古建筑调研报告(精选多 篇).docx
古民居调研报告
古民居调研报告古民居调研报告一、调研目的本次调研的目的是了解古民居的特点、保护状况以及对于当地文化的意义，为保护和传承古民居文化提供参考和借鉴。
二、调研方法1.实地调研：选择了位于某市的几座古民居进行实地考察，通过观察、问卷调查和访谈等方式收集资料。
2.文献调研：查阅了相关书籍、论文和文献，了解古民居的历史和文化背景。
三、调研结果1.古民居特点：（1）建筑风格独特：古民居以木结构为主，多采用榫卯连接，极少使用钉子，具有独特的建筑风格，材料天然、环保。
（2）布局合理：古民居根据家庭的规模和需求合理布局，一般分为正厅、偏厅和侧卧室，最大限度地满足居住所需。
（3）装饰精美：古民居的门窗、雕花、彩画等装饰细节丰富多样，展示了传统的工艺和审美观念。
（4）融入自然：古民居常常与周围的自然环境融为一体，采用开敞的庭院和花园，增添了生活的乐趣和舒适感。
2.保护状况：（1）建筑物保护：目前古民居的建筑物大多已列为文物保护单位，政府投入资金进行维修和保护。
但是由于年久失修，部分古民居已呈现出倒塌、破损等现象。
（2）文化传承：古民居文化的传承面临着许多困境：传统手工艺人才流失、年轻人对于古民居的兴趣减少等。
需要加强相关教育和宣传工作，提高全社会对古民居文化的认识和重视。
3.文化意义：（1）历史见证：古民居是历史的见证，记录了当地人民的居住习惯、生活方式和社会发展历程，搭建起时间和地域的桥梁。
（2）文化传统：古民居是传统文化的重要组成部分，体现了独特的民族风格和审美观念，对于当地文化的传承和发展具有重要意义。
（3）旅游资源：古民居具有较高的旅游价值，可以吸引大量游客前来参观、体验。
通过发展旅游业，不仅可以推动经济发展，还可以促进古民居的保护和传承。
四、建议1.加大保护力度：政府应增加对古民居的保护经费投入，加强建筑物维修和保护工作，防止古民居因年久失修而遭受破坏。
2.加强文化传承：加强对古民居文化的教育和宣传工作，培养更多的传统手工艺人才，推动古民居文化的传承和发展。
古建筑考察报告范文
浙江工业大学建筑工程学院“拓调研之风，构新农风貌”——古建筑保护的调研调研时间：2010.07.07---2009.07.10 调研人员：杨敏范凯伦刘思阳完稿时间：2010. 09.05 目录? 序···············································（3） ? 龙游溪口地方民居建筑的存在与发展一．龙游溪口古民居建筑的发展背景...................（4） 1.建筑概念. (4)2.建筑的发展形成 (4)3.地区古民居的发展背景 (4)4.我们的相关认知 (6)二．龙游溪口古民居建筑的存在现状 (7)1.古民居的主要特点 (7)2.民居的结构形式 (9)3.民居的材料形式 (11)4.民居的艺术形式 (14)5.古建筑现状分析 (17)三. 古民居建筑保护形式的探讨和对比 (18)1.民居建筑的保护形式 (18)2.地方保护典型案例 (22)四．龙游溪口古民居建筑的存在现状及保护的建议..（25）? 结束语............................................（29）? 附录一...........................................（30）? 附录二. (33)龙游古建筑的生存现状与保护杨敏范凯伦刘思阳（浙江工业大学建工学院 310014）浙江工业大学“励志风”赴衢州暑期社会实践队序2010年7月7日至7月10日期间，我们作为浙江工业大学建筑工程学院暑假社会实践队的成员，一行11人前往龙游地区，对当地古建筑做了相关调研。
