中国古代绘画PPT

陈洪绶《杂画图册 夔龙补衮图》
陈洪绶《扑蝶图》
陈洪绶《斗草图》
清朝时期绘画中女性的形象多是瓜子脸、 樱桃小嘴，纤巧柔婉、清瘦秀美、忧郁 愁苦；他们大都是窄窄的溜肩，杨柳般 的小细腰，细眉小眼，樱桃小口，呈现 出弱不禁风的病态美。这些在焦秉贞、 冷枚、改琦、费丹旭、任伯年等作品中 随处可见。尤其是改琦与费丹旭这两位 专门画仕女画的画家，他们将这种纤细 柔婉、阴柔羸弱的女性美推向了高潮。 改琦与费丹旭的仕女画风格比较相似， “香艳中更饶妍雅之致”，历史上把他 们成为“改费”。他们笔下的女子形象 瘦弱纤巧，娴静端庄，秀丽清润，线条 轻灵，设色清丽而淡雅。他们都十分擅 长运用补景来烘托出女性的情感气质， 如杨柳依依、依栏望帘、静坐吹箫、伸 手折花等等。
，此图为宋人摹本，珍藏于北京故 宫博物院。
魏晋时期美的自觉不仅反映在美 女的刻画上，在其他领域已有所 表现，如王羲之的《兰亭序》， 此书法作品的高妙之处就在于表 现了书法的妍丽秀美，引领了书 法审美标准的转捩。唐代书论中 把王羲之的书法风格称为“巧媚” 是有道理的，张怀瓘也曾说王羲 之的字“有女郎才，无丈夫气”。 这也是客观的评价。 顾恺之《洛神赋图》中的女神虽 然属于虚构，但女性的形象是真 实的，反映了当时社会对女性审 美的标准。
周昉《簪花仕女图》
周昉曾效法张萱的艺术风格，后专攻仕女画， 其所绘仕女画“衣裳简劲，彩色柔丽，丰满 秾丽”，创造了“水月观音之体”，被称之 为“周家样”。他的作品《簪花仕女图》 （现藏辽宁省博物馆）描绘的雍容华贵的贵 族女性赏花游园的场景，她们或赏鹤、或戏 犬、或簪花，悠闲自得。人物丰腴富态，行 笔柔媚轻细，轻纱淡染，恰到好处地表现了 透明的薄纱与滑如凝脂的肌肤。
（1）体态丰腴。 唐代流行“以胖为美”，体态丰腴，肌肤白 嫩，凹凸有致，富态雍容是唐代美女的主导 性标准。健康丰腴是当时女性美的潮流。当 然这种美与肥胖还是有区别的，也与当今的 骨感美人相去甚远。
2）服饰大胆开放。 唐代绘画中女性的形象比较开放，低胸、袒 胸的女性形象委实不少，这在当时可能是比 较流行的服饰。这种服饰还处于半透明的状 态，若隐若现，华丽绚烂。 《敦煌曲子词•内家娇》中记载了唐代女性 着袒胸式服装，其云：“碧丝罗冠，搔头坠 髻……深深长画眉绿，雪散胸前。” 周濆《逢邻女》诗：“慢束裙腰半露胸”； 李群玉《赠歌姬诗》诗：“胸前瑞雪灯斜 照”； 欧阳询《南乡子》诗：“胸前如雪脸如花”； 方干《赠美人诗》诗：“粉胸半掩凝晴雪。” 白居易《杨柳枝》诗：“罗薄透凝脂。”
改琦《春窗坐雨》
改琦《蕉下美人图》
改琦《赏梅图》
费丹旭《抚琴仕女图》
费丹旭《仕女图》
费丹旭 《月下吹箫图》
清代还出现了以西方油 画的方式来描绘女性的 郎世宁，他结合中西， 造型严谨，风格富贵华 丽，有装饰意味。他主 要描绘宫廷贵族女性， 如《高宗帝后像局部之 三贵妃像》中女子朝服 华丽，表情庄重，女子 面部比较有立体感，明 显受到了西方油画的影 响。
(唐) 阎立本 《历代帝王图》之陈后 主陈叔宝
《元世祖忽必烈汉像》 台北故宫博物院藏
至明清时期，帝王像的创作趋 于完备。明代每朝皇帝几乎都 有此类画像，其中仅朱元璋一 人就多达十余幅。清代的帝王 像较明代更加繁复与华贵，人 物的写实性有所加强，这与西 方传教士画家入职宫廷有密切 联系。他们将西方油画技术与 中国传统绘画结合，创造出一 种新的画风，并影响了清宫廷 肖像画的创作形式。譬如，清 乾隆帝的肖像画就有朝服像、 便服像、戎装像等类型，而在 雍正帝的肖像画中更出现了18 世纪欧洲贵族的打扮，他头戴 卷曲假发，衣着西式洋装，这 样的造型在清帝王肖像画中是 绝无仅有的。 《雍正帝半身洋装像屏》 (局部) 故宫博物院藏
