平面构成中的点、线、面

平面构成基本元素—线
B曲线--通过对直线施加压力，改变了直线 的方向就形成了曲线。曲线具有圆润、 弹性、温暖的阴柔之美，它较直线减弱 了冲击性，却蕴藏着更大的韧性力量。 规则曲线：有数学规则的，较严谨、规 律的集合曲线。
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自由曲线：用绘图仪器制作不出来的， 徒手画的自由之线。自由曲线更加伸展、 奔放而不拘泥于形式。
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此类面形态产生的方式，均受其他 元素的制约，以被动的性质出现，在具 体的构成设计中，还可以综合地多元化 处理，以期达到主次虚实的画面效果。
平面构成基本元素—点
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点作为形象是多种多样的，可分为 规则和不规则两类，规则的点是严 谨的有序的原点，而不规则的点是 自由随意的点。
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三、点的错视 点所处的位置随着其色彩、明 度、环境条件等的变化而产生远近、 大小、空间等的变化。
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一、线的概念
线是具有位置、方向与长度的一种 集合体，可以把它理解为点运动后形成 的。
线是点移动的轨迹，是极薄的平面 相互接触的结果。相对于点它是由运动 产生的，因此，它最活跃，最富有个性， 最易于变化，对于刻画形象和构成有着 重要的作用，广泛的用于各种视觉表现。
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作业： 1、分别运用点、线表现六种以上不同的 心里情感或情绪。 2、临摹点、线构成图例各两幅（12X12） 3、创作一副运用点、线在平面空间的构 成练习，要求掌握点和线的基本概念， 突出两者的特性，并完美结合两者，注 意画面的构图和整体性。
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八、课堂练习
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五、积极的面与消极的面 1、积极的面：在封闭的轮廓线内涂满颜 色所得到的形式充实的面形效果，我们 将之界定为积极的面的形态。其效果醒 目肯定，是实体的面。 2、消极的面：虚面的形态我们界定为消 极的面，其往往是以细小元素的集合， 如点的平面集合产生的面，线的平面集 合形成的面，封闭的线所造成中空的面 形。
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构成元素是构成设计的视觉语言， 点、线、面是构成设计中最基本的 元素，它们存在于任何设计中，是 构成设计的根本。 一、点的概念 “点是在时间上最简短的形。” “点本质上是最简洁的形。”
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点是一切形态的基础。从数学讲， 点只有位置而没有大小，更不存在 形态变化。但从造型上来讲，点是
自然界中，许多景象都给我们以面的 印象。 视觉效果中的面，由于形成条件的不 同表现各不一样，包括两个方面的内容， 一个是本身具有面的性质，另一个是由 其他性质的元素集合而形成面的感受。
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在二维造型艺术领域中，用面表现 对象形体的转折和空间的虚实最为常见， 将对象的明暗视为色块加以表现就是作 者主观意识控制下的反映。 一、面的概念 几何学中的面试“线移动的轨迹”， 在平面造型艺术中，面是有长度、宽度 的二维空间。
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点是相对而言较小的形体。点的限 定是根据它本身与画面的相对大小 关系，或者根据它与同画面上其他 形体的相对大小关系来决定的。一 旦点的大小超出了其作为点的范围， 它就会失去点的性质而成为面了。
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二、点的形态 点是力的中心。点在画面的空间中， 具有张力作用，在人们的心理上有一 种扩张感。点是一个微小的世界，它 被环境吸收的程度是极小的，因此， 点有极强的视觉冲击力，越连贯越饱 满的点，它脱离背景的性质越强，在 心理上越有一种扩张感和紧张感。
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三、面的错视 面的错视与点、线的错视有很大关 系，再者由于形象轮廓的面与邻近形的 面的特殊关系造成的图地“反转现象” 也是错视的具体表现。 1、平行线方向的压缩现象 2、面积的错视
平面构成基本元素—面
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3、集中线的错视：由于向一点集中的线 具有透视感的缘故，在其间放置同样大 的形，则靠近集中点的形体看起来较大。 4、上下方的错视：完全相同的两个形体， 放置在上方的相对显得小。
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4、利用线的方向性作造型表现 在线的各种性质中，它是表现空间 效果最直接也是最常用的方法。如利用 斜向的直线表现空间，暗示了透视法； 利用向一点集中的放射状线群表现空间； 利用直线的交叉表现空间—“包络线”； 利用直线的曲线化表现空间等。
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四、线的设计魅力 线是最具表现力的元素。线可以明 确体现轮廓、增强动感和静感，具有下 垂感、向上感、节奏感等形式感。在设 计上可以运用线的简、繁、疏、密增强 画面的节奏感和韵律感；渐变的直线可 以体现空间的进深感，强调空间变化。
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2、几何形的面：几何形的面借助于绘图 工具的辅助，构成效果简洁、明了、易 于复制，并且体现出数学的美和完整的 内容逻辑性。几何形的面刚正、严谨而 又不失变化，是理想化特征的面的形态。
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3、直线的面：直线面形态的边缘由直线 限定。拘束、缺乏自由变化是其弱点， 但在表现某些特定性格方面有很强的表 达能力，是其他面形态所不具备的。 4、曲线的面：曲线形态限定下的面。自 由、运动、抒情、柔美是其特点。但约 束力不强，易产生无序、繁杂之感。
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点的扩大与平面集合，线的平移、 翻转均可产生面的感觉。在造型艺术领 域中，面的各种各样的形态，是设计中 的重要因素。
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二、面的分类与性格 1、有机的面：“有机”可理解为跟生物 体有关的或从生物体而来的。有机面是 对具体物象的简化概括，因而更具有情 感因素，易于激发人们的联想。 注：有机形态的面规律性比较弱，在构 成设计中要有意识地挖掘各种形与形之 间相关的因素，使之秩序化，形成对比 中的和谐。
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5、图地的“反转现象”：由于视点的不 同，将分别出现不同的形态。如果能在 设计中很好地处理这种图地的“反转现 象”，常常可以获得奇妙的视觉效果。
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四、面的形态 1、内部形的组合变化：外部形态完全 一致的面，其内部的组织结构或形态的 组织方式各异，表现出来的性格特征也 不一样。 2、外部形的变化
二、线的种类与性格 1、线与用具 使用不同的工具，不同的绘制方法 会形成千变万化的线条。线的感情性格 依照它的表现技法，往往多有不同。