古代建筑调研报告
古代建筑调研报告古代建筑调研报告一、引言古代建筑是中国传统文化的瑰宝之一，具有深厚的文化内涵和独特的建筑风格。
为了进一步了解和研究古代建筑，本次调研主要对北京的故宫和西安的兵马俑进行了考察，以期从不同角度展示古代建筑的魅力和价值。
二、调研内容1. 故宫故宫作为中国古代宫殿建筑的代表，是明、清两代中国皇宫，现在是中国最大的古代宫殿建筑群。
故宫建筑庞大而壮观，共有9999间房屋，占地面积约72万平方米。
整个建筑群沿中轴线布局，包括严肃的正殿建筑和较为随意的花园建筑。
其中，正殿建筑以太和殿为中心，是明、清两代皇帝受朝的地方。
太和殿宏伟壮丽，采用中国古代建筑的典型特征，如飞檐翘角、斗拱和彩绘等。
宫殿内还有许多具有独特风格的建筑，如乾清宫、交泰殿和坤宁宫等。
除了建筑本身的美丽和精细制作，故宫还保存了大量珍贵的文物和艺术品，体现了中国古代建筑的独特魅力。
2. 兵马俑兵马俑是中国古代秦朝的陪葬品，也是世界闻名的考古发现。
位于西安市的兵马俑坑内，共有三个巨大的地下洞穴，分别发现了兵马俑和大量战车和战士的陪葬品。
兵马俑的数量之多令人震惊，据统计，目前已发掘出的兵马俑达到7000多个。
兵马俑的制作工艺非常精湛，每个兵马俑都有自己独特的面部表情和服装，如同真人一样。
兵马俑的发现让人们更加了解中国古代军事和文化，也展示了古代工艺的高度发展。
此外，兵马俑所处的陵墓也是一座巨大的建筑工程，体现了古代建筑师和工匠的智慧和才能。
三、调研结果通过对故宫和兵马俑的调研，我们可以得出以下几个结论：1. 古代建筑具有丰富的文化内涵和艺术价值，展示了中国古代文明的瑰宝。
2. 古代建筑重视对称和对比，注重建筑的整体布局和风格。
3. 古代建筑采用了许多独特的建筑技术和工艺，展示了古代工匠的智慧和才能。
4. 古代建筑体现了中国传统审美观念和文化传统的重要组成部分。
四、结论古代建筑作为中国传统文化的重要组成部分，具有深厚的文化内涵和独特的建筑风格，被广大人民喜爱和研究。
中国古建筑调查报告
中国古建筑调查报告中国古建筑调查报告中国古建筑作为中华民族传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文化内涵。
本次调查报告旨在对中国古建筑进行全面深入的研究，探讨其建筑特点、历史背景以及对现代社会的影响。
一、古建筑的建筑特点中国古建筑以其独特的风格和精湛的工艺赢得了世界的赞誉。
首先，古建筑注重与自然环境的融合。
无论是山水之间的庭院式建筑，还是水乡古镇的水上建筑，都体现了中国人对自然的敬畏和追求和谐的态度。
其次，古建筑注重结构的稳固和雕饰的精美。
传统的木结构、石结构以及瓦片等建筑材料的运用，使得古建筑在经受百年风雨的考验后仍然屹立不倒。
同时，古建筑的雕饰工艺精湛，无论是屋檐上的彩绘、门窗上的雕刻还是壁画上的绘制，都展示了中国古代工匠的智慧和艺术才华。
二、古建筑的历史背景中国古建筑的历史可以追溯到几千年前的新石器时代。
在长期的历史发展中，中国古代人民积累了丰富的建筑经验，并形成了独特的建筑风格。
