式设计的基本要素在室内设计中的应用
版式设计的基本要素是点、线、面。

它是一切形态的基础,一切造型的根本。

自然界所有的物体都离不开点、线、面,所有的形态也可以归结于点、线、面。

而其版式原理是把这些基本要素按照形式美的法则进行创造性的组合。

版式设计在室内设计中的应用就是要把点、线、面等概念性的基本要素物化,置换成具体的室内设计要素。

我们从美学的角度出发,可以把现代室内空间中的景点、路线、区域抽象成平面构成的基本要素:点、线、面。

(一)点在室内设计中的应用。

点是造型领域中最小的视觉单位,点没有大小,没有形态,没有方向,只有位置。

在室内空间中,点通常是以“景点”的形式存在。

点具有相对性,景点在整个室内范围内,就是一个点的概念。

室内设计中的点是我们从美学角度出发抽象出来的元素,严格地说室内设计中的点没有大小,但可以在空间中标定位置。

例如在室内空间中,一个沙发相对于整个客厅来说它就是一个点,而沙发上的抱枕相对于沙发来说,它又是一个点,而沙发则又是上
升为一个面。

点的靠近会形成线的感觉。

点与点之间连的越紧密,延伸距离越远,形象也越是趋向于线。

点的线化应用比实线更有丰富的层次感和韵律感。

此外,点在室内设计中的应用范围还包括很多,点的位置、面积大小变化会对整体布局的重心、构图有很大的影响。

(二)线在室内设计中的应用。

线是点移动的轨迹。

线有长度、有宽度、有方向感、有位置。

对于室内设计,线有着及其重要的意义,在室内中线的应用主要有通道走廊、墙体轮廓线等。

室内中的线的表现分为两种:一种是通道,也就是室内空间内的道路,它的作用主要是为室内的结构导引脉络,同时也具备交通功能。

另一种是边界,包括同介质面域之间由于高差方向不同形成的边界和不同介质面域的边界或交界线。

各种线条在造型表现中变化万千,运用不同的线性设计,可以使室内产生各种风格不同的样式。

如运用直线的设计,室内显得强劲有力;运用曲线的设计,室内显得柔美、优雅的效果,在室内设计中,线的运用是大量的,而且十分重要。

线的主要形式有直线和曲线,曲线又可以分为规律性曲线和非规律性曲线,它所表达出的视觉效果也不尽相同。

(三)面在室内设计中的应用。

面是线移动的轨迹,具有两度空间,有明显、完整的轮廓。

室内设计中的面,是为了便于我们理解和分析室内空间格局,从美学角度抽象出来的元素,它没有厚度,只有长度和宽度。

就室内空间而言,地面铺装可以看作是平面,水景中静止的水面也可看作是面,紧密成行的装饰物也可以看作是面。

在室内设计中,平面可以被理解成一种媒介,用于颜色的应用或空间围合的手段等处理。

面的形状分为好多种,有几何形的面、自由形的面、偶然形的面等。

几何形的面最容易复制,它是有规律的鲜明的形态,在规整式室内设计中应用较多。

(四)点、线、面相结合的原则在室内设计中的应用。

室内设计中的点是整个室内设计中的精彩所在,点、线、面使得室内的空间变得有序,点、线、面相结合的原则是室内空间设计的基本原则。

在室内设计中,应该更注重点、线、面三者的结合,营造出空间景观层次丰富、健康优雅的美观环境。

三、结论
我们熟悉版式设计一般运用于书籍或是平面类的设计中,但版式设计对室内设计有着直接的影响。

从版式设计的美学角度去理解室内设计,其理论有利于室内的设计、组织。

版式设计理论中的点、线、面是抽象造型的基础,这些抽象元素都可以在室内设计中找到原型。

版式设计的各种基本形式,如重复、渐变、肌理等在园林设计中的具体应用,可以拓展设计者的设计思路和激发其创作灵感,对室内设计的组织安排有着积极地作用,可以丰富室内的效果,对室内设计具有指导性的意义。

在室内设计中,版式设计中的各个基本形式不是完全独立存在的,我们在实际的设计应用中,要结合设计需求将各个版式设计的基本形式相互配合,进而创造出优秀的设计作品。

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