第10课 充满魅力的书画和戏曲

唱
做
念
打
京剧有哪些特点？ 京剧有哪些特点？
（1）以表演历史故事为主； 以表演历史故事为主 历史故事为主； （2）用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、 用京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、 大锣等打击乐器伴奏； 板、大锣等打击乐器伴奏； （3）角色分为生、旦、净、丑四大行当，各大行 角色分为生、 丑四大行当， 当的化妆都有一定的谱示； 当的化妆都有一定的谱示； （4）将唱、念、做、打有机地结合起来，继承了 将唱、 打有机地结合起来， 歌舞并重的传统； 歌舞并重的传统； 虚拟性动作， （5）表演有一定的程序，多采用虚拟性动作，达 表演有一定的程序，多采用虚拟性动作 虚实结合，形神兼备的效果。 到虚实结合，形神兼备的效果。
颜真卿《祭侄文稿》 颜真卿《祭侄文稿》：是其为怀念在安史之乱中死于 叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的， 叛军之手的侄子所作，原不是作为书法作品来写的，但正 因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇， 因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇， 天下第二行书。 姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书 姿态横生，得自然之妙。为后世誉为天下第二行书。
始于东汉, 始于东汉, 东汉 西晋成熟 西晋成熟
钟繇作品
法 度 森 严 清 峻 刚 健
《九成宫醴泉铭》 九成宫醴泉铭》
雄 秀 独 出 一 变 古 法
《颜氏家庙碑》 颜氏家庙碑》
《颜氏家庙碑》是颜 颜氏家庙碑》 真卿七十一岁高龄所 具有五大特点： 写，具有五大特点： ——气魄大 大——气魄大 ——力重 重——力重 ——质朴 朴——质朴 ——韵厚 厚——韵厚 严——神严 ——神严
笔画简约, 笔画简约, 钩连不断， 钩连不断， 线条流畅， 线条流畅， 任情纵性 审美价值 兼具楷书规矩 行书 和草书放纵 既审美也实用
草书
东晋：王羲之，王献之 东晋：王羲之， 唐朝：张旭， 唐朝：张旭，怀素
东晋：王羲之《兰亭序》 东晋：王羲之《兰亭序》 唐朝： 唐朝：颜真卿 北宋： 北宋：苏轼 元朝： 元朝：赵孟頫 明朝： 明朝：文征明
京剧出现
原始歌舞→春秋战国优伶→ 元杂剧(戏曲艺术走向成熟 走向成熟) 戏曲 原始歌舞→春秋战国优伶→-元杂剧(戏曲艺术走向成熟) 明代昆曲→ 发展 →明代昆曲→清代京剧
乾隆末年，徽班进京（安徽徽剧戏班进京演出） 乾隆末年，徽班进京（安徽徽剧戏班进京演出）。 末年 道光年间，徽汉合流（湖北汉剧艺人进京参加徽班演出）。 道光年间，徽汉合流（湖北汉剧艺人进京参加徽班演出） 年间 京剧 同光年间 走向成熟（ 同光十三绝” 程长庚、谭鑫培） 同光年间，走向成熟（“同光十三绝”：程长庚、谭鑫培） 形成 。 民国以来，走向世界，受到各国人民的赞赏。 民国以来，走向世界，受到各国人民的赞赏。
文 征 明
郑 板 桥
元明清时期——文人画成就突出 文人画成就突出
（ 元 ） 王 冕
王冕《墨梅》 王冕《墨梅》
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。 不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
《
《 《 《 《 《 《 《 《 黄 甲 图
徐
渭
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《 《 《 《 《 《 《 《 图
旦
分青衣、花旦、武旦、 分青衣、花旦、武旦、刀 马旦、老旦、贴旦、 马旦、老旦、贴旦、闺旦 等角色。旦角全为女性。 等角色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主， 青衣：以唱为主，扮演贤 妻良母型角色。 妻良母型角色。 花旦：亦叫花衫， 花旦：亦叫花衫，以服装 花艳为特色，以演皇后、 花艳为特色，以演皇后、 公主、贵夫人、女将、 公主、贵夫人、女将、小 村姑等角色为主。 贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦： 武旦、刀马旦：为演武功 见长的女性。 见长的女性。 老旦：用本噪子演唱， 老旦：用本噪子演唱，多 为中老年妇女。 为中老年妇女。
生
生行分为须生(老生) 红生、 生行分为须生(老生)、红生、小 武生、娃娃生等。 生、武生、娃娃生等。为京剧中的重 要行当之一。 要行当之一。 须生(老生) 即中年以上的剧中人， 须生(老生)：即中年以上的剧中人， 口戴胡子(髯口) 口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不 同，可分为安工老生或称唱工老生 如扮演帝王、官僚、文人等) (如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把 老生(如扮演武将) 衰派老生( 老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮 演穷困潦倒之人等) 演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、 赵匡胤等。 赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生( 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的 大将，王侯等) 纱帽生(官生) 大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇 子生(书生) 穷生(穷酸文人) 子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色， 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴 的叫长靠(墩子)武生， 的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称 短打(撇子)武生。 短打(撇子)武生。