古建筑的发展经历了多个朝代的影响和演变，每个朝代都有其特定的建筑风格和特点。
例如，汉代的宫殿建筑注重庄严肃穆，唐代的寺庙建筑则强调雄伟壮丽，宋代的园林建筑则以精致细腻著称。
这些不同朝代的建筑风格相互影响，相互融合，形成了中国古建筑的多样性和独特性。
三、古建筑对现代社会的影响中国古建筑作为中华民族的文化瑰宝，对现代社会产生了深远的影响。
首先，古建筑是中华民族传统文化的重要组成部分，通过对古建筑的保护和传承，可以增强人们对传统文化的认同感和自豪感。
其次，古建筑也是旅游业的重要资源。
中国的古建筑以其独特的魅力吸引了大量的国内外游客，为旅游业的发展做出了重要贡献。
此外，古建筑还为现代建筑提供了灵感和借鉴。
许多现代建筑师在设计中融入了古建筑的元素和风格，使得现代建筑更加丰富多样。
四、古建筑的保护与挑战尽管古建筑在历史上扮演着重要的角色，但目前古建筑的保护仍面临着一些挑战。
首先，城市化进程加快导致了大量古建筑的拆除和破坏。
古建调研报告建筑
古建调研报告建筑古建调研报告建筑随着城市化进程的不断推进，越来越多的建筑物出现在我们的生活中。
而在这些现代化的建筑物中，很少能看到古建筑的影子。
然而，古建筑在古代曾起着至关重要的作用，是中国优秀传统文化的重要代表之一。
因此，本文将以古建筑为研究对象，通过实地调研和资料收集的方式来深入了解古建筑的历史、文化和特点。
一、实地调研我们选择了位于南京市中山陵陵园区内的中山陵作为实地调研的场所，这座古建筑也是建国后中国著名的革命纪念地之一。
在进入景区后，我们首先被宏伟的中山陵气势所震撼。
中山陵是以黄色花岗岩为主体的古建筑，始建于1926年，至1929年完成。
它是一座建筑风格独特，规模宏大的革命纪念建筑，被誉为20世纪中国古建筑空前杰作。
在游览中山陵过程中，我们发现中山陵共由南中轴线、中部大殿、陵寝和北展览建筑四个部分所组成。
南中轴线从大门始至中部大殿，其主要建筑物有万国建筑、祭堂、大礼堂、革命历史纪念馆和中山陵博物馆等。
中部大殿由主体建筑和侧楼三部分组成，主体建筑是一座方形的颐和园式建筑，侧楼采用了明代典型建筑的基本构造形式。
陵寝指的是中山陵的核心部分，位于山顶，面向钟楼滕王阁和大报恩寺的方向。
北展览建筑主要展示了中山陵的历史文化及其影响。
在游览过程中，我们发现中山陵建筑物巨大、阔绰，大门、广场层层分明，规模庞大，建筑风格以中西合璧为主，凸显了中国建筑在摹写西方建筑的基础上，不丧失传统中国建筑的特色和韵味。
中山陵建筑群雄伟壮观，气势恢宏，极富中国古代建筑的装饰性，以及现代建筑的简洁、明快和广阔。
二、资料收集资料收集方面，我们主要采集了有关古建筑的文献资料，包括图书、研究论文、建筑设计方案和有关中国传统建筑的文化资料等。
基于这些资料和调研结果，我们对古建筑进行了综合分析。
古建筑是指中国古代所建的各种建筑。
古建筑的建造涉及到许多的要素，包括建筑材料的选择、建筑结构方式、建筑风格等。
在建筑材料方面，古建筑所使用的材料种类较为单一，其中最为普遍的是木材、砖、瓦、石和土，在不同的历史时期中，材料的使用也有所不同；在建筑结构方面，中国古代建筑一直以框架结构为主，而且结构非常稳定，比如传统的斗拱结构和榫接结构，在现代建筑中也有所应用；在建筑风格方面，古建筑通常有韵味而不失雄伟的外观，注重装饰细节，强调内涵和意境的表现。
古代建筑研究报告