文徵明的《湘君湘夫人图》也是十分优秀的 女性绘画作品，画中湘君、湘夫人一前一后， 前者侧身向后，与后者形成呼应，整幅作品 格调清新，优雅淡泊。
文徵明《湘君湘夫人图》
陈洪绶笔下的女性形象十分 高古，她们形象夸张变形， 不讲究比例，身高比较矮， 头比较大，身体的线条圆转 流畅，用清秀古雅来形容她 们比较合适。
唐寅《秋风纨扇图》
唐寅《吹箫仕女图》
唐伯虎十分有女人缘，也非常擅画仕女， 《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《杏花 仕女图》、《李端端像》等等都是此类作品， 有的描绘妓女，有的借女性表达自己的性 情…… 他的《秋风纨扇图》画法近乎白描，画中女 性清秀淡雅，举止安详，面部、手部的刻画 细腻流畅，线条圆润有弹性；衣裙、披肩、 腰带以南宋以来的方硬转折之笔画成，更衬 托出女性身体的娇嫩与纤柔。画中作者自题 诗云：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤， 请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。画家通 过画中仕女来表达自己的怀才不遇与不随波 逐流的个性。 他还有比较工整细腻的《孟蜀宫妓图》，此 画表现的是五代西蜀后主宫内的四位歌妓侍 宴的情景。此图属于工笔重彩，线条挺拔细 劲、柔韧流畅，作者没有给她们做任何配景， 更突出了主题形象。画中妓女华贵艳丽，脸 型尖俏、眼睛、嘴巴较小，画家在女性的额 头、鼻梁、面颊、耳垂等处运用了“三白法” 的表现方式，更突出宫妓的秀丽与娇柔。 唐伯虎《孟蜀宫妓图
李嵩《货郎图》
李嵩《骷髅幻戏图》
元代钱选的《杨贵妃上马图》表现的是杨贵妃上马出行的情节，有人 认为此图是作者在向世人呼吁他们所怀念的昔日强大富足、横扫蛮夷 的唐代。虽然此图也是表现了宫廷女性，但画中的杨贵妃与唐代的仕 女画在形象上差别较大，此图属于清雅一派，杨贵妃不见了唐代绘画 中女性的华丽雍容，多了一份清新之气。这可能与宋元以来士大夫绘 画的审美标准有关，与钱选文人画家的身份有关。
中国绘画艺术历史悠久，仅从已知独幅的战 国帛画算起，已有2000余年的历史。如果从 内蒙古、甘肃、山东、新疆以及东北各地的 原始岩画及1986年发现于甘肃秦安大地湾原 始地画来看，它的历史已不下5000年。以汉 族为主包括各少数民族在内的画家和匠师， 创造了具有鲜明民族风格和丰富多采的形式 手法，形成独具特色的中国传统绘画。明清 以来，特别是辛亥革命以后，随着封建社会 的崩溃，外来绘画艺术不断传入，丰富了中 国绘画的体裁。中外艺术交流日益频繁，使 画家从中得到吸收和借鉴，中国绘画创作发 生了前所未有的变化，油画、水彩画、漫画、 宣传画等相继发展起来，特别是中华人民共 和国建立以后，各个画种都展示出新的面貌。
仰 韶 文 化 的 彩 陶 装 饰 绘 画
马 家 窑 文 化 的 彩 陶 装 饰 画
长卷式车马出行图，壁 画人物形象稚拙，但总 体气势壮观。
车马图 局部 秦代 壁画
竹林七贤，荣启期砖画 东
人战 物国 御时 龙期 帛 画