特点
发展时期 始于东汉, 始于东汉, 东汉 魏晋成熟 成熟, 魏晋成熟, 唐代鼎盛 唐代鼎盛 始于汉初, 始于汉初, 东晋成熟
代表人物及作品
欧阳询《九成宫醴泉铭》 欧阳询《九成宫醴泉铭》 颜真卿《颜氏家庙碑》 颜真卿《颜氏家庙碑》 柳公权《玄秘妙碑》 柳公权《玄秘妙碑》
楷书
笔画详备, 笔画详备, 结构严整 实用价值
古文字阶段 隶楷阶段
辅助书体
总趋势： 总趋势：由繁到简
甲骨文—— 目前所知的最早的成熟汉字 甲骨文
相传1899年 相传1899年，中国学者 1899 王懿荣在他的中药“ 王懿荣在他的中药“龙 里发现了距今约3 骨”里发现了距今约3千会意、指事、形声、假借、 甲骨文已具备象形 象形、 甲骨文已具备象形、会意、指事、形声、假借、 多年前的汉字----甲骨 多年前的汉字----甲骨 。故认为它已是成熟的汉字。 转注等六种造字方法 故认为它已是成熟的汉字。 转注等六种造字方法。 等六种造字方法 文。
净
亦叫花脸。 亦叫花脸。净角指脸画 彩图的花脸角色， 彩图的花脸角色，看来 并不干净， 并不干净，故反其意为 ‘‘净 ‘‘净”净行分如下几 种角色： 种角色：以唱为主的铜 锤花脸与黑头花脸； 锤花脸与黑头花脸；以 工架为主的架子花脸， 工架为主的架子花脸， 如大将、和尚、 如大将、和尚、绿林好 汉及武花脸与摔打花脸 铜锤花脸称正净， 等。铜锤花脸称正净， 架子花脸叫副净、 架子花脸叫副净、武工 花脸名武净， 花脸名武净，武二花脸 言红净， 言红净，在表演风格上 均有不同的特色。 均有不同的特色。
学测要求： 学测要求：
了解汉字的演变； 了解汉字的演变； 了解古代中国的文人画； 了解古代中国的文人画； 了解京剧的产生。 了解京剧的产生。
一、汉字的起源与演变
1、汉字的起源 “图画文字” 符号化 汉字 图画文字” 2、汉字的演变脉络 汉字的演变脉络 甲骨文 隶书 金文 楷书 篆书 秦隶
草书 行书
元明清时期： 元明清时期：
特点： 特点：文人画成就突出
集诗、书、画、印为一体； 印为一体； 集诗、 文人画强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。 文人画强调表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣。
历史原因： 历史原因： （1）封建制度走向衰落，封建专制走向极端； 封建制度走向衰落，封建专制走向极端； （2）民族矛盾、阶级矛盾尖锐； 民族矛盾、阶级矛盾尖锐； （3）商品经济发展，资本主义萌芽出现。 商品经济发展，资本主义萌芽出现。
丑
剧中丑行勾脸，而勾画“ 剧中丑行勾脸，而勾画“三 花脸” 花脸”，面谱与花脸有很大 区别。 区别。 丑行又分文丑、武丑。 丑行又分文丑、武丑。文丑 中又分为方巾丑(文人，儒 中又分为方巾丑(文人， 武丑，专演跌、 生)；武丑，专演跌、打、 扑等武技角色。 翻、扑等武技角色。根据动 物属相，丑属牛，牛性笨， 物属相，丑属牛，牛性笨， 丑为笨的代名词。 丑为笨的代名词。但舞台上 的武丑亦叫开口跳，而能说 的武丑亦叫开口跳， 能跳，表演出活泼伶俐， 能跳，表演出活泼伶俐，善 演武功武技的角色， 演武功武技的角色，此与牛 的丑笨性又完全不同。 的丑笨性又完全不同。
甲 骨 文
金 文
大 篆
小 篆
隶 书
楷
牛
书
二、中国书法艺术的发展
“写字最容易泄露一个人的个性，所谓 写字最容易泄露一个人的个性， 写字最容易泄露一个人的个性 字如其人” 大抵不诬。 “字如其人”，大抵不诬。如果每个字都方 1、两个阶段: 自发阶段 魏晋开始 自觉阶段 ， 方正正，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的 方正正两个阶段: ，其人大都拘谨。如果伸胳膊拉腿的， (注重审美) 注重审美) (注重实用) 注重实用) 都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴， 都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其 人必定排骨。字如墨猪，其人必定“ 人必定排骨。字如墨猪，其人必定“五百斤 2、三种书法形式 所以郑板桥 郑板桥的字就应该是那样倾斜古 油”。所以郑板桥的字就应该是那样倾斜古 才和他吃狗肉傲公卿的气概相称。 怪，才和他吃狗肉傲公卿的气概相称。颜鲁 的字就应该是端庄凝重， 公的字就应该是端庄凝重，才和他临难不苟 的品格相合，其间无丝毫勉强。 的品格相合，其间无丝毫勉强。 ---近代著名散文家梁实秋 ---近代著名散文家梁实秋
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遒 劲 丽 健 气 质 高 雅
《玄秘塔碑》 玄秘塔碑》
结构紧密 笔法锐利 筋骨显露
王羲之和他的 草书《十七贴》 草书《十七贴》
怀素和他的作品
行书
行书兼具楷书的规 矩和草书的放纵, 矩和草书的放纵,是一 种最活跃的书体. 种最活跃的书体. 《兰亭序》之章法、 兰亭序》之章法、 结构、笔法都很完美， 结构、笔法都很完美， 被历代书家都推为 天下行书第一” “天下行书第一”