一、前言在上一个世纪以来的全球化进程中，中国的城市建设经历了比其他国家更为猛烈地自我文化否定和颠覆过程，在建国初期的一窝蜂苏联模式之后，随着而来的是风起云涌的欧陆风兴起，几乎短短的几年之后，中国又成为世界奇异建筑的试验场，伴随着名义上的旧城改造，有几千年历史的中式建筑体系几乎当然无存，这些现状引起了很多专家学者的担忧，伴随着舆论的声讨，未来中国的建筑之路引起了包括政府在内的各个层面的思索。
（一）课题的来源目前中国面临大规模高速度的城市建设，对未来中国建筑发展方向的研究迫在眉睫，目前中国普遍实行的房地产开发模式使得对建筑体系的掌握各自为政，政府规划管理部门对房地产开发商及政府建设项目的控制严重落后和空泛，对整个建筑体系的整体把控还停留在“经济、实用、美观”等空泛概念，同时面对房地产开发商追求短期市场关注的商业行为和政府部门的政绩要求，出现求怪，求洋等现象也就不足为奇了。
论文希望通过系统的分析，提出立足于中国国情的设计方法，也就是认真分析中国当前地脉与文脉轴线交点，走出一条中国自己的建筑特色之路一一一新中式主义。
这种建筑设计基于对所在地地脉和文脉进行科学研究，找到两条轴线交点的创造方法称作建筑的现实主义方法，运用这种现实主义方法也就是依据当代中国地脉轴线特征与文脉轴线特征，找到当代中国两条轴线的交点，得到中国建筑体系的发展方向，这种方法体系既新中式主义。
（二）课题研究的目的和意义针对中国建筑如何与所在地融合的问题在近一百年的时间里经历了几番潮起潮落，对建筑的民族形式的探索凝结着几代中国建筑师的心血。
从20世纪20-30年代协和医院、辅仁大学这类外国建筑师用现代材料建造中式风格建筑，到50年代初以四部会议大楼为代表的梁思成先生倡导的大屋顶的形式，再到59年新中国十大建筑对民族形式的探索，可以说我们从未放弃去探索建筑与我们民族地域特征相结合的道路。
随着中国近十年城市化的突飞猛进出现了理论滞后于现实的状况，近来就建筑如何与中国文化结合的讨论在中国城市出现千城一面以及各式奇异建筑大规模实验后重新引起了各方面的重视，尤其近年来中国建筑进入房地产垄断时期，除个别的政府工程之外绝大部分建筑成为房地产项目，房地产企业专业素养的进入门槛过低和政府缺乏相关制度和政策指导更是使建筑形制落入失控的状态，引起了多方面的反思和关注，而具体针对中国房地产建筑体系发展现状的分析及设计方法研究一方面的情况是大家对现实广泛垢病，中国建筑要与中国国情结合己成为共识，而另一方面的现实是我们的现状到底怎样，与国情如何结合以及相应的理论及方法缺乏专题研究。
中国古建筑调查报告...
中国古建筑调查报告...中国古建筑调查报告中国古建筑作为中国传统文化的重要组成部分，承载着丰富的历史和文化内涵。
在长时间的发展过程中，中国古建筑形成了独特的风格和特点，成为世界上独一无二的建筑艺术珍品。
本文将对中国古建筑进行一次调查，探索其历史、特点以及对现代社会的影响。
一、历史背景中国古建筑的历史可以追溯到几千年前的古代文明时期。
早在新石器时代晚期，中国古人就开始建造简单的房屋和祭祀建筑。
随着时间的推移，中国古建筑逐渐发展成为以宫殿、庙宇和园林为代表的建筑形式。
这些建筑在中国历史上扮演着重要的角色，既是统治者权力的象征，也是人们信仰和娱乐的场所。
二、建筑特点中国古建筑的特点主要体现在以下几个方面：1. 木结构：中国古建筑大多采用木结构，这是中国古代建筑的重要特点之一。
木材的使用使得建筑具有优秀的耐震性能，同时也展现了中国古代木工技术的精湛。
2. 斗拱结构：斗拱是中国古建筑中常见的一种结构形式。
它通过斗拱的相互支撑，使得建筑能够更好地分担荷载，增强了建筑的稳定性。
3. 园林特色：中国古建筑中的园林设计独具特色。
园林中常见的假山、池塘和花草树木等元素，不仅美化了建筑环境，也体现了中国人对自然的热爱和追求。
4. 艺术装饰：中国古建筑的艺术装饰十分精美，常常运用彩绘、雕刻和瓷砖等技法进行装饰。
这些装饰不仅增添了建筑的美感，也传递了丰富的文化内涵。
三、对现代社会的影响中国古建筑不仅仅是一种建筑形式，更是中国传统文化的重要载体。
它们通过其独特的建筑风格和文化内涵，对现代社会产生了深远的影响。
首先，中国古建筑作为文化遗产的一部分，吸引了大量的游客和学者前来研究和欣赏。
这不仅促进了旅游业的发展，也为人们提供了了解中国传统文化的机会。
其次，中国古建筑的建筑理念和技术对现代建筑设计产生了积极的影响。
中国古建筑注重与自然的融合，追求和谐与平衡。
这种理念在现代建筑中得到了借鉴，使得建筑更加注重环境保护和可持续发展。
最后，中国古建筑的艺术装饰和工艺技术也对现代艺术和工艺产业产生了影响。
古建筑保护与利用调研报告
古建筑保护与利用调研报告一、引言古建筑作为历史文化的载体，承载了丰富的历史信息和文化价值。
然而，随着城市化的快速发展，许多古建筑面临着保护和利用的双重挑战。
如何在现代化进程中保护好古建筑，同时充分发挥其历史、文化和艺术价值，成为当前亟待解决的问题。
本报告旨在调研和分析古建筑保护与利用的现状、问题和发展趋势，提出相应的建议和措施。
二、古建筑保护与利用现状1.保护状况：近年来，国家和地方政府对古建筑保护给予了高度重视，出台了一系列法律法规和政策措施，加大了对古建筑的保护力度。
然而，由于历史原因和现实条件的限制，许多古建筑仍然面临着损坏、失修等问题，保护工作任重道远。
2.利用状况：在古建筑利用方面，一些地区通过发展旅游业、文化创意产业等方式，成功地将古建筑转化为旅游资源或文化产品，实现了经济效益和社会效益的双赢。
但同时也存在过度开发、商业化过度等问题，破坏了古建筑的原有风貌和文化内涵。
三、古建筑保护与利用的问题1.保护资金不足：古建筑保护需要大量的资金投入，包括修缮、维护、管理等方面的费用。
然而，目前保护资金来源单一，政府投入有限，难以满足保护工作的需要。
2.保护技术落后：古建筑保护需要专业的技术和人才支持。
然而，目前保护技术落后，人才匮乏，难以应对古建筑保护中的复杂问题。
3.利用方式单一：在古建筑利用方面，一些地区过于追求经济效益，忽视了古建筑的文化价值和历史意义，导致利用方式单一，缺乏创新和特色。
四、古建筑保护与利用的发展趋势1.加强法律法规建设：未来，国家和地方政府将进一步完善古建筑保护的法律法规体系，明确保护责任和义务，加大违法行为的处罚力度。
2.多元化保护资金来源：政府将积极引导社会资本参与古建筑保护，鼓励企业、个人等社会力量参与保护工作，形成多元化的保护资金来源。
3.提升保护技术水平：随着科技的不断进步，古建筑保护将更加注重科技应用。
通过引入新材料、新技术、新方法等手段，提高保护效果和质量。
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“有效保护，合理利用，加强管理”，“保护为主，抢救第一”是文物保护工作的方针和原则。
正确处理好保护与利用的辨证关系，实是不易之事。
“研究建筑历史与文物建筑保护工作结合，这是顺理成章的事情。
毫无疑问，要把保护文物建筑与修缮破旧房屋区别开来的主要办法，就是要加强对保护对象的深入了解，离开建筑史的研究是不行的。
但是从文物保护的专业角度来说，只有建筑史的知识是不够的，更重要的是要建立一种正确的保护理念。
这就是必须掌握明晰的认识逻辑，而认识逻辑只有通过对历史逻辑的深刻理解才能获得，无论中国外国概莫能外”。
正确的保护理念来自于理论实践，来自于法规，并能通过实践的检验，时间的检验证明是正确的。
仅就古代建筑本身的保护而言，只有以科学的方法掌握第一手资料，包括实地勘察测量，查找相关资料，做出科学的分析，方能得出正确而行之有效的科学保护方法，这就是设计工作。
古建筑的勘测，是一项专业性科学性很强，涉及知识面相当广泛的综合性技术工作。
它包涵了测绘、记录和摄影等内容。
它要求有熟练的测量绘图能力，又要求具备古建筑的基本理论及知识，拍摄建筑物内外结构的技术，还应对古代汉语、中国历史、古典文学、绘画及宗教等学科有一定的修养。
同时还应该具备吃苦耐劳的精神。
全面、准确的记录下古代建筑的现状及相关资料，为正确的制定保护方法做好前期准备工作。
“通过精密测绘，充分而准确的掌握建筑物的资料数据，进而探索其建筑结构的设计规律；……提高其科学性、可信性，避免片面性、随意性来说，仍有极重要的现实意义。
”梁思成先生开创了我国用科学的方法测量研究古代建筑的先河，在极其艰苦的条件下完成佛光寺东大殿的实测，用精确的数据模数，论述了唐代木结构古建筑。
装修及油饰彩画是古代建筑的门面，尤其在等级森严的封建社会末期，任何人也不敢越雷池一步。
现今我们在修缮古建筑时对于装修和油饰彩画的处理亦应采取认真慎重的态度。
旧有彩画能保存的(视其具体情况、价值)应尽量保持，采取保守的方法，效果也是很好的。
在新做油饰彩画时则应采取认真的态度，根据不同时代，不同等级的规定去进行，有相应的依据，或佐证的依据。
不要追求金碧辉煌效果。
至于仿古建筑则另当别论了。
官式手法和地方手法也应区别加以对待，这方面历来是油饰彩画方面的缺欠。
设计时需要根据不同的对象加以区分，在做设计方案时应予重申说明。
古建筑保护工作中设计工作是前提。
没有一个合格的设计，一切美好的愿望，原则都是纸上谈兵。
没有一个合格的设计，古建筑保护修缮质量都会大打折扣。
所以众多专家认为没有合格的设计之前宁可不修，也不要匆匆上马。
关于合格设计的产生，除有必要的基本素质和功力外，责任心、使命感也很重要。
有些通常的不良习惯也应引以为戒。
古建筑设计工作是建筑工程(包括装饰工程)的关键环节。
一个工程项目确定之后，首先要由规划、设计部门进行设计，然后交给施工单位照图施工，最后由建设单位、设计部门按照设计图纸对工程进行验收。
这已经成为基本建设行业一种法定的运行机制。
古建园林工程属建筑工程范畴，古建园林工程中的油饰彩画部分，属古建园林的装饰工程，同样应该实行设计制度，这是毫无疑问的。
但是，建国以后的几十年中(这段时间甚至可以追朔到1949年以前)，古建园林及其装饰工程的设计制度却未能很好地确立。
人们头脑中，长期以来存在着这样一种认识，他们认为中国的古建筑是有固定的模数和规矩的，只要确定一个数据(比如斗口、柱径、开间等)就可以推出建筑物的其它尺寸，这项工作由各工种的头儿一定就行了，根本用不着设计。