晋时期是中国美学史上审美自觉的时 代，对女性美的追求也日趋明显。顾 恺之《洛神赋图》虽然表现的是女神， 但实际上画家心目中“女子”，经过 顾恺之的画笔，展示出的是魏晋时期 的美女形象。洛神柔美的形象、凄楚 的表情正是现实生活中女子形象的反 映。画中的女子容貌美丽、气质高雅， 体现了当时社会对女性美的定义与标 准。这种美不媚俗，与曹植所描绘的 “翩若惊鸿，婉若游龙……秾纤得衷， 修短合度。肩若削成，腰如约素，延 颈秀项，皓质呈露”的形象高度统一， 洛神的衣裙迎风微微飘动，婀娜多姿， 女神的高雅气质通过顾恺之“紧劲联 绵，循环超忽，格调逸易，风趋电 疾……笔意如春雲浮空，流水行地” 的笔意表现的淋漓尽致。
明清时期的仕女画较之宋元时期有了长足 的发展，以女性为主题的绘画也逐渐多了 起来，题材也相对更为广泛，有的描绘历 史名媛、有的表现青楼名妓、有的表现市 井妇女……此时绘画中的女性形象也逐渐 形成了固定的程式，旨在追求一种朴素典 雅、纤弱清秀的文秀美。 明代女性主题绘画的增多也和娼妓业发达 有着密切的关系，明代妓女的综合素养非 常之高，琴棋书画无所不通，也出现了很 多卖艺不卖身的青楼名妓。明代文人与妓 女的沟通、交流也越来越频繁，文人们到 妓院不是为了苟且之事，而是谈书论道、 抚琴听曲，也是一种风雅的体现。这也是 仕女画在明代兴盛的原因之一。
郎世宁《高宗帝后像 局部之三贵妃像》
此外，还有独树一帜的黄慎，虽然他不是专 门描绘女性，但其笔下的女性却呈现出与众 不同的艺术美，他不同于改琦、费丹旭，不 同于任伯年，也不同于郎世宁。他笔下的女 性形象都是来自于生活，来自于下层老百姓， 他的《倚琴美人图》、《渔翁渔妇图》、 《携琴仕女图》等都是非常优秀的作品。改、 费笔下的女性工整清秀，而黄慎笔下的女性 则洒脱世俗，他通过草书的笔法，酣畅淋漓 的写出了女性别样的美。
中国古代绘画
说一说：你所知道 的中国画？
中国绘画传统意义上我们称为“国画”
从史前壁画到动物骨头纹样，从彩陶上的纹样到房屋墙 壁上的壁画，从西周墓葬品到战国帛画，自汉代以后， 中国绘画艺术迎来一个个高峰。
中国绘画按题材，形式，内容，材料等可以分很多种类， 比如人物画，山水画，花鸟画，水墨画，重彩，工笔， 写意，白描等等很多。按文化发展角度来看，中国绘画 顺应了中国文化的变迁，与当时的政治，经济和思想文 化的发展有着密切的关联。形成了独特的社会生活画， 宗教画，山水画和文人画。
天国
人间

马 王 堆帛 画 西 汉
地府

花鸟画
人物画
夏商与西周 东周分 两段 春秋和战国 一统秦 两汉 三分魏蜀吴 二晋前 后沿 南北朝并立 隋唐五 代传 宋元明清后 皇朝至 此完
一、人物画
清明上河图 （局部） 宋 张择端
清明上河图 （局部） 宋 张择端
著名美学家宗白华先生曾说过：“汉末 魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上 最苦痛的时代，然而却是精神上极自由， 极解放，最富于智慧，最浓于热情的一 个时代，因此也就是最富有艺术精神的 一个时代。”
《携琴仕女图》
黄慎《倚琴美人图》
黄慎《梅花仕女图》
任伯年《梅花仕女图》
乾隆皇帝是最热衷功臣像的君 主，他组织过多次大型绘像， 还亲自在画像中题赞词，仅在 紫光阁中悬挂的功臣像前后就 有4批，共计280人。据聂崇正 的考证，这些功臣像包括“平 定西域准回部”功臣各五十； “平定大小金川”功臣各五十， 前五十幅为乾隆御题；“平定 台湾”五十功臣，以及“平定 廓尔喀”功臣三十。目前已知 存世的仅有二十幅，除少数为 私人珍藏外，大多被世界各地 公私博物馆收藏。