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2、线的种类 A直线--向一定的方向持续无限地运动，就 形成了直线。直线具有一种力量的美感， 简单明了、直率果断。其自身的张力和 方向性是造型表现的关键。 水平线：线最直接、简洁的代表形式。 它持续地呈水平方向无限伸展，相对平 静、安定、柔和、无争但渗透出一种冷 峻
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2、利用线的浓淡作造型表现 线的浓淡即线的深浅，较深的 线明确、肯定、充满自信；较淡的 线含蓄、谦虚，略带羞涩。变化线 群的明度关系，在表现三维空间感 的同时丰富了黑白灰层次关系，一 定程度上增强了换面的视觉效果。
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3、利用线的间隔作造型表现 若平行线密集排列，在线的长度、 宽度、明暗相同的条件下，间隔窄、密 集的线群较间隔宽、松散的线群显得后 退一些。当线的宽度和间隔同时逐渐增 大或逐渐减小时，空间效果则更加强烈。 利用线的这种性质做平面系统化的构成， 可表现强烈的远近感和立体感。
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三、线的错视 线的色彩、位置、周围形态以及透 视等原因都能给人造成错视。灵活地运 用线的错视，可以得到意向不到的画面 效果。 四、线的构成运用 1、利用线的宽度作造型表现
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线被赋予宽度的性质，使它在造 型表现中更加丰富多彩。不同粗细 的线具有不同的感情性格且会产生 远近不同的视觉感知。由于透视原 理，往往粗线感觉较前进，细线感 觉较后退。
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垂直线：完全相反于水平线，但与水平 线一同被称作“沉默的线条”，庄重、 严谨、具有一切发展的可能性 对角线：是由中分上述两条线而来，通 过画面的中心，倾斜的方向造成更大的 内在张力，充满运动感，它敏感、善变 又具备原则性
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任意直线：或多或少地偏离对角线，往 往经过画面中心，或许更加自由。它具 备了对角线的大部分性格特点，但极不 稳定且失去原则 折线或锯齿形线：由直线组成，在两种 或多种力的作用下形成的线形。它具有 紧张、焦虑、不安定的感情性格。

四、点的构成运用 点可以起到画龙点睛的作用，是画 面中引人视线集中的趣味中心。实在、 饱满、直接绘制的点极具点的性格特征， 它明确、果断并且积极。相对的虚点， 比如把线段切断形成的点状缝隙；把面 形加以包围留下的点状空白，由于它间 接的形成方式，往往给人以内敛、含蓄 与灵活的感情性格。
平面构成基本元素—点
具有空间位置，并且具备大小、面 积、形态、浓淡甚至方向等性质的 视觉单位，它可以用作各种视觉表 现。
点
点是视觉中相对 细小而集中的形。 大小、形状、疏密、黑白、遮挡、颜色
平面构成基本元素—点

点可以通过任何形态出现，比如三 角形、正方形以及各种不规则图形。 以大小而言，越小的形态，点的感 觉越强；以形态而言，圆形点的感 觉最强；形式上，内部充实、轮廓 明确的点最为有力。