这是一种偏颇的、错误的认识。
建筑设计，绝不仅仅是推推尺寸而已，它首先要有总体构思，建筑意匠，还要考虑环境布臵、空间关系、建筑色彩、使用功能及至每个细微末节、一砖一瓦。
这绝不仅仅是凭借推推尺寸所能解决的。
在古建园林的土木工程方面，近十几年来有了很大进步，国内陆续成立了一些古建园林专业设计单位，专门从事古建园林的建筑、结构及其配套设施的设计，搞出了不少深受广大人民喜爱的工程.但作为古建园林工程重要组成部分的油饰彩画工程，还没有得到应有重视，还没形成设计制度.这种情况，应该说是一种历史的倒退。
古建筑(包括彩画油饰)工程在施工前进行设计，这是古已有之的定制。
且不说宋《营造法式》，仅就清代颁行的工部《工程做法则例》，就包含着丰富的设计内容。
《则例》从第一卷到二十七卷所罗列的二十七种大木做法，就是二十七种标准设计。
斗拱、装修部分也有许多关于设计的内容。
油饰彩画部分也概莫能外。
《则例》第五十八卷涉及的合细、旋子彩画有“金琢墨金龙杭心”、“大点金沥粉金云龙方心雅五墨彩画”、“烟琢墨西番草三宝珠雅五墨”彩画等18种；涉及的苏画有“聚锦苏式彩画”、“博古苏式彩画”、“寿山福海苏式彩画”、“群仙捧寿苏式彩画”等14种；涉及的夭花彩画有“金琢墨沥粉天花”、“烟琢墨天花”、“云鹤天花”、“宝仙天花”、“金莲水草天花”、“鲜花天花”等11种；涉及的椽头彩画有“寿字圆椽头”、“金井玉栏杆方椽头”、“玉做桅子花三缘地方椽头”、“四色柿子花方椽头”等12种，除此以外还有其它部位的彩画17种。
无疑，这也是以官书形式规定下来的标准设计。
我国古建园林工程中历来就有烫样、绘制工程图样、绘制彩画小样的做法，工部还专门设有“样房”。
这些统统是传统的设计手段和设计机构。
所以，认为古建筑无须设计，古建油饰彩画无须设计的说法，都是错误的。
为什么要进行油饰彩画的设计呢?做设计有什么好处，无设计又有什么坏处呢?我们可以从以下几个方面来看：1、对文物古建筑的修复而言，确立油饰彩画设计制度，有利于贯彻文物保护法，能有效地保护古建筑的文物价值。
2、对仿古建筑而言，确立油饰彩画设计制度有利于全面继承传统，发扬传统，使传统油饰彩画艺术全面发展，长久不衰。
3、确立油饰彩画设计制度，有利于体现建筑的设计思想和艺术格调，促进建筑艺术创造。
4、确立油饰彩画设计制度，有利于控制工程造价，监督工程质量，实行科学管理。
5、确立油饰彩画设计制度，有利于提高专业队伍的技术水平和专业素质，优胜劣汰。
6、有关材料做法、技术交底、质量要求的文字说明。
有了这几个方面的内容，就对油饰彩画工程从做法到质量，有了一个全面的具体的要求和控制，不会再是无章可循了。
由于过去油饰彩画的设计没有形成制度，目前专业设计单位能从事彩画设计的技术人员还十分匾乏。
需要不断培养这方面的人才，首先解决人才问题。
关于彩画修复方面的几点：中国文物网：古建彩画修复的原则是什么，是要修饰一新还是尽量保留原状？蒋广全：首先我们要对建筑彩画有个客观的认识，彩画在历史上就一直不断地进行着修缮，在清代的法式上就有所规定，每隔多少年以后就要进行重新的修缮。
1982年《文物法》颁布，规定了“不改变文物原状”，这个说法要正一下，这不是简单字面意义上的“修旧如旧”，“不改变文物原状”在古建筑纹饰方面应当怎样去遵循？值得我们去讨论。
古建彩画有三个功能：保护木构的功能、装饰功能和张示建筑等级的功能。
这三种功能失去任何一种，彩画的意义就不存在了。
北京地区遗存量比较大的是明清时期的彩画，这些时期的内檐彩画很多都值得直接保留，不宜动得过多，即所谓少扰动。
只要还有纹饰，还有色彩，对木构还能起到建筑彩画的保护功能，内檐部分的彩画，原则是尽量不动，顶多做一下除尘和局部的修整。
而外檐彩画，最远的明代彩画也已经有四百年的历史了，这些彩画经过长期的风化、日晒基本已经不存在了。
这些彩画怎么办？就是照着内檐彩画往外翻。
明清彩画的一般规矩是内外檐彩画一致，所以一般的修复都是照着内檐的样式往外翻。
如果说本建筑的内檐彩画无法满足外檐的修复，怎么办？我们就去寻找其它地区跟它同时期、同类的彩画来把信息补齐了。
曾经在清代的乾隆时期有一段时间，为了提升建筑地等级而改变了不少内外檐彩画一致的情形。
举个例子来说，北京柏林寺的正殿，内檐是墨线大点金旋子彩画，到了乾隆时期，就把外檐的彩画给提升了好几个等级，变成了金琢墨旋子彩画，这样一来，内外檐就不一样了；先农坛的拜殿，内檐也是墨线大点金的旋子彩画，到了乾隆时期，把外檐改成了和玺彩画。
像这样的情况，我们在做修缮的时候，外檐依旧照着乾隆时期的样子修复，而内檐则按照始建时期的原样来修复。
如果信息数据充分，我们尽量要恢复，为什么呢？因为咱们当代人有这种历史的责任，有依据就要恢复。
中国文物网：古建筑彩画修复时，其色彩是怎样分析和把握的？蒋广全：依据黑白照片来修复彩画所担心的色彩问题，其实不是什么问题。
彩画修复不会因为黑白照片就分不出颜色，因为中国古代彩画是一种法式彩画，有标准格式，用色也都有规律，这个问题很好解决。
其实作为彩画来讲，颜材料成分是一个很重要的问题。
中国古建筑彩画所使用的颜料有很大的变化，这个不能不知道。
我国古建彩画简单一点说大概分为两个大的阶段：一个阶段是清晚期之前，就是鸦片战争之前遗存下来的建筑彩画，这些彩画的颜材料主要是天然矿物质颜料，即天然矿石采集之后，经粉碎、研磨、漂洗等工序制成的颜料，也称“石色”。
其色质稳定，加之多为结晶体矿石所制，光泽更增加了色彩的明度，比如说含铁的矿石会呈红色，含铜会成绿色等等。
这些天然矿物质与空气、水或者阳光接触之后不易发生化合反应，颜色也就很稳定了。
所以说，清晚期之前那么长的时间里，我们的彩画主要使用的是天然矿物质颜料。
鸦片战争在打开国门的同时，也将西方的现代工业制品带到了中国，在颜材料方面就带来了化工颜料。
近现代化工颜料价格便宜、色彩鲜艳、纯度高，排挤了传统的矿物质颜料，但是它带来的后果是什么呢？和清中早期以前的彩画一比，那时的彩画柔和、稳定、悦目，对比不强烈；清晚期至今的彩画，由于使用近现代化工颜料，色彩对比鲜明、火爆、刺激，使人难以接受。
这样一来，其实就是违背了“不改变文物原状”的原则内涵，目前近现代化工颜料的使用在古建彩画修复上已经达到90%以上了。
前些年我们做历代帝王庙的修缮，那里雍正时期的彩画到现在颜色都还很艳丽、清晰；相对而言，鼓楼彩画的修缮是1979年，用的颜料大都是现代化工颜料，到现在才经过了29年，除了洋绿还有保留之外，大部分颜料都褪色脱落了，很糙旧了。
雍正时期的彩画至今270年还那么艳丽，鼓楼修缮刚刚过了29年，这说明什么问题？说明现代化工颜材料的稳定程度远远比不上传统天然颜材料。
传统颜材料是以青和绿为主的，它的青称为“天大青”；绿称为“大绿”；白称为“中国铅粉”；红叫做“广银朱”，是由朱砂提炼出来的，非常珍